Gaspare Maria Paoletti

Gaspare Maria Paoletti nació en Florencia el 6 de diciembre de 1727. Estudió dibujo con el escultor Vincenzo Foggini (1692-1755) y posteriormente arquitectura con Bernardino Ciurini (1695-1752) y Ferdinando Ruggieri . Paoletti estableció una duradera relación con Giuseppe Ruggieri, a quien ayudó en un proyecto para las termas (1744-1762) de San Giuliano Terme , cerca de Pisa . Las estrechas afinidades compositivas con el Palazzo della Misericordia de San Giuliano Terme (pórtico y esquinas de sillería, pequeña logia en el nivel del piso noble con una Serliana) identifican la primera obra atribuida a Paoletti, el Casino dei Nobili (c. 1750), en Pisa.

En 1761 ganó el concurso para la fachada de la iglesia de San Vincenzo dei Teatini, en Módena, con un proyecto inspirado en la fachada de San Giovannino dei Gesuiti (más tarde degli Scolopi; 1579), en Florencia, obra de Bartolomeo Ammannati . Posteriormente, Paoletti se trasladó a Parma , que por aquel entonces era el centro de la difusión de los estilos arquitectónicos franceses, y después visitó Roma.

En 1766, Paoletti fue nombrado oficialmente, junto con Giuseppe Ruggieri, Primer Ingeniero de las Obras Reales, asumiendo así la responsabilidad de los principales proyectos de restauración, ampliación y cambio de uso de los edificios de la corona. Ese mismo año, recibió el encargo de ampliar la Villa del Poggio Imperiale para elevarla a los pomposos estándares de un palacio europeo de las afueras. Añadió dos amplios patios al núcleo del siglo XVII, unificados estilísticamente mediante la aplicación en toda la obra de un esquema compositivo derivado del Palazzo Chiericati (1550-1557) de Palladio en Vicenza .

Durante las obras en Poggio Imperiale, se llevó a cabo una operación compleja e innovadora para preservar un fresco que en su día se atribuyó a Cosimo Rosselli (actualmente a Cosimo Lotti ), mediante la retirada de todo el muro de soporte. La decoración interior de Poggio Imperiale se realizó (1766-c. 1782) en colaboración con Giocondo Albertolli y Grato Albertolli. Paoletti pasó del estilo Luis XV en las estancias que rodean el patio derecho a un solemne estilo Luis XVI en el salón de baile, articulado por pilastras estriadas pareadas que sostienen una rígida trabeculación continua.

Esta solución, similar a la de las casas señoriales francesas de la época, se repitió en el Salón Blanco (1776-1783) del Palacio Pitti y en la Tribuna acondicionada (1779-1780) de la Galería de los Uffizi para albergar el Grupo escultórico de Níobe. ^{[ 2 ]}

Desde 1771, Paoletti trabajó en el Palazzo Torrigiani del siglo XVI en Florencia, adaptándolo como Gabinetto di Fisica e Storia Naturale. A partir de 1772, fue contratado para las obras de las termas de Montecatini Terme , cerca de Pistoia . Diseñó las Terme Leopoldine, el Bagno del Tettuccio, la Palazzina Reale y la Locanda Maggiore. Los edificios erigidos alrededor de los manantiales se extienden por el campo con una pintoresca irregularidad, cada uno caracterizado por una variante diferente del orden dórico . Paoletti se inspiró en numerosas fuentes para este proyecto, que constituye la expresión más clara de su enfoque didáctico de la composición.

En 1776 comenzó a trabajar en la creación de la Palazzina della Meridiana en Florencia. Esta era una ampliación neopaladiana del Palazzo Pitti , que se extendía hacia los Jardines de Boboli . En 1784, Paoletti inició la conversión del convento de San Matteo, en la Piazza San Marco de Florencia, en la Accademia di Belle Arti . La erección del obelisco en el centro del Prato dell'Anfiteatro en los Jardines de Boboli en 1789 puso fin a una larga serie de proyectos en los jardines (el Prato della Meridiana, el Giardino della Specola y el Emiciclo delle Colonne).

En 1785, Paoletti fue nombrado profesor de Arquitectura en la Accademia di Belle Arti. Durante su larga trayectoria docente, continuó su labor de renovación radical de la arquitectura toscana, defendiendo un clasicismo crítico inspirado en Palladio. El renacimiento palladiano de Paoletti ayudó a la arquitectura florentina a superar las limitaciones del estilo anticlásico de Miguel Ángel y allanó el camino para el neoclasicismo y el eclecticismo histórico , de los que muchos de sus alumnos se convirtieron en protagonistas. Sus enseñanzas también se difundieron a través de un manual publicado por su asistente Ottavio Vannini. Entre sus alumnos se encontraban Giuseppe Manetti , Cosimo Rossi Melocchi y Pasquale Poccianti .