Chuck Hammer

Chuck Hammer es un guitarrista y compositor de bandas sonoras estadounidense , conocido por su trabajo de guitarra textural con Lou Reed , David Bowie y Guitarchitecture. Como artista, Hammer es más conocido por sus grabaciones con Guitarchitecture, aunque también es ampliamente reconocido como uno de los principales compositores de bandas sonoras de Nueva York, habiendo compuesto la música para aproximadamente 300 documentales. Actualmente está desarrollando una serie de grabaciones de guitarra textural improvisada.

Nació en la ciudad de Nueva York y estudió en la Universidad de Buffalo , donde cursó guitarra clásica con Oswald Rantucci, jazz con Archie Shepp y asistió a conferencias impartidas por Karlheinz Stockhausen . Como guitarrista, Hammer fue una figura central en la banda de Lou Reed, que ofreció los conciertos de junio de 1979 en The Bottom Line de Nueva York, en los que también participó Don Cherry .

Hammer trabajó y realizó extensas giras como guitarrista de texturas con Lou Reed desde noviembre de 1978 hasta 1981. Durante estos conciertos y grabaciones, Hammer utilizó una nueva tecnología de guitarra, conocida como guitarra-sintetizador , para orquestar canciones de Berlin , Street Hassle , The Bells y The Velvet Underground . Fue durante este período que Hammer desarrolló un enfoque de composición y grabación conocido como Guitarchitecture . Hammer grabó con Reed el álbum Growing Up in Public en enero de 1980.

En marzo de 1980, Hammer grabó temas de guitarra-sintetizador con David Bowie para el álbum Scary Monsters (And Super Creeps) , incluyendo varias texturas en " Ashes to Ashes " y " Teenage Wildlife ", que marcaron el primer uso de guitarra-sintetizador en el catálogo de Bowie. Los instrumentos utilizados en estos temas incluían un Roland GR-500 con Eventide Harmonizer y varios retardos de cinta analógicos.

Las pistas con texturas sonoras, como las de "Ashes to Ashes" y "Teenage Wildlife" de Bowie, exhibieron un enfoque experimental y multicapa para la grabación y composición con guitarra. Las grabaciones de Hammer con David Bowie representan uno de los enfoques más influyentes y definitorios del género en cuanto a la superposición de texturas de guitarra. Se considera que abrieron las puertas al movimiento de guitarra textural que surgió posteriormente.

La obra grabada de Hammer se conoce comúnmente como Guitarchitecture, un proceso y término que él mismo desarrolló en 1977. La idea fundamental de Guitarchitecture es ampliar el vocabulario sonoro de la guitarra. Consiste en expandir el vocabulario textural de la guitarra alterando sus características de sustain temporal y su contexto. Este enfoque suele utilizar sustain prolongado, timbres modificados, técnicas de vibrato sutiles, superposición de texturas y, simplemente, la descomposición de un acorde en sus elementos básicos para grabarlos por separado (como una orquesta de guitarras modificada). El término Guitarchitecture se aplica tanto a las bandas sonoras de Hammer en el medio cinematográfico digital como a sus grabaciones de guitarra.

La revista Rolling Stone otorgó a Hammer la categoría de pionero , junto con un grupo selecto y ecléctico, que incluía a Robert Fripp y Allan Holdsworth , al atribuírsele el liderazgo de una nueva era de desarrollo en la comunidad mundial de la guitarra, influyendo en las capacidades, la forma y las funciones del instrumento en la música.

Actualmente está desarrollando una serie de bandas sonoras para Guitarchitecture .

En 2016, Hammer completó la grabación y producción de "Blind On Blind" con Billy Martin , Jamaaladeen Tacuma y Jamie Saft . Un álbum de 76 minutos sin pausas, grabado a lo largo de tres años, que explora el concepto de Hammer de superposición textural recombinante.

• Guitarras Glaciales
• Guitarras de catedral (Acústica solista 1)
• Cruces de Aviñón (Acústica solista 2)
• Noche sin luna
• Curva de refugio
• Círculos Árticos
• Ciego sobre ciego (Hammer–Martin–Tacuma–Saft)
• Camino del corazón atravesado
• Etéreo
• Djenne Djenno
• Antenas Katyusha
• Réquiem por mil violonchelos en guerra

Aparece en:

• Crecer en público , Lou Reed , (1980)
• Scary Monsters (and Super Creeps) , David Bowie, (1980), N.° 1 en el Reino Unido, N.° 12 en Estados Unidos)
• Cambios en Bowie , David Bowie, (1981)
• The Singles Collection (álbum de David Bowie) , David Bowie, (1993)
• Lo mejor de Bowie , David Bowie, (2002)
• Diario del rock and roll: 1967–1980 Lou Reed, (1980)
• Luces de la ciudad, Lou Reed, (1985)
• Algún día , Arlo Guthrie , (1986)
• Entre el pensamiento y la expresión: La antología de Lou Reed , [caja recopilatoria], Lou Reed, (1992)
• Día perfecto , Lou Reed, (1999)
• Artista del escape , Garland Jeffreys , (1980), Épica
• Showstopper , Jamaaladeen Tacuma , (1982), gramavision
• Golden Years (1983) – versión del álbum
• Fama y moda (1984) – versión del álbum
• CambiosBowie (1990) – versión del álbum
• Lo mejor de David Bowie 1980/1987 (2007) – edición single
• La colección , David Bowie (Teenage Wildlife), (2005)
• Sound + Vision (caja recopilatoria) , David Bowie, (2003)
• The Platinum Collection (álbum de David Bowie) , David Bowie, (2005)
• Nada ha cambiado (2014) – edición individual
• Bowie Legacy (2016) – edición del sencillo
• Una nueva carrera en una nueva ciudad (1977–1982) , David Bowie, (2017)

En 1983, Hammer comenzó a componer bandas sonoras para películas con un Synclavier , incorporando una Interfaz de Guitarra Digital en 1984. Ese mismo año, trabajó con Laurie Anderson , utilizando muestras sincronizadas de sus grabaciones multipista de Mister Heartbreak en directo, con la misma Interfaz de Guitarra Digital. En 1985 grabó «Glacial Guitars», una serie de piezas de Guitarchitecture que emplean timbres de violonchelo y muestreo controlado de cuerdas. En 1986, Hammer grabó «Cathedral Guitars», una serie de piezas acústicas solistas. En noviembre de 1986 colaboró ​​con David Gordon , componiendo «The Seasons» para el Next Wave Festival, que se estrenó en la Brooklyn Academy of Music (BAM). Hammer utilizó un synthaxe como instrumento principal para remodelar elementos de audio durante la grabación de esta pieza de música concreta .

En 1989, Hammer diseñó los estudios AVA en la ciudad de Nueva York, un centro de producción multimedia especializado en música para cine y medios digitales. Entre 1994 y 2004, compuso bandas sonoras para una extensa serie de documentales, colaborando activamente con The New York Times , National Geographic , Discovery Communications y A&E Network . Estas bandas sonoras se emitieron internacionalmente y, de hecho, ampliaron la gama textural y oscurecieron el tono de las bandas sonoras posteriores del género, mediante la fusión de guitarras con texturas, técnicas de edición avanzadas y efectos sonoros procesados. A continuación, se presenta una lista parcial de las bandas sonoras de series y documentales que ha compuesto:

• Traumatismos: La vida en urgencias
• Los primeros 48
• paramédicos
• Tiempos de Ciencia
• Día Mundial del Cumpleaños
• Cuerpo de policía
• Sala de maternidad
• Noticias de última hora
• Las mujeres y la insignia
• Justo frente a la costa
• Ochos locos
• El naufragio

• Welch, Chris - David Bowie: Podríamos ser héroes (Thunder's Mouth Press) ISBN 1-56025-209-X
• Bockris, Victor - Transformer: La historia de Lou Reed (Simon & Schuster) ISBN 0-684-80366-6
• Prown, Pete y Newquest, HP - Leyendas de la guitarra rock (Hal Leonard) ISBN 0-7935-4042-9
• Boleyn, JR - Far Way to Even (Abernathy & Smyth) ISBN 1-4196-2930-1
• Clapton, Diana - Lou Reed y The Velvet Underground (Bobcat Books) ISBN 0-86276-056-9
• Heller, Jason - Cómo 'Ashes to Ashes' puso fin al primer acto de la carrera de David Bowie , 6 de octubre de 2017

• Chuck Hammer en YouTube
• Grabaciones de Chuck Hammer en Bandcamp