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Pelota de golf

Golf Ball (a veces Golfball ) es una pintura de Roy Lichtenstein de 1962. Se considera que pertenece al movimiento artístico conocido como pop art . Representa "una sola esfera ...

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Golf Ball (a veces Golfball ) es una pintura de Roy Lichtenstein de 1962. Se considera que pertenece al movimiento artístico conocido como pop art . Representa "una sola esfera con surcos semicirculares con patrones y direcciones variables". [ 1 ] La obra se asocia comúnmente con las obras en blanco y negro de Piet Mondrian . Es una de las obras que se presentaron en la primera exposición individual de Lichtenstein y una que fue fundamental para su temprana asociación con el pop art. La obra es frecuentemente criticada por su tensión al involucrar una representación tridimensional en dos dimensiones, y gran parte del debate gira en torno a la elección de un fondo casi sin perspectiva.

Historia

Cuando Lichtenstein tuvo su primera exposición individual en la Galería Leo Castelli en febrero de 1962, se vendió todo antes de la inauguración. [ 2 ] Pelota de golf fue una de las obras que Lichtenstein exhibió. [ 3 ] Posteriormente, Lichtenstein incluyó Pelota de golf en Naturaleza muerta con pecera , 1972, y Go for Baroque , 1979. [ 4 ] La pintura ejemplifica la novedosa superposición de abstracción y figuración . [ 5 ] La obra también representa la abstracción como resultado de la eliminación de la tridimensionalidad, el claroscuro y un contexto paisajístico. [ 6 ]

Se dice que la obra "Pelota de golf" refleja los elementos en blanco y negro de " Composiciones en blanco y negro" , de Piet Mondrian , de 1917 .

El uso del blanco y negro se considera dramático, y aunque puede haber estado influenciado por las obras de Willem de Kooning , Franz Kline y Robert Motherwell de las décadas de 1940 y 1950 , es más probable que sea un comentario sobre Composición en blanco y negro de Mondrian de 1917. [ 7 ] Alternativamente, puede haber sido una referencia a otra de las pinturas ovaladas en blanco y negro de Mondrian anteriores a la Primera Guerra Mundial , como Muelle y océano , 1915. [ 8 ] Esta fuente de arte complementaria era común en el trabajo de Lichtenstein de la década de 1960 sobre objetos frecuentemente anunciados. [ 7 ] Lichtenstein describe sus fuentes como pinturas Mondrian Plus y Minus . [ 9 ]

Descripción

En 1962, Lichtenstein produjo varias obras en las que representó "la regularidad repetitiva de sus superficies estampadas". [ 10 ] Golf Ball es una representación de una pelota de golf que utiliza un conjunto de arcos blancos y negros al estilo de Mondrian para representar la tridimensionalidad del sujeto. Sin embargo, el fondo neutro manipula la imagen y disminuye las características volumétricas al privar al espectador de su perspectiva. [ 11 ] Se describe como una "marca gráfica pura sobre un fondo gris" así como una "totalidad de marcas abstractas". [ 5 ] Lichtenstein describió Golf Ball como "la antítesis de lo que se consideraba que tenía 'significado artístico ' " debido a su falta de perspectiva. [ 9 ]

Golf Ball es un ejemplo de la emergente "autoridad segura" de sus pinturas de una sola imagen con su "presencia similar a la del Peñón de Gibraltar". [ 12 ] La franqueza de la "presentación frontal y centralizada " carecía de la sofisticación necesaria para comercializar imágenes de artículos domésticos para publicidad, pero se consideró artísticamente audaz. [ 13 ] La pintura en blanco y negro sobre fondo gris desafía tanto la percepción natural del realismo como los límites de la abstracción. [ 14 ] La obra "nos da tanto la impresión de espacio como la realidad de la superficie". [ 15 ]

Golf Ball fue una de las bases por las que "los críticos lo vincularon con otros practicantes del Pop Art", aunque se ha hecho mucho hincapié en las referencias de la pintura a la pintura abstracta, especialmente su semejanza con las obras de Mondrian. Además, la pintura explota las tensiones relativas a la representación tridimensional en dos dimensiones, como resultado de las ambigüedades espaciales causadas por la falta de pistas en el fondo. [ 16 ]

Recepción

Diane Waldman se refiere al sujeto de Pelota de Golf como una forma independiente. [ 17 ] Esta es una de las figuras en las que Lichtenstein demuestra su experiencia como dibujante. [ 18 ] Esta obra demostró su maduración como artista con contornos estandarizados que presentan uniformidad e inflexiones solidificadas. [ 12 ] Este es un fuerte ejemplo de cómo se presenta la tensión del potencial volumétrico en equilibrio con la presentación bidimensional. [ 19 ] También muestra cómo la colocación sobre un fondo neutro disminuye la tridimensionalidad. [ 20 ] A pesar de las técnicas de Lichtenstein para mostrar/minimizar la dimensionalidad, el espectador impone sus propias experiencias de visualización en la pintura, lo que minimiza el efecto de la ilusión espacial. [ 21 ]

Véase también

Notas

  1. ↑ Lippard, Lucy R. (1970). "New York Pop". Pop Art (tercera edición  ). Praeger Publishers . pág.  125.
  2. ↑ Tomkins, Calvin (1988). Roy Lichtenstein: Mural con pincelada azul . Harry N. Abrams, Inc. pág. 25. ISBN  0-8109-2356-4Su primer espectáculo en Castelli's, en febrero de 1962, agotó todas las entradas antes de la inauguración .
  3. ↑ Madoff, Steven Henry, ed. (1997). «Focus: The Major Artists». Pop Art: A Critical History . University of California Press . p. 198. ISBN  0-520-21018-2Sí . El primer programa fue muy diverso.
  4. ↑ Waldman 1993 , Naturalezas muertas: 1972–76 , págs. 206–7, 216–7
  5. ^ Mercurio , Gianni (2010). Roy Lichtenstein: Meditaciones sobre el arte . SKIRA. pag. 60.ISBN​  978-88-572-0460-4Buenos ejemplos de cómo se superpusieron la abstracción y la figuración para proponer soluciones novedosas son la Pelota de Golf (1962) y la Bola de Hilo (1963) de Lichtenstein .
  6. ^ Mercurio, Gianni (2010). Roy Lichtenstein: Meditaciones sobre el arte . SKIRA. pag. 61.ISBN​  978-88-572-0460-4Las obras "Pelota de golf" y "Bola de hilo" ponen de manifiesto cómo, cuanto más se sintetiza una imagen eliminando su tridimensionalidad, claroscuro y contexto paisajístico, más adquiere las características de la abstracción.
  7. 1 2 Waldman 1993 , Clichés convertidos en iconos: primeras imágenes pop , págs. 29-31 "El uso dramático del blanco y negro por parte de Lichtenstein también es una característica de pinturas posteriores como Pelota de golf , 1962...
  8. ↑ Hendrickson 1993 , The Pictures That Lichtenstein made Famous, or The Pictures that Made Lichtenstein Famous , pp. 25–26 Para alguien familiarizado con el arte moderno, las pinturas ovaladas formalmente relacionadas de Piet Mondrian de antes de la Primera Guerra Mundial (Il. p. 26) pueden venir a la mente.
  9. 1 2 Lichtenstein, Roy (2009). «Una revisión de mi trabajo desde 1961: una presentación de diapositivas». En Bader, Graham (ed.). Roy Lichtenstein: Archivos de octubre . The MIT Press . pág. 60. ISBN  978-0-262-51231-2. Golf Ball (1962), una pintura de un solo objeto, pretende recordar a una pintura de Mondrian de la serie Plus and Minus .
  10. ↑ Hendrickson1993 , Las imágenes que Lichtenstein hizo famosas, o Las imágenes que hicieron famoso a Lichtenstein , pág. 46
  11. ↑ Waldman, Diane (1969). Roy Lichtenstein . The Solomon R. Guggenheim Foundation. p. 15. Golf Ball , 1962 se compone de una serie de arcos blancos y negros que forman un patrón abstracto que recuerda al sistema de más y menos de Mondrian. Al mismo tiempo, mediante su disposición, estas líneas blancas y negras se ajustan a la forma de un objeto tridimensional. Pero la colocación de la pelota de golf sobre un fondo neutro neutraliza, una vez más, el objeto como forma volumétrica. Esta manipulación de lo bidimensional y lo tridimensional es algo que el artista disfruta claramente, pues recurre a ella repetidamente. 
  12. 1 2 Alloway, Lawrence (1983). Roy Lichtenstein . Abbeville Press . págs. 18–19 . ISBN  0-89659-331-2Esto se hace particularmente evidente en las pinturas de una sola imagen, que adquieren una presencia imponente, similar a la del Peñón de Gibraltar, y en las pinturas de cómics de guerra, que poseen una claridad y una elaboración superiores a las de los temas románticos, comparativamente más limitados .
  13. ↑ Livingstone, Marco (1990). Pop Art: A Continuing History . Harry N. Abrams . ISBN 0-8109-3707-7La presentación frontal y centralizada que Lichtenstein empleó en sus primeras parejas de objetos domésticos, como Roto Broil y Cable Eléctrico (1961) y Pelota de Golf (1962), era de una franqueza tan contundente que en la publicidad contemporánea se habría considerado demasiado tosca y simplona. Sin embargo, en el contexto de la pintura, esta proyección de una imagen para ser comprendida instantáneamente como un todo —como un patrón o estructura perceptiva que en términos psicológicos se denominaría Gestalt— era audaz por su austera simplicidad, anticipando el Minimalismo de mediados de la década de 1960.  
  14. ↑ Foster, Hal (2010). Francis, Mark (ed.). Pop . Phaidon . pág . 26. ISBN  978-0-7148-5663-6Una pelota de golf es un objeto emblemático de la banalidad suburbana, pero aquí también evoca las abstracciones prístinas de signos positivos y negativos que Mondrian pintó cuarenta y cinco años antes.
  15. ↑ Foster, Hal (2010). Francis, Mark (ed.). Pop . Phaidon. p . 27. ISBN  978-0-7148-5663-6.
  16. ↑ Lobel, Michael (2003). «El pop según Lichtenstein». En Holm, Michael Juul; Tøjner, Poul Erik; Caiger-Smith, Martin (eds.). Roy Lichtenstein: Todo sobre el arte . Museo de Arte Moderno de Louisiana. pág. 84. ISBN  87-90029-85-2. ...fue a través de pinturas como... Pelota de golf ...que los críticos lo vincularon con otros practicantes del Pop Art... Muchas de sus pinturas de objetos se inclinan hacia la abstracción, ya sean los campos radiantes de arcos encerrados dentro de una forma circular de Pelota de golf ... De esta manera, estas obras a menudo hacen referencia a las tradiciones de la pintura abstracta.
  17. ^ Waldman, Diane (1999). Roy Lichtenstein: Reflexiones . Electa. pag. 25.ISBN​  88-435-7287-3.
  18. ↑ Waldman 1993 , Clichés convertidos en iconos: primeras imágenes pop , pág. 28 "La experiencia de Lichtenstein como dibujante se refleja en su sobria representación de cocinas, lavadoras, interiores de baños, pelotas de golf, refrescos con helado...
  19. ↑ Waldman 1993 , Clichés convertidos en iconos: primeras imágenes pop , pág. 33 "Tanto Black Flowers como Golf Ball son ejemplos exitosos de esta dialéctica.
  20. ↑ Steven Henry, Madoff, ed. (1997). «Focus: The Major Artists». Pop Art: A Critical History . University of California Press . p. 208. ISBN  0-520-21018-2Al mismo tiempo , mediante su disposición, las líneas blancas y negras se ajustan a la forma de un objeto tridimensional. Pero la colocación de la pelota de golf sobre un terreno neutro neutraliza, una vez más, el objeto como forma volumétrica.
  21. ↑ Waldman 1993 , Tiras cómicas e imágenes publicitarias , pág. 47: "Sabemos que una pelota de golf es tridimensional, por lo que la mayoría de nosotros proyectamos la dimensión adicional sobre una imagen bidimensional, aunque no esté representada de esa manera".

Referencias

  • Pelota de golf archivada el 31 de enero de 2018 en la Wayback Machine del sitio web de la Fundación Lichtenstein.
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