Georgy Samchenko

En colaboración con Igor Shklyarevsky, Samchenko tradujo poemas del turcomano de Italmaz Nuryev (1976). Tradujo en solitario los poemas del poeta georgiano Simon Chikovani para la serie «La Biblioteca del Poeta» (Serie Principal, 1983). A pesar del favoritismo que Yegor Samchenko gozaba entre las figuras literarias más destacadas, su obra fue frecuentemente objeto de críticas por parte de otros escritores. Se le reprochó la inexactitud de sus traducciones poéticas. El poeta y periodista Stanislav Zolotsev reseñó las traducciones poéticas conjuntas de Shklyarevsky y Samchenko en la revista Druzhba Narodov . Si bien aprobó en general el trabajo de Igor Shklyarevsky, el crítico señaló que los poemas del poeta turcomano parecían escritos por dos personas distintas, y que el problema no radicaba en Nuryev, sino en sus traductores. «En contraste con la obra de Shklyarevsky, destaca la calidad mediocre de las páginas en las que trabajó Yegor Samchenko. Sus traducciones muestran rastros de prisa, y algunos versos poéticos suenan forzados». ^{[ 19 ]}

El crítico se indignó de que Samchenko tradujera no uno ni dos, sino treinta y cinco poemas del poeta georgiano de esta manera. Ilya Dadashidze comentó que si el difunto Simon Ivanovich hubiera podido ver tales intentos de traducción, habría reiterado su opinión sobre los traductores de poesía: «Pido que no me traduzcan en absoluto». ^{[ 20 ]} En relación con las traducciones georgianas de Samchenko, Ilya Dadashidze mencionó un artículo de la revista Literaturnaya Gruziya titulado Cómo no traducir , escrito por la poeta, crítica literaria y erudita Tatyana Bek. El crítico escribió que las traducciones de Samchenko de la poesía de Simon Chikovani distorsionaban el original hasta hacerlo irreconocible (por ejemplo, «belleza desnuda» se convertía en «belleza de la desnudez», etc.), eran inescrupulosas y llenaban los poemas de Chikovani con añadidos propios de Samchenko. ^{[ 21 ]}

En 1984, la editorial Sovremennik publicó el libro del poeta yakuto Savva Tarasov —A orillas del Sine— , traducido por E. Samchenko, N. Kondakova e I. Bekhterev. La traductora Marina Tishchenko reaccionó a su publicación en la revista Polar Star . Calificó de absurda la dificultad de Samchenko para combinar frases y añadió: «No hace falta hablar de posibles antepasados ​​yakutos cuando el traductor tiene problemas incluso con la gramática rusa». ^{[ 22 ]}

La poesía original de Samchenko también fue criticada. Por ejemplo, Stanislav Rassadin no quedó impresionado por su primer libro de poemas, Hard Carriage, y también le disgustó la "conmovedora confraternización" con M. Yu. Lermontov. ^{[ 23 ]} El crítico luego reprodujo íntegramente el poema de ocho versos de Samchenko que comienza con el verso Y el poeta francés preguntó..., acompañándolo con un comentario irónico: "Esto no es un fragmento, es el poema completo. Dejo a los curiosos que se satisfagan profundizando en esta misteriosa imagen y adivinando qué representa". ^{[ 23 ]} La tercera obra que desconcertó al crítico fue el poema Coat . Estaba dedicado a un episodio en el que Boris Slutsky le regaló a Yegor un abrigo nuevo, pero los detalles de este evento no estaban claros en el poema de Samchenko. En consecuencia, el crítico no encontró palabras amables para la primera colección de Samchenko: «No hay razón para reprocharle nada a Yegor Samchenko. Todo el mundo tiene derecho a escribir como pueda. Pero tengo una queja con los dos editores del libro. Y con el tercero, el autor del entusiasta prólogo, Igor Shklyarevsky, quien escribió que el libro estaba escrito con mano segura...» ^{[ 23 ]}

Stanislav Rassadin había rechazado la poesía de Yegor Samchenko durante años. Doce años después, el crítico hizo lo mismo. Esta vez, escogió el poema «El sábado, al final del día, un espíritu brillante entró en mí…» para ilustrar la ineptitud poética del poeta reseñado. La decepción del crítico no disminuyó por el hecho de que el poema se publicara «en una buena revista» ^{[ 24 ]} (el poema de Samchenko se imprimió en el Ogonyok de la época de la perestroika ). El crítico exclamó: «“Recuerdo, recordé… Y a los niños grandes, discúlpenme…” — uno se llevaba las manos a la cabeza». ^{[ 24 ]} Mientras tanto, pasó por alto en silencio el poema de Samchenko, "Iván el Terrible", que fue evaluado positivamente por Diana Tevekelyan, Mikhail Sinelnikov y Alexander Mezhirov. ^{[ 24 ]} También se expresaron juicios críticos sobre la poesía de Samchenko por T. Parshina, ^{[ 25 ]} G. Krasukhin, ^{[ 26 ]} E. Kalmanovsky, ^{[ 27 ]} S. Zolotsev. ^{[ 28 ]}

El crítico Gennady Krasukhin tenía dudas sobre los mismos poemas criticados por Stanislav Rassadin: « Y el poeta francés preguntó...», «Anhelo por Lermontov» y también el poema « Y el amigo de las estepas, Kalmyk»: alusiones a Lermontov y Pushkin . En el primer caso, su insatisfacción provenía de la oscuridad del pensamiento poético; el autor claramente exageraba, camuflando su leitmotiv poético para los lectores. En el segundo caso, GG Krasukhin argumentó que Samchenko carece de sensibilidad. Cuanto menos sensibilidad tiene un poeta, más vanidoso y ensimismado es en su escritura. Según el crítico, el tercer poema también adolece de falta de sensibilidad: un sistema de alusiones heterogéneas que se refieren a la poesía de Pushkin ( «Moldavia» y «Amigo de las estepas, el Kalmyk ») no es coherente. Al igual que Stanislav Rassadin, Gennady Krasukhin culpó a los editores de la editorial Sovremennik , Leonid Vyunik y Sergey Susha, por permitir lo que él consideraba poemas imperfectos. ^{[ 26 ]}

Stanislav Zolotsev, quien evaluó negativamente los esfuerzos de traducción de Yegor Samchenko, tampoco aceptó los versos originales del aspirante a poeta. En una reseña de la poesía de autores jóvenes, titulada Sus palabras sobre su tiempo, se hizo eco de la crítica soviética respecto a la naturaleza secundaria de la inspiración del poeta, su apego a los modelos de la poesía clásica y la ausencia de un sistema original de imágenes: «Es peor cuando se publican libros tan insípidos e imitativos en esencia que resulta difícil comprender qué, además del deseo de ser publicado, impulsó al autor». ^{[ 28 ]} Consideró el libro Carruaje duro como uno de los ejemplos más fallidos de este tipo. Al comparar los debuts creativos de los poetas Oleg Kochetkov y Yegor Samchenko, el crítico concluyó que, mientras que las «repeticiones y ecos» de Kochetkov «parecen accidentales», Samchenko «enfatiza clara y abiertamente el “préstamo” de ideas, hallazgos y versos completos de los clásicos». ^{[ 28 ]} "¿Acaso, para expresar la ansiedad y la tristeza por la juventud fugaz y los sueños incumplidos, el autor no pudo encontrar ni una sola palabra propia?", se preguntó Stanislav Zolotsev. Sin embargo, otros poemas de Samchenko también mencionaban una respuesta emocional en él: "Lo que sigue son páginas enteras de 'textos' —no se les puede llamar poemas— que a menudo no llevan ni los signos de la época, ni reflexiones sobre ella, ni siquiera rasgos de la existencia espiritual de un contemporáneo. El autor, inmerso en una reflexión estrictamente personal, parece reacio a presentar sus pensamientos al lector en su forma adecuada". ^{[ 28 ]}

Si bien el fervor polémico de S.B. Rassadin, G.G. Krasukhin y S.A. Zolotsev fue impulsado por los poemas de Samchenko, el poeta y crítico literario Igor Volgin criticó la manera en que Yegor escribía reseñas poéticas, llamando particularmente la atención sobre su ensayo " Detente, momento, eres hermoso". Notas sobre nuevos libros de jóvenes poetas en el almanaque Poesía , escritas en su característico estilo expresivo: «Cuando el pulso de nuestro tiempo es tan rápido, tan urgentemente agitado, y el tiempo, aferrado a la ardiente cola de un cohete lanzador, se precipita, estrellándose contra las estrellas, cuando todos estamos tan preocupados por los acontecimientos en Oriente Medio , y el pensamiento universal, ahora mitad deidad, ahora mitad bestia, recuerda con una sonrisa fusiles de chispa y batallas de caballería, cuando la grandeza se retira a los logaritmos , y el cristal vivo de la información es tan paradójico: comprimiendo, expandiendo de forma asombrosa...», <entonces> «el presente de nuestra joven poesía me entusiasma no solo como lector de poemas sino también como... ciudadano». El crítico preguntó si se trataba de un ensayo escolar o una parodia literaria, y se negó a creer que fuera un artículo sobre poesía . ^{[ 29 ]} En el artículo reseñado Stop, Moment, You Are Beautiful, que provocó la reacción negativa de Volgin, Yegor Samchenko también criticó los poemas de Igor Volgin. ^{[ 30 ]}

El crítico Valentin Kamenev compartió la opinión de Igor Volgin. En su reseña del artículo del médico de Solnechnogorsk, quien, según la caracterización de V.F. Kamenev, hablaba nada menos que en nombre de "la cultura de la palabra poética rusa" pero tenía una noción bastante vaga de modestia y tacto, el crítico señaló que Yegor Samchenko, adoptando una postura altiva y despreocupada, reprochaba con condescendencia a los jóvenes y audaces poetas "con una presencia exhaustiva de ausencia de destino poético y una expresión inusual", a pesar de que los libros de estos autores merecían la crítica más seria. Valentin Kamenev añadió que Samchenko seguramente se deleitaba en su propia elocuencia, pero su estilo autoral distaba mucho de ser ideal, ya que el artículo de Yegor estaba plagado de clichés y giros característicos de la era de la llamada crítica propagandística. ^{[ 31 ]} La crítica LG Baranova-Gonchenko, en el artículo « Capa romántica y chaqueta remendada », reprochó a Yegor Samchenko (junto con Sergey Kunyaev) su indiferencia hacia la obra de los jóvenes poetas soviéticos de la década de 1980: «Al introducir un debate sobre la nueva ola poética, el poeta E. Samchenko y el crítico S. Kunyaev muestran una persistente unanimidad al no percibir la "expresión inusual" del rostro de la nueva generación. Y en vano». El artículo de Baranova-Gonchenko se publicó en el tercer número de la revista Literaturnaya Uchyoba y respondía a los artículos de Samchenko «¿Ola? Sí, como una incertidumbre» y «La lección bien aprendida de Kunyaev» , publicados en el número anterior de la misma Literaturnaya Uchyoba, que abordaban polémicamente el tema de la «nueva ola» de poesía en la década de 1980. ^{[ 32 ]}

Entre los pocos críticos comprensivos que destacaron tanto los aspectos positivos como los negativos de la obra de Yegor Samchenko se encontraba el escritor y estudioso del teatro de Leningrado , Yevgeny Solomonovich Kalmanovsky. En un artículo aparte, «Poemas: ¿palabras o hechos?» , dedicado al análisis del libro de Samchenko, « Carruaje duro» , escribió que el libro tiene un buen título, aunque no refleja la esencia de los principios creativos de su autor. El título «Carruaje duro» evoca en el lector asociaciones cotidianas, mundanas y bastante democráticas, mientras que los poemas del autor son predominantemente monólogos complejos y elevados sobre sí mismo. Según el crítico, habría sido preferible titular el libro debut « Mi corazón encontró el cielo...» como un verso del poema « Caí, me levanté, sonreí...», publicado en el libro. ^{[ 27 ]}

Samchenko se caracteriza por «una unidad de excitabilidad externa con una inevitable elevación del alma», ^{[ 27 ]} a veces prevalece la primera, a veces la segunda. Su lenguaje poético no es simple, sino casi siempre enrevesado. El significado de algunos versos es difícil de comprender, y el gusto del poeta por complicar artificialmente las cosas simples conduce a una afectación que solo puede irritar. Por ejemplo, en el poema Y el amigo de las estepas, Kalmyk, tiene el verso Pero no vacié la tinta . Uno solo puede vaciar un recipiente: un vaso, una copa, etc. Al igual que muchos otros críticos de la poesía de Samchenko, el poema Y el poeta francés preguntó... también dejó perplejo a E. S. Kalmanovsky. ^{[ 27 ]}

Otras características de la obra de Samchenko, señaladas por E. S. Kalmanovsky, incluyen estribillos como «miradas azules», «azul de ojos», «eje de la tierra», etc. Según el crítico, el poeta prioriza claramente la presentación verbal llamativa y la bella forma a expensas del contenido profundo: «Pero cuando los poemas son palabras, no hechos, no existe un agua viva y famosa que lo fusione todo en un aliento compartido». ^{[ 27 ]} El crítico enfatizó la importancia de utilizar la amplitud de la vida espiritual del autor para que sus poemas no sean simplemente una forma de relajación cultural. De lo contrario, cuando, por ejemplo, el poeta escribe sobre la amistad, su amor por los amigos parece declarativo y no logra evocar empatía. Los poemas de Samchenko revelan su familiaridad con los ejemplos importantes de la poesía rusa y extranjera, pero a través de las declaraciones verbales de Yegor, no se percibe una actitud personal, una comprensión personal ni la esencia de sus propias asociaciones con los poemas clásicos; sus poemas se asemejan a una colección de diversas voces poéticas. ^{[ 27 ]}

El crítico luego hizo comentarios críticos rutinarios sobre los poemas Frost and Sun. The Chimes Strike..., Longing for Lermontov , así como críticas no abordadas previamente al poema Response de Samchenko —una paráfrasis de The Raven de Edgar Poe— y And the sea. And the native skies —inspirado en Sail de Lermontov— . Sin embargo, el crítico señala que, además de ecos de otros poetas, el libro Hard Carriage contiene versos que se perciben como actos poéticos independientes en lugar de imitaciones de modelos inalcanzables (poemas I so want to renounce myself..., The last embrace of Indian summer... y algunos otros), y estos inspiran cierto optimismo. ^{[ 27 ]}

El escritor Felix Medvedev dejó una reseña positiva de la poesía de Yegor Samchenko. En una reseña de la antología del Día de la Poesía de 1982, que incluía los poemas de Samchenko «Elijo la malicia del día. Así que no me lo tengan en cuenta...» y « Ustedes, mis queridos, es poco probable que se aparten...», el crítico destacó los interesantes y originales poemas que Samchenko había escrito recientemente: «En sus poemas, se percibe cada vez más esa noble polisemia , profundidad de pensamiento y temperamento que distinguen a un verdadero poeta de un versificador». ^{[ 33 ]} El crítico reprochó a los detractores de este singular poeta que a menudo se centraran en las primeras obras poéticas de Samchenko en su búsqueda de aspectos negativos, pasando por alto la seriedad de sus obras más recientes, que merecen la más seria atención, un «análisis profesionalmente competente y una atención editorial». ^{[ 33 ]}

Yevgeny Yevtushenko admiró la poesía de Yegor Samchenko desde que este apareció en el seminario de poesía del Estudio Literario del MGC Komsomol en 1972. Según los recuerdos de Georgy Yelin, compañero de seminario de Samchenko, el reconocido poeta colmó de elogios las metáforas poéticas de los poemas de Samchenko " Judo" y "La tinta se acabó en la noche" : "'El agua está llena en la jarra de cristal': ¡un verso excelente! 'La cortina se enfrió': ¡sobresaliente! 'Tu fotografía cerró los ojos': ¡simplemente genial! Y esto es pura genialidad: '...y la mesa de pino crujió'. ¡Solo Zabolotsky se habría atrevido a semejante audacia!". ^{[ 9 ]} Veintitrés años después, en la anotación a los poemas de Samchenko publicados por Yevtushenko en su antología poética de 1995 "Estrofas del Siglo", el compilador escribió: "Expuesto, como poeta, a los nervios a flor de piel. Uno de los poetas favoritos de Alexander Mezhirov". ^{[ 2 ]}

Según MI Sinelnikov, no debió haber muchos poemas que le dieran fama a Yegor Samchenko como poeta excepcional: poemas sobre la muerte inminente, con la imagen de una tumba sobre la que se inclina una mujer judía ; sobre una madre que fregaba suelos en una prisión estalinista (el poema " Me inclino ante la gloria..." del libro " Ayudo a vivir", 1987); sobre el moribundo Alexander Blok (el poema " El secreto de Blok" de los libros " Ayudo a vivir", 1987 , y "Rostros de la libertad", 1989); sobre el poeta persa sufí Jalaluddin Rumi ; y sobre un judío desafortunado casado con una mujer rusa fatal . Sinelnikov compara estos poemas de Yegor Samchenko con la imagen de la pasión de Pasternak como cables eléctricos bajo tensión, que impactan fatalmente: "¡Somos cables bajo corriente!". El crítico expresa su impresión sobre la poesía de Samchenko: «Me pareció que tal sensualidad feroz, tal temperamento, no había existido aún en la poesía rusa. Quizás en Samchenko esto no era ruso, sino más bien ucraniano , shevchenkiano». Considera que la obra más destacada de Samchenko es el poema dedicado a Iván el Terrible, a pesar de que su ritmo fue tomado de la poesía de A. K. Tolstói , pero en manos de Samchenko resultó mucho más poderoso. ^{[ 15 ]}

El uso abundante que Yegor hacía de imágenes icónicas de la literatura clásica a menudo convertía su obra en objeto de burla por parte de los parodistas . Parodias de los poemas de Yegor Samchenko fueron escritas por Anatoly Filippov, ^{[ 34 ]} Vladilen Prudovsky, ^{[ 35 ]} Viktor Zavadsky, ^{[ 36 ]} Alexey Pyanov, ^{[ 37 ]} Alexander Ivanov. ^{[ 38 ]} La parodia de Alexander Ivanov, « Estrella para sí mismo» , interpretada por el autor, se emitió en la Televisión Central el 15 de septiembre de 1978, en el primer episodio del programa de televisión « Alrededor de la risa». En esta parodia, emerge la imagen de un poeta desafortunado que lee poemas no con la lengua sino con las manos. El poeta Nikolai Glazkov, a su vez, escribió el poema «Sordomudos», que juega con la imagen de un poeta sordomudo. ^{[ 2 ]}

La revista humorística Krokodil tampoco perdió la oportunidad de sacar provecho de una trama conveniente para la parodia. En 1978, en un ensayo del escritor satírico Vladimir Volin, " Del brazo a un clásico" , Krokodil criticó el poema de Samchenko, muy querido por los parodiadores, " Anhelo por Lermontov" : "Se puede llamar la atención de los lectores de diferentes maneras. Un método es tomar un clásico del brazo. No importa si es conocido; estar al lado de una gran figura, de alguna manera uno se vuelve más alto. [...] Así, el joven poeta Yegor Samchenko, en las páginas de la antología del Día de la Poesía de 1975 , salió al camino, tomando a Mikhail Yuryevich Lermontov del brazo. Y no se le puede reprochar: ¡en efecto, ambos tenían 27 años!". Sin embargo, el periodista de Krokodil estaba equivocado: en 1975, Samchenko no tenía 27 años, sino 35. En el mismo ensayo, la revista también se burló de la ambición del poeta Igor Volgin (quien había criticado el estilo ensayístico de Yegor Samchenko) de apoyarse en los clásicos mediante alusiones a Pushkin. ^{[ 39 ]}

El poeta, traductor y crítico literario Mikhail Sinelnikov sintetizó las facetas contradictorias del carácter del poeta y psiquiatra Samchenko. Tras la muerte de Samchenko, Sinelnikov le dedicó un artículo completo, « El Muro Ruso», en el número de noviembre de 2002 de la revista ruso-judía Lehaim . ^{[ 15 ]} Según su valoración, Samchenko era difícil de tolerar; sus payasadas de borracho, sus conversaciones extrañas y su megalomanía irritaban a muchos, exudando una especie de «tensión de alto voltaje» que periódicamente sacudía con la «chispa de una enfermedad mental meticulosamente cultivada». En consecuencia, pocos deseaban relacionarse con Samchenko en la vida cotidiana durante largos periodos. «Y además, era un tipo antipático», concluye el autor de las memorias, ya que la apariencia de Samchenko distaba mucho de ser impecable: sucio o desaliñado, su mera presencia hacía que los extraños se mantuvieran alejados. ^{[ 15 ]}

Sinelnikov cree que la obra de Samchenko ha sido injustamente olvidada en el siglo XXI. Cita la opinión del mentor literario de Samchenko, el poeta Boris Slutsky, quien vio en él el futuro de la poesía rusa. Sinelnikov considera justificada esta predicción: sin los poemas de Samchenko sobre Iván el Terrible, es difícil imaginar una visión completa de la poesía rusa del siglo XX. Si tuviera que compilar una antología de poetas soviéticos olvidados, Sinelnikov nombraría a Samchenko como el primero que incluiría. La característica distintiva de Samchenko era que podía escribir poemas poderosos o débiles, pero nunca mediocres que se desvanecen rápidamente, mientras que los grandes poemas a menudo surgen de otros peores. ^{[ 15 ]}

Mikhail Sinelnikov describe la relación de Samchenko con el ala antisemita de la literatura rusa y el consejo editorial de Nash Sovremennik como un capítulo dramático de su biografía. Sin embargo, quien más valoró a Yegor Samchenko fue BA Slutsky, quien le abrió camino en la poesía, lo guió paternalmente —más allá de las obligaciones de un mentor literario—, le prestó dinero e incluso le compró ropa y zapatos. En agradecimiento a Slutsky por haberle comprado un abrigo de invierno, Samchenko le dedicó el poema « Abrigo» en su primera colección, «Carruaje duro», aunque Stanislav Rassadin lo criticó. No obstante, un día, tras agradecer a Slutsky su ayuda, Samchenko le declaró a su mentor: «Pero ya no seré tu amigo, Boris Abramovich, ahora soy antisemita». Este arrebato hirió profundamente al poeta veterano de guerra. Sin embargo, según MI Sinelnikov, la causa del antisemitismo de Samchenko no radicaba en convicciones ideológicas, sino en la desmoralización provocada por el alcohol. El autor vuelve a citar a Alexander Mezhirov: «¡Sí, aquí la locura de Iván el Terrible coincidió con la locura del restaurante de la Casa Central de los Escritores!» ^{[ 15 ]}

A pesar de este incidente, Samchenko no se volvió antisemita; conservó el respeto por su mentor y el amor por su poesía, y veneraba la poesía de Osip Mandelstam y su Conversación sobre Dante . Esto se refleja en el poema de Samchenko «A la Conversación sobre Dante» . Por esta razón, los intelectuales de derecha dudaban en aceptarlo plenamente: «¡Samchenko no era del todo "nuestro", sino más bien "tanto nuestro como de ellos"! [...] Incluso con su doblez y maleabilidad, Samchenko no era apto para una reunión de veche. Era demasiado poeta para convertirse en una "bayoneta activa" o unirse, por ejemplo, a la oficina de la sección de poesía...» Sinelnikov intenta comparar el carácter insoportable de Samchenko y la medida de su talento con la polémica y el genio de M. Yu. Lermontov : «¡Pero, Dios mío, ¿quién podía tolerar a Lermontov? [...] La comparación parece imposible, y sin embargo, y sin embargo...» ^{[ 15 ]}