Edificio Pillsbury , Universidad de Minnesota , Minneapolis, Minnesota Harvey Ellis (17 de octubre de 1852, en Rochester, Nueva York – 2 de enero de 1904, en Syracuse, Nueva Yor...
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Ellis nació en Rochester el 17 de octubre de 1852, el mayor de los cuatro hijos de Dewitt y Eliza Haseltine Ellis. Sus dibujos infantiles sugieren una inusual aptitud artística. Tras cursar la escuela primaria pública y, durante un tiempo, una escuela secundaria privada en Rochester , Ellis ingresó en la Academia Militar de los Estados Unidos en West Point en 1871, pero fue uno de los cadetes de primer año dados de baja tras siete meses por bajo rendimiento académico, en su caso en francés y matemáticas.
Durante los siguientes cinco años, Ellis alternó su residencia entre Albany y Rochester, en el estado de Nueva York. La documentación de esta etapa de su vida es escasa. La correspondencia familiar revela que, en 1875, en Nueva York, se ganaba la vida trabajando a tiempo parcial como dibujante en una empresa de ingeniería. Se cree que estudió pintura con Edwin White y arquitectura con Arthur Gilman ; si bien son plausibles, estas afirmaciones no han podido ser verificadas. También se ha dicho que trabajó para Henry Hobson Richardson ; sin embargo, esto es improbable. Ellis nunca afirmó tal cosa, y no hay constancia de él en los archivos de Richardson.
En 1877, Ellis, ya un artista con habilidades maduras, regresó a Rochester, donde se convirtió en uno de los fundadores del Club de Arte de Rochester. En 1879, compaginando su trabajo como artista, profesor de arte y miembro activo del club, él y su hermano Charles fundaron el estudio de arquitectura H. y C.S. Ellis. Charles era hábil para conseguir clientes, algunos gracias a sus contactos familiares, mientras que Harvey se encargaba del diseño. Contó brevemente con la ayuda de Havelock E. Hand, un empleado ajeno a la familia y con un buen sueldo. Durante los siguientes seis años, el estudio diseñó numerosos edificios residenciales, comerciales y cívicos de estilo Reina Ana. La mayoría desaparecieron con la expansión de Rochester, y hoy en día se sabe poco de ellos, salvo sus nombres y ubicaciones originales. Existe la creencia popular, aunque errónea, de que Harvey también diseñó el Palacio de Justicia y la Oficina de Correos de los Estados Unidos en Rochester, que actualmente funciona como Ayuntamiento. [ 1 ] Una extensa documentación en los Archivos Nacionales revela que este edificio, al igual que otras estructuras gubernamentales en todo el país en ese momento, fue diseñado en la Oficina del Arquitecto Supervisor del Tesoro de los Estados Unidos.
Existen lagunas biográficas sobre partes de 1885 y 1886. Los reportajes periodísticos sobre su testimonio como testigo en un juicio con jurado, en el que Charles era el acusado, sitúan a Harvey todavía en Rochester a principios de 1885, pero ese otoño presentó una propuesta para un concurso de monumento al general Ulysses Grant de Utica, Nueva York . Ganó el primer premio y fue publicada en la revista de circulación nacional American Architect and Building News . Varios bocetos a la acuarela al aire libre, identificados de su puño y letra como lugares de Francia y fechados simplemente con el año 1885, sugieren un viaje a Europa. Los registros censales revelan que se casó ese año. La especulación lleva a una pregunta: ¿pudo un viaje a Francia en 1885 haber sido un viaje de bodas con su esposa, además de un viaje para dibujar? Su diseño para el concurso se describe a menudo como richardsoniano, pero probablemente también reflejó sus reacciones personales a ciertos edificios medievales que pudo haber visto en Francia . [ 2 ]
años en el Medio Oeste
El directorio de la ciudad de St. Paul, Minnesota , lo sitúa, a más tardar a mediados de 1886, como la primera parada de lo que se convertiría en una odisea de siete años por el Medio Oeste. Primero trabajó para Charles Mould, reemplazando al dibujante jefe saliente de Mould, HE Hand (a pesar de las iniciales intercambiadas), presumiblemente el mismo dibujante bien pagado que anteriormente había trabajado para los Ellis en Rochester. Quizás él fue el nexo entre Rochester y el Medio Oeste . Se desconoce el trabajo de Ellis para Mould. Unos bocetos en perspectiva, firmados y fechados, lo sitúan más tarde ese mismo año en el estudio de J. Walter Stevens, para quien, entre otros proyectos, realizó una obra para el concurso del Museo de Bellas Artes de Detroit.
A Ellis se le ha considerado a menudo un dibujante técnico del Medio Oeste, igual que otros dibujantes competentes pero mal pagados que se trasladaban por la región de oficina en oficina, de ciudad en ciudad, dondequiera que hubiera trabajo, contentos con cobrar su sueldo al final de la semana. Décadas después, se les empezó a llamar dibujantes técnicos. Ellis, en efecto, se mudó con frecuencia durante esta etapa de su vida, pero no era uno más de los dibujantes técnicos. Cuando llegó a St. Paul, ya era un artista aclamado y una figura destacada en la comunidad artística de Rochester ; durante seis años fue socio principal de un exitoso estudio de arquitectura en Rochester ; y ganó un concurso nacional de diseño arquitectónico . Cada vez que se mudaba por el Medio Oeste, se avecinaba un importante concurso de diseño en la ciudad a la que emigraba. Los estudios de arquitectura parecían buscar sus servicios, le pagaban bastante más que a otros empleados; y con cada mudanza mejoraba sus oportunidades profesionales.
En 1887, Ellis comenzó a trabajar en Minneapolis como jefe de delineantes para Leroy Sunderland Buffington, quien entonces tenía el estudio de arquitectura más grande del estado. Posiblemente, Buffington lo reclutó para que presentara la propuesta de ese año para el concurso del Ayuntamiento de Minneapolis y el Palacio de Justicia del Condado de Hennepin. Por razones desconocidas, el diseño de Ellis nunca se presentó. En 1887 y 1888, Ellis diseñó numerosas casas, edificios comerciales y proyectos diversos para Buffington. La mayoría eran versiones suyas de formas románicas richardsonianas, pero también había pequeñas y atractivas estructuras sencillas de madera. A menudo se le ha atribuido el diseño del conocido rascacielos de hierro de veintiocho pisos de Buffington, pero es más probable que ese proyecto precediera a la llegada de Ellis y fuera obra de otra persona, aún no identificada, entre los más de treinta empleados de Buffington. En 1888 o 1889, se diseñó el Edificio Memorial Mabel Tainter en Menomonie, Wisconsin , en estilo románico richardsoniano . A menudo se le atribuye este diseño a Ellis, pero algunas fuentes lo ponen en duda, afirmando que fue obra de Edgar Eugene Joralemon . [ 3 ] En 1889, Ellis trabajó brevemente para la entonces próspera sociedad de GW y FD Orff. El richardsonianismo perdura, pero varios diseños para los Orff también anuncian nuevas sendas singularmente ellisonianas que reaparecerán en algunos de sus futuros diseños de Missouri.
Para cada uno de sus diseños, Ellis realizaba un dibujo preliminar, generalmente una representación en perspectiva a pluma y tinta de gran calidad técnica, que Buffington y otros empleadores enviaban a la revista semanal American Architect and Building News y, en ocasiones, a la mensual Inland Architect . Dado que pocos de estos diseños se construyeron, aún menos se conservan hoy en día, y muchos de los dibujos originales de Ellis han desaparecido, las representaciones publicadas ofrecen un testimonio de su evolución como diseñador. Gracias a que sus bellas representaciones aparecían en revistas de amplia difusión, Ellis se convirtió rápidamente en uno de los dibujantes de perspectiva más influyentes del país, y tanto su estilo arquitectónico como su forma de dibujar fueron pronto imitados por decenas de arquitectos y delineantes. Algunos de sus trabajos estaban firmados, otros no, y décadas después algunos fueron atribuidos erróneamente a Ellis. La idea de que Ellis evitaba deliberadamente el reconocimiento profesional mediante la publicación de trabajos anónimos o con seudónimo propició tales atribuciones. La distinción entre la obra de otros dibujantes y la de Ellis se ve facilitada por el hecho, a veces pasado por alto, de que, con muy pocas excepciones, Ellis firmaba sus dibujos del mismo modo que sus pinturas. El conocimiento especializado también ayuda. Ellis estaba orgulloso de sus logros y, con su firma, reclamó el lugar que le correspondía en el mundo de la arquitectura y la pintura.
Ayuntamiento de San Luis, construido en 1904.
A mediados de 1889, Ellis se unió a la firma Eckel and Mann en St. Joseph, Missouri, como su empleado mejor pagado. Realizó algunos proyectos richardsonianos, pero pronto aparecieron también formas chateauescas. Su proyecto más importante fue el diseño chateauesco para el concurso del Ayuntamiento de St. Louis de 1890, que ganó el primer premio y el contrato para la firma. A principios de 1891, George Mann se mudó a St. Louis para supervisar la construcción del ayuntamiento y también estableció allí su propio estudio. Más tarde ese año, después de un breve período de regreso en Minneapolis, donde diseñó una biblioteca de estilo Beaux-Arts para Buffington, Ellis se unió a Mann en St. Louis. Algunos proyectos continuaron en la línea chateauesca, pero las formas y los detalles Beaux-Arts pronto se hicieron más frecuentes. Sus proyectos para la efímera firma Randall, Ellis and Baker volvieron a un estilo richardsoniano, bastante anticuado para entonces. [ 4 ]
Vida posterior en Rochester
Cartel navideño de la revista Harper's, 1898
Cuando el pánico económico de 1893 se extendió rápidamente por el país, los estudios de arquitectura en Missouri y en todas partes se redujeron o cerraron, y ese año terminó la estancia de Ellis en el medio oeste. Regresó a Rochester y al estudio que su hermano había mantenido, que entonces se conoció como Charles S. Ellis y Harvey Ellis, Arquitectos. La mayoría de sus encargos en ese momento aparentemente eran similares a los modestos proyectos con los que habían comenzado dieciséis años antes. Se conocen sus nombres, pero hay poca información visual sobre ellos. La pintura y el diseño gráfico, no la arquitectura, se convirtieron en el principal enfoque intelectual de Ellis después de regresar a Rochester. Sus habilidades técnicas le permitieron dominar diferentes modos pictóricos de la época: el ilusionismo genérico tradicional, el tonalismo, el japonismo, los preceptos más abstractos de Arthur Wesley Dow y, a través de Dow, el arte vanguardista de Paul Gauguin . En 1897, varios de los diseños arquitectónicos de Ellis comenzaron a reflejar las tendencias arquitectónicas del movimiento Arts and Crafts inglés, y ese mismo año fue uno de los fundadores de la Sociedad de Artes y Oficios de Rochester, aparentemente la primera organización de este tipo en el país. Durante el resto de su vida estuvo inmerso en el movimiento Arts and Crafts estadounidense . [ 5 ]
Siracusa y el artesano
Escritorio artesanal de roble, c. 1904
Los caminos de Ellis y Gustav Stickley , líder de facto del movimiento estadounidense, se cruzaron finalmente, pues Ellis, presidente de la sociedad, fue el encargado de la instalación de la famosa gran exposición de Artes y Oficios de Stickley de 1903 en su sede de Rochester, el Mechanics Institute . Poco después, Ellis se trasladó a Syracuse, Nueva York, para unirse al creciente departamento de arquitectura de la organización United Crafts de Stickley . Algunas ilustraciones sin firmar que aparecen en la revista Craftsman de Stickley durante la segunda mitad de 1903 se han atribuido a Ellis. Sin embargo, solo seis diseños arquitectónicos completos (cinco firmados y uno sin firmar); dos proyectos firmados que se sitúan más en el ámbito de la decoración de interiores que en el de la arquitectura propiamente dicha; y un ensayo arquitectónico sin ilustraciones fueron realmente obra suya. Dos de sus pinturas también aparecieron como frontispicios de Craftsman . Ellis representó muebles en las perspectivas y alzados interiores de sus diseños residenciales Craftsman , tal como lo había hecho en otras ocasiones, años antes para Buffington, por ejemplo. Su intención era demostrar una armonía estética total entre la arquitectura y el mobiliario adecuado. Nunca se sugirió, ni entonces ni ahora, que él diseñara los muebles que representó para Buffington; sin embargo, mucho después de su publicación, sus ilustraciones para The Craftsman comenzaron a interpretarse como si él hubiera diseñado y dibujado los muebles. Esta idea pasaba por alto el hecho de que Ellis no tenía experiencia como diseñador de muebles y había sido contratado para trabajar en el departamento de arquitectura. Los muebles de escala reducida que aparecen en la mayoría de sus ilustraciones, que diferían significativamente de las piezas macizas que se veían con frecuencia en The Craftsman , reflejaban las nuevas tendencias de diseño que Stickley comenzó a promover después de su exposición de Artes y Oficios. Lo más probable es que fueran diseñados por empleados de su departamento de muebles, como LaMont Warner, por ejemplo, quienes respondieron a las piezas que Stickley había reunido para la exposición.
Un mueble para música de caoba con incrustaciones de arce, diseñado por Harvey Ellis y construido por Craftsman Workshops, aproximadamente en 1903. La lámpara fue fabricada por Old Mission Kopper Kraft. Se exhibe en el Museo de Young en San Francisco .
En contraste con esta explicación están los comentarios del tasador John Solo en Antiques Roadshow en 2011. Al describir un mueble para partituras, Solo dijo: [ 6 ]
"Esta pieza es un mueble fascinante. Fue creada por Gustav Stickley. Es un sello muy antiguo de Gustav Stickley, de alrededor de 1903 o 1904. Pero lo realmente interesante y emocionante de este mueble es que fue diseñado por Harvey Ellis. Harvey Ellis solo trabajó para Gustav Stickley durante unos siete u ocho meses. Falleció en 1904, y esta es una de las piezas que produjo. Tiene todo lo que uno esperaría de un mueble de Gustav Stickley y Harvey Ellis."
La opinión generalizada de que Ellis diseñó la "época dorada" de los muebles de Stickley es que, durante su etapa al frente de la empresa, los diseños Craftsman mostraron un "tono más ligero" [ 7 ] que las piezas posteriores, "directas, sencillas y sin adornos" [ 8 ] , tras su muerte. Una característica distintiva del periodo de Ellis es el uso de incrustaciones puramente decorativas [ 7 ] [ 9 ] , que desaparecen posteriormente. También introdujo bordes inferiores curvos en los rieles horizontales, lo que aligeraba visualmente los diseños anteriores de Stickley [ 10 ] . Este "toque ligero" [ 11 ] se ha descrito como la influencia tanto de Voysey [ 7 ] como de Mackintosh [ 11 ] .
Su tiempo con Stickley fue breve, pues apenas siete meses después de mudarse a Syracuse, Ellis falleció allí el 2 de enero de 1904 a causa de una enfermedad cardíaca, tres meses después de cumplir cincuenta y un años. Convertido al catolicismo, fue enterrado en una tumba sin lápida en el cementerio de St. Agnes en Syracuse. En 1997, la Sociedad de Artes y Oficios del Centro de Nueva York lo honró con una sencilla y digna lápida de granito para su tumba, que lleva su nombre, una cruz latina y la palabra «Arquitecto». [ 12 ]
↑ "Harvey Ellis, Albert Levering, dibujantes - Edgar e. Joralemon" . Archivado del original el 2 de octubre de 2011. Consultado el 31 de agosto de 2011 .
↑ Para más detalles sobre Ellis en St. Paul, Minneapolis, St. Joseph y St. Louis, véase Michels, Reconfiguring , 71-213, que analiza sus diseños arquitectónicos para Charles Mould, J. Walter Stevens, Leroy Buffington y GW y FD Orff. También analiza las representaciones en perspectiva de Ellis y otros en el estudio de Buffington, e identifica el lugar de Ellis en la evolución de la representación en perspectiva estadounidense.
↑ Para obtener detalles sobre los diseños arquitectónicos y el arte pictórico posteriores de Ellis tras su regreso a Rochester, véase Michels, Reconfiguring , 214-271, que analiza los diseños arquitectónicos conocidos de Charles S. y Harvey Ellis, arquitectos, y toda la gama de sus pinturas y diseños gráficos que ejemplifican diversas tendencias pictóricas de la época.
↑ "Antiques Roadshow" . PBS . Archivado del original el 7 de mayo de 2009.
1 2 3 Rodel, Kevin P.; Binzen, Jonathan (2003). Muebles Arts & Crafts . Taunton Press . pág. 100. ISBN978-1-56158-359-1.
↑ Para más detalles sobre el trabajo de Ellis en The Craftsman, véase Michels, Reconfiguring , 273-327, donde se analiza su relación con Gustav Stickley y sus proyectos arquitectónicos para la revista. También plantea interrogantes sobre los supuestos diseños de muebles de Ellis.
↑ "HARVEY ELLIS EN ST. JOSEPH, MISSOURI" (PDF) . stlouisarchitecture.org . 2004. Consultado el 9 de noviembre de 2025 .
Lecturas adicionales
Fiell, Charlotte; Fiell, Peter (2005). Diseño del siglo XX ( edición del 25 aniversario). Colonia: Taschen. pag. 240.ISBN9783822840788OCLC 809539744
Recursos adicionales
Diccionario Grove de Arte , Nueva York: Grove's Dictionary, Inc., cv Ellis, Harvey
Documentos de Ellis (Harvey), (D252), Departamento de Libros Raros y Colecciones Especiales, Biblioteca Rush Rhees, Universidad de Rochester . Aquí se encuentran los recuerdos de la familia Ellis, incluyendo varios de los primeros dibujos de la infancia de Ellis y los registros de oficina que se conservan. El sitio web del departamento proporciona un inventario del contenido. Debido a errores de hecho, la biografía de Ellis que acompaña al inventario debe usarse con precaución. Los documentos relacionados con el Palacio de Justicia y la Oficina de Correos de los Estados Unidos de Rochester (ahora Ayuntamiento) se encuentran en los Registros Textuales, Administración Nacional de Registros de Archivos (NARA), College Park, Maryland. El Registro de Cartas Enviadas Principalmente por el Arquitecto Supervisor e Ingeniero a Cargo, 14.628-30 y 15.716-17, resume cada comunicación enviada por el arquitecto supervisor sobre el edificio de Rochester. Los libros de copias de prensa proporcionan copias de las cartas enviadas por el superintendente local, que inicialmente fue Charles Ellis. Están incompletos y son difíciles de leer. Las cartas, incluidas las de Charles, también se encuentran en el Archivo del Servicio Público, Correspondencia General Recibida entre 1843 y 1910, Grupo de Registros 121, Cajas 919 y 920. Los dibujos están en la Colección de Edificios Públicos, Sala de Investigación Cartográfica y Arquitectónica de los Archivos Nacionales (NARA). En total, los NARA albergan cientos de documentos relacionados con el edificio de Rochester.
Los documentos de Ellis, entrada número 238 de los registros de la Academia Militar, Academia Militar de los Estados Unidos, West Point, detallan la experiencia de Ellis allí.
Las actas del Club de Arte de Rochester, pertenecientes a la División de Historia Local de la Biblioteca Central de Rochester y el Condado de Monroe, incluyen las actas escritas de puño y letra de Ellis.
Documentos de Leroy S. Buffington, N2 , Archivos de Arquitectura del Noroeste , Bibliotecas de la Universidad de Minnesota , Minneapolis, MN. Un inventario de los dibujos de Harvey Ellis se encuentra en una subserie de la serie "Planos, especificaciones, bocetos, representaciones, álbum de recortes y fotografías" de los documentos de Leroy S. Buffington.
Dibujos y documentos relacionados de Harvey Ellis, Cuadernos manuscritos 81, Centro de Investigación, Sociedad Histórica de Minnesota. Su sitio web contiene un inventario de correspondencia y algunos dibujos. Debido a errores de hecho, se recomienda usar la biografía adjunta con precaución.
Los documentos de Edmond Eckel, que se conservan en el Museo Albrecht-Kemp de St. Joseph, Missouri, consisten en correspondencia sin catalogar y el libro de registro de nóminas de Eckel. No hay dibujos en perspectiva realizados por Ellis, ya que fueron destruidos en un incendio en la oficina.
Datos sobre Harvey Ellis : publicaciones de un párrafo sobre diversos temas relacionados con Ellis.
Eileen Manning Michels, en su tesis doctoral titulada "Un estudio del desarrollo de los dibujos publicados en 'American Architect and Building News' y en 'Inland Architect Through 1895' , Universidad de Minnesota, 1971, págs. 94-122", analiza las representaciones en perspectiva de Ellis en su contexto histórico y evalúa su importancia.
American Architect and Building News , Boston: Osgood & Company, ilustraciones, 1885–93, passim .
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