Escuelas Qin

Una escuela de qin (琴派qin pai en chino) es una escuela de intérpretes de guqin que tocan con un estilo diferente a otros estilos.

Se suele hablar de estilos regionales porque este modelo simplifica las cosas y porque aún resulta aplicable en cierta medida, aunque menos que hace 100 años. En general, el guqin es un instrumento muy individualista, por lo que la interpretación de cada músico será muy personal.

Estas son las principales escuelas de China:

• Guangling (廣陵/广陵)
• Yushan (虞山 también conocido como Qinchuan (琴川) o Shu (熟)) en Changshu常熟
• Shu (蜀 o Chuan (川)) en Sichuan四川
• Zhucheng (諸城/诸城)
• Mei'an (梅庵/楳盦)
• Pucheng (浦城)
• Jiuyi (九嶷)
• Zhe (浙)
• Lingnan (嶺南/岭南) en Guangdong廣東/广东
• Min (閩/闽) en Fujian福建
• Shaoxing (紹興/绍兴)
• Wu (吳/吴)
• Shan'nan (山南)
• Songjiang (松江)
• Jinling (金陵)
• Fanchuan (泛川)

Actualmente, los tres principales centros del guqin son Pekín , la región de Jiangnan (el valle inferior del Yangtsé , incluyendo Shanghái ) y Sichuan (especialmente Chengdu ). La mayoría de los grandes maestros, en la década de 1950, se encontraban en Pekín o Jiangnan; antes de eso, su concentración era mayor en Jiangnan. Por ejemplo, Zha Fuxi y Wu Jinglüe vivieron y enseñaron durante muchos años en Jiangnan antes de trasladarse a Pekín por motivos oficiales. Los "estilos regionales" de hace 50 o 60 años serían bastante diferentes de los "estilos regionales" actuales, debido a la importancia de algunos maestros y de los conservatorios de Pekín y Shanghái. Hoy en día, dada la solidez del sistema de conservatorios , los "estilos de conservatorio del norte y del sur" probablemente merecen su propio estatus, distinto de los estilos regionales más antiguos.

En cuanto a los estilos regionales más antiguos, los más conocidos son los de Jiangnan y Sichuan. Algunos se han trasladado varias veces, como el estilo Zhucheng/Mei'an.

Entre los principales linajes vivos de Jiangnan se encuentran Guangling , Zhe ( Xumen ) y Wumen . Otros, como el estilo " Jinling ", centrado en Nanjing , parecen haber desaparecido, aunque siempre hay uno o dos maestros veteranos que sirven de contraejemplo.

1. Durante varias generaciones, el principal linaje de qin en Zhejiang ha sido el de apellido Xu ; Yao Bingyan y su incipiente linaje " Yaomen " son una rama derivada. No se puede decir mucho sobre este estilo; no es muy conocido, aunque varios maestros Xumen han sido muy respetados.
2. En Suzhou existe el estilo Wumen, asociado principalmente con Wu Zhaoji y sus maestros. El nombre "Wumen" proviene de "Wu Place" (吳地, antiguo nombre chino de la zona de Suzhou ), y el legado de Wu Zhaoji parece definir en gran medida esta escuela.
3. El estilo Guangling es muy prominente, principalmente porque influyó notablemente en el "estilo de conservatorio del sur". Originalmente, Guangling se centraba en Yangzhou ; sus dos maestros más importantes del siglo XX fueron Zhang Ziqian y Liu Shaochun . Estos formaron a numerosos alumnos que alcanzarían gran renombre, y el propio Zhang se convirtió en el maestro de qin más destacado de facto en Jiangnan durante las décadas de 1950 y 1960. Entre los intérpretes más importantes de la actualidad, con una fuerte influencia de Guangling, se encuentran Gong Yi , Cheng Gongliang , Lin Youren , Mei Yueqiang y sus diversos discípulos.

En general (y de forma estereotípica), se considera que los estilos de Jiangnan son bastante ligeros y elegantes. El estilo Guangling es muy abstracto, incluso etéreo, y hoy en día el estilo de conservatorio del sur es el más ligero y elegante de todos.

Desde principios del siglo XX, con la mejora de las comunicaciones y los viajes dentro de China, así como la adopción de estándares modernos de enseñanza musical, surgió un nuevo estilo de conservatorio. Este estilo se caracteriza por una ejecución muy precisa y afinada del qin, con un vibrato sutil en la mayoría de las notas y movimientos muy rápidos de la mano y los dedos. Mientras que los estilos tradicionales suelen ser suaves y fluidos, el estilo de conservatorio es muy directo y nítido.

El «estilo de conservatorio del sur» es básicamente el que se practica en el Conservatorio de Shanghái en lo que respecta al qin. Varios maestros (entre ellos Zhang Ziqian, Wei Zhongle , Shen Caonong , Gu Meigeng y otros) impartieron clases allí en la década de 1950, y Gong Yi ha sido el maestro desde entonces. Tiene numerosos alumnos; en cierto modo, el «estilo de conservatorio del sur» se reduce al «estilo Gong Yi», al igual que «Wumen» se reduce al «estilo Wu Zhaoji». Gong Yi tiene ideas muy particulares y ha realizado importantes e interesantes obras.

Se sabe poco sobre los estilos de Pekín anteriores a la década de 1950; los tres grandes maestros de Pekín de mediados de siglo aparentemente tenían estilos provenientes de otras regiones. Guan Pinghu, al parecer, basó su interpretación en estilos del sur, aunque estudió con maestros de diversas partes del mundo; Wu Jinglüe y Zha Fuxi eran ambos del sur. Es importante tener en cuenta que existen linajes, microlinajes y asociaciones entre todos los maestros. Por ejemplo, hubo una larga relación entre Zha Fuxi y Peng Qingshou (ambos de Hunan ) que pudo haber sido artísticamente productiva. En cualquier caso, si existe un "estilo de Pekín" hoy en día, es en gran medida el "estilo de los conservatorios del norte".

El estilo conservatorio del norte cuenta hoy con dos representantes principales: Li Xiangting y Wu Wenguang. Los maestros más importantes que contribuyeron a la creación de este estilo fueron Wu Jinglüe, Zha Fuxi y Guan Pinghu. En general, el estilo conservatorio del norte es más pesado, más duro y más intenso que el del sur. Li Xiangting es conocido por su interpretación enérgica y atlética; Wu Wenguang, si bien es más ligero, posee un tono más intenso y serio que Gong Yi.

Además de los estilos regionales y de conservatorio, existe un estilo que no se ajusta a ninguno de los dos. Este es el estilo que muchos intérpretes de qin tocan, ya que pueden haber recibido clases de numerosos maestros y, por lo tanto, carecen de un estilo regional definido, o bien son en su mayoría autodidactas. De esto surgen algunos estilos interesantes y, a veces, excéntricos, al no estar sujetos a las expectativas de compañeros o maestros. ^{[ 1 ]}

• Sociedades Qin
• intérpretes de qin contemporáneos

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La mayor parte de este artículo es una versión editada de una publicación en un foro escrita por Stephen C. Walker .