Casa de Salustio

La Casa de Salustio (también conocida en informes de excavaciones anteriores como la Casa de Acteón ) fue una residencia de élite ( domus ) en la antigua ciudad romana de Pompeya y una de las más suntuosas de la ciudad.

Las partes más antiguas de la casa datan del siglo IV a. C., pero las principales ampliaciones se realizaron en el siglo II a. C., durante el período romano. La larga historia de esta estructura proporciona evidencia importante sobre el desarrollo de las residencias de élite en Pompeya.

La casa está situada en Regio VI, Insula 2, 4, en el lado este de la Via Consolare. Recibe su nombre moderno de un anuncio electoral colocado en la fachada, recomendando a Cayo Salustio para el cargo. Un nombre alternativo es la Casa de A. Cossus Libanus, de un sello encontrado en las ruinas. El sitio fue posteriormente dañado por una bomba en la Segunda Guerra Mundial , y fue restaurado en 1970.

La casa era originalmente una casa con un solo atrio simétrico del Período Samnita hecha de bloques de toba. La estructura alineada axialmente presentaba un fauces central , ubicado entre las tiendas de la fachada, que conducían a un atrio con compluvium e impluvium , tres cubicula y alae que flanqueaban el atrio a cada lado. Un tablinum se colocó en la parte trasera del atrio con un oecus y un andron en el lado izquierdo y derecho del tablinum respectivamente. Detrás del tablinum había un jardín al aire libre cerrado por el muro de la propiedad. ^[1] Estaba decorado en el primer estilo pompeyano. ^[2]

En sucesivas fases de construcción se añadieron tiendas adicionales en su lado oeste y se añadió un peristilo (pórtico con columnas) al jardín. ^[3]

A finales del período augusteo, la casa se convirtió en un hospicio , un hotel a gran escala. Se construyó un mostrador accesible tanto desde la calle como desde el atrio para animar a los posibles huéspedes que pasaban por allí, así como para atender a los visitantes existentes. Las habitaciones se agruparon en suites alrededor del atrio y los espacios más grandes 22 y 35 en la esquina noreste del atrio (ver plano) proporcionaban espacios interiores para comer, mientras que un triclinio de mampostería al aire libre (25) cubierto por una pérgola sostenida por dos pilastras en el extremo norte del jardín del peristilo proporcionaba un espacio para comer al aire libre. Se construyó un hogar cerca para la preparación de alimentos calientes.

Se instaló una gran ventana en el tablinum (19) para ofrecer a los invitados una vista del jardín mejorada por la elevación del tablinum de tres escalones sobre el piso del atrio. El tablinum se modificó para permitir el acceso desde cualquiera de los extremos de la columnata y, aunque era un espacio relativamente pequeño de 20 por 70 pies, se pintó en la pared trasera una escena de jardín que servía como continuación del jardín real, incorporando columnas con guirnaldas, tres fuentes y pájaros.

Incluso con la incorporación de estas nuevas características, como el jardín peristilo y el segundo atrio, que se hicieron populares en esta época, su decoración de Primer Estilo también se conservó en algunos de sus espacios públicos a lo largo del tiempo, imitando el uso continuo del Primer Estilo en los templos, basílicas y gimnasios de Pompeya hasta el período imperial. ^[4]

La decoración con incrustaciones de mármol del primer estilo del espacioso atrio de la Casa de Salustio se conservó cuidadosamente durante dos siglos, mientras que el peristilo contiguo fue decorado de forma rica y encantadora al estilo "moderno" del período imperial.

Con el tiempo la estructura se amplió para utilizar casi todo el espacio del jardín.

Una entrada fechada el 29 de abril de 1775 en la Pompeianarum Antiquitatum Historia indica claramente que la casa, o al menos una parte que contiene el fresco de Acteón, había sido expuesta y había dado lugar a su designación como la Casa de Acteón. ^[5]

Los primeros trabajos en la casa fueron dirigidos por Francesco La Vega ^{[ cita requerida ]} y luego por su hermano Pietro. La reina María Carolina de Borbón, patrocinadora y espectadora de las excavaciones de la casa, recibió hallazgos artísticos como obsequio y el trabajo cesaba en una habitación una vez que se desmantelaban los hallazgos. Cuando la casa se consideró completamente desalojada en 1809, el trabajo se centró en reproducir los restos y los frescos supervivientes con pinturas y dibujos. ^{[ cita requerida ]}

Lista de habitaciones numeradas según el plano original de 1817:

• 1. Entrada principal
• 2. Vestíbulo
• 3. Una tienda con mostrador y jarras, probablemente para vino o aceite.
• 4. Apartamento conectado mediante puerta al apartamento 5.
• 5. Apartamento conectado con una puerta al Apartamento 4. ^[6] La agrupación de habitaciones en suites no sólo proporcionaba un alojamiento más espacioso, sino que permitía a los huéspedes pasar con asombro de una hermosa habitación a otra, elevando la percepción de riqueza del dueño de la casa. ^[4]
• 6. Compluvio para recoger el agua de lluvia de la estancia. Aquí se encontró la escultura de bronce de Hércules y la cierva dorada.
• 7. Altar con nicho para los dioses domésticos
• 8. Tablinum con una sala anexa (9) con vistas al pórtico y al jardín. La sala interior era probablemente un pequeño triclinio o cubículo y estaba adornada con representaciones de máscaras escénicas. ^[6] Originalmente, se accedía al espacio directamente desde el atrio, pero esta puerta quedó bloqueada después de que el muro posterior fuera reemplazado por una amplia entrada al pórtico que daba al viridarium. ^[7]
• 10. Cella familliaria o cámara de menos de 10 pies cuadrados. ^[6]
• 11. Alae: nichos laterales que contienen las imágenes ancestrales sagradas. ^[8] El ala de la izquierda tiene una puerta de entrada a la sala contigua 12, que tiene una puerta de entrada al deambulatorio con columnas (20) que conduce al viridarium (19). En (12) se instaló una escalera en un momento posterior para acceder a un nuevo piso superior. El ala de la derecha tiene una puerta de entrada a un lararium o pinacoteca (galería de imágenes) contiguo (13). ^[6] Los arqueólogos posteriores identifican la sala (13) como un guardarropa. ^[7]
• 14. Andrón con apertura al pórtico con columnas que da al viridarium. El pórtico estaba a tres pies por encima del viridarium (19), al que se accedía por dos tramos de escaleras. Entre las columnas con detalles azules del pórtico (15) y (16) había muros enanos (plutei) que formaban un contenedor para tierra y plantas regadas por un canalón que recogía el agua de lluvia del techo. La pared trasera del viridarium estaba pintada con plantas y pájaros para ampliar la vista del jardín. En el lado derecho del viridarium había una cisterna (17). En el lado izquierdo del viridarium había un triclinio cubierto (18) con un pedestal para una mesa. ^[6] Un pequeño altar estaba situado delante del triclinio de la izquierda. Solo los bordes de esta parte del jardín, que es más alta que el piso de la columnata, estaban plantados. ^[7]
• 19. Fuente
• 20. Una cisterna techada
• 21. Cubículo
• 22. Una letrina
• 23. Entrada trasera
• 24. Pasaje a un patio y quizás acceso a la cocina (26)
• 25. Lugares para cenizas o fogones para la preparación de alimentos.
• 26 Cocina con letrina para los apartamentos de las mujeres a la izquierda y, subiendo unos escalones, un hogar elevado a la derecha. A la izquierda del hogar hay un nicho arqueado de un metro de profundidad (¿lararium?).
• 27. Entrada a un tercer patio (31) con celda para portero.
• 28. Altar con pintura de Diana bañándose y Acteón con cuernos transformándose en ciervo, atacado por sus propios perros, en la pared trasera del gineceo .
• 29. Pequeños aposentos o cubículos en la parte posterior izquierda y derecha del gineceo. El cubículo de la derecha, con pavimento y zócalo de mármoles de distintos colores, presentaba una delicada pintura de Marte y Venus con Cupido jugando con el escudo de Marte ^[6] y una escena de Paris y Helena en su pared interior trasera, y tenía un nicho para penates o lares. Su pared exterior estaba pintada con una escena de Frixo y Hele con el carnero. La pared exterior del cubículo de la izquierda estaba pintada con una escena de Europa con el toro. ^[7]
• 30. Amplio comedor.
• 31. Tercer patio, quizás el gineceo o los aposentos de las mujeres, con pórtico revestido de columnas octogonales pintadas de rojo. Al principio, la columnata tenía un tejado plano, con un paseo abierto por encima en los tres lados, pero cuando se construyó el gran comedor (30), el tejado plano y el paseo de ese lado fueron reemplazados por un tejado inclinado sobre la amplia entrada al comedor. ^[7]

El atrio (cavaedium) presentaba un pavimento de opus signinum con columnas jónicas pintadas que sostenían el techo, lo que le daba al espacio un aspecto monumental. Sus paredes estaban pintadas para emular las losas de mármol típicas del Primer Estilo. ^[6] El tratamiento de las entradas al tablinum y las alae, con pilastras unidas por entablamentos salientes, la decoración severa y sencilla y la entrada de luz a través del compluvium aumentaron la altura aparente de la sala y le dieron un aspecto de dignidad y reserva. ^[7]

Aunque el énfasis en la vista desde la puerta principal al tablinum y al jardín comenzó a disminuir en otras casas con atrio en el siglo I d.C., este no fue el caso aquí. ^[4] La matriz republicana atrio-tablinum-peristilo permaneció en su lugar en la Casa de Salustio a pesar de su conversión en un establecimiento principalmente público, por lo que las relaciones patrón-cliente pueden haber persistido para su propietario hasta principios del Imperio. La disposición también facilitó la atracción de posibles invitados del intenso tráfico de la Via Consolare. Sin embargo, las ampliaciones de la casa para abarcar más espacios de entretenimiento emularon dicha proliferación por parte de otros residentes ricos durante este período. ^[4]

En la puerta falsa situada a la izquierda del tablinum, una escena de sacrificio daba la bienvenida a los visitantes. Un sacerdote, con la cabeza cubierta, vertía el contenido de una patera en un trípode. Frente al sacerdote, un joven tocaba una flauta doble, con el pie sobre un escabelo, un instrumento de percusión que se tocaba con el pie en las representaciones dramáticas. A la izquierda y a la derecha, dos asistentes vestidos con túnicas blancas con estrechas rayas rojas vertían un líquido de unos cuernos para beber en las pateras. ^[6]

El cuadrante sureste de la casa fue arrasado por un bombardeo aliado en 1943, destruyendo el característico fresco de Acteón y Diana. Solo sobrevivió una pequeña parte de la decoración, antaño suntuosa, del atrio, que incluía cornisas dentadas y pilastras estriadas que enmarcaban las alas y el tablinum. ^[8]

Los exámenes realizados entre 1817 y 1902 (véase el plano de 1902 más arriba) atribuyeron habitaciones adicionales a la esquina inferior derecha de la casa, incluida una caupona, una taberna romana equipada con dolia para servir comida caliente. La caupona tenía una puerta trasera que conducía a dos habitaciones interconectadas, una con una entrada externa probablemente para entregas de comida, todas etiquetadas (5) en el plano de 1902. ^[7]

En la esquina inferior izquierda de la estructura, los arqueólogos posteriores identificaron un complejo de panadería con una sala de molienda con tres molinos, etiquetada (6) en el plano de 1902, con una escalera hacia un piso superior, un horno (7), una sala de amasado (8) y una cocina (9). También identificaron el cerramiento de parte de la columnata superior izquierda para formar una habitación etiquetada (23) en el plano de 1902.

Bocetos y acuarelas de la casa.

• 
  Acuarela del fresco de Acteón y Diana (1886) de Josef Theodor Hansen
• 
  Mito de Acteón de Pasquale d'Amelio alrededor de 1830
• 
  Litografía del muro situado a la izquierda del peristilo de las dependencias de las mujeres, adyacente a la entrada del cubículo 33 (mapa de 1902)
• 
  Acuarela de los apartamentos de las mujeres en la casa de Salustio de Luigi Bazzani
• 
  Acuarela del Genaeceum de la Casa de Salustio (VI 2, 4) de Luigi Bazzani
• 
  Dibujo de un venéreo en la Casa de Salustio
• 
  Triclinio en el extremo sur del viridarium con columnas con detalles en azul
• 
  Pintura sobre tabla de máscaras de teatro en el tablinum. La copa y el eléboro identifican claramente las máscaras como trágicas. Los adornos circundantes, pintados en rojo y azul sobre fondos de rosa y blanco, fueron copiados de varias partes de la casa. ^[6]
• 
  Viridarium con triclinio
• 
  Boceto de una escena de sacrificio pintada en el atrio
• 
  Grabado del Atrio en 1817

• Thorpe, Martin, (1995), Arquitectura romana: Serie del mundo clásico, Bristol Classical Press, ISBN 1-85399-421-9 , ISBN 978-1-85399-421-0  

40°45′04″N 14°28′57″E / 40.7512, -14.4826