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Colotomía es una descripción indonesia de lospatrones rítmicos y métricos de la música gamelan . Se refiere al uso de instrumentos específicos para marcar intervalos de tiempo anidados, o al proceso de dividir el tiempo rítmico en dichos ciclos anidados. En el gamelan, esto se suele hacer con gongs de varios tamaños: el kempyang , el ketuk , el kempul , el kenong , el gong suwukan y el gong ageng . Los instrumentos de ejecución rápida, el kempyang y el ketuk , mantienen un ritmo regular . Los gongs más grandes agrupan estos golpes en grupos más grandes, tocando una vez por cada grupo. El gong más grande, el gong ageng , representa el ciclo de tiempo más grande y generalmente indica que la sección anterior se repetirá o que la pieza pasará a una nueva sección.
Los detalles de los patrones rítmicos dependen de la estructura colotómica ( en javanés : bentuk ), también conocida como estructura gendhing . Existen diversas estructuras que varían considerablemente en longitud y complejidad; sin embargo, todas ellas comparten algunas características colotómicas.
En el gamelan, los instrumentos que articulan esta estructura a veces se denominan instrumentos colotómicos (también instrumentos de interpuntuación o instrumentos estructurales , mientras que Jennifer Lindsay se refiere a ellos como "instrumentos de creación de frases" [ 2 ] ). Los nombres javaneses para estos instrumentos son onomatopéyicos, con la resonancia relativa de las palabras gong , kempul , kenong y ketuk comparable a la de los instrumentos que nombran. [ 3 ] En el sistema de notación de gamelan cifrado ( notación kepatihan ), las partes colotómicas se anotan como marcas diacríticas en los números utilizados para mostrar la melodía central ( balungan ).
Historia y uso
El término en inglés fue acuñado, presumiblemente primero en neerlandés , [ 4 ] a partir de la palabra griega para una unidad de ritmo ( colon ) y algo que divide ( -tomía / -tómico ), [ 5 ] por el etnomusicólogo Jaap Kunst . [ 6 ]
Aunque el término "colotómico" se derivó de la teoría musical indonesia, también puede aplicarse a otras tradiciones musicales. En particular, se ha utilizado para describir el gagaku japonés y el piphat tailandés . [ 7 ]
Ejemplo de una estructura colotómica
El lancarán es un ciclo de 16 tiempos ( keteg ) en el siguiente orden:
TWTN TPTN TPTN TPTG
donde T indica el golpe del ketuk , P el del kempul , N el del kenong y G el golpe simultáneo del gong y el kenong . La W indica el wela , la pausa en la que se omite el kempul . Así, el gong suena una vez, el kenong lo divide en cuatro partes, el kempul divide cada una de ellas en dos, y el ketuk divide cada una de ellas nuevamente en dos. Cabe destacar que, salvo el kenong que toca el gong, los instrumentos no suenan cuando suena el siguiente. (Recuerde que los gatras de la música gamelan tienen el pulso fuerte ( seleh ) al final, no al principio como suele considerarse normal en la música occidental. Por lo tanto, los instrumentos estructurales más importantes coinciden con los pulsos acentuados).
Las estructuras colotómicas también se presentan a mayor escala en la mayoría de las piezas de gamelan. Por ejemplo, un lancaran típico tiene cuatro gongs, al final de los cuales se toca el ageng, el gong más grande . Las agrupaciones de cuatro son las más comunes en todos los niveles de estructura, aunque existen numerosas excepciones en niveles superiores.
La estructura colotómica de una pieza se refiere a la duración del ciclo y a cómo los instrumentos que lo intercalan tocan durante ese ciclo, pero también son formas musicales asociadas a patrones estructurales específicos a mayor escala que el ciclo colotómico, y pautas sobre qué tempi e irama se pueden utilizar.
Estructuras colotómicas en el gamelán javanés
Las estructuras colotómicas o estructuras Gendhing se refieren a las composiciones de gamelan en general. Gendhing (también escrito, como en la ortografía antigua, gending ) también puede usarse para referirse a una clase específica de estructuras colotómicas utilizadas en la música gamelan javanesa .
En su forma más simple, colotómico puede interpretarse como «puntuación cíclica». [ 8 ] Más claramente, «se utilizan gongs de diferentes tamaños para marcar segmentos circulares, o ciclos, de tiempo musical». [ 9 ] Aunque una estructura colotómica puede tener cientos de unidades de longitud y generalmente se indica explícitamente, es similar a la métrica occidental jerárquica . [ 9 ]
La mayoría de los gendhing en la música javanesa se ajustan a una de estas estructuras, a excepción de algunas piezas ceremoniales especiales y composiciones nuevas y experimentales.
General
Las siguientes estructuras colotómicas pertenecen al repertorio general:
Gendhing
El gendhing es la estructura más larga y compleja de los gendhing. Se suele interpretar en un irama lento , aunque puede tener secciones más rápidas. A veces, los gendhing se clasifican según el instrumento de elaboración más prominente, denominándose gendhing bonang o gendhing rebab . En los gendhing nunca se utiliza el kempul ni el gong suwukan .
Los gendhing tienen dos partes, un merong y un minggah (o "inggah"). Ambos consisten en un solo gongan que dura cuatro nongan , pero el nongan puede tener diferentes longitudes. Los gendhing se clasifican según el número de golpes de kethuk en un nongan en cada sección. La sección merong no usa el kempyang , pero la sección minggah sí. Hay dos patrones para el kethuk en el merong, arang ("poco frecuente, escaso") y kerep ("frecuente"). En ambos, el kethuk se toca solo al final de un gatra , pero en el patrón kerep, se toca al final de todos los gatras impares, mientras que en el arang, se toca al final de los gatras de números impares duplicados (es decir, gatras 2, 6, 10, 14, etc.). En la sección minggah, el kempyang y el kethuk tocan con el mismo patrón que en el ketawang , pero sin otros instrumentos que marquen el ritmo .
Como ejemplo de la estructura gendhing, consideremos "gendhing kethuk 2 kerep minggah kethuk 4". Esto significa que en el merong habrá dos trazos kethuk que ocurren en gatra impares, y en el minggah habrá cuatro gatras por nongan. La estructura se vería entonces así:
Merong:
...T .... ...T ...N...T .... ...T ...N...T .... ...T ...N...T .... ...T ...G
Minggah:
pTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpG
donde "." indica que no hay ningún instrumento que intercale, p indica el golpe del kempyang , T el ketuk , N el kenong y G el golpe simultáneo del gong y el kenong. Así, en cada sección, el gong toca una vez, el kenong lo divide en cuatro partes, y luego eso se divide en partes según la estructura dada. Aquí, en cada parte, cada nongan dura 16 tiempos ( keteg ), y por lo tanto el gongan dura 64.
Ese fue un ejemplo bastante corto; un merong "kethuk 4 arang", por ejemplo, se vería así:
.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...G
Así, un nongan duraría 16 gatras (64 tiempos) y un gongan 64 gatras (256 tiempos). Obviamente, en una estructura tan larga, sobre todo a un tempo lento, un solo gongan puede durar muchos minutos.
La sección merong puede incluir un ngelik , que tendría la misma longitud que un gongan. La sección minggah también puede utilizar alguna de las otras estructuras, especialmente el ladrang . En ese caso, la pieza se indicará como "minggah ladrang". Si la otra sección tiene un nombre diferente, también se especificará.
Entre el merong y el inggah hay una sección de puente llamada ompak . Normalmente tiene la duración de un nongan y una melodía balungan que contrasta con el merong.
Ketawang
El ketawang es una de las estructuras gendhing utilizadas en la música gamelan javanesa.
Su estructura colotómica es:
pTpW pTpN pTpP pTpG
donde p indica el golpe del kempyang , T el ketuk , P el kempul , N el kenong y G el golpe simultáneo del gong y el kenong. La W indica el wela , la pausa donde se omite el kempul. Así, el gong suena una vez, el kenong lo divide en dos partes, el kempul (o wela) divide cada una de ellas en dos, el ketuk divide cada una de ellas nuevamente en dos, y finalmente el kempyang divide cada una de ellas en dos. El kendhang generalmente toca en el estilo kendhang kalih.
Los ketawang suelen tener la forma específica de un ompak que dura un gongan y puede repetirse varias veces, y un ngelik que puede durar tres o cuatro gongan. Algunos ketawang tienen el mismo ompak pero un ngelik diferente. Los ketawang a menudo comienzan en irama tanggung y luego disminuyen la velocidad a irama dadi o más lento.
El ketawang se desarrolló en la corte del príncipe Mangkunegara IV (r. 1853-1881) de Surakarta .
Ketawang famoso: Puspawarna .
Lancaran
El lancaran es una de las estructuras gendhing utilizadas en la música gamelan javanesa . Es la más corta de las estructuras gendhing que no pertenecen al repertorio wayang . Gangsaran y bubaran son estructuras relacionadas que comparten la misma estructura colotómica.
Las agrupaciones de cuatro son las más comunes en todos los niveles de esta estructura. La estructura colotómica básica es un ciclo de 16 pulsaciones ( keteg ) en el siguiente orden:
TWTN TPTN TPTN TPTG
donde T indica el golpe del ketuk , P el kempul , N el kenong y G el golpe simultáneo del gong y el kenong. La W indica el wela , la pausa donde se omite el kempul. Así, el gong suena una vez, el kenong lo divide en cuatro partes, el kempul divide cada una de ellas en dos, y el ketuk divide cada una de ellas aún más en dos. Nótese que, excepto por el kenong que suena en el gong, los instrumentos no suenan cuando suena el siguiente. El kendhang suena al estilo kendhang kalih. Un lancaran típico tiene cuatro gongs, al final de los cuales se toca el ageng, el gong más grande .
Los lancaran suelen tocarse rápido, normalmente en irama lancar . Algunos lancaran tienen una sección separada que se puede tocar entre repeticiones del ompak de cuatro gongs , conocido como nyekar o lagu . Los lancaran a menudo se escriben en balungan nibani .
Los bubaran se tocan de forma más moderada, generalmente en irama tanggung , pero suelen escribirse en balungan mlaku . También utilizan un patrón kendhang distintivo. Un bubaran se utiliza como pieza final, para ser tocado mientras el público se retira. El bubaran más conocido es Udan Mas .
Gangsaran es una variante de lancaran que consiste simplemente en un tono repetido. Proviene del repertorio wayang y también puede aparecer al final de una composición.
Ladrang
El ladrang es una de las estructuras gendhing utilizadas en la música gamelan javanesa .
La estructura colotómica básica es un ciclo de 32 latidos ( keteg ) en el siguiente orden:
pTpW pTpN pTpP pTpN pTpP pTpN pTpP pTpG
donde p indica el golpe del kempyang , T el ketuk , P el kempul , N el kenong y G el golpe simultáneo del gong ageng y kenong . La W indica el wela , la pausa donde se omite el kempul . Así, el gong toca una vez, el kenong lo divide en cuatro partes, el kempul divide cada una de ellas en dos, el ketuk divide cada una de ellas en dos y el kempyang divide cada una de ellas en dos. El kendhang suele tocar al estilo kendhang kalih . [ 11 ]
El ladrang es similar al ketawang, excepto que cuatro (en lugar de dos) nongan componen un gongan . También es similar al lancaran , excepto que es el doble de lento, y el kempyang toca entre cada tiempo del lancaran . [ 11 ]
Muchos ladrang tienen dos secciones, un ompak y un ngelik , cada una de las cuales suele durar un gongan . El ladrang se puede tocar en cualquier irama excepto en lancar . [ 11 ]
Wayang
En la música gamelán javanesa , hay algunas estructuras gendhing derivadas del repertorio wayang : Ayak-ayakan , Sampak y Srepeg .
Ayak-ayakan
El ayak-ayakan es una estructura.
La estructura colotómica es:
...P ...PTNTN TNTN
con ambas líneas tocadas simultáneamente, y T indica un golpe del kethuk , P el kempul y N el kenong . El kenong y el kempul siempre tocan el seleh . En slendro manyura , se usa el gong suwukan en lugar del kempul.
Los Gongans tienen longitudes variables, según el pathet . El final ( suwuk ) puede ocurrir en diferentes puntos del ciclo, según la señal del kendhang o kepyak .
Por lo general, comienza en irama lancar y luego disminuye a tanggung, dados o rangkep.
El ayak-ayakan se utiliza a menudo para acompañar la entrada de las marionetas o la transición entre los pathets .
Sampak
El sampak es otra estructura. Un sampak suele seguir a un srepeg . Es la estructura más rápida del wayang.
La estructura colotómica es:
NNNNNNNN NNNNNNNNTPTPTPTP TPTPTPTP
con ambas líneas tocadas juntas, y T indicando un golpe del kethuk , P el kempul y N el kenong . El kenong y el kempul siempre tocan el seleh . No utiliza el kempyang .
Los gongans son de longitud variable, generalmente dos, tres o cuatro gatras , según una señal del kendhang . El final ( suwuk ) puede ocurrir en cualquier punto del ciclo, según la señal del kendhang o kepyak , y consiste en un gatra tocado después del gong . La forma melódica de un sampak es distintiva, ya que los gatras son notas repetidas en el pathet . Se toca en irama lancar .
Ejemplo
Sampak pélog barang:
2222 3333 77777777 2222 66666666 3333 2222- Suwuk :
xx22
Este sampak tiene tres gongan. La señal para terminar puede venir en cualquier gong, donde el jugador toca las dos notas siguientes como de costumbre, y luego 22 (como se indica por xx22).
Srepeg
Srepeg es otra estructura colotómica:
...P...P ...P...PTNTNTNTN TNTNTNTN
con ambas líneas tocadas juntas, y T indicando un golpe del kethuk , P el kempul y N el kenong . El kenong y el kempul siempre tocan el seleh .
Los gongans tienen longitud variable, según el pathet . El final ( suwuk ) puede ocurrir en cualquier punto del ciclo, a partir de la señal del kendhang o kepyak . La forma melódica de un srepeg es distintiva, ya que consiste principalmente en el seleh alternando con un tono vecino .
Suele ser rápido y se juega en irama lancar .
Véase también
Notas
- 1 2 Lindsay, Jennifer (1992). Gamelán javanés , págs. 48-49. ISBN 0-19-588582-1.
- ↑ Lindsay (1992), pág. 10.
- ↑ Lindsay (1992), pág. 14.
- ↑ Pickvance, Richard (2005). A Gamelan Manual: A Player's Guide to the Central Javanese Gamelan , p. 63. ISBN 9780955029509.
- ↑ Spiller, Henry (2004). Gamelan: Los sonidos tradicionales de Indonesia, Volumen 1 , pág. 69. ISBN 9781851095063.
- ↑ Malm, William P. (1977). Culturas musicales del Pacífico, el Cercano Oriente y Asia , 2.ª ed. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall. Página 43.
- ↑ Malm, 123 y 194-195.
- ↑ Downing, Sonja Lynn (2008). Arjuna's Angels: Girls Learning Gamelan Music in Bali , p. 304. ISBN 9780549702917.
- ^ Tenzer , Michael (2000). Gamelan Gong Kebyar: El arte de la música balinesa del siglo XX , p.7. ISBN 9780226792835.
- ↑ Malm, William P. (1977). Culturas musicales del Pacífico, Oriente Próximo y Asia , 2.ª ed., p. 53. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall. ISBN 0131823876.
- 1 2 3 Sorrell, Neil (1990). A Guide to the Gamelan , p.68-69. Londres: Faber and Faber.
Lecturas adicionales
- Neil Sorrell. Guía del gamelán . Londres: Faber and Faber, 1990. Páginas 67-73.
Enlaces externos
- Michael Tenzer . Fragmento de música balinesa que describe las estructuras colotómicas en la música balinesa (se requiere suscripción).
- Instrumentos de gamelán
- teoría del gamelán
- Ritmo y métrica
- forma musical
