Giuseppe Cambini

La información sobre su vida es escasa. Louis-Gabriel Michaud , ^{[ 2 ]} erudito francés y François-Joseph Fétis , ^{[ 3 ]} musicólogo belga, redactaron su biografía, y el propio Cambini habla de su pasado en un artículo publicado en Allgemeine musikalische Zeitung en 1804. ^{[ 4 ]} Sin embargo, todos estos documentos están llenos de errores ^{[ 5 ]} y, por lo tanto, necesitan ser verificados. ^{[ 6 ]} No es posible confirmar sus datos personales (solo Fétis indica su fecha de nacimiento ^{[ 3 ] [ 6 ]} ), ni sus primeros estudios. ^{[ 6 ]} Es posible que esté relacionado de alguna manera con su padre Giovanni Battista Martini , ^{[ 7 ] [ 8 ]} y, más posiblemente, con Filippo Manfredi , quien casi con seguridad fue su profesor de violín. ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 9 ]} Fétis escribió sobre su desafortunado debut operístico en Nápoles en 1766, después del cual, durante su regreso a Livorno por mar, Cambini fue secuestrado por piratas, quienes lo trataron terriblemente hasta su liberación por un aristócrata veneciano. ^{[ 3 ]} La narración del belga se asemeja mucho a una historia en la revista poética Correspondance littéraire, philosophique et critique , ^{[ 10 ]} un hecho que reduce su fiabilidad. ^{[ 6 ] [ 8 ]} En el artículo encontrado en Allgemeine musikalische Zeitung en 1804, Cambini afirma haber tocado la viola en un cuarteto de cuerdas con Luigi Boccherini , Pietro Nardini y su maestro Manfredi durante seis meses en 1767. ^{[ 11 ] [ 4 ]} Si lo que dice es cierto, ^{[ 12 ]} este cuarteto representaría la primera formación de este género emergente en Italia, si no en toda Europa. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 13 ] [ 14 ]}Durante muchos años, esta información alimentó una leyenda gigantesca sobre la importancia del papel de Cambini en la definición del cuarteto de cuerdas. ^{[ 6 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]} En realidad, fue uno de los muchos (aunque uno de los más prolíficos) que, en el mismo período, contribuyeron al desarrollo del género. ^{[ 6 ] [ 9 ] [ 19 ] [ 20 ]}

La primera información que tenemos con certeza es su llegada a París a principios de la década de 1770, donde permaneció durante 20 años, ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]} y compuso oratorios, composiciones de concierto, así como composiciones de cámara, sinfónicas y teatrales (hay casi 14 óperas, de las cuales al menos 12 se representaron en París. ^{[ 6 ]} Además, hay algunos ballets que despertaron la admiración de Christoph Willibald Gluck ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 21 ]} ), e interpretó sus conciertos para violín (durante el Concert Spirituel y los Concerts des Amateurs , dirigidos por François-Joseph Gossec ). ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 22 ]} Más de 600 composiciones fueron publicadas con su nombre en la capital francesa hasta 1800 (sobre todo por los editores Venier, Berault y Sieber, véase también la sección Fuentes ), ^{[ 6 ] [ 8 ]} de las cuales más de 80 son sinfonías concertantes (escribió más de estas que cualquier otro compositor francés de la época, convirtiéndose en un defensor del género). ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 23 ]}

Su éxito componiendo para el género de la sinfonía concertante inspiró la rivalidad de Wolfgang Amadeus Mozart , quien en 1778 acusó a Cambini de haber obstaculizado la interpretación de su Sinfonía Concertante para Cuatro Vientos KV 297b ^{[ 24 ]} en el Concert Spirituel , porque Cambini estaba celoso de su perfección. ^{[ 22 ] [ 25 ]} El escepticismo con respecto a Cambini no se observa en ningún otro compositor que haya tratado con él. Por el contrario, Gluck, en esos mismos años, a menudo lo recomendaba como un hombre íntegro y honesto. ^{[ 21 ]} Por lo tanto, es probable que Salisburg expresara sentimientos exagerados hacia Cambini. ^{[ 6 ]}

La acusación de Mozart no es especialmente válida, en parte porque el poder de Cambini en París no alcanzó el nivel que Mozart afirmaba. De hecho, la prensa musical prestó poca atención a la vasta producción de Cambini. ^{[ 6 ] [ 8 ] [ 9 ]} Fue citado relativamente pocas veces en las críticas contemporáneas, y su carrera como violinista es menos apreciada que la de otros solistas contemporáneos de la época. ^{[ 6 ] [ 9 ]} Sus mayores éxitos, como ya se mencionó, fueron las sinfonías concertantes y sus cuartetos, que incluso Mozart elogió. ^{[ 6 ] [ 9 ] [ 19 ]} Su estilo sencillo, atractivo y brillante, ^{[ 8 ]} abierto solo lo suficiente a la innovación, ^{[ 6 ]} lo convirtió en una especie de protector del galante estilo parisino, ^{[ 6 ]} y muchas de sus piezas fueron bien recibidas en Londres ^{[ 7 ]} así como en América ^{[ 8 ]} (algunas participaron activamente en la definición de la llamada forma sonata ^{[ 7 ]} ), pero sus obras teatrales, óperas, casi siempre fueron destrozadas. ^{[ 6 ] [ 8 ]} Además, desde 1785 se afirmó en Francia el estilo vienés más complejo, al que intentó unirse torpemente, ^{[ 7 ]} socavando su fama y dañando su reputación en la prensa de la zona alemana. ^{[ 6 ] [ 9 ]}

En 1788, se convirtió en director del Théâtre Beaujolais, y trabajó allí durante la agitación revolucionaria hasta 1791. ^{[ 7 ]} Su resistencia permitió la continuidad de una oferta operística de alta calidad incluso en los años de la República. ^{[ 8 ] [ 26 ]} Durante la época del Terror, que comenzó en 1791, dirigió el Théâtre Louvois, que debido a la crisis económica causada por la guerra se vio obligado a cerrar en 1794. ^{[ 7 ] [ 26 ]} La crisis afectó a muchos, así como a la herencia de Cambini, y lo obligó a buscar oportunidades laborales muy diferentes. A partir de 1794, aceptó un salario del químico y empresario Armand Séguin , para quien dio conciertos privados y compuso más de 100 cuartetos. ^{[ 6 ] [ 8 ]} Compuso himnos revolucionarios y patrióticos para la recién nacida República. ^{[ 27 ]} Impartió clases particulares de violín, canto y composición. ^{[ 8 ]} Además, transcribió arias de ópera de otros autores para cualquier comprador. ^{[ 7 ]} Aceptó encargos editoriales (en 1795, el editor Gavreaux le pidió que se encargara de la reimpresión de los métodos para violín de Francesco Geminiani , ^{[ 28 ] [ 8 ]} y en 1799 Nademann y Lobry lo contrataron para editar uno para flauta). ^{[ 29 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 9 ]}

A principios del siglo XIX, Cambini firmó contratos con periódicos y revistas, entre ellos la Allgemeine musikalische Zeitung ^{[ 30 ]} y Tablettes de Polymne , que publicaron sus artículos hasta 1811. ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 31 ]} A partir de ese momento, Cambini desaparece sin dejar rastro en ningún documento. ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} Michaud afirma que murió en Holanda en 1818, ^{[ 2 ]} información que satisface a los estudiosos y tiene cierta credibilidad, ^{[ 8 ] [ 19 ]} mientras que Fétis relata su dolorosa y trágica admisión en un hospital psiquiátrico en Bicêtre, donde fue hallado muerto en 1825. ^{[ 3 ]}

Los 100 autógrafos conocidos se encuentran en los Estados Unidos de América, en la Biblioteca del Congreso en Washington D.C. ^{[ 32 ]} y en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas. ^{[ 35 ]}

La mayor colección de manuscritos de composiciones de Cambini se encuentra en Praga, en el departamento de historia de la música del Museo Nacional Checo de Música. ^{[ 32 ]} A continuación, en orden del número de copias conservadas, se encuentran: la Benediktinerstift der Bibliothek und Musikarchiv die Seitenstetten en Austria (la mayoría, sin embargo, carecen de fecha), ^{[ 32 ]} el Conservatorio Benedetto Marcello di Venezia (Colección Torrefranca y Correr), ^{[ 32 ] [ 36 ] [ 37 ]} y la Biblioteca di Archeologia e Storia dell'Arte di Palazzo Venezia en Roma (Colección Vessella). ^{[ 32 ] [ 38 ]} Colecciones italianas más pequeñas ^{[ 39 ]} se encuentran en las Colecciones Pasini del Conservatorio Luca Marenzio en Brescia, ^{[ 32 ] [ 40 ]} en el Conservatorio Cherubini de Florencia, ^{[ 41 ]} en el Conservatorio Paganini di Génova, ^{[ 36 ]} en la Biblioteca Estense di Mantova, ^{[ 36 ]} en Casa Verdi en Milán, ^{[ 42 ]} en el Conservatorio San Pietro a Majella de Nápoles y en la Biblioteca Casanatese di Roma (Colección Marefoschi y más). ^{[ 36 ] [ 43 ]} El Centro de Documentación Musical de Toscana conserva tres manuscritos de partes individuales de otras composiciones de música de cámara en la Colección de Música Venturi en Montecatini Terme. ^{[ 44 ]} Las ciudades de todo el mundo que conservan al menos cinco manuscritos son: Basilea (Universitätsbibliothek), Cheb (Státní okresní archiv), Keszthely (Helikon Kastélymúzeum Könyvtára), Leutkirch im Allgäu (Fürstlich Waldburg-Zeilsches Archiv), Lille (Bibliothèque Municipale), Lund (Universitetsbiblioteket), New Haven (Biblioteca de Música de la Universidad de Yale), Praga (Biblioteca Nazionale Ceca), Steinfurt (Colección Fürst zu Bentheimsche Musikaliensammlung Burgsteinfurt, gestionada por Westfälische Wilhelms-Universität dentro de la Universitäts- und Landesbibliothek di Münster), Estocolmo (Musik- och teaterbiblioteket) y Västerås (Stadsbibliotek). ^{[ 32 ]}

El Conservatorio de París y la Bibliothèque Nationale de France son las instituciones que conservan la mayoría de las ediciones impresas durante la vida de Cambini, ^{[ 32 ]} seguidas por ^{[ 45 ]} la Biblioteca Británica de Londres, la Rossijskaja Gosudarstvennaja Biblioteka de Moscú, la Fürst zu Bentheimsche Musikaliensammlung Burgsteinfurt de Steinfurt, la Gesellschaft der Musikfreunde de Viena, la Biblioteca Nacional de España, la Kongelige Bibliotek de Copenhague, la Biblioteca Estense de Módena, ^{[ 32 ]} y la Biblioteca Nazionale Universitaria de Turín (en la colección Foà y Giordano). ^{[ 46 ]}

• Les romans (ballet-héroïque, libreto de L.-C.-M. de Bonneval, 1776 en la Académie Royale de Musique de París)
• Rose et Carloman (comedia heroica, libreto de AD Dubreuil, 1779)
• La estatua (comedia, libreto de M.-R. de Montalembert, 1784)
• La bergère de qualité (comedia, libreto de M.-R. de Montalembert, 1786)
• Le tuteur avare (ópera bouffon, libreto de J.-L. Gabiot de Salins, 1788)
• La croisée (comedia, 1788, Beaujolais)
• Colas et Colette (ópera bouffon, 1788, Beaujolais)
• Le bon père (ópera bouffon, libreto de J.-F. Le Pitre, 1788, Beaujolais)
• La prêtresse du soleil (drama, 1789, Beaujolais)
• La revanche, ou Les deux frères (comedia, libreto de PU Dubuisson, 1790, Beaujolais)
• Adèle y Edwin (ópera, 1790, Beaujolais)
• Nantilde et Dagobert (ópera, libreto de P.-A.-A. de Piis, 1791, Louvois)
• Les trois Gascons (ópera, libreto de Cambini, 1793, Louvois)
• Encore un tuteur dupé (comedia, libreto de P.-J.-A. Roussel, 1798, Montansier)

• Alcméon (tragédie lyrique, libreto de AD Dubreuil, 1782, nunca interpretado)
• Alcide (ópera, libreto de AD Dubreuil, 1782, nunca representada)
• L'Amour et la peur, ou L'amant forcé d'être fidèle (opéra-comique, libreto de Cambini, 1795)

• Le sacrifice d'Isaac (oratorio francés, 1774)
• Joad (oratorio francés, 1775)
• Sansón (oratorio, libreto de Voltaire, 1779; perdido)
• Le sacrificio d'Abraham (oratorio, 1780; perdido)
• 5 misas
• Miserere , motet à grand choeur (1775, perdido)
• Otros motetes

• Himno a l'être suprème (1794)
• Himno a la igualdad (1794)
• Himno a la virtud (1794)
• Himno a la Libertad (1794)
• Himno a la Victoria (1794)
• Oda a Bara y Viala (1794)
• Oda a nuestras victorias (1794)
• Ronda Republicana (1794)
• Le pas de charge républicain – Aire de combate (1794)

• Concierto para viola y orquesta
• 3 sinfonías para cuerdas, 2 oboes y 2 trompas, op. 5 (1776)
• 3 sinfonías para gran orquesta para cuerdas, flauta, 2 oboes, fagot y 2 trompas (1787)
• 3 sinfonías para cuerdas, 2 oboes y 2 trompas (1788)
• 82 sinfonías de concierto (de las cuales 76 están publicadas y 52 están disponibles actualmente)
• 110 quintetos para 2 violines, viola y 2 violonchelos (quizás 114), de los cuales 84 están completos (conservados en la Biblioteca de Washington).
• 149 cuartetos para cuerdas (1773-1809)
• Al menos 104 tríos
• Al menos 212 duetos
• 5 cuartetos para clavecín, violín, oboe y violonchelo
• 6 sonatas para violín y bajo
• Petits airs variés para violín
• 12 sonatas para flauta y bajo
• 6 sonatas para clavecín/fortepiano y violín, op. 21 (1781)
• Air de Marlborough avec variations for fortepiano/clavecind y violín obbliged
• 6 sonatas para clavecín/fortepiano y flauta
• Marche des Marseillois et la Carmagnole variées para flauta y bajo (1794)
• Variaciones sobre le Hymne du siège de Lille (L'amour dans le coeur d'un Français) (1794) para dos violines Variaciones sobre le Hymne "Vos aimables fillettes" (1794) para dos violines Variaciones sobre Cadet Roussel (1794) para dos violines
• Petits airs connus variés para flauta y bajo
• Air variés para flauta , op. 6
• Diferentes solfeos de una dificultad gradual (1783)