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Gong ageng

Jóvenes portan gongs de bronce tradicionales en preparación para una procesión ceremonial en Denpasar , Bali, Indonesia. Gong Ageng en conjunto gamelan javanés Dos conjuntos de ...

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Jóvenes portan gongs de bronce tradicionales en preparación para una procesión ceremonial en Denpasar , Bali, Indonesia.

Gong Ageng en conjunto gamelan javanés
Dos conjuntos de gongs; un conjunto de escala pélog y un conjunto de escala sléndro . Los gongs kempul más pequeños están suspendidos entre el gong ageng (el más grande, a la derecha) y su gong suwukan (a la izquierda, mirando hacia atrás).

El gong ageng (o gong gedhe en javanés Ngoko , que significa gong grande) es un instrumento musical indonesio utilizado en el gamelan javanés . Es el más grande de los gongs de bronce en la orquesta gamelan javanesa y balinesa , y el único gong grande que se denomina gong en javanés. [ 1 ] A diferencia de los tam-tams chinos o turcos más famosos , los gongs indonesios tienen un tono fijo y enfocado , y son diferentes al sonido familiar de los platillos de choque . El gong ageng es circular, con una base cónica y ahusada de diámetro menor que la superficie del gong, con un bulto pulido que sobresale donde se golpea con un mazo acolchado. En el pasado se crearon gongs con un diámetro de hasta 135 centímetros (53 pulgadas) , pero hoy en día son más comunes los gongs de más de 80 centímetros (31 pulgadas) , especialmente para ajustarse al presupuesto de las instituciones educativas. [ 2 ]

Hay al menos un gong grande en cada gamelán, pero dos son comunes y los gameláns más antiguos pueden tener tres o más. [ 1 ] Cada gong ageng generalmente tiene su propio nombre, que puede otorgarse a todo el conjunto de instrumentos. [ 1 ] El gong ageng es considerado el instrumento más importante en un conjunto de gamelán: se dice que el alma o espíritu del gamelán vive en el gong. [ 3 ] A menudo se ofrecen ofrendas rituales de flores, comida y/o incienso al gong ageng antes de las presentaciones [ 4 ] o cada jueves por la noche [ 1 ] para apaciguar a los espíritus que se cree que viven en él y a su alrededor.

Por lo general, se fabrican gongs de hierro más económicos, como el ageng o el gong de hendidura, para cumplir la función del gong de bronce en regiones y aldeas más pobres, aunque a costa de una menor calidad de sonido. [ 2 ] El costo del bronce puro fundido y martillado por expertos ha provocado un aumento en la producción de gongs de hierro chapados y laminados en bronce, creados para el expatriado poco exigente.

Acústica

Dos hombres (a la derecha) levantan el gong representado en los relieves del templo del siglo XIII en el complejo de templos Candi Induk, Panataran, en Java Oriental , Indonesia.

Tradicionalmente, es el primero de los instrumentos en ser fabricado. Un herrero de gong altamente capacitado fundirá y moldeará, luego supervisará el proceso de martillado, pero será el único responsable de la afinación fina final del tono del gong ageng; el resto del conjunto se afina (y se nombra) de acuerdo con las cualidades del gong ageng . [ 5 ] Es el elemento más costoso y de fabricación más larga, y a menudo requiere múltiples refundiciones debido a grietas de tensión creadas en el proceso de golpeo para formarlo y cualidades tonales o de timbre no deseadas . El tono deseado es un retumbo muy profundo y distintivo que suena como un trueno o las "olas rodantes del mar". [ 6 ] [ 7 ] Ligeras diferencias en las mitades opuestas de un gong crean un "golpeteo" deseado en el sonido. Su nombre se basa en imágenes descriptivas poéticas subjetivas para diferentes velocidades de ritmo, comparando los ritmos lentos con olas de agua y los ritmos rápidos con la risa de Bima (Bima es uno de los hermanos Pandava en la epopeya Mahabharata ).

El gong está fabricado para resonar en los umbrales más bajos de audición humana (de 20  Hz a 20 000  Hz). El tono real variará, pero un buen ejemplo de gong ageng del Museo Nusantara de Delft se midió con un tono fundamental de 44,5  Hz. [ 8 ] El Gong Ageng tiene alrededor de una docena de parciales prominentes que decaen exponencialmente, con algunas relaciones de frecuencia de componentes que corresponden estrechamente a armónicos y otras que son enarmónicas. Muchos de los parciales tienen una modulación lenta de amplitud y frecuencia de unos pocos Hertz, y una modulación más rápida alrededor de 20  Hz. [ 9 ] Los instrumentos del gamelan se fabrican sobre el tono fundamental del gong ageng, que es la base del tono slendro "6" ( enam o nem ). Normalmente se ajusta para que coincida con el 6 del gamelan. [ 10 ]

Función

Un gong representado en los relieves del templo del siglo XV en Candi Sukuh, en Java Central , Indonesia.

El gong ageng delimita la estructura de frase más amplia o gongan . Dentro de la estructura gongan , Between, el gong suwukan y el kempul marcan las subdivisiones del tiempo. Un gongan es el intervalo de tiempo entre los golpes de gong ageng , que están subordinados al tempo : irama , y ​​a la duración de la estructura ( bentuk ). [ 11 ] El gongan es el intervalo de tiempo más largo en la estructura colotómica del gamelan. [ 12 ] [ 13 ]

En las composiciones más grandes ( gendhing ), solo se emplea el gong ageng . Algunos conjuntos de gamelan, por razones de costo, utilizan el gong ageng tanto para el sistema de escalas pélog como para el sléndro . Un conjunto verdaderamente completo en un keraton (palacio) tendrá dos gong ageng .

El gong suwukan o gong siyem es el gong más pequeño del conjunto, utilizado para frases cortas. Generalmente tiene un tono más agudo y diferentes tonos para pélog y sléndro. Con frecuencia, los gamelanes tienen más de un gong suwukan, para diferentes notas finales y diferentes pathet .

Lo más común es un 1 para pathet sanga y lima, y ​​un 2 para pélog pathet nem y barang, y sléndro pathet nem y manyura. Por lo general, se puede jugar un 1 para gatra que termina en 1 o 5, y un 2 para 2 o 6. Algunos gamelans también incluyen un gong suwukan 3. [ 14 ]

El goong ageung desempeña un papel similar en el gamelan sundanés (por ejemplo, el degung ). El kempur en el gamelan balinés es similar al gong suwukan (y no debe confundirse con el kempul javanés ). En otras culturas indonesias y filipinas, su análogo es el agung . [ 15 ]

Aspectos culturales

Pande (fabricante de gamelán) está quemando un gong en Besalen, en Java Central , Indonesia.

El gong ageng es fundamental para la orquesta gamelan. Se establecen paralelismos entre el gong ageng y las culturas indonesias, en particular las javanesas y balinesas. A menudo se encarga un gong ageng de gran tamaño (y elevado coste) para prestigiosos proyectos estatales. Dos ejemplos famosos son la estatua del astillero naval de Surabaya (con un peso superior a 2000  kg) y la del balneario de Ancol en Yakarta (con un diámetro aproximado de 3 metros y un peso de varios miles de kilogramos). El sonido de estos dos antiguos gong ageng puede oírse a una distancia de 20 kilómetros mar adentro. [ 16 ]

En ocasiones propicias o importantes, a menudo se toca un gong ageng , al igual que en la sociedad occidental se corta una cinta o se rompe una botella de champán (inauguración de un edificio o barco, lanzamiento de un proyecto, cierre de un importante acuerdo comercial y ocasiones similares).

En las casas de las familias adineradas, principalmente aristocráticas javanesas, de Yakarta , se utiliza el gong ageng para anunciar la llegada de los invitados. A los invitados menos importantes se les anuncia con el kempul .

Véase también

Referencias

  1. 1 2 3 4 Lindsay, Jennifer (1992). Gamelán javanés , págs. 10-11. ISBN 0-19-588582-1"La frase más larga de una melodía de gamelán está marcada por el instrumento de sonido más grave y más grande, el gran gong o gong ageng ... El gong ageng está hecho de bronce..."
  2. ^ Wasisto Surjodiningrat (Raden Mas), PJ Sudarjana, Adhi Susanto (1993).de tono del destacado gamelán javanés en Yogyakarta y Surakarta .Prensa de la Universidad Gadjah Mada. ISBN 978-979-420-273-956 páginas.
  3. ↑ Universidad de Dakota del Sur. Museo Nacional de Música de EE. UU., Galería Beede: Gong Ageng del Gamelán Javanés Kyai Rengga Manis Everist en http://orgs.usd.edu/nmm/Gamelan/9918/GongAgeng99189919.html . Actualizado el 9 de septiembre de 2009. Fecha de acceso: 24 de mayo de 2010.
  4. ↑ Broughton, Simon, et al., eds. (1994). Música del mundo: The Rough Guide , p. 418. Londres: The Rough Guides. 1858280176
  5. ↑ Wasisto Surjodiningrat (Raden Mas) (1996). Una introducción a la música gamelan javanesa.Prensa de la Universidad Gadjah Mada. 9794203866
  6. ↑ Hood, Mantle (1988). Paragon of the roaring sea , Libro 3 de Evolution of Javanese gamelan , Pocketbooks of musicology , p. 64. Noetzel, Heinrichshofen-Books. ISBN 978-3-7959-0282-7, 390 páginas.
  7. ↑ Hood, Mantle (1980). La evolución del gamelán javanés: música del mar rugiente en el volumen 1 de La evolución del gamelán javanés , Libros de bolsillo de musicología; págs. 62-64. Heinrichshofen. ISBN 978-3-7959-0280-3229 páginas.
  8. ^ Geert van Oldenborgh, G. (2002) Medición de tono del Museo Gong Ageng Nusantara, Delft: www.xs4all.nl/~gjvo/gamelan/delft.
  9. ↑ Ayers, Lydia y Homer, Andrew (1999). "Synethesizing a Gong Ageng", Journal of the Audio Engineering Society , Volumen 47: 1999,. Audio Engineering Society. Universidad de Ciencia y Tecnología de Hong Kong. Disponible en formato PDF: http://www.music.mcgill.ca/~ich/research/misc/papers/cr1116.pdf
  10. ↑ Hood, Mantle (1980). La evolución del gamelán javanés, Volumen 2 ,. Heinrichshofen. ISBN 978-3-7959-0281-0211 páginas.
  11. ↑ Kunst, Jaap (1949). Música en Java: su historia, su teoría y su técnica, Volumen 1 ,. Nijhoff, 1973. ISBN 978-90-247-1519-0660 páginas
  12. ↑ Hood, Mantle (1977). El tema nuclear como determinante del patet en la música javanesa .Da Capo Press. ISBN 978-0-306-77419-5323 páginas.
  13. ↑ Richard Anderson Sutton (1991). Tradiciones de la música gamelan en Java: pluralismo musical e identidad regional .Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-36153-8291 páginas
  14. ↑ Centro de Estudios del Sudeste Asiático, Universidad del Norte de Illinois: Gamelán indonesio: Gong ageng http://www.seasite.niu.edu/indonesian/budaya_bangsa/gamelan/javanese_gamelan/gongs/gong_ageng.htm . Fecha de acceso: 24 de mayo de 2010.
  15. ^ Dewantara, Karya (1931). Sari Swara,.
  16. ^ Masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia, Masyarakat Musikologi Indonesia (1991). Seni pertunjukan Indonesia ,. Yayasan Masyakarat Musikologi Indonesia y Duta Wacana University Press Yogyakarta.