Jerónimo Andreae

Hieronymus Andreae , o Andreä, o Hieronymus Formschneider , ^{[ 2 ]} (fallecido el 7 de mayo de 1556) fue un grabador de planchas de madera ("formschneider"), impresor, editor y tipógrafo alemán estrechamente vinculado a Albrecht Dürer . Entre los logros más conocidos de Andreae se encuentran la enorme xilografía del Arco del Triunfo , de 192 planchas , diseñada por Dürer para Maximiliano I, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , ^{[ 3 ]} y su diseño de la característica tipografía alemana "gótica" ( o "gótica" para la mayoría de los angloparlantes), en la que se basaron las tipografías alemanas durante varios siglos. ^{[ 4 ]} También fue importante como impresor de música.

En opinión de Adam von Bartsch , aunque Andreae nunca diseñó grabados en madera (a diferencia del diseño de tipografías ), la calidad de su trabajo fue tal que, junto con Hans Lützelburger y Jost de Negker , debería ser considerado un artista. ^{[ 5 ]}

Hay algunas pruebas de que se matriculó en la Universidad de Leipzig en 1504, aunque esto también podría significar que trabajaba para la universidad en lugar de ser estudiante. ^{[ 6 ]} Se convirtió en ciudadano de Núremberg en 1523, aunque probablemente ya dirigía un taller allí desde hacía casi una década. También cortaba troqueles y sellos de metal, incluidos los de tipografía y monedas, y el diseño, y quizás la producción, de tipos de imprenta también pudo haber constituido una gran parte de su negocio, que se describió como muy diverso. Según el historiador del siglo XVIII Christoph Gottlieb von Murr , el emperador Maximiliano visitaba con frecuencia el taller de Andreae en sus viajes a Núremberg: ^{[ 7 ]}

...este Jerónimo residía en Breite Gasse, en esta ciudad, y sus aposentos se extendían en la parte trasera hasta Frauengässlein [es decir, "Callejón de las Mujeres"]. Fue él quien grabó la mayoría de los diseños de Albrecht Dürer en bloques, entre ellos el "Carro Triunfal" [o "Carro"] de Su Majestad Imperial. En aquella época, Su Majestad conducía casi a diario hasta Frauengässlein para contemplar su arte, hasta tal punto que se convirtió en proverbial que "el emperador ha conducido una vez más al 'callejón de las mujeres'". ^{[ 8 ]}

Trabajó como grabador de bloques en el Arco Triunfal de 1515 a 1517, y él y sus grabadores de taller probablemente estaban completamente ocupados en ese enorme encargo, cuya calidad siempre ha sido reconocida. También grabó el Gran Carro Triunfal y otras obras de Durero para Maximiliano, pero probablemente apareció en la escena de Núremberg demasiado tarde para producir la mayoría de los otros grabados importantes de Durero, que en su mayoría son anteriores a 1513. Su escritura Fraktur se desarrolló por primera vez para los grandes textos debajo de la imagen del Carro , y aparece en su forma final perfeccionada en su (segunda) edición de 1538 del libro de Durero sobre geometría. Fue popular y se adoptó ampliamente, convirtiéndose en la tipografía más utilizada por los impresores luteranos en el norte de Alemania a finales del siglo XVI. ^{[ 9 ]} En el caso del Arco y el Carro , los bloques, con la marca de Andreae en ellos, se conservan en la Albertina, Viena . De hecho, existen constancia de negociaciones desde 1526 entre los herederos de Maximiliano y Andreae, quien se negó a entregar los bloques para el Arco antes de que se pagaran las deudas pendientes; mientras tanto, él mismo había publicado una edición parcial no autorizada en 1520, por lo que el consejo de la ciudad tuvo que disculparse ante el nuevo emperador, Carlos V. ^{[ 10 ]}

Se desconoce la identidad de los grabadores de la mayoría de las xilografías de una sola hoja producidas en este período, ya que rara vez se les acreditaba en la obra impresa (generalmente si también ejercían como editores). Si el bloque original ha sobrevivido, puede estar marcado o firmado, como suele ser el caso de los proyectos de Maximiliano, para asegurar que se pagara al grabador correcto de entre los grandes equipos. En ausencia de otras pruebas, no suele ser útil especular sobre la identidad de un grabador basándose en el estilo o la calidad, por lo que gran parte del trabajo de Andreae permanece sin rastrear en la extensa producción de Núremberg de este período. Por ejemplo, es probable que Andreae grabara el famoso Rinoceronte de Durero de 1515, con una larga inscripción, pero no hay pruebas directas de ello. En el caso de los libros, hay más pruebas, a partir de las portadas. Fue el ilustrador de las numerosas ilustraciones y el impresor de los libros en los que Durero trabajó en sus últimos años antes de su muerte en 1526: sobre geometría - El arte de la medición (1525) - y Fortificación (1527), y Proporciones humanas (1528, para la viuda de Durero).

Durero regresó de su viaje a los Países Bajos en 1521 con varios regalos para amigos, entre ellos un «cuerno extraordinariamente grande» para Andreae. Un dibujo de Durero en el Museo Británico (W 899) con la inscripción del artista «Fronica 1525 Formschneiderin» podría representar a la esposa de Andreae (Veronica), como indica una antigua inscripción en el reverso. ^{[ 11 ]} Fue enterrado en la iglesia de San Juan en Núremberg.

Tras la muerte de Durero, se destacó como impresor y editor de música, y como diseñador de tipos musicales; en este campo se le suele conocer como «Hieronymus Formschneider», nombre que aparecía en las portadas de sus libros. Publicó música en colaboración con el librero Hans Ott, cuyas funciones probablemente se asemejan a las de impresor y editor, respectivamente. Su obra más ambiciosa fue el Novum et insigne opus musicum , una antología en dos volúmenes con cien motetes , publicada entre 1537 y 1538, de la que se conservan 177 ejemplares, más que cualquier otra obra similar publicada antes de 1550. ^{[ 12 ]}

Formschneider creó una tipografía de impresión única para música, que utilizó por primera vez en 1534; en esto fue solo el segundo en Alemania, precedido dos años por Christian Egenolff de Frankfurt, quien imprimió la edición de Petrus Tritonius de Odarum Horatii concentus en 1532. No hay evidencia de que Formschneider fuera músico, ni de que tuviera un profundo conocimiento de lo que imprimía. ^{[ 13 ]}

También lleva la impronta de Formschneider el enorme Choralis Constantinus , que apareció en tres volúmenes entre 1550 y 1555. Esta fue la mayor colección del siglo XVI de composiciones para el Propio de la Misa , principalmente del compositor Heinrich Isaac , cuya parte inconclusa fue completada tras su muerte por su alumno Ludwig Senfl . ^{[ 14 ]}

Fue uno de los primeros simpatizantes de las ideas de Martín Lutero , imprimiendo su libro de oraciones en 1527 (pero omitiendo el nombre de Lutero, quizás por discreción para los compradores en territorios católicos), y luego fue encarcelado brevemente por simpatizar con, y posiblemente participar en, la Guerra de los Campesinos Alemanes en 1525. ^{[ 15 ]} Descrito por Peter Parshall como "un oportunista de... ambición y ocasional falta de escrúpulos", a menudo tuvo problemas con las autoridades. ^{[ 16 ]} Después de la muerte de Durero, fue acusado, junto con Sebald Beham , de producir una edición plagiada del libro sobre las proporciones del caballo que Durero nunca completó (una obra muy popular entre generaciones de artistas). ^{[ 17 ]} En 1542 huyó de la ciudad para evitar dos semanas de cárcel por no comparecer ante el tribunal acusado de calumniar a un miembro del Consejo de la ciudad, aunque luego regresó. ^{[ 18 ]}

• Bartrum, Giulia. Grabados del Renacimiento alemán, 1490-1550 , British Museum Press, 1995, ISBN 0-7141-2604-7
• Kurth, Willi. Los grabados completos de Albrecht Dürer , Dover Books, Nueva York, 1963.
• Landau, David y Peter Parshall. El grabado renacentista , Yale, 1996, ISBN 0-300-06883-2
• Un alcalde del Hyatt. Grabados y personas , Museo Metropolitano de Arte/Princeton, 1971, n.º 318, ISBN 0-691-00326-2

• Objetos relacionados con Hieronymus Andreae en la base de datos Urus  : Técnicas y recepción del arte gráfico en Europa central y oriental (siglos XV-XVIII).