Haerlempjes

Los Haerlempjes se refieren a un género específico de pintura paisajística que incluye una vista de Haarlem (anteriormente escrito Haerlem ). Se usa con mayor frecuencia para referirse a las vistas panorámicas de la ciudad de Jacob van Ruisdael , pero el término deriva de menciones en los archivos de Haarlem como un tipo de pintura incluida en los inventarios domésticos. ^{[ 1 ]} El sufijo diminutivo "pje" denotaría una pintura pequeña, del tamaño de un gabinete, pero incluso los paisajes más grandes pueden ser denominados Haerlempjes en la actualidad.

En su biografía de Albert van Ouwater , Karel van Mander afirmó que se dice de boca de los pintores más antiguos que la pintura de paisaje se originó en Haarlem . ^{[ 2 ]} Van Mander escribía en 1604 para su Schilder-boeck patrocinado por Haarlem , y su iniciativa fue una de las muchas que buscaban reconstruir la ciudad y glorificar su historia. Después de la publicación de su libro, la ciudad atrajo a varios pintores paisajistas en la década de 1620, entre ellos Esaias van de Velde , Jan van Goyen y los hermanos Ruisdael Salomon e Isaack .

Haarlem es hoy una ciudad bulliciosa que forma parte de la región de Randstad en los Países Bajos, por lo que, al observar estas pinturas antiguas, resulta útil orientarse según mapas antiguos.

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  Mapa de Haarlem tras el asedio de 1578, que muestra los daños causados ​​por el fuego.
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  Mapa de 1628
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  Mapa de 1652
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  Mapa de 1698

A los aficionados les encanta observar paisajes urbanos antiguos de Haarlem y destacar detalles como campanarios y barcos. ^{[ 3 ]} En las pinturas tradicionalmente llamadas Haerlempjes, se ha demostrado que tales detalles se basan más en la precisión histórica que en la fantasía del artista. ^{[ 4 ]} Aunque los paisajes urbanos fantásticos fueron populares en los Países Bajos durante el siglo XVII, estos parecen ser más a menudo pastiches de puertos del sur o paisajes italianizantes, en lugar de lugares que los artistas pudieran haber visitado. Hoy en día, por ejemplo, se asume que Jacob van Ruisdael trabajó en Bentheim porque pintó muchas vistas precisas del castillo allí. Sin embargo, a menudo pintaba dichas vistas del castillo situadas en un paisaje fantástico en la cima de una montaña, aunque el castillo en realidad está situado en una campiña baja y ondulada. En Haarlem, aunque pintó muchos paisajes de dunas de la zona de Kennemerland , nunca convirtió esas dunas en montañas.

La mayoría de los viajeros que visitaban Haarlem a mediados del siglo XVII se dirigían de La Haya a Ámsterdam y veían la ciudad desde el río Spaarne , ya que la mayoría de los viajes entre ciudades se realizaban en barco de vela . Por lo tanto, muchos de los primeros paisajes urbanos están representados desde la perspectiva del viajero fluvial.

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  Hendrik Cornelisz Vroom , c.1625
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  Cornelis Claesz van Wieringen , década de 1620
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  ¿Allaert van Everdingen , década de 1640?
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  Salomón van Ruysdael , 1647

La popularidad de este tipo de paisajes urbanos basados ​​en ríos se vio contrarrestada por otro tipo de paisaje con dunas o molinos de viento que incluía una vista de Haarlem en el horizonte.

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  Enero Wils 1644
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  Jacob van Ruisdael, 1647
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  Jacob van Ruisdael, c. 1649
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  Jacob van Ruisdael, década de 1650
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  Jacob van Ruisdael, 1651

No fue hasta la década de 1650 cuando comenzó la producción de las vistas panorámicas que luego fueron copiadas por otros. Quizás la más famosa sea la vista de Ruisdael de los campos de blanqueo de Haarlem desde el noreste, razón por la cual muchos asumieron que todos los Haerlempjes fueron pintados desde la misma perspectiva, sin darse cuenta de que toda el área es relativamente plana y, por lo tanto, fueron pintados desde un punto imaginario en algún lugar en el aire, y no desde la cima de una montaña. Hay una duna alta en Bloemendaal llamada Het Kopje y solía haber una cresta de dunas altas en Heemstede que luego fueron removidas lentamente por barcazas de arena para usarlas en los cimientos de las mansiones en la expansión de Ámsterdam conocida hoy como los Canales de Ámsterdam . En mapas antiguos, el Sant-vaert está claramente marcado por donde alguna vez viajaron dichas barcazas. Ese canal todavía existe hoy y forma la frontera moderna entre Haarlem y Heemstede, y se llama Crayenestervaart .

En 1997, Pieter Biesboer escribió un breve artículo explicando los puntos de vista de algunas de estas pinturas basándose en mapas antiguos, en particular los Campos de Blanqueo al Noreste de Haarlem, pertenecientes a la colección del Museo de Arte de Filadelfia . ^{[ 4 ]} Esta pintura, a pesar de su título, no muestra Haarlem desde el norte, sino desde el sur, desde un punto imaginario situado sobre la antigua cresta de dunas cerca de la calle conocida como Blekersvaart en Heemstede, probablemente cerca de Dorstige Kuil , una posada frecuentada por artistas en el siglo XVII. La iglesia en la pintura muestra claramente el lado curvo del coro a la derecha en lugar de a la izquierda. ^{[ 4 ]} Biesboer también observó que esta pintura muestra muchos más árboles, lo cual es lógico porque el parque Haarlemmerhout se encuentra allí. ^{[ 4 ]}

En el mismo artículo se mencionan otras pinturas, incluyendo una vista de Ruisdael de los campos de blanqueo de Haarlem en la colección del Museo de Bellas Artes de Montreal , que muestra las ruinas de Huis ter Kleef , también representadas desde la misma perspectiva en una pintura del museo Jacquemart-André . ^{[ 4 ]} Pudo rastrear la blanqueadora Clercq y Beeck situada en Kleverlaan, que se muestra en primer plano a la derecha en esta pintura, hasta una propiedad de Lucas de Clercq , cuyo retrato fue pintado por Frans Hals . ^{[ 4 ]} Esta escena de Clercq y Beeck fue pintada nuevamente por Ruisdael con algunos detalles más en la versión ubicada en el Mauritshuis . ^{[ 4 ]}

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  Huis ter Kleef con el Kleverlaan representado por la doble hilera de árboles, Jacob van Ruisdael, década de 1660
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  Versión de Montreal: Blanqueo al norte de Clercq y Beeck desde la misma perspectiva, por Jacob van Ruisdael, c. 1670.
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  Versión de Mauritshuis: Clercq y Beeck un poco más al sur, por Jacob van Ruisdael, c. 1670
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  Lucas de Clercq, propietario de la planta de blanqueo Clercq y Beeck

El cuadro del Mauritshuis es la misma vista de Beeck y Clercq que el cuadro del Rijksmuseum, mientras que el de la Gemäldegalerie , con la misma vista general, parece estar entre esos dos y el de Montreal:

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  Versión de Mauritshuis: Clercq y Beeck un poco más al sur, por Jacob van Ruisdael, c. 1670
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  Versión del Rijksmuseum , Jacob van Ruisdael, posterior a 1650
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  Versión berlinesa, Jacob van Ruisdael, 1670–75

El cuadro del Museo de Filadelfia es la misma vista desde Heemstede que el cuadro del Museo de Arte Timken :

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  Jacob van Ruisdael, c. 1670
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  Jacob van Ruisdael, c. 1665-70

Aunque no todas estas pinturas panorámicas muestran campos de blanqueo , estos campos también se mencionaban con frecuencia en los mapas y servían como puntos de referencia para quienes observaban el paisaje desde las altas dunas. Es posible que algunas de estas pinturas fueran encargadas por las propias fábricas de blanqueo para su exhibición en las tiendas de Haarlem, donde se vendían e intercambiaban mercancías. Lucas de Clercq residía en Haarlem durante el invierno y en su finca Clercq y Beeck durante los meses de verano. Incluso Rembrandt realizó un boceto de campos de blanqueo, aunque estos no fueron identificados como tales hasta varios siglos después.

Los Haerlempjes parecieron hacerse populares no solo en Haarlem, sino que se vendían en todas partes, e incluso se publicaron varios libros que contenían grabados de dichas vistas de Haarlem realizados por la familia Roghman y otros.

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  Jacob van Ruisdael, década de 1660
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  Jacob van Ruisdael, 1670
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  Roelant Roghman , c. 1660
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  Jan Vermeer van Haarlem el Viejo , década de 1660
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  Jan van Kessel , década de 1670
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  Reyer van Blommendael , 1673
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  Cornelis van Noorde , 1767
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  Andreas Schelfhout , 1845

• Haerlempjes conoció a bleekvelden Sitio web que explica las gradas en Haerlempjes
• Vídeo instructivo que muestra los puntos de vista de muchas de estas pinturas.
• Deugd boven geweld, Een geschiedenis van Haarlem, 1245-1995 , editado por Gineke van der Ree-Scholtens, 1995, ISBN 90-6550-504-0