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Colección Gurlitt

Pferde in Landschaft ( Caballos en el paisaje ) de Franz Marc , una de las obras descubiertas en la colección Gurlitt (probablemente de 1911, acuarela). La Colección Gurlitt (ta...

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Pferde in Landschaft ( Caballos en el paisaje ) de Franz Marc , una de las obras descubiertas en la colección Gurlitt (probablemente de 1911, acuarela).

La Colección Gurlitt (también conocida como el "Tesoro Gurlitt", "Descubrimiento Gurlitt", "Tesoro de Arte de Múnich", "Descubrimiento de Arte Schwabing", "Hallazgo de Arte Schwabing", etc.) era una colección de alrededor de 1500 obras de arte heredadas por Cornelius Gurlitt , [ 1 ] hijo de uno de los marchantes de arte oficiales de Hitler, Hildebrand Gurlitt (1895-1956), y que se descubrió que contenía varias obras de arte saqueadas a judíos por los nazis . [ 2 ] [ 3 ]

Descripción

La colección atrajo el interés internacional en 2013 cuando los medios la anunciaron como un sensacional " descubrimiento de botín nazi " de 2012, como resultado de las acciones de funcionarios de Augsburgo en el apartamento de Cornelius Gurlitt en Schwabing , Múnich , donde lo investigaban bajo la sospecha (posteriormente demostrada como infundada) de posible evasión fiscal. Las autoridades alemanas confiscaron toda la colección, aunque Gurlitt no fue detenido. [ 1 ] Gurlitt solicitó repetidamente la devolución de la colección alegando que no había cometido ningún delito, pero finalmente accedió a que la colección permaneciera en la Fiscalía para su evaluación en caso de que se pudiera identificar alguna obra saqueada durante la época nazi. En 2014, se llegó a un nuevo acuerdo para que la colección fuera devuelta a Gurlitt, pero este falleció poco después, dejando todos sus bienes —incluidos dos apartamentos en Múnich, una casa y obras adicionales almacenadas en su residencia de Salzburgo , Austria— al Museo de Bellas Artes de Berna, en Suiza, que aceptó la colección (excepto las obras sospechosas de haber sido saqueadas) en noviembre de 2014. Hildebrand Gurlitt, quien había reunido la colección, era sospechoso de haber incorporado varios objetos saqueados y, potencialmente, obras adquiridas en circunstancias dudosas durante la Segunda Guerra Mundial y el período anterior en la Alemania nazi , además de obras adquiridas legítimamente o transmitidas a través de su familia; la procedencia de un subconjunto significativo de objetos aún está bajo investigación.

La colección contiene pinturas, dibujos y grabados de los Antiguos Maestros , así como de artistas impresionistas , cubistas y expresionistas, entre ellos Claude Monet , Pierre-Auguste Renoir , Paul Cézanne , Paul Gauguin , Henri Matisse , Eugène Delacroix , Edgar Degas , Henri de Toulouse-Lautrec , Franz Marc , Marc Chagall , Édouard Manet , Camille Pissarro , Auguste Rodin , Otto Dix , Edvard Munch , Gustave Courbet , Max Liebermann , Wassily Kandinsky y Paul Klee , entre muchos otros, además de obras de miembros de la familia que también fueron artistas. Una parte considerable de la colección se compone de grabados y otros artículos de librería, además de un número menor, pero aún notable, de obras únicas y de mayor valor. Las afirmaciones iniciales y sensacionalistas sobre el valor de la colección, que superaba los mil millones de dólares basándose únicamente en su tamaño, resultaron infundadas, aunque la colección sin duda vale decenas de millones de dólares. Legalmente, Cornelius era el propietario de todas las obras tras su descubrimiento, ya que en Alemania las reclamaciones legales sobre obras potencialmente saqueadas prescriben a los 30 años; sin embargo, desde 2012 acordó devolver voluntariamente a los herederos de las familias afectadas cualquier obra que resultara haber sido saqueada, una disposición que han mantenido los nuevos custodios de la colección. En mayo de 2020, se habían devuelto 14 obras, y en 2021 se anunció la devolución de otras 7 en breve [ 4 ], incluyendo obras de Henri Matisse, Max Liebermann, Carl Spitzweg , Camille Pissarro, Adolph von Menzel y Paul Signac , mientras que se llegó a un acuerdo de reparto de beneficios con el heredero de otra familia por una obra de Max Beckmann antes de su venta en 2011.

Papel de Hildebrand Gurlitt, el padre de Cornelius

Hildebrand Gurlitt fue un historiador del arte, director de museo y marchante de arte en Alemania durante la década de 1930 que se convirtió en marchante de arte oficial para los nazis. [ 5 ] [ 6 ] [ 1 ] Estaba particularmente interesado en el arte moderno de la época, entabló amistad con varios artistas y compró sus obras para los museos bajo su control; cuando se convirtió en marchante, a menudo exhibía sus obras para la venta y, en ocasiones, compraba piezas que le gustaban especialmente para su propia colección. Desde mediados de la década de 1930 en adelante, también compró y, en algunos casos, vendió obras de arte, a menudo a precios bajos, a particulares, incluidos propietarios judíos que estaban bajo presión para pagar impuestos exorbitantes o que estaban liquidando sus bienes para huir del país. Por un lado, afirmaba que estaba ayudando a los propietarios en su difícil situación, ya que había pocos comerciantes dispuestos a realizar tales transacciones, pero por otro, no tenía inconveniente en enriquecerse en el proceso, además de no brindar ninguna cooperación a los reclamantes de la posguerra que buscaban reclamar u obtener compensación por dichas obras vendidas bajo coacción. [ 7 ]

En 1937, la Alemania nazi, bajo el mando de Hitler, condenó el arte moderno como " degenerado " (indigno de ser llamado arte según Hitler) y lo confiscó de los museos de toda Alemania. Se organizó una exposición itinerante de Arte Degenerado donde algunas de estas piezas se exhibieron al público para mostrar su supuesta naturaleza "degenerada". Los nazis establecieron un sistema para recaudar fondos vendiendo los artículos confiscados en el extranjero. Autorizaron a cuatro comerciantes, Hildebrand Gurlitt, Karl Buchholz, Ferdinand Möller y Bernhard Böhmer, a comerciar con dichas piezas, buscando compradores extranjeros a cambio de una comisión. El nombre de Gurlitt aparece junto a muchas de las entradas en un listado compilado por el Ministerio de Propaganda y que actualmente se conserva en el Museo Victoria y Alberto, el cual proporciona detalles sobre el destino de cada objeto, incluyendo si fue intercambiado, vendido o destruido. [ 8 ]

El cuadro Dos jinetes en la playa de Max Liebermann formaba parte de la colección Gurlitt, pero ha pasado a manos de los descendientes de su propietario judío original.
Bar, Brown , pintura al óleo de Max Beckmann

Tras la caída de Francia, Hermann Göring designó a una serie de marchantes aprobados por el Reichsleiter Rosenberg Taskforce , entre ellos Gurlitt, para adquirir bienes artísticos franceses —principalmente obras saqueadas de museos y de los coleccionistas adinerados de la época— para el Führermuseum que Hitler planeaba construir en Linz ; algunas de las obras también fueron a parar a la colección personal de arte de Göring. [ 9 ] Gurlitt, que ya había emprendido viajes de compra a París en nombre de museos alemanes, compró alrededor de 200 obras en París y los Países Bajos entre 1943 y 1944, sin incluir las obras adquiridas para su propia colección, de las cuales 168 estaban destinadas al Führermuseum. [ 10 ] Gurlitt sin duda utilizó sus viajes de compra a París, "oficialmente sancionados" —que en ese momento estaba repleto de obras de arte, incluyendo maestros antiguos de dudosa procedencia y muchos artículos que ahora se reconocen como saqueados— para enriquecer aún más sus propias posesiones, y también se hizo muy rico gracias a las comisiones por las enormes cantidades de dinero que el régimen de Hitler pagaba por obras de arte en ese momento.

Gurlitt también adquirió pinturas por cuenta propia de artistas perseguidos por los nazis, entre ellos Max Beckmann , quien en 1944 vivía exiliado en los Países Bajos, antes de partir hacia Estados Unidos en 1947. Gurlitt y su socio Erhard Göpel , comprador local para el Führermuseum que Hitler planeaba construir, adquirieron cinco obras de Beckmann en septiembre de 1944, incluyendo Bar, Brown, que Gurlitt conservó. Tras la muerte de Gurlitt, la pintura fue ofrecida a la venta tanto por su viuda (sin éxito) como posteriormente por su hijo Cornelius, quien en una subasta de Ketterer en Stuttgart en 1972 la vendió a Cornelius por 90.000 marcos alemanes  después de las comisiones del subastador (la misma pintura se revendió más tarde en Sotheby's en Londres por 1,2 millones de libras esterlinas). La familia de Beckmann no impugnó la distribución de las ganancias de la venta y consideró que la compra original realizada por Gurlitt había sido legítima, aunque en circunstancias menos favorables para el artista. [ 11 ]

De la posguerra

Hildebrand fue capturado junto con su esposa y veinte cajas de arte en Aschbach ( Schlüsselfeld ) en junio de 1945. Durante el interrogatorio posterior a su captura, Gurlitt y su esposa declararon ante las autoridades del Ejército de los Estados Unidos que, en el bombardeo incendiario de Dresde en febrero de 1945, gran parte de su colección y su documentación de transacciones artísticas habían sido destruidas en su casa de Kaitzer Strasse. [ 12 ] Ciento quince piezas le fueron confiscadas por las autoridades estadounidenses y alemanas, pero se las devolvieron después de que las convenciera de haberlas adquirido legalmente. Gurlitt logró presentarse ante sus asesores como víctima de la persecución nazi debido a su origen judío y negoció la liberación de sus posesiones. Independientemente de si parte de su colección y los registros de transacciones comerciales fueron destruidos en Dresde, como afirmó Gurlitt, aparentemente otras partes fueron escondidas con éxito en Franconia, Sajonia y París, de donde fueron recuperadas después de la guerra. [ 13 ]

En 1947, Gurlitt retomó el comercio de obras de arte y también asumió el cargo de director de la Asociación de Arte de Renania y Westfalia, con sede en Düsseldorf. En 1949 falleció su madre (su padre, Cornelius senior, había fallecido en 1938) y es posible que heredara obras adicionales que la familia poseía en ese momento, si no con anterioridad; según sus documentos (que posteriormente se demostró que no eran del todo fiables), el cuadro de Monet del puente de Waterloo, que posteriormente se convirtió en uno de los más valiosos de la colección, fue adquirido por su padre como regalo para su madre en algún momento a partir de 1914, y ya había pasado a manos de Hildebrand en 1923 como regalo de bodas. [ 14 ] [ 15 ] Continuó adquiriendo obras para su propia colección, incluyendo La aldeana con cabra de Courbet , por la cual pagó la entonces muy elevada suma de 480.000 francos franceses, [ 16 ] y prestó obras de su colección para varias exposiciones itinerantes: una de ellas, "Acuarelas, dibujos y grabados alemanes: una revisión de mediados de siglo", incluyó 23 obras de la colección de Hildebrand y recorrió los Estados Unidos hasta su prematura muerte a los 61 años en un accidente automovilístico en 1956 y posteriormente. [ 17 ] A su muerte, la colección pasó a su esposa Helene, y a la muerte de ella en 1964, principalmente a su hijo Cornelius, y algunos artículos también pasaron a la hermana de Cornelius. El conocimiento de la colección parece haber persistido en la mente de sus contemporáneos en el mundo del comercio de arte alemán, y en algunos casos con sus sucesores en los negocios, pero finalmente, particularmente con el paso de más de cuatro décadas, se desvaneció de la conciencia pública.

La mayor parte de la colección de Hildebrand sobrevivió con su hijo Cornelius, quien vivió una vida tranquila y prácticamente solitaria con las obras de arte heredadas de su padre durante más de cuarenta años, [ 1 ] con partes de la colección guardadas en sus dos direcciones en Múnich, Alemania y Salzburgo, Austria; parece que otras piezas estuvieron en posesión de la hermana de Cornelius, Benita, quien más tarde se casó y se mudó a Stuttgart con su esposo. Aparte del dinero heredado tras la muerte de sus padres, Cornelius sobrevivió vendiendo algunas piezas de la colección, sobre todo en 1988 y 1990, y las ganancias se depositaron en una cuenta bancaria suiza que visitaba cada cuatro o seis semanas para retirar dinero para sus gastos. Otro cuadro, El domador de leones de Max Beckmann , se vendió en subasta en 2011, probablemente para cubrir gastos médicos; Cornelius ya había acordado compartir a partes iguales los aproximadamente 800.000 € recaudados con el heredero de la familia judía que originalmente poseía la pintura. [ 18 ]

Descubrimiento de 2012 por las autoridades fiscales alemanas

El 22 de septiembre de 2010, funcionarios de aduanas alemanes en la frontera germano-suiza detuvieron a Cornelius en el viaje de regreso de una de sus visitas a Suiza y le encontraron 9.000 € en efectivo, dentro del límite legal para transferencias de efectivo a través de la frontera, pero que fue notificado como sospechoso a las autoridades fiscales alemanas; al ser interrogado, explicó que se trataba de las ganancias de la venta de un cuadro. [ 19 ] Dado que Cornelius no tenía ocupación ni medios de ingresos evidentes, la oficina de impuestos sospechó que podría estar involucrado en la transferencia ilegal de obras de arte a través de la frontera sin pagar los impuestos correspondientes, y obtuvo una orden en 2011 para registrar su apartamento en Schwabing , Múnich, para ver si podían encontrar alguna evidencia que respaldara su sospecha. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] El 28 de febrero de 2012, funcionarios de la Fiscalía de Augsburgo entraron en su apartamento y no encontraron registros de ventas pasadas, sino 121 obras enmarcadas y 1258 sin enmarcar, la mayor parte de la colección heredada de su padre, con un valor inicial declarado de 1000 millones de euros  (aprox. 1300 millones de dólares), [ 23 ] aunque este valor resultó ser una sobreestimación significativa. La colección fue confiscada, en un proceso que posteriormente fue impugnado ante los tribunales, ya que Cornelius no había cometido ningún delito según la ley alemana; también se alegó posteriormente que la magnitud de la acción era desproporcionada a cualquier supuesta irregularidad fiscal.

Las autoridades inicialmente prohibieron informar sobre el allanamiento, que solo salió a la luz en 2013. [ 23 ] [ 24 ] La histeria mediática inicial con titulares sensacionalistas como "Obras de arte por valor de 1.600 millones de dólares, robadas por los nazis, descubiertas en un apartamento alemán" resultó ser una exageración; en 2017, la Fundación Alemana de Arte Perdido concluyó que "Al observar el tesoro artístico en su conjunto, queda claro que no se trata tanto de una colección de obras de arte de gran valor por miles de millones, como se asumió inicialmente, sino más bien de una mezcla de reliquias familiares y existencias de comerciantes. Contiene algunas piezas excepcionales de muy alta calidad, pero la mayor parte consiste en obras sobre papel, incluyendo un gran número de obras gráficas en serie". [ 25 ]

En declaraciones a la revista Der Spiegel en noviembre de 2013, Cornelius insistió en que su padre había obtenido las obras legalmente y afirmó que no devolvería voluntariamente ninguna de ellas a sus anteriores propietarios, aunque posteriormente dijo que sus declaraciones habían sido malinterpretadas. [ 26 ] [ 27 ] Sintiéndose amenazado por la intensa atención mediática, el cuñado de Gurlitt ofreció 22 obras en su poder a la policía para su custodia. [ 28 ]

Retrato de Monsieur Jean Journet , de Gustave Courbet, 1850, una de las obras que se encuentran en la parte de la colección que pertenece a Salzburgo; su paradero era desconocido desde 1914.

Gurlitt solicitó reiteradamente la devolución de su colección, pero no obtuvo representación legal hasta diciembre de 2013, cuando un tribunal de Múnich designó a un "custodio" oficial en su nombre, Christoph Edel, quien inició acciones legales contra la Fiscalía para la devolución de la colección a Gurlitt. Gurlitt también informó a Edel sobre las obras de arte adicionales almacenadas en su domicilio de Salzburgo; Gurlitt autorizó a Edel a retirarlas para su custodia, tarea que se llevó a cabo en febrero de 2014. Esta parte de la colección, compuesta por 254 piezas, contenía obras de Monet, Renoir, Gauguin, Liebermann, Toulouse-Lautrec, Courbet, Cézanne, Munch y Manet, algunas de altísima calidad, y fueron trasladadas a un lugar seguro donde se pudiera investigar su procedencia; la Fiscalía de Augsburgo no tendría acceso a ellas. [ 29 ] Se le brindó acceso a las obras de Salzburgo, en un "lugar secreto", al reportero de la BBC Stephen Evans, quien mostró algunas de ellas en un breve segmento de video publicado por la BBC en marzo de 2014. [ 30 ] Una pintura, Retrato de Monsieur Jean Journet de Gustave Courbet, había desaparecido en 1914 y anteriormente se creía que se había perdido durante la Segunda Guerra Mundial. [ 31 ]

En abril de 2014, Edel obtuvo un acuerdo con el fiscal de Augsburgo por el cual la colección confiscada en Múnich sería devuelta a Gurlitt a cambio de su cooperación con un grupo de trabajo gubernamental encargado de devolver las piezas robadas a sus legítimos propietarios, acuerdo que Gurlitt firmó. [ 32 ] Sin embargo, Gurlitt estaba muy enfermo para entonces y falleció el 6 de mayo de 2014, sin volver a ver las pinturas. [ 33 ] Su testamento legó todos sus bienes al Museo de Bellas Artes de Berna , Suiza, después de que se evaluaran todas las reclamaciones legítimas de propiedad. [ 34 ] [ 35 ]

Grupo de trabajo del tesoro artístico de Schwabing y sus sucesores

Una entidad llamada Grupo de Trabajo del Fondo de Arte Schwabinger (Schwabing Art Trove) se creó en noviembre de 2013 bajo la dirección de Ingeborg Berggreen-Merkel para investigar la procedencia de las pinturas del tesoro Gurlitt. Sin embargo, después de varios años de funcionamiento, fue ampliamente criticada por sus escasos resultados y poca visibilidad. [ 36 ] El grupo de trabajo identificó inicialmente alrededor de 590 obras como "posiblemente saqueadas", pero después de dos años de investigación solo había publicado informes de procedencia sobre cinco piezas de la colección; ante una avalancha de críticas, el grupo de trabajo se disolvió en diciembre de 2015. "Estamos decepcionados", dijo Ronald Lauder, presidente del Congreso Judío Mundial. [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] Sus actividades y parte de su personal se transfirieron a un nuevo "Centro para Bienes Culturales Perdidos", proyecto llamado "Investigación de la Procedencia de Gurlitt", bajo la dirección de la Dra. Andrea Baresel-Brand . [ 40 ]

En diciembre de 2018, el proyecto de investigación de procedencia Gurlitt informó que había completado sus actividades, y los resultados se presentaron en el sitio web de la Fundación Alemana de Arte Perdido. [ 41 ] Se investigaron 1039 artículos; de estos, 315 fueron identificados como confiscados de museos alemanes durante la campaña de "arte degenerado" y, por lo tanto, no sujetos a sospecha de saqueo, por lo que su responsabilidad pudo transferirse directamente al Kunstmuseum Bern. Los 724 restantes fueron evaluados según un sistema de "semáforo": verde para obras "probadas o muy probablemente no son arte saqueado por los nazis " (28 artículos); amarillo para "la procedencia durante el período entre 1933 y 1945 no está del todo clara; hay lagunas en la procedencia", es decir, requieren más investigación (650 artículos); y rojo para obras "probadas o muy probablemente son arte saqueado por los nazis" (4 artículos). Otras 42 obras no fueron revisadas, pero se consideró que no representaban obras de arte saqueadas , ya sea porque podían asignarse a otras obras conocidas por provenir de museos alemanes (22 piezas), porque eran productos comerciales de producción masiva (2 piezas) o porque tenían una explicación razonable para su presencia en el patrimonio de la familia Gurlitt, por ejemplo, porque fueron creadas por miembros de la familia o después de 1945 (18 piezas). Estas categorizaciones tipo semáforo se mantienen en las listas completas de obras publicadas en el sitio web del Kunstmuseum Bern.

Muerte de Cornelius Gurlitt y después

Cornelius Gurlitt falleció el 6 de mayo de 2014. [ 42 ] En su testamento, redactado poco antes de su muerte, Cornelius nombró al Museo de Bellas Artes de Berna (Kunstmuseum Bern) en Suiza como su único heredero. [ 34 ] Personas cercanas a Gurlitt declararon a un periódico estadounidense que decidió donar la colección a una institución extranjera porque sentía que Alemania lo había tratado mal a él y a su padre. [ 43 ] El legado incluía las pinturas que Cornelius conservaba en Salzburgo, las cuales las autoridades alemanas no habían confiscado porque su competencia no abarcaba los bienes situados en Austria. Su decisión generó aún más controversia sobre la idoneidad de que el museo aceptara este legado. El testamento estipulaba que el museo estaría obligado a investigar la procedencia de las pinturas y realizar la restitución correspondiente. [ 44 ] El museo decidió aceptar inicialmente solo aquellas obras para las que se pudiera establecer la propiedad legal original de los Gurlitt, incluidos los artículos adquiridos de la colección de "arte degenerado" y los transmitidos por otros miembros de la familia, y ha celebrado un acuerdo conjunto con las autoridades alemanas y suizas sobre la investigación adicional de los artículos de este legado.

La familia de Cornelius (primos) también se sumó a la discusión, planteando dudas sobre la legalidad del testamento, basándose en su estado mental en ese momento. Su prima, Uta Werner, presentó una reclamación de herencia sobre la obra de arte. El abogado de Werner, Wolfgang Seybold, argumentó que los parientes de Gurlitt eran los herederos legítimos; sin embargo, esta reclamación fue rechazada por las autoridades competentes. [ 45 ] Alrededor de 590 piezas permanecen en Alemania a la espera de una investigación adicional para determinar si fueron confiscadas a particulares durante el régimen nazi, y otras 380 han sido identificadas definitivamente como retiradas de museos por los nazis por considerarlas "arte degenerado", por lo que pasarán a Berna sin más obstáculos. [ 46 ]

Tras la muerte de Cornelius, siguieron apareciendo objetos de arte. En julio de 2014, se realizó un nuevo descubrimiento en su apartamento de Múnich: un mármol de Rodin y una escultura de Degas , junto con algunos objetos romanos, griegos, egipcios y asiáticos, que no se habían encontrado en la primera búsqueda realizada en 2012. [ 47 ] [ 48 ] En septiembre, se descubrió un paisaje al pastel de Claude Monet en una maleta que Gurlitt había dejado en el último hospital donde estuvo ingresado. [ 49 ]

Valor

Los informes iniciales de los medios de comunicación que indicaban que la colección valía más de mil millones de dólares, [ 50 ] aparentemente basándose solo en su tamaño más las descripciones de una o dos obras contenidas, han demostrado ser una sobreestimación, considerando que una parte sustancial de la colección contiene obras gráficas impresas en papel cuyo valor individual puede no ser superior a 1000 € por artículo. [ 51 ] [ 52 ] Sin embargo, la colección contiene una serie de artículos significativos y de alto valor, entre ellos, una pintura de Claude Monet "valorada en 12 millones de dólares", [ 53 ] una pintura de Matisse ("20 millones de dólares"), [ 53 ] una importante pintura de Cézanne de 1897, La Montagne Sainte-Victoire , así como Dos jinetes en la playa de Liebermann , que posteriormente alcanzó casi 1,9 millones de libras en subasta (véase más abajo), y otras, incluidas obras originales de Manet, Degas, Renoir y otros; En 2019, también se informó que la pintura de Manet, Marine, Temps d'Orage ("Barcos en el mar con tiempo tormentoso"), se había vendido por 4 millones de dólares estadounidenses al Museo Nacional de Arte Occidental de Tokio . [ 54 ] En 2020, se informó que la pintura de Paul Signac de 1887, Quai de Clichy. Temps Gris , que había sido devuelta a los herederos del propietario original, había sido consignada para subasta y se estimaba que se vendería por hasta 800 000 libras esterlinas. [ 55 ]

Por lo tanto, se puede afirmar, de forma conservadora, que el valor total de la colección que poseía Cornelius Gurlitt en 2012 era del orden de varias decenas de millones de dólares, aunque nunca se ha publicado ninguna valoración oficial.

Los periódicos alemanes cuestionaron el derecho del fiscal a confiscar la colección. [ 56 ] [ 57 ] Los derechos de propiedad en casos de obras de arte adquiridas durante el período nazi son sumamente complejos. [ 58 ] Después de la guerra, la ley nazi que legalizaba la posesión de obras robadas de " arte degenerado " fue defendida deliberadamente por el Consejo de Control Aliado para que el comercio de obras de arte pudiera continuar. [ 59 ]

A diferencia de Austria, donde la Kunstrückgabegesetz 1998 ( Ley de Restitución de Arte de 1998 ) regula la devolución del arte saqueado por los nazis, en Alemania no existe ninguna ley que exija la devolución de dicho arte, siempre que se pueda demostrar que los objetos en cuestión fueron adquiridos legalmente en algún momento. Como signataria del Acuerdo de Washington de 1998 , Alemania acordó que todas sus instituciones públicas revisarían sus inventarios en busca de bienes saqueados por los nazis y los devolverían si los encontraran. Sin embargo, esto es estrictamente voluntario y, 15 años después, muy pocos museos y bibliotecas lo han hecho. [ 60 ] Los particulares no tienen ninguna obligación legal de devolver el arte saqueado por los nazis. El hecho de que el gobierno alemán no devolviera las posesiones legítimas de Cornelius Gurlitt podría haber constituido una violación de sus derechos de propiedad, garantizados por la Constitución alemana. [ 61 ]

El 4 de diciembre de 2013, la destacada historiadora de arte alemana Sibylle Ehringhaus , una de las primeras expertas en examinar las obras en la primavera de 2012, concedió una entrevista al periódico Augsburger Allgemeine , exigiendo la devolución inmediata de la colección completa a Gurlitt. Sin embargo, había examinado las obras muy brevemente y no había investigado su procedencia porque, como declaró en la entrevista, «Cornelius Gurlitt no me encargó a mí ni a nadie más» que realizara dicha investigación. El fiscal jefe Reinhard Nemetz rechazó enérgicamente su petición, pero aparentemente no adujo ningún fundamento jurídico concreto para la incautación. [ 62 ] [ 63 ]

El 20 de noviembre de 2014, la jurista alemana Jutta Limbach , presidenta de la Comisión Limbach sobre el arte saqueado por los nazis, confirmó la opinión del periódico alemán Süddeutsche Zeitung de que el fiscal estatal bávaro "utilizó una aplicación incorrecta de la ley de responsabilidad tributaria para confiscar" las obras de arte de Cornelius Gurlitt. [ 64 ]

Noviembre de 2014 en adelante

Aceptación del museo suizo

El 24 de noviembre de 2014, el Museo de Bellas Artes de Berna aceptó el legado de Gurlitt. Los responsables del museo declararon que ninguna obra de arte saqueada por los nazis sería admitida en la colección. [ 65 ] Unas 500 obras permanecerían en Alemania hasta que se identificara a sus legítimos propietarios.. [ 65 ]

Se han identificado obras de arte saqueadas por los nazis para su devolución a sus propietarios originales.

Quai de Clichy, Temps gris de Paul Signac
Retrato de una mujer sentada, de Thomas Couture.

Se seleccionaron tres piezas para su devolución inmediata: Femme Assise de Henri Matisse a los descendientes del marchante de arte judío Paul Rosenberg ; Two Riders on the Beach de Max Liebermann al sobrino nieto del industrial y coleccionista de arte David Friedmann ; y Playing the Piano de Carl Spitzweg a los herederos del editor musical Henri Hinrichsen , asesinado en Auschwitz. [ 66 ] Two Riders on the Beach fue posteriormente subastada en Sotheby's , Londres, en junio de 2015, [ 67 ] donde alcanzó el precio inesperadamente alto de casi 1,9 millones de libras; [ 68 ] Playing the Piano tardó más en ser devuelta a los descendientes de Hinrichsen, ya que el árbol genealógico era más complejo y había más problemas legales que superar, pero finalmente fue restituida en 2021 y consignada a la casa de subastas Christie's, por la que se espera que sea vendida. [ 69 ] En 2017, se anunció que la pintura de Camille Pissarro La Seine vue du Pont-Neuf, au fond le Louvre , encontrada en la casa de Gurlitt en Salzburgo, había sido restituida a los herederos de Max Heilbronn, un empresario parisino a quien se le había confiscado en 1942, [ 70 ] y que un dibujo de Adolph von Menzel Interior of a Gothic Church había sido devuelto a los descendientes de Elsa Helene Cohen. [ 71 ] En octubre de 2017 se anunció que el cuadro Retrato de una mujer sentada de Thomas Couture había sido identificado como una obra saqueada y sería devuelto a los descendientes del propietario original, el político judío francés Georges Mandel [ 72 ] (la devolución efectiva tuvo lugar en enero de 2019), [ 73 ] y en septiembre de 2018 cuatro dibujos de los artistas Charles-Dominique-Joseph Eisen , Augustin de Saint-Aubin y Anne Vallayer-Coster que se encontraban entre los artículos vendidos previamente por Benita Gurlitt fueron identificados como robados originalmente y también serían devueltos por su nuevo propietario. [ 74 ] En marzo de 2019, se anunció que el cuadro Quai de Clichy de Paul Signac, adquirido por Hildebrand Gurlitt en París en la década de 1940, también había sido identificado como arte confiscado por los nazis, habiendo sido incautado en 1940 por soldados alemanes del apartamento del agente inmobiliario francés Gaston Prosper Lévy, y que "se ha registrado una reclamación para la devolución de la pintura". [ 75 ] [ 76 ] La obra fue finalmente devuelta en julio de 2019. [ 77 ] Para mayo de 2020, se habían devuelto 14 obras de arte, y se identificaron otras 7 para su devolución adicional a los herederos de sus propietarios originales, incluyendo dos acuarelas de 1922 de Otto Dix tituladas Dompteuse y Dame in der Loge . [ 4 ]

Un caso ligeramente diferente lo presentó la pintura de Paul Cézanne de 1897, La Montagne Sainte-Victoire , posiblemente la más prestigiosa de todo el tesoro, que se sabía que pertenecía a la familia Cézanne en 1940 y apareció en la colección de Gurlitt en algún momento entre entonces y 1947, cuando Gurlitt menciona la pintura en una carta; sin embargo, su condición de objeto saqueado no pudo establecerse inequívocamente. En 2018, en lo que se ha descrito como un "acuerdo histórico", el bisnieto de Cézanne reconoció la propiedad de la obra por parte del museo de Berna a cambio de la posibilidad de exhibirla en la ciudad natal del artista; los derechos de exhibición de la pintura se compartirán así entre el Kunstmuseum Bern y el Musée Granet de Aix-en-Provence . [ 78 ]

Exhibiciones públicas

La primera exhibición pública de piezas de la Colección Gurlitt tuvo lugar en una exposición comisariada por el Museo de Bellas Artes de Berna, que se llevó a cabo de noviembre de 2017 a marzo de 2018, y que presentó 160 obras del legado de Cornelius Gurlitt, que previamente habían formado parte de la exposición original de "arte degenerado" de 1937. [ 65 ] [ 79 ] Simultáneamente, se exhibió en Bonn, Alemania, una exposición de unas 250 obras cuyo estatus era incierto, titulada "Gurlitt: Informe de estatus: un marchante de arte en la Alemania nazi", que incluía obras de Dürer a Monet y de Cranach a Kirchner y Rodin; ambas exposiciones estaban programadas para viajar y exhibirse en la sala de exposiciones Martin-Gropius-Bau en Berlín. [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ] En septiembre de 2019, una selección de 110 artículos de la Colección se exhibió en Jerusalén en el Museo de Israel bajo el título "Elecciones fatídicas: Arte del tesoro Gurlitt". [ 83 ]

Contenido

Documentación

Marina, Tiempo de Oro (c. 1864 – c. 1868) de Édouard Manet , una de las pinturas al óleo de la casa de Cornelius en Salzburgo; posteriormente (2019) vendida por el Museo de Bellas Artes de Berna al Museo Nacional de Arte Occidental de Tokio.

El contenido de la colección que perteneció a Cornelius Gurlitt se ha documentado gradualmente a lo largo de los años transcurridos desde su redescubrimiento, especialmente desde noviembre de 2014, cuando el Museo de Bellas Artes de Berna reconoció legalmente el legado de Gurlitt. Se encuentran disponibles en línea dos catálogos, considerados completos: uno para los objetos que originalmente se encontraban en el apartamento de Múnich (aproximadamente 1350 registros) y otro para los de Salzburgo (254 registros). Estos catálogos se describen como "trabajos en curso" y están sujetos a actualización o modificación a medida que se disponga de nueva información. El catálogo de Múnich [ 84 ] consta de 196 páginas, y el de Salzburgo [ 85 ] de 95 páginas.

Obras en posesión (y en algunos casos vendidas) de otros miembros de la familia.

Además de las obras propiedad de Cornelius, su hermana Benita heredó algunas obras de la colección; según se informa, en 2013, 22 de estas fueron entregadas voluntariamente a la policía para su "custodia" por el entonces fallecido esposo de Benita, Nikolaus Frässle, quienes las guardaban en su casa de Stuttgart. [ 86 ] [ 28 ] No se han publicado detalles sobre estas obras, excepto que incluían cuatro pinturas medievales que pertenecieron a Cornelius, las cuales fueron añadidas a su patrimonio. [ 87 ] Benita también había consignado algunos artículos para la venta en una fecha anterior, incluyendo cuatro dibujos, originalmente propiedad de la familia judía Deutsch de la Meurthe en París, que fueron devueltos voluntariamente a representantes de la familia en 2018 por el actual propietario anónimo (véase la sección anterior "Obras identificadas para su devolución a los propietarios originales"). El esposo de Benita, Nikolaus, también consignó el dibujo al pastel de Max Liebermann, Los tejedores de cestas, para su venta a través de una casa de subastas de Berlín en el año 2000, donde se vendió a un coleccionista privado israelí por  130.000 marcos alemanes (alrededor de 70.000 dólares estadounidenses), más del doble de su estimación previa a la venta. [ 88 ] Tras una acción legal en 2016 contra la casa de subastas para revelar la identidad del comprador, se localizó a esa persona (un superviviente del Holocausto) y accedió a vender la pintura de vuelta a David Toren, heredero del propietario original a quien se la robaron los nazis, por el precio original pagado en la subasta, y la obra ha estado posteriormente expuesta en el Centro de Historia Judía de Nueva York . [ 89 ] [ 90 ]

Otras obras vendidas anteriormente

La leyenda del pantano , de Paul Klee, formaba parte de la colección al fallecer Hildebrand y fue vendida posteriormente (presumiblemente por Helene) en 1962 o antes.

Otras pinturas que habían estado previamente en la colección pero se vendieron antes de su redescubrimiento en 2012 incluían un paisaje de Paul Klee vendido por Hildebrand en 1950, [ 91 ] el Retrato de una mujer con dos narices de Picasso y dos artículos de Rudolf Schlichter y Georg Schrimpf vendidos por Helene en 1960 como se mencionó anteriormente, Bar de Beckmann, Brown y El domador de leones de Cornelius, [ 92 ] y Mujer con un loro de Macke , que se vendió en 2007 por 2,4 millones de euros y (según Hickley) probablemente fue consignada por Benita. Las once obras vendidas por Cornelius en 1988 incluían un pastel de Degas y artículos de Otto Dix, Erich Heckel , Christian Rohlfs , Max Pechstein y Otto Müller; Según el galerista Eberhard Kornfeld, Cornelius también vendió otras cuatro obras sobre papel a través de él en 1990, originalmente de la colección de "arte degenerado" de 1937. [ 93 ] La obra Leyenda del pantano de Paul Klee , adquirida por Hildebrand de la colección de "arte degenerado", seguía en su poder al morir y luego se vendió en algún momento entre 1956 y 1962 (cuando apareció en subasta), probablemente por su viuda; después de varios cambios de propietario, esta obra terminó en el Museo Lenbachhaus de Múnich , donde en 2015 fue objeto de una prolongada acción legal por parte de los herederos de la propietaria original, Sophie Lissitzky-Küppers, para su restitución. [ 94 ] Finalmente, en 2017 se llegó a un acuerdo para que el Museo conservara la pintura, pero se pagara una compensación (estimada entre 2 y 4 millones de euros, o entre 2,33 y 4,65 millones de dólares) a los herederos de la propietaria original. [ 95 ]

Otra información

Una obra de Marc Chagall supuestamente firmada, pero hasta entonces desconocida, titulada Escena alegórica con amantes abrazados , en posesión de Hildebrand Gurlitt desde al menos 1945, fue examinada por el Comité Chagall, la máxima autoridad en la obra del artista, en 2015 y se determinó que era una falsificación ("obra falsificada"). [ 96 ] El Proyecto de Investigación de la Procedencia de Gurlitt no pudo documentar la propiedad del cuadro antes de su adquisición por Hildebrand durante los años de la guerra; sin embargo, según un informe periodístico de 2013, el cuadro había sido confiscado originalmente por la Gestapo a la familia judía Blumstein en Riga . [ 97 ]

Otras obras de la colección son de miembros de la familia Gurlitt, entre las que se incluyen 90 del bisabuelo de Cornelius, el pintor paisajista Louis Gurlitt, y 130 de Cornelia Gurlitt, tía de Cornelius, una artista talentosa pero relativamente desconocida que murió en trágicas circunstancias en 1919. [ 98 ] Una página de supuestos dibujos de Henry Moore , también en la colección, fue investigada en un episodio del programa de televisión de la BBC Fake or Fortune? y se descubrió que no solo era auténtica, sino que también había sido comprada legítimamente en una exposición del artista en Londres en 1931 por el Dr. Max Sauerlandt, director del Museum für Kunst und Gewerbe en Hamburgo; de allí el dibujo pasó a la exposición confiscada de "arte degenerado" y posteriormente fue comprado por Hildebrand Gurlitt en 1940, permaneciendo sin documentar para los curadores del legado de Moore hasta su aparición en los fondos de Cornelius Gurlitt en 2012. [ 99 ]

Para sufragar algunos de los gastos continuos asociados con la gestión de la colección, en 2019 se informó que el Museo de Bellas Artes de Berna había acordado vender la pintura de Manet, Marina, Temps d'Orage ("Barcos en el mar en un temporal") al Museo Nacional de Arte Occidental de Tokio , por US$ 4 millones. [ 54 ] Esta pintura perteneció anteriormente al industrial japonés Kōjirō Matsukata antes de la Segunda Guerra Mundial, quien la dejó en Europa bajo la custodia de Kôsaburô Hioki, un oficial retirado de la marina japonesa. Posteriormente, Hioki vendió varias pinturas de la colección, incluyendo Marina, Temps d'Orage , para recaudar fondos para salvaguardar las demás; Hildebrand Gurlitt la había adquirido en París en la década de 1940. El Museo Nacional de Arte Occidental de Tokio se mostró "encantado de anunciar la compra de [la pintura]"... ya que formaba parte del objetivo de "un gran esfuerzo por reunir la colección" que originalmente pertenecía a Matsukata, bajo un mismo techo. [ 100 ]

Véase también

Referencias

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Logotipo de Wikimedia CommonsContenido multimedia relacionado con la colección Gurlitt en Wikimedia Commons.

  • Fundación Alemana de Arte Perdido: El tesoro artístico de Gurlitt
  • La BBC inspecciona una colección de arte.
  • Vídeo: "El marchante de arte de Hitler" – cortometraje documental, c. 2017, de Mounia El Aboudi / Universidad de las Artes de Londres.
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