Descanso (música)

Descansar sobre una débil cadencia interior de Qui vult venire post me de Lassus , compases 3-5.

Cuando un compás entero está desprovisto de notas, se utiliza un silencio de redonda (semibreve) colocado en el medio del compás, independientemente de la indicación de compás real . ^{[ 4 ]} Históricamente se hicieron excepciones para una indicación de compás ^{de 4} ₂ (cuatro blancas por compás), cuando se solía utilizar un silencio de doble redonda (breve) para el silencio de un compás, compás ^{de 3} ₂ o ⁶ ₄ , donde se utilizaba un silencio de redonda con puntillo, y para indicaciones de compás más cortas que ³ ₁₆ , cuando se utilizaría un silencio de la duración real del compás. ^{[ 5 ]} Algunas partituras publicadas (generalmente más antiguas) colocan el numeral " 1 " encima del silencio para confirmar la extensión del silencio.

Por lo tanto, los silencios de redonda con puntillo y los silencios con puntillo de mayor duración se ven muy raramente.

En ocasiones, en manuscritos y facsímiles de los mismos, las barras de silencio a veces se dejan completamente vacías y sin marcar, posiblemente incluso sin los pentagramas. ^{[ 6 ]}

Siete compases de silencio múltiple, anotados de diversas maneras.

En las partes instrumentales, los silencios de más de un compás en el mismo compás y tonalidad pueden indicarse con un silencio de varios compases (o silencio de varios compases), que muestra el número de compases de silencio, como se muestra. Un silencio de varios compases se suele dibujar de dos maneras:

• Como una línea horizontal gruesa colocada en la línea central del pentagrama, con remates en ambos extremos (ver imagen central superior), ^{[ 1 ]} o como líneas diagonales gruesas colocadas entre la segunda y la cuarta línea del pentagrama, que se asemejan a un signo menos o igual grande y pesado colocado en diagonal (el estilo diagonal es mucho menos común que el horizontal; aunque un pequeño número de editores lo utiliza, se encuentra más comúnmente en manuscritos modernos de estilo informal). ^{[ 5 ]} Ambas variantes de silencios de línea gruesa se dibujan siempre con la misma forma, independientemente de cuántos compases de silencio representen.
• El sistema antiguo de notación de silencios de varios compases (derivado de las convenciones de notación barroca, adaptadas del antiguo sistema de silencios mensurales de la época medieval) dibuja cada silencio de varios compases según la imagen superior derecha, a menos que exceda un cierto número de compases; los silencios que superan ese límite se dibujan utilizando la línea horizontal gruesa mencionada anteriormente. La duración de un silencio de varios compases antes de recurrir a una línea horizontal es una cuestión de gusto personal o política editorial; la mayoría de los editores utilizan diez compases como punto de cambio, aunque se utilizan puntos de cambio mayores y menores, especialmente en la música antigua. ^{[ 1 ]}

El número de compases que dura un silencio de varios compases en línea horizontal se indica mediante un número impreso encima del pentagrama (normalmente del mismo tamaño que los números de la indicación de compás). Si se produce un cambio de compás o de tonalidad durante un silencio de varios compases, este debe dividirse en secciones más cortas para mayor claridad, indicándose los cambios de tonalidad y/o compás entre los silencios. Los silencios de varios compases también deben dividirse en las líneas divisorias dobles, que delimitan las frases o secciones musicales, y en las letras de ensayo .

Un silencio también puede ir seguido de un punto, aumentando su _{duración a la mitad, pero esto se usa con menos frecuencia que con las notas, excepto ocasionalmente en la música moderna notada en compases compuestos como 6/8 o 12/8} . En estos compases , ^la convención ^tradicional _ha sido indicar un tiempo de silencio como un silencio de negra seguido de un silencio de corchea (equivalente a tres corcheas). Véase: Anacrusis .

En una partitura para una pieza de conjunto, "GP" ( pausa general ) indica silencio durante un compás o más para todo el conjunto. ^{[ 7 ]} Marcar específicamente las pausas generales cada vez que ocurren (en lugar de escribirlas como silencios ordinarios) es relevante para los intérpretes, ya que se debe evitar hacer cualquier tipo de ruido en esos momentos; por ejemplo, no se pasan las páginas en las partituras durante las pausas generales, ya que el sonido de pasar la página se vuelve perceptible cuando nadie está tocando. ^{[ 8 ]}