Grafitis en Irán

Writing on the City (2016) es un documental de Keywan Karimi sobre el grafiti iraní realizado en 2015. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Cabe destacar que las autoridades iraníes condenaron al cineasta Keywan Karimi a un año de prisión y 223 latigazos tras declararlo culpable de "insultar lo sagrado". Los cargos se derivan de su documental sobre grafitis políticos en Irán.

Mutiny Of Colours es un largometraje documental codirigido por Paliz Khoshdel y Zeinab Tabrizy, y producido por Paliz Khoshdel . Mutiny Of Colours trata sobre el arte callejero y la libertad de expresión en Irán. En cuatro episodios, Mutiny Of Colours narra la vida cotidiana, y en especial la trayectoria artística, de cinco artistas callejeros iraníes. El documental se centra en mostrar el punto de vista, las obras y el idealismo de reconocidos artistas iraníes, destacando el mensaje de paz, amor, infancia y derechos de las mujeres. Estos artistas arriesgan su libertad al trabajar en sus proyectos y se enfrentan a una lucha constante con la policía.

Dado que quienes exhiben su arte en la calle a la vista de todos han sido objeto de especial persecución, no sorprende que la obra de Tehran Ratz, un dinámico dúo de grafiteros, haya sido prohibida. En este cortometraje, los miembros de Tehran Ratz hablan sobre sus esfuerzos por utilizar el grafiti para cuestionar la legitimidad del régimen iraní y cambiar la percepción internacional sobre el pueblo de su país.

Originarios de Tabriz, los hermanos y artistas del esténcil Icy & Sot comenzaron su carrera profesional en 2008, pero han estado creando obras en las calles desde 2005. ^{[ 3 ] [ 4 ]} Su grafiti aborda temas como la paz, la guerra, el amor, el odio, la esperanza, la desesperación, la infancia, la sociedad y la cultura iraní. Han realizado numerosas exposiciones en todo el mundo y sus obras de arte callejero no oficiales han aparecido en Irán y en toda Europa, Sudamérica y Estados Unidos. En agosto de 2012, los artistas asistieron por primera vez a una de sus exposiciones fuera de Irán. "Made in Iran", celebrada en la Openhouse Gallery de Nueva York, presentó sus nuevas obras e instalaciones específicas para el lugar. Desde entonces, Icy & Sot residen en Nueva York, lo que les proporciona una mejor plataforma para sus proyectos creativos y mayor libertad de movimiento, dejando atrás una rica escena de arte callejero underground en Irán.

Black Hand personifica el aspecto ilegal del arte mural y el grafiti en Irán. La censura es severa y Black Hand se ve obligado a mantener el anonimato, como explica a The Guardian : "Oculto mi identidad por motivos de seguridad. Según las leyes municipales iraníes, escribir en las paredes o hacer publicidad sin permiso oficial es un delito". En abril de 2014, el artista organizó una exposición de su propia obra en una casa abandonada en el centro de Teherán, protegida por la Sociedad de Preservación Histórica por su arquitectura singular, pero que las autoridades habían decidido demoler de todos modos. Muchos consideran a Black Hand el Banksy iraní , y él mismo ha revelado que se inspira y está profundamente influenciado por el estilo y la filosofía artística del artista británico. Al igual que Banksy, Black Hand aborda temas sociales y políticos. Su arte es provocador, pero no pretende ser una protesta, sino una forma de encontrar la paz.

Un ejemplo de su obra (expuesta en la galería), que se viralizó en las redes sociales, es un mural de una mujer sosteniendo una botella de detergente líquido como si fuera un vaso deportivo. Black Hand lo pintó después de que el gobierno iraní prohibiera la entrada de mujeres a los estadios deportivos en junio de 2014. Dos semanas después, el gobierno municipal lo cubrió con pintura de un rojo sangre brillante.

GhalamDAR comenzó su carrera a los quince años y, entre 2011 y 2014, formó parte de Elf Crew, uno de los primeros grupos de grafiti surgidos en Irán. Posee un estilo distintivo que lo diferencia del resto de sus compañeros artistas urbanos. En lugar de dejarse influenciar por los estilos de grafiti occidentales predominantes, se inspira en formas de arte tradicionales iraníes como la caligrafía ( khattati o khoshnevesi ) y la pintura en miniatura ( negagari ). El arte de GhalamDAR representa una nueva dirección en el arte urbano iraní, situándolo dentro del contexto de la historia del arte iraní.

Los recientes proyectos de embellecimiento urbano impulsados ​​por el gobierno iraní, que sancionan a algunos artistas callejeros y sus obras, han ayudado a artistas como GhalamDAR a sentirse menos amenazados por la ilegalidad de sus prácticas. Encontrar lugares para pintar en la ciudad se ha vuelto más fácil y la reacción de la gente ante el arte callejero es menos negativa que antes. Le comentó a AMC : "A veces hablamos con los vecinos de una zona para preguntarles si podemos pintar allí. Les muestro mi identificación y les digo que soy estudiante de arte universitario. Recuerdo que de vez en cuando salían a ver qué estaba pintando, pero después de un tiempo dejaron de desconfiar de nuestro trabajo y no nos molestaban".

El artista y diseñador Mehdi Ghadyanloo, afincado en Teherán, comenzó a decorar los rascacielos y edificios de oficinas de su ciudad natal hace unos ocho años con murales monumentales, surrealistas e hiperrealistas, creados por él mismo y su empresa, Blue Sky Painters. El grafiti de Ghadyanloo difumina los límites entre la arquitectura, el arte y el entorno urbano, así como entre la realidad y la ficción. Actualmente, Ghadyanloo imparte un curso sobre arte mural en la Universidad Soodeh de Teherán. Su arte cuenta con el respaldo y el apoyo del gobierno municipal de Teherán, como explicó a Jóvenes Artistas Persas : «...la mayor parte de mi obra a gran escala está financiada por el municipio. Hace unos ocho años, el municipio creó un comité para promover el arte mural en Teherán. La ciudad es una mezcla arquitectónica caótica, con edificios que a menudo solo tienen una fachada y las otras tres permanecen en blanco y grises. Esto no la convierte en una ciudad hermosa, pero sí en un entorno ideal para el arte mural. Creo que el municipio sintió la necesidad de aportar cohesión, o al menos color, al paisaje arquitectónico de la ciudad, a menudo confuso y cubierto de contaminación».

• https://culturesofresistancefilms.com/content/tehran-ratz-graffiti-new-iran
• http://etd.lib.metu.edu.tr/upload/12624786/index.pdf
• https://www.sid.ir/en/journal/ViewPaper.aspx?id=250650
• «تنها»، هنرمند زیرزمینی گرافیتی در تهران , Radio Zamaneh
• http://blog.bazonline.ch/schlaglicht/index.php/8607/%C2%ABdie-einzelhaft-war-ein-unglaublich-beangstigendes-erlebnis%C2%BB/
• گزارشي از گرافيتي‌كارهاي تهران كه در خفا نفس مي‌كشند - براي آنكه ديده شوي محو شو! Periódico Jahan e Sanat (pdf)
• دلم می‌خواهد روی بنر تبلیغاتی میدان انقلاب گرافیتی بکشم - گفت‌وگو با یک گرافیتی کار حرفه‌ای نسل چهارمی Archivado el 17 de octubre de 2013 en Wayback Machine , periódico Bahar
• دانشگاه هنر میزبان فستیوال گرافیتی ، DW
• https://archive.today/20130617233544/http://www.khorshidnews.org/?mod=details&id=6604/