Jardines de Hestercombe

Los Jardines de Hestercombe son un complejo ajardinado situado en los terrenos de Hestercombe House, en el condado de Somerset , al suroeste de Inglaterra . El complejo comprende tres jardines individuales de diferentes épocas estilísticas. Cabe destacar que el Jardín Eduardiano, de principios del siglo XX, tiene una importancia nacional por ser el primer proyecto de colaboración entre la jardinera y artista Gertrude Jekyll y el arquitecto Edwin Lutyens . En la actualidad, los Jardines de Hestercombe son uno de los jardines catalogados más importantes del siglo XX y pertenecen al Hestercombe Garden Trust. ^{[ 1 ]}

Hestercombe Gardens se encuentra cerca del pueblo inglés de Cheddon Fitzpaine , al norte de la ciudad de Taunton , dentro del área de Taunton Deane del condado inglés de Somerset. La finca está rodeada por las colinas de Quantock . El terreno desciende suavemente hacia el sur, ofreciendo vistas panorámicas del valle de Taunton y las colinas de Blackdown . ^{[ 2 ]}

Durante el siglo XVI, la familia inglesa Warre, encabezada por Richard Warre, construyó una casa de campo donde actualmente se encuentran los Jardines de Hestercombe. Posteriormente, el hijo de Richard se casó con la hija del juez John Popham . La propiedad de la finca y sus terrenos circundantes pasó a manos de Coplestone Warre Bampfylde (1720-1791) en el siglo XVIII, amigo de Henry Hoare . La casa de campo se amplió y se diseñó un jardín paisajístico de estilo georgiano bajo la dirección de Bampfylde. En 1873, la finca fue adquirida por Edward Portman, primer vizconde Portman, quien realizó importantes modificaciones tanto en la casa como en el jardín entre 1873 y 1878, dando como resultado el actual aspecto victoriano del edificio principal. EWB Portman, propietario de la finca e hijo mayor del segundo vizconde Portman, encargó a Gertrude Jekyll y Edward Lutyens el rediseño del jardín situado frente a la casa y junto a ella. Este proyecto se llevó a cabo entre 1904 y 1909. ^{[ 3 ]}

La casa y los jardines permanecieron en propiedad de la familia Portman hasta 1944. Durante la Segunda Guerra Mundial , el Ejército Británico utilizó el edificio para diversos fines. Parte del cuartel general del 8.º Cuerpo se encontraba allí, responsable de la defensa de Somerset, Devon , Cornualles y Bristol . En preparación para la invasión de Normandía , el 398.º Regimiento de Ingenieros de Servicio General estuvo acuartelado en las instalaciones, y se estableció un hospital estadounidense tras el Día D. En 1951, tanto la casa como el terreno fueron adquiridos por el Consejo del Condado de Somerset . El consejo reacondicionó el edificio para funciones administrativas y, hasta el día de hoy, sirve como sede del Servicio de Bomberos y Rescate de Somerset. Desde entonces, todo el terreno ha pasado a ser propiedad del Hestercombe Garden Trust, del cual el Consejo del Condado de Somerset es ahora el arrendatario. ^{[ 3 ]}

Durante la década de 1970, se emprendió un extenso proyecto de restauración para recuperar el estado ruinoso de la casa y los jardines. Estos esfuerzos de restauración se iniciaron debido a su estado ruinoso durante ese período. Si bien la restauración de los macizos de plantas perennes inicialmente no pudo ajustarse estrictamente a los intrincados planes de plantación de Jekyll, se llevó a cabo una adaptación simplificada que, aun así, capturó el estilo y el enfoque distintivos de Jekyll. ^{[ 3 ]}

En 1992, el jardín paisajístico del siglo XVIII, que había caído en el olvido con el paso del tiempo, fue redescubierto, desenterrado y restaurado basándose en ilustraciones originales. Al comenzar el siglo XXI, una parte del sitio fue designada como " Sitio Biológico de Especial Interés Científico ". Esta designación se debió a la presencia de una especie rara de murciélago, concretamente el murciélago de herradura menor (Rhinolophus hipposideros) , que habita en la zona.

El jardín paisajístico inglés de la segunda mitad del siglo XVIII es el jardín más antiguo de Hestercombe Gardens. Fue creado entre 1750 y 1786 bajo la dirección del entonces propietario de la finca, Coplestone Warre Bampfylde. Con una extensión de poco más de 6 hectáreas, este parque paisajístico de estilo georgiano se encuentra en un valle al norte de la casa señorial. El propio Bampfylde concibió y diseñó el jardín, inspirándose en el estilo arcádico contemporáneo , muy de moda en aquella época. En estos jardines, el énfasis se centraba menos en las plantas ornamentales y más en crear atmósferas y puntos de vista específicos que armonizaran con el paisaje circundante. Se emplearon árboles y arbustos para evocar ambientes y perspectivas. El jardín paisajístico incluía elementos como una cascada , zonas de descanso en puntos panorámicos, un pequeño templo, así como ruinas artificiales que se asemejaban a un templo de estilo griego y un mausoleo . ^{[ 4 ]}

El jardín paisajístico se deterioró con el tiempo y, a más tardar a finales del siglo XIX, cayó en el olvido. No fue hasta 1992 que se redescubrió y sus características volvieron a salir a la luz. El proceso de restauración, que supuso costes relativamente elevados, se centró principalmente en la revitalización de las estructuras arquitectónicas del jardín. Se obtuvieron fondos de la Lotería Nacional para apoyar estos esfuerzos de restauración. Las acuarelas del jardín paisajístico, conservadas por el propio Bampfylde, que también era pintor, resultaron ser recursos invaluables para garantizar una restauración auténtica. ^{[ 5 ]}

Sin embargo, como jardín paisajístico del siglo XVIII, el lugar tenía una importancia bastante modesta. No se puede equiparar con jardines paisajísticos de la misma época, como el notable Stourhead, situado en las cercanías.

El Jardín Victoriano, también conocido como terraza victoriana o terraza sur, se encuentra frente a la casa señorial y sobre el Gran Patio . Es probable que el primer vizconde Portman encargara el diseño de este jardín al arquitecto Henry Hall entre 1873 y 1878, durante las importantes reformas de la casa. La terraza ofrece vistas panorámicas del jardín formal del valle de Taunton. El Jardín Victoriano limita al oeste con un rosal y al este con una rotonda . ^{[ 6 ]}

Lutyens y Jekyll también añadieron el llamado Paseo Gris a la terraza sur. Se trata de un macizo de plantas herbáceas densamente plantado que se extiende a lo largo de todo el edificio. Presenta plantas perennes aromáticas en tonos azules, plateados y blancos, como lavanda, romero , hierba gatera y paniculata .

Edward Lutyens recibió el encargo en 1903 de diseñar un jardín formal para Hestercombe House. Su tarea inicial al desarrollar el concepto de diseño para el terreno de aproximadamente 0,6 hectáreas (1,5 acres) fue considerar la casa en sí. Durante ese período, la arquitectura victoriana de la casa se consideraba poco atractiva y carente de elegancia. El terreno frente a la casa tenía una suave pendiente hacia el sur, ofreciendo una vista despejada del valle de Taunton. Lutyens ubicó estratégicamente el centro del jardín al sur, justo frente a la fachada de la casa . Esta disposición tenía como objetivo desviar la atención del visitante de la casa hacia los jardines centrales. Además, la amplia vista se extendía sobre el paisaje del este de Devon , a través de Tornton Dean, hasta las colinas de Blackdown. Secciones adicionales del jardín formal de nuevo diseño se extendían diagonalmente al este de la casa. ^{[ 3 ]}

Lutyens dedicó un total de cinco años a la creación del jardín formal. Durante este tiempo, desempeñó el papel de arquitecto responsable de la planificación general y también se encargó de diversos aspectos arquitectónicos, como la selección de materiales de construcción y el diseño de las fuentes, el invernadero y los elementos decorativos y prácticos del jardín. Gertrude Jekyll colaboró ​​con él en los aspectos hortícolas, como ya lo habían hecho en proyectos conjuntos anteriores . Ella elaboró ​​los planes de plantación para los bordes y parterres y coordinó la selección de plantas según las características estructurales de cada zona. ^{[ 3 ]}

La Gran Plataforma

La pieza central de la sección central del jardín es el Gran Plat, un intrincado diseño de césped y parterres. Al crear esta área, Lutyens se inspiró en los elementos estilísticos de los jardines del período Tudor ^{[ 7 ]} y del Renacimiento italiano ^{[ 8 ]} . Este jardín en particular se clasifica como un jardín hundido, caracterizado por su extenso parterre hundido con césped y plantas, y una pérgola que lo remata en el extremo sur.

El jardín de parterre se ubica debajo de la casa y tiene forma cuadrada. Limita al norte con un muro de piedra de cantera que lo conecta con el nivel elevado de la vivienda. El plano original no incluía un camino directo que uniera la casa con este jardín. En su lugar, un doble parterre horizontal precede a la casa, con un sendero central de césped entre ambos.

La extensa área del Gran Jardín fue estructurada geométricamente y dividida por Lutyens principalmente mediante una cruz diagonal. Esta cruz, compuesta por bandas de piedra incrustadas en el césped y enmarcadas con pizarra, delimita los cuatro amplios senderos. Al final de cada sendero, se construyó una escalera semicircular. Rodeando el parterre por tres lados, se alzan robustos muros de piedra, elaborados con fragmentos de losas de pizarra y adornados con vegetación.

El área de Great Plat está dividida en cuatro parterres triangulares, con losas de piedra natural y franjas de Bergenia cordifolia plantada que forman los bordes. Lutyens se inspiró en los principios de "parterre de pièces coupées pour des fleurs" y "parterre à l'angloise". Esto significa que los bordes de flores no están entre grava, sino entre césped y pavimento. A diferencia de los principios de los jardines renacentistas y barrocos, estos bordes están adornados con cintas de plantas orgánicas. Elementos comunes en el diseño de los parterres individuales de Jekyll son los bordes dobles y la plantación de los muros de contención. ^{[ 9 ]}

Lutyens construyó un muro bajo con una pérgola en el extremo a lo largo de los 72 metros del lado sur de la Gran Plataforma. Esto sirve tanto de cerramiento para la terraza sur como, a través de su construcción, de conexión transparente entre el jardín y el paisaje circundante. Además, conecta las dos fuentes de agua situadas en las terrazas contiguas al parterre central. Construida con piedras de cantera de la zona, la pérgola presenta una disposición rítmica de columnas redondeadas y angulares. Está ricamente adornada con diversas plantas trepadoras, como rosales trepadores , clemátides , glicinias , madreselvas y vides .

Los planos de plantación de Jekyll muestran que utilizó diversos elementos verticales para contrarrestar la profundidad del parterre hundido. Por ejemplo, colocó estratégicamente plantas perennes de hierba alta como puntos focales, conectando visualmente el Gran Parterre con los tres lados elevados del jardín.

Terrazas laterales

A cada lado del Gran Patio se encuentran dos terrazas ajardinadas más elevadas. Estas enmarcan el área central del jardín por ambos lados y conectan la sección del edificio al norte con la pérgola en el extremo sur del jardín. A lo largo de las terrazas laterales de 43 metros, dos pequeños canales de agua amurallados fluyen de norte a sur, rodeados de césped y parterres. A intervalos regulares, las paredes de los canales presentan tres bucles circulares, lo que realza tanto la estética como la estructura. Los canales de agua se alimentan de dos fuentes redondas con forma de gruta ubicadas en los extremos norte de las terrazas. Ambos canales desembocan en estanques rectangulares de nenúfares justo antes de la pérgola transversal, que está densamente plantada con una variedad de plantas acuáticas y palustres . Lirios , calas , hierba de perro loca y puntas de flecha son algunos ejemplos. ^{[ 10 ]}

Mientras que la terraza del lado oeste termina debajo del jardín victoriano frente a la casa, la terraza del lado este termina debajo de la rotonda , que conecta las secciones del jardín debajo de la casa con el invernadero y el jardín holandés al este de la casa principal. ^{[ 11 ]}

Para el elemento central del jardín, los canales de agua entrelazados parcialmente circulares, Gertrud Jekyll se inspiró en los intrincados patrones del bordado tradicional. Además, se aprecian claras influencias italianizantes y moriscas-islámicas. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

La parte oriental del jardín

La parte del jardín que se cierra hacia el este consta esencialmente de tres partes: la rotonda, un invernadero rectangular en el centro y el aclamado Jardín Holandés como cierre. Todo este complejo sigue el contorno de la casa principal, que se retranquea hacia el este, y por lo tanto tiene una ligera orientación noreste. ^{[ 12 ]}

La rotonda sirve tanto de conexión con la terraza oriental adyacente como de transición fluida hacia la terraza y el jardín victorianos situados en la fachada sur de la casa principal. La rotonda es un patio circular con una fuente circular central. El patio está rodeado por robustos muros de piedra con nichos empotrados. El invernadero contiguo fue concebido como un refugio privado para la familia. La interpretación arquitectónica de Lutyens, inspirada en Christopher Wren , se ve realzada por paneles geométricos de césped, creando un remanso de tranquilidad. El Jardín Holandés tiene una estructura cuadrada, con cuatro macizos de arbustos poligonales principales junto a numerosos macizos de plantas circulares, cuadrados o poligonales adicionales. El propio Lutyens ideó elementos decorativos como tinas o jarrones ornamentales, que realzan aún más estos arreglos.

En el Jardín Holandés, los macizos de plantas perennes exhiben predominantemente una paleta de colores blanco y plateado. Grandes ejemplares de Yucca gloriosa de flores blancas se alzan como puntos focales verticales, con toques de lavanda enana de flores moradas (Lavandula) , menta gatuna (Nepeta) , Stachys plateada, Santolina y romero . También se utilizan rosas chinas y fucsias (Fuchsia magellanica) para crear un colorido contraste . ^{[ 12 ]}

Los planes de plantación de Gertrud Jekyll para el jardín formal de Hestercombe Gardens eran extremadamente complejos e incluían una variedad de especies y cultivares perennes cuidadosamente seleccionados, así como plantas de floración estival. Para lograrlo, utilizó y mezcló plantas cultivadas autóctonas con hierbas silvestres sencillas y plantas exóticas de otros continentes. A menudo combinaba plantas con flores con plantas de follaje para enfatizar aún más el efecto cromático de las flores mediante follajes de colores contrastantes. ^{[ 13 ]}

El trabajo de paisajismo realizado en los jardines de Hestercombe tuvo un efecto tanto positivo como negativo sobre la arquitectura. La estricta regularidad y el orden de los componentes arquitectónicos sirvieron de marco para las «pinturas vegetales» de Gertrud Jekyll, es decir, sus macizos de flores y plantas herbáceas. Jekyll era una pintora de formación que impregnó la paleta de colores de las plantas con sus propias inspiraciones impresionistas y su particular visión del mundo. ^{[ 14 ]}

Como pintora de formación, aportó sus propias influencias impresionistas y su particular visión a la composición cromática de los arreglos vegetales. Es bien sabido que Jekyll se inspiró en el célebre paisajista inglés J.M.W. Turner para el uso de colores y tonalidades , cuyas obras estudió minuciosamente durante sus años de formación en la National Gallery de Londres . ^{[ 14 ]}

Sin embargo, debido al extenso trabajo de horticultura, los planes de plantación diseñados para el jardín formal no resultaron viables con el tiempo. ^{[ 15 ]} Incluso durante la extensa restauración del jardín formal que comenzó en 1973, los macizos de flores perennes y de verano no se replantaron exactamente; más bien, se rediseñaron de una manera más simplificada, según el plano de diseño original de Jekyll. ^{[ 16 ]}

Edward Lutyens fue el único responsable de la planificación de la construcción, los aspectos arquitectónicos del jardín formal y la selección y el uso de los elementos y materiales necesarios para su construcción. La casa señorial no estaba incluida, por lo que diseñó el jardín con una perspectiva alejada de la casa. Lutyens incorporó el entorno natural de Hestercombe House y, sobre todo, la vista de la campiña del suroeste de Inglaterra que tenía a su alcance para lograr este objetivo. El jardín está concebido para que el visitante lo perciba como un espacio creado de manera diversa. ^{[ 7 ]}

El resultado fue un jardín formal. Lutyens se inspiró en diferentes épocas para el estilo de este jardín. Por ejemplo, la idea de una zona baja cuadrada y bien estructurada con terrazas a los lados y en la parte superior se observaba en los siglos XVI y XVII. ^{[ 7 ]} El Jardín Holandés elevado se interpreta en la visión actual del jardín como una reminiscencia de la influencia holandesa en los jardines Tudor ingleses. ^{[ 7 ]} De manera similar, la Orangerie se sitúa junto al parterre principal. También sigue un estilo arquitectónico histórico e imita intencionadamente el diseño de Christopher Wren . Lutyens también se centró en cómo interactuaban las líneas de visión en cada área del jardín. Esta idea se puede apreciar en modelos del Renacimiento italiano como Villa Lante . Además, las fuentes y canales existentes evocan elementos de los conceptos arquitectónicos de jardines que caracterizan el siglo XIX. ^{[ 8 ]}

Inspirado por este enfoque y desarrollando aún más sus ideas, Lutyens prefirió las estructuras geométricas en la disposición de las áreas ajardinadas, que en muchos casos se alternaban. Como resultado, los Jardines de Hestercombe presentan numerosos desniveles con escaleras que suben y bajan, vistas alineadas, pérgolas, miradores (llamados «vistas») y elementos acuáticos como estanques y canales. Lutyens se esmeró en que los edificios complementaran el jardín en lugar de eclipsarlo. Diseñó intencionadamente conexiones entre la mampostería y las plantas, como la vegetación en los altos muros de las terrazas de los jardines laterales. ^{[ 8 ]}

Lutyens era conocido por prestar mucha atención a los materiales utilizados en sus diseños arquitectónicos. Le gustaba usar tipos de piedra autóctonos para este propósito, como en el jardín formal de Hestercombe Gardens. Aquí, la llamada "piedra de Ham Hill", un tipo de arenisca de color arena cálido , se usó extensamente. Esta arenisca se usó principalmente para construir nichos, balaustradas , barandillas de escaleras y el invernadero como una gran estructura. La pizarra local (Lias autóctona, llamada Morte) se usó a mayor escala, principalmente para muros, losas de piedra, instalaciones de escalones o estanques. ^{[ 7 ] [ 8 ]} Lutyens adoptó la técnica de construir muros de piedra seca usando capas de pizarra, un método común en el suroeste de Inglaterra donde se encuentra el jardín. Los muros de este tipo podían cubrir grandes áreas sin mucha dificultad, una circunstancia que Jekyll aprovechó para desarrollar aún más la conexión entre plantas y arquitectura que se encuentra una y otra vez. La gran pérgola también se construyó con pizarra. Las columnas alternas, cuadradas y redondas, estaban formadas por capas de piedras naturales uniformemente delgadas. Como elemento de diseño adicional, el material de construcción utilizado se procesó y empleó de diferentes maneras, como piedra de cantera, finamente cortada o pulida. ^{[ 8 ]}

Lutyens aportó cierta rusticidad mediante el uso de piedras autóctonas en formas y colores alternados. Esto no era típico de los jardines de principios del período eduardiano, pero muestra claramente la influencia del movimiento Arts and Crafts en su obra.

La fructífera colaboración entre la jardinera (como ella misma se hacía llamar) Gertrud Jekyll y el mucho más joven arquitecto Edward Lutyens comenzó en 1896 y se extendió hasta 1912, periodo durante el cual diseñaron juntos alrededor de 100 jardines. A lo largo de su colaboración, Lutyens se encargó del diseño de las estructuras, concibió el orden espacial del jardín y planificó los detalles estructurales. Por su parte, Jekyll asumió la función de seleccionar los diseños de plantación, asegurar la armonía botánica y evaluar la interacción holística entre las formas arquitectónicas y la vegetación. ^{[ 17 ]}

Un rasgo característico de esta colaboración fue la síntesis del formalismo y la arquitectura con el naturalismo y la naturaleza a través de la cuidada selección de plantas. Lutyens proporcionó la estructura formal del sitio y aseguró que la casa y el espacio abierto se entrelazaran armoniosamente. Jekyll contribuyó a esto creando arreglos de bordes que armonizaban en color y textura. ^{[ 18 ]} Los expertos coinciden en que la contribución de Jekyll elevó el estatus de los bordes herbáceos en el diseño de jardines. Esto se logró al fusionar su experiencia hortícola con aspiraciones artísticas. En colaboración, Jekyll y Lutyens crearon arreglos de jardín caracterizados por diseños segmentados, puntos focales visuales y diferentes niveles. Incorporaron escaleras y pavimentos artísticos, a menudo utilizando materiales locales. Los elementos acuáticos y las plantaciones apropiadas también fueron características constantes. ^{[ 19 ]}

El jardín formal de Hestercombe Gardens marcó la primera colaboración significativa entre Jekyll y Lutyens en este estilo. Su asociación rápidamente obtuvo reconocimiento dentro de los círculos de la aristocracia terrateniente inglesa. Lutyens, hasta entonces un arquitecto menos conocido, se benefició de las influyentes conexiones de Jekyll. Hacia 1900, la afirmación "Una casa de Lutyens con un jardín de Jekyll" era el epítome del estilo de vida inglés más refinado. La conocida escritora inglesa de jardines, Penelope Hobhouse, escribe sobre esto: ^{[ 1 ] [ 17 ]}

La colaboración entre el arquitecto Edwin Lutyens y la jardinera Gertrude Jekyll se convirtió en el epítome del buen gusto y la perfección para una generación al borde del abismo que amenazaba con la Primera Guerra Mundial. Juntos, la arquitectura y la estrategia paisajística crearon obras estéticas y hortícolas, pocas de las cuales se conservan en su estado original, pero cuya influencia perdura en innumerables jardines.

Destacados arquitectos paisajistas e historiadores aún consideran el jardín formal de Hestercombe Gardens como un ejemplo sobresaliente y una obra maestra de la larga colaboración entre Gertrud Jekyll y Edward Lutyens. ^{[ 20 ]} La combinación de terrenos de diseño formal como un "principio estructural" con una exuberante plantación no formal como un "principio decorativo" típico alcanzó aquí la cúspide de la expresión artística. ^{[ 21 ]} Hestercombe Gardens también se considera un ejemplo de "... que el arquitecto puede estar en perfecta armonía con la naturaleza, y un jardín formal puede integrarse a la perfección en el paisaje". ^{[ 22 ]}

Al mismo tiempo, los Jardines de Hestercombe se erige como una importante manifestación contemporánea del movimiento Arts and Crafts, que alcanzó gran popularidad en aquella época. Tanto Lutyens como Jekyll simpatizaban en muchos aspectos con este movimiento, tanto a nivel social como artístico. Principios fundamentales del movimiento, como la cercanía a la naturaleza y la sólida artesanía, o la equidad en la selección de los materiales de construcción, se aplicaron sistemáticamente aquí. ^{[ 18 ]} Por lo tanto, una valoración de los Jardines de Hestercombe también afirma: «El encanto de Hestercombe reside en la sutil conexión de los diferentes niveles, los puntos de vista cambiantes y, sobre todo, en la armoniosa selección de plantas y materiales de construcción». ^{[ 23 ]}

En la evolución del arte de la jardinería en Inglaterra, los Jardines de Hestercombe constituyen un hito importante y, por consiguiente, también figuran entre los jardines catalogados más importantes del siglo XX. El jardín simboliza una ruptura con el jardín representativo victoriano, con sus parterres tapizados y elementos historicistas, y con el extenso jardín paisajístico inglés, para dar paso al jardín arquitectónico. ^{[ 24 ]} Los aspectos del crecimiento natural de las plantas volvieron a cobrar mayor importancia. En definitiva, los Jardines de Hestercombe desempeñaron un papel fundamental en la configuración de la imagen típica de un exuberante jardín de casa de campo inglesa , que, en esta forma, representa la Inglaterra rural para innumerables aficionados a la jardinería.

El complejo ajardinado fue galardonado con el Premio Europeo de Jardinería en 2016 en la categoría "Mejor desarrollo adicional de un parque o jardín histórico". ^{[ 25 ]}

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• Commons: Jardines de Hestercombe - Colección de imágenes, vídeos y archivos de audio.
• Commons: Hestercombe House - Colección de imágenes, vídeos y archivos de audio.
• hestercombe.com - Página web oficial del jardín.
• Jardines de Hestercombe – Parques y Jardines del Reino Unido
• Los jardines de Hestercombe House

51°3′9″N 3°5′1″W / 51.05250°N 3.08361°W / 51.05250; -3.08361