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¡Qué grande, qué azul, qué hermoso!

How Big, How Blue, How Beautiful es el tercer álbum de estudio de la banda de indie rock inglesa Florence and the Machine , lanzado el 29 de mayo de 2015 por Island Records . De...

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How Big, How Blue, How Beautiful es el tercer álbum de estudio de labanda de indie rock inglesa Florence and the Machine , lanzado el 29 de mayo de 2015 por Island Records . Después de su descanso de un año de la música, la vocalista principal, Florence Welch , regresó para configurar el álbum, grabando material que trataba sobre conflictos y luchas personales. En comparación con los dos álbumes de estudio anteriores de la banda, es mucho más refinado y despojado instrumentalmente, e incorpora una mezcla de influencias musicales como el folk , el blues y el gospel .

How Big, How Blue, How Beautiful recibió críticas positivas de los críticos musicales , que elogiaron el álbum por su cohesión, producción y la entrega vocal de Welch. Apareció en varias listas de críticos de fin de año. El álbum entró en el UK Albums Chart en el número uno con 68.788 copias vendidas en su primera semana, convirtiéndose en el tercer álbum número uno consecutivo de la banda. Se lanzaron cuatro sencillos , " What Kind of Man ", " Ship to Wreck ", " Queen of Peace " y " Delilah ". El álbum le valió a la banda cinco nominaciones al premio Grammy , además de ser preseleccionado para el Mercury Prize 2015 .

Fondo

En 2011, Florence and the Machine lanzó su segundo álbum de estudio, Ceremonials , que fue su segundo lanzamiento consecutivo en alcanzar el número uno en la lista de álbumes del Reino Unido, así como el primero en llegar al top 10 del Billboard 200 de EE. UU. , alcanzando el número seis. [3] El álbum incluyó la canción " Spectrum (Say My Name) ", que fue remezclada por el músico escocés Calvin Harris y se convirtió en el primer sencillo número uno del grupo en la lista de sencillos del Reino Unido en julio de 2012. [4] A fines de agosto de 2012, Welch le dijo a Style.com que se tomaría un descanso de la música por un año, explicando: "Hay un gran plan de 'tomarse un año libre'. La compañía discográfica no me ha presionado para el próximo álbum. Han dicho que puedo tenerlo todo el tiempo que quiera". [5] Durante su descanso, Welch hizo una aparición especial en el álbum 18 Months de Calvin Harris , prestando su voz en la canción " Sweet Nothing ", que encabezó la lista del Reino Unido. [6]

Concepción y grabación

En una entrevista con Zane Lowe el 16 de febrero de 2015, Welch dijo que durante el año de descanso tuvo "una pequeña crisis nerviosa", y que ese tiempo fue caótico. El descanso fue nuevo para ella, ya que había estado trabajando casi constantemente durante la realización de los dos primeros álbumes de la banda. Ella explicó más, diciendo: "Todavía estaba saliendo y yendo a eventos, pero algo no estaba del todo bien, estaba un poco en espiral. No me estaba haciendo feliz. No era estable". [7] Le permitió reevaluar su enfoque musical para reflejar sus propias experiencias de vida, con el apoyo del productor Markus Dravs . [8] En general, las sesiones de grabación de How Big, How Blue, How Beautiful se llevaron a cabo durante un período vulnerable en su vida, lo que hace que el álbum sea su trabajo más personal hasta el momento. [7]

Welch comenzó a componer el material para How Big, How Blue, How Beautiful después de concluir la gira de la banda en apoyo de Ceremonials en 2014. [9] Con respecto a los temas del álbum, dijo en un comunicado de prensa: "Supongo que, aunque siempre me he ocupado de la fantasía y la metáfora cuando empecé a escribir, eso significaba que las canciones esta vez trataban mucho más de la realidad. Ceremonials estaba tan obsesionado con la muerte y el agua, y la idea de escapar o trascendencia a través de la muerte, pero el nuevo álbum se convirtió en tratar de aprender a vivir y cómo amar en el mundo en lugar de tratar de escapar de él. Lo cual es aterrador porque no me estoy escondiendo detrás de nada, pero se sintió como algo que tenía que hacer ". [10] [11] Welch también le dijo a Lowe que Dravs fue fundamental en la exploración de su versatilidad lírica, ya que le prohibió escribir más canciones sobre el agua, un tema principal en sus composiciones pasadas. Aún así, logró escribir "Ship to Wreck", una canción que, en tono de broma, comentó que "no era demasiado explícita" en comparación con sus trabajos anteriores. [7]

El 4 de junio de 2014, Welch le dijo a NME que el tercer álbum de estudio de la banda estaba en proceso. [12] Hubo un esfuerzo enfatizado para evitar orquestar demasiado los arreglos instrumentales, o como lo describió Welch, "hacer Ceremonials Part Two", ya que creía que el predecesor había alcanzado su pico creativo. [9] Welch dijo que quería trabajar con Dravs en el álbum, ya que produjo Homogenic (1997) de Björk , un álbum importante para Welch. "Sentí que tenía ese equilibrio de capacidades orgánicas y electrónicas, manejando esos dos mundos. Y, ya sabes, es bueno con los sonidos grandes. Y a mí me gustan los sonidos grandes. Y es bueno con las trompetas, y sabía que quería una sección de metales en este disco", dijo en el comunicado de prensa. [13] "Con Markus, quería hacer algo que fuera grande pero que tuviera una dulzura, que tuviera calidez, que estuviera arraigado. Creo que es por eso que volvimos más a los instrumentos en vivo. Algo que fuera casi dirigido por la banda", agregó. [14] La última canción del álbum, "Mother", fue coproducida por Dravs y Paul Epworth . [13] [14]

Promoción

El 10 de febrero de 2015, Florence and the Machine lanzó un video musical con un fragmento de la canción principal del álbum, "How Big, How Blue, How Beautiful". El video, que mostraba a Welch bailando con su doble , [14] fue dirigido por Tabitha Denholm y Vincent Haycock, y sirvió como adelanto del álbum . [15] [16]

La banda interpretó «What Kind of Man» y «Ship to Wreck» en Later... con Jools Holland el 28 de abril de 2015. [17] El 9 de mayo, la banda interpretó ambas canciones en Saturday Night Live . [18] El grupo interpretó «Ship to Wreck» en The Tonight Show Starring Jimmy Fallon el 2 de junio. [19]

La banda actuó en numerosos festivales europeos en el verano de 2015, incluido Way Out West en Suecia, encabezando el festival de Glastonbury , Super Bock Super Rock en Portugal y Rock Werchter en Bélgica, entre otros. [20] El 9 de septiembre de 2015, la gira del grupo en apoyo del álbum comenzó en Belfast , Irlanda del Norte. [21] [22]

La Odisea

El 12 de febrero de 2015, la banda lanzó una serie de videos musicales dirigidos por Vincent Haycock para varias canciones del álbum, y cada video actúa como un capítulo de una historia titulada The Odyssey . El cortometraje completo de 47 minutos se estrenó a través del sitio web de la banda el 25 de abril de 2016, y consta de todos los videos lanzados anteriormente, así como nuevas escenas de conexión y un nuevo capítulo final, ambientado en "Third Eye". Haycock explicó que The Odyssey sigue "el viaje personal de Florence para encontrarse a sí misma nuevamente después de la tormenta emocional de un desamor. Al igual que las capas del purgatorio de Dante , cada canción o capítulo representa una batalla que Florence atravesó y un paisaje físico que encarna cada canción o historia". [23]

  • Capítulo 1: “¿Qué clase de hombre?” [24]
  • Capítulo 2: “Qué grande, qué azul, qué hermoso” (escena de conexión diferente al video teaser) [25]
  • Capítulo 3: “San Judas Tadeo” [26]
  • Capítulo 4: “Barco que naufraga” [27]
  • Capítulo 5: “Reina de la Paz” [28]
  • Capítulo 6: “Largo y perdido” [28]
  • Capítulo 7: “Madre” (escena de conexión)
  • Capítulo 8: “Dalila” [29]
  • Capítulo 9: “El tercer ojo” [30]
  • Créditos: "Varias Tormentas y Santos" [31]

Individual

« What Kind of Man » fue lanzado como el sencillo principal del álbum dos días después del adelanto de «How Big, How Blue, How Beautiful». [16] La canción se estrenó en BBC Radio 1 el 12 de febrero de 2015 a las 7:30 p. m., hora local, junto con un anuncio de la fecha de lanzamiento, el título y la lista de canciones del álbum. [10] El video musical, dirigido por Vincent Haycock y coreografiado por Ryan Heffington , [11] se estrenó en línea poco después, junto con la reserva del álbum. [32] El sencillo alcanzó el puesto número 37 en la lista de sencillos del Reino Unido y el número 88 en el Billboard Hot 100 de EE. UU . [33] [34] El 18 de abril de 2015, «What Kind of Man» se lanzó como un vinilo de 12 pulgadas de edición limitada para el Record Store Day , con «As Far as I Could Get» como su lado B. [35]

« Ship to Wreck » fue lanzado como segundo sencillo el 9 de abril de 2015. [36] El video musical de la canción, también filmado por Haycock, coreografiado por Heffington y filmado en la propia casa de Welch, fue lanzado el 13 de abril. [37] La ​​pista alcanzó el puesto número 27 en la lista del Reino Unido. [33]

« Queen of Peace » fue lanzado como tercer sencillo el 4 de septiembre de 2015. [38] El video musical fue lanzado antes del sencillo el 27 de julio de 2015 como un video doble de 10 minutos , que incluía la canción «Long and Lost», y fue filmado en la isla escocesa de Easdale . [39]

« Delilah » fue lanzado como el cuarto y último sencillo del álbum el 27 de noviembre de 2015. [40] La canción se estrenó como Hottest Record en el programa BBC Radio 1 de Annie Mac el 19 de mayo de 2015, [41] [42] y su video musical se estrenó el 21 de octubre. [43] La canción, junto con su versión demo, se lanzó como un vinilo de 12 pulgadas de edición limitada para el Record Store Day el 16 de abril de 2016, incluida una versión de « Only Love Can Break Your Heart » de Neil Young como su lado B. [44]

Otras canciones

El 23 de marzo de 2015 se estrenó un video musical de "St. Jude". Considerado como una continuación del video de "What Kind of Man", también fue dirigido por Haycock y coreografiado por Heffington y ve a Florence Welch "viajando a través de su versión de la Divina Comedia ". [45] [46]

Recepción crítica

How Big, How Blue, How Beautiful recibió críticas positivas de los críticos. En Metacritic , que asigna una calificación media ponderada de 100 a las reseñas de los críticos convencionales, el álbum recibió una puntuación media de 77, basada en 31 reseñas. [48] Kyle Anderson de Entertainment Weekly consideró How Big, How Blue, How Beautiful como "el álbum más crudo y despojado de Florence + the Machine hasta la fecha", y agregó que "Welch puede haber sido un poco más pequeño con su sonido, pero su profundidad emocional y capacidad de asombro siguen siendo gigantescas". [52] Michael Madden de Consequence of Sound lo aclamó como "el álbum más fuerte de Florence hasta la fecha" debido a que Welch "alcanzó un nuevo nivel de elocuencia en su escritura, lo que la convierte en una artista más completa que nunca", y concluyó que "es evidente que está entre las superestrellas más merecedoras de su generación, manteniendo un equilibrio asombroso de maestría técnica y lirismo sensible". [59] Leonie Cooper de NME escribió: "Rebosante de majestuosa composición y artesanía lírica, How Big, How Blue, How Beautiful es un regreso sobrio pero alegre, y una colección que perdurará mucho después de que los huesos rotos de Welch se curen". [54] Carl Wilson de Billboard comentó: "Sin embargo, sin importar el estado de ánimo y el ritmo, la Florence & The Machine que se escucha en How Big How Blue How Beautiful es una nueva conciencia de sí misma. Muestra un tipo diferente de maestría al permitir un tipo diferente de vulnerabilidad, un acto de equilibrio especialmente delicado para una mujer joven en la música pop". [50] Q elogió el desarrollo temático de la banda, notando una "indignación más justa" en las letras del álbum. [56] En una reseña de cuatro de cinco estrellas, el New York Daily News observó que "las canciones tienen una forma astuta de evitar los clichés del género" y artísticamente, Welch "se inspira más en la nueva ola de Siouxsie and the Banshees o la amplitud pan-pop de la carrera solista de Annie Lennox ". [60]

Helen Brown, de The Daily Telegraph, elogió el álbum como "atronador" y afirmó que Welch "ha convertido su agitación en un disco poderoso, añadiendo una nueva profundidad espiritual y una conciencia madura a la emoción de las emociones salvajes que siempre ha sido capaz de bombear sin miedo desde su poderoso corazón y pulmones". [51] Douglas Wolk, de Pitchfork, describió el álbum como "un disco enorme y robusto, construido para estadios [...] y está construido de manera lo suficientemente rica y cuidadosa como para soportar la amplia exposición que el dolor de Welch va a tener a lo largo de este verano". [55] Will Hermes, de Rolling Stone, opinó que "Welch no es la cantante más rítmica; se trata más de notas sostenidas poderosas y articulación dramática, y sus movimientos de rock a veces se han sentido quisquillosos en el pasado. Pero aquí, golpea como un boxeador". [57] James Christopher Monger de AllMusic expresó que la "melaza soul-británica" de Welch "sigue siendo mucho mejor que algunas de las mejores ofertas de sus contemporáneos, y cuando el álbum conecta, avanza y comienza a redecorar, pero cuando flaquea, es similar a un invitado a una fiesta hablador que no se da cuenta de que todos los demás se han ido a casa". [49] En una reseña menos entusiasta, Andrew Unterberger de Spin calificó el álbum como "una escucha extremadamente coherente, tanto en términos de producción consistente como de temas líricos [...] Pero no es un gran álbum, y eso se debe a que la producción y la dinámica están tan comprimidas en una consistencia de soul eclesiástico que una vez que te metes en el meollo del LP, es prácticamente imposible mantener la atención absorta durante todo el disco". [58] Alexis Petridis de The Guardian consideró que el álbum es "demasiado exagerado y tonto para que las canciones tengan el impacto emocional deseado: nunca es lo suficientemente íntimo como para que los sentimientos que Welch expresa conecten". [53]

Reconocimientos

How Big, How Blue, How Beautiful fue preseleccionado para el Mercury Prize de 2015. [61] También recibió cinco nominaciones en los Premios Grammy de 2016 , incluyendo Mejor Álbum Vocal Pop y Mejor Paquete de Grabación para el álbum, Mejor Canción de Rock y Mejor Interpretación de Rock por «What Kind of Man», y Mejor Interpretación Pop de Dúo/Grupo por «Ship to Wreck». [62] The Odyssey fue nominado a Mejor Video Revelación de Formato Largo en los MTV Video Music Awards de 2016. [ 63] El álbum también fue clasificado en el puesto número 68 en la lista de los 100 Mejores Álbumes de la década de 2010 por Rolling Stone . [64]

Rendimiento comercial

How Big, How Blue, How Beautiful debutó en el número uno en el UK Albums Chart con ventas de 68,788 copias en la primera semana, lo que le valió a la banda su tercer álbum número uno consecutivo. [81] El álbum cayó al número dos durante dos semanas seguidas, [82] [83] antes de recuperar el puesto número uno en su cuarta semana en la lista, con 14,419 copias vendidas. [84] En los Estados Unidos, el álbum debutó en la cima del Billboard 200 con 137,000 unidades equivalentes a álbumes , de las cuales 128,000 fueron ventas de álbumes puros. Marcó el primer álbum número uno de la banda en la lista, así como su semana de ventas más grande. [85] A diciembre de 2015, How Big, How Blue, How Beautiful había vendido 290,000 copias en los EE. UU. [86] El álbum debutó en el número uno en la lista de álbumes canadienses , vendiendo 19 000 copias en su primera semana. [87] En Australia, el álbum debutó en la cima de las listas, con ventas de 15 706 copias. [88]

Por otra parte, How Big, How Blue, How Beautiful encabezó las listas en Irlanda, Nueva Zelanda, Polonia y Suiza, mientras que alcanzó el top cinco en Austria, Bélgica, Dinamarca, Alemania, Países Bajos, Noruega, Portugal y España, y el top 10 en Finlandia, Grecia, Italia y Suecia. [89] [90] [91] [92] En febrero de 2016, el álbum había vendido un millón de copias en todo el mundo. [93]

Listado de canciones

Notas

  • ^[a] significa coproductor

Personal

Créditos adaptados de las notas del álbum de lujo de Qué grande, qué azul, qué hermosa . [95]

Florencia y la máquina

  • Florence Welch – voz (todas las pistas) ; coros (pistas 1–10, 12, 13) ; percusión corporal (pista 9) ; pisotones, aplausos (pista 14) ; piano, percusión (pista 15)
  • Chris Hayden – batería (pistas 1–3, 6–9, 13) ; percusión (pistas 1, 2, 6, 8, 13)
  • Rob Ackroyd – guitarra eléctrica (pistas 1, 2, 4, 7–9) ; guitarra acústica (pistas 3, 13) ; ukelele (pista 9)
  • Mark Saunders – bajo (pistas 2–4, 6–9)
  • Isabella Summers – Órgano Rhodes (pista 3) ; programación, batería, sintetizadores, bajo, teclados (pistas 14, 16) ; cuerdas, sellos, palmas (pista 14) ; Rhodes , percusión (pista 16)
  • Rusty Bradshaw – piano (pista 4)
  • Tom Monger – arpa (pista 13)

Músicos adicionales

  • Kid Harpoon – batería, percusión, bajo, sintetizador CP70 (pista 1) ; guitarra eléctrica (pistas 1, 13) ; composición de metales, arreglos de metales (pista 2) ; guitarra acústica, piano (pista 13)
  • Leo Abrahams – guitarra acústica (pista 1) ; guitarra eléctrica (pistas 2, 4–6, 9)
  • James Hallawell – Órgano Hammond (pistas 1, 4) ; Farfisa , piano, órgano (pista 7)
  • Markus Dravs – glockenspiel (pista 1) ; percusión, sintetizadores (pista 2) ; sintetizador de bajo (pista 5) ; programación (pistas 7, 10) ; percusión corporal, guitarra eléctrica (pista 9) ; arreglos de instrumentos de viento (pista 10)
  • Janelle Martin – coros (pistas 1–4, 9)
  • Nim Miller – coros (pistas 1–4, 9)
  • Baby N'Sola – coros (pistas 1–4, 9)
  • John Hill – sintetizadores, composición de metales, arreglos de metales (pista 2)
  • Nigel Black – Trompa francesa (pistas 2–4, 9)
  • Pip Eastop – Trompa francesa (pistas 2–4, 9)
  • Sam Jacobs – Trompa francesa (pistas 2–4, 9)
  • Elise Campbell – Trompa francesa (pistas 2–4, 9)
  • John Barclay – trompeta (pistas 2–4, 9) ; trompeta piccolo (pista 3)
  • Philip Cobb – trompeta (pistas 2–4, 9) ; trompeta fliscorno (pista 3)
  • Andy Crowley – trompeta (pistas 2–4, 9)
  • Tom Rees-Roberts – trompeta (pistas 2–4, 9)
  • Andy Wood – Euphonium (pistas 2-4, 9) ; trombón (pista 4)
  • Ed Tarrant – Euphonium (pistas 2-4, 9)
  • Richard Edwards – trombón tenor (pistas 2–4, 9)
  • Oren Marshall – tuba (pistas 2–4, 9)
  • Steve Jones – guitarra eléctrica (pistas 3, 7)
  • Robin Baynton – Órgano Rhodes (pista 3) ; piano (pistas 3, 6, 9) ; órgano (pista 6)
  • Pete Prokopiw – arpa, cimbalom (pista 3) ; programación (pistas 6, 7, 10)
  • Will Owen – arreglos de metales (pista 3) ; arreglos de cuerdas (pistas 3, 5)
  • Ali Helnwein – arreglos de metales, arreglos de cuerdas (pista 3) ; cuerdas (pista 16)
  • Sally Herbert – orquestación (pistas 3–5, 10) ; dirección (pistas 3–5) ; arreglos para flauta, arreglos para instrumentos de viento metal, arreglos para cuerdas (pista 4) ; orquestación para instrumentos de viento metal, dirección para instrumentos de viento metal (pista 9) ; arreglos para instrumentos de viento madera (pista 10)
  • Ian Humphries – violín (pistas 3, 5)
  • Ian Belton – violín (pistas 3, 5)
  • Emlyn Singleton – violín (pistas 3, 5)
  • Patrick Kiernan – violín (pistas 3, 5)
  • Julia Singleton – violín (pistas 3, 5)
  • John Smart – violín (pistas 3, 5)
  • Ann Morfee – violín (pistas 3, 5)
  • Natalia Bonner – violín (pistas 3, 5)
  • Sonia Slany – violín (pistas 3, 5)
  • Gillon Cameron – violín (pistas 3–5)
  • Ciaran McCabe – violín (pistas 3, 5)
  • Alison Dods – violín (pistas 3, 5)
  • Fiona Bonds – viola (pistas 3, 5)
  • Ian Rathbone – viola (pistas 3, 5)
  • Max Baillie – viola (pistas 3, 5)
  • Rachel Robson – viola (pistas 3, 5)
  • Ian Burdge – violonchelo (pistas 3–5)
  • Chris Worsey – violonchelo (pistas 3, 5)
  • Nick Cooper – violonchelo (pistas 3, 5)
  • Sophie Harris – violonchelo (pistas 3 y 5)
  • Richard Pryce – bajo (pistas 3, 5)
  • Lucy Shaw – bajo (pistas 3, 5)
  • Eliza Marshall – flauta, flauta alto (pistas 3, 4)
  • Matt Ingram – batería, percusión (pista 4)
  • Benson – teclas adicionales, programación, arreglos de flauta, arreglos de metales, arreglos de cuerdas (pista 4) ; coros (pista 7)
  • Daniel Newell – trompeta piccolo, fliscorno , trompeta (pista 4)
  • Everton Nelson – violín (pista 4)
  • Rick Koster – violín (pista 4)
  • Oli Langford - violín (pista 4)
  • Bruce White – viola (pista 4)
  • Nick Barr – viola (pista 4)
  • Iain Berryman – piano, armonio , guitarra acústica (pista 8) ; percusión corporal, corneta (pista 9)
  • James Ford – programación (pistas 10, 12) ; arreglos de instrumentos de viento (pista 10) ; batería, bajo, guitarra, teclados, percusión, piano, sintetizadores (pista 12)
  • Rebecca Wood - oboe, cor inglés (pista 10)
  • Pete Harrison – fagot (pista 10)
  • Paul Epworth – batería, bajo, guitarra, sintetizadores, órgano, percusión (pista 11)
  • Orlando Leopard – piano, bajo, armonio, órgano, arreglo adicional (pista 13)
  • Charlie Hugall – programación, percusión (pista 13)
  • Wayne Francis – saxofón (pista 14)
  • Nick Walters – trompeta (pista 14)
  • Adman Dayes – trombón (pista 14)
  • Brett Shaw – percusión adicional (pista 15)
  • Alex Beitzke – guitarra (pista 16)

Técnico

  • Markus Dravs – producción (pistas 1–10)
  • Kid Harpoon – producción (pista 1) ; coproducción (pista 13)
  • Robin Baynton – ingeniería (pistas 1–7, 9, 10) ; grabación de cuerdas, grabación de instrumentos de viento, grabación de flauta (pista 4) ; grabación de instrumentos de viento (pista 10)
  • Jonathan Sagis – asistencia de ingeniería (pistas 1 a 10)
  • Iain Berryman – asistencia de ingeniería (pistas 1, 3–10) ; ingeniería adicional (pista 2)
  • Mark "Spike" Stent – ​​mezcla (pistas 1, 2, 9, 12)
  • Geoff Swan – asistencia en la mezcla (pistas 1, 2, 9, 12)
  • Ted Jensen – masterización (todas las pistas)
  • John Hill – coproducción (pista 2)
  • Joe Kearns – ingeniería adicional (pista 2) ; ingeniería (pista 8)
  • Mat Bartram – grabación de instrumentos de viento (pistas 2–4, 9) ; grabación de instrumentos de cuerda (pistas 3–5) ; grabación de flauta (pistas 3, 4) ; ingeniería (pista 5)
  • Ronan Phelan – asistencia para grabación de instrumentos de viento (pistas 2-4, 9) ; asistencia para grabación de instrumentos de cuerda (pistas 3-5) ; asistencia para grabación de flauta (pistas 3, 4)
  • Craig Silvey – mezcla (pistas 3–8, 10, 11)
  • Eduardo de la Paz - asistencia de mezcla (pistas 3 a 8, 10, 11)
  • Dan Cox – Ingeniería adicional (pista 4)
  • Paul Epworth – producción (pista 11)
  • James Ford – producción (pista 12)
  • Jimmy Robertson – ingeniería (pista 12)
  • Charlie Hugall – producción, ingeniería (pista 13) ; mezcla (pistas 13, 14)
  • Will Donbavand – asistencia de mezcla (pista 13)
  • Isabella "Machine" Summers – producción (pistas 14, 16)
  • Ben Roulston – ingeniería (pistas 14, 16)
  • Alex Beitzke – ingeniería (pistas 14, 16)
  • John Catlin – asistente de mezcla (pista 14)
  • Brett Shaw – producción, ingeniería, mezcla (pista 15)

Obra de arte

  • Tabitha Denholm – dirección creativa, fotografía de inserción
  • Brian Roettinger – dirección de arte
  • Tom Beard – fotografía de portada, fotografía de inserción
  • Vincent Haycock – Insertar fotografía

Gráficos

Certificaciones y ventas

Historial de versiones

Notas

  1. ^ La edición de lujo y la portada del álbum de descarga digital solo incluyen la fotografía en escala de grises de Florence Welch.
  2. ^ Pistas 1 a 10 y 12; instrumentos de viento en la pista 10
  3. ^ Metales en las pistas 2-4 y 9; cuerdas en las pistas 3-5; flauta en las pistas 3 y 4
  4. ^ Pista 4
  5. ^ Pista 12
  6. ^ ab Pista 13
  7. ^ Pistas 14 y 16
  8. ^ Pista 15

Referencias

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  3. ^ Bychawski, Adam (6 de noviembre de 2011). «'Ceremonials' de Florence And The Machine llega directo al número uno». NME . Consultado el 24 de diciembre de 2015 .
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