Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Hubert de Sevrac

\n"}"> {{cite news |url=https://www.newspapers.com/article/the-observer-hubert-de-sevrac/172465493/ |title=Yesterday was published by Messrs. Hookham and Carpenter, Old Bond-str...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
Este es un buen artículo. Haz clic aquí para obtener más información.

Hubert de Sevrac, una novela del siglo XVIII (1796) es una novela gótica de la célebre actriz y poetisa Mary Robinson . Sus protagonistas son el aristócrata francés ficticio Hubert de Sevrac y su hija Sabina, quienes viven una serie de desventuras dramáticas tras huir de la Revolución Francesa . Asesinatos, secuestros y confusiones de identidad conforman el trasfondo de la gradual aceptación de Hubert por los ideales revolucionarios. Robinson utiliza la novela para abogar por una reforma social igualitaria, incluyendo los derechos legales de las mujeres y el rechazo a los duelos . Hubert de Sevrac estuvo influenciada por las novelas góticas de Ann Radcliffe , Charlotte Smith y William Godwin , pero no tuvo la misma acogida y marcó el comienzo del declive de la popularidad de Robinson como novelista.

Fondo

Mary Robinson, retratada por Thomas Gainsborough en 1781. Robinson fue inicialmente una celebridad como actriz y una famosa amante del Príncipe de Gales , pero comenzó a ganarse la vida como escritora en 1788.

Robinson inició una prolífica carrera literaria en 1788, como una nueva fuente de dinero y fama tras la conclusión de sus notorios romances con el Príncipe de Gales y Banastre Tarleton . [ 2 ] Fue una poeta exitosa antes de comenzar a escribir novelas. [ 3 ] Su primera novela, Vancenza; o, los peligros de la credulidad (1792), también tuvo éxito. [ 3 ] Al igual que Hubert de Sevrac , empleó el género ligeramente escandaloso del gótico [ 3 ] y promovió puntos de vista sociales igualitarios . [ 2 ] Hubert de Sevrac fue la cuarta novela de Robinson (después de Vancenza , La viuda (1794) y Angelina (1796)), [ 4 ] y su segunda novela gótica. [ 3 ]

Sinopsis

La novela comienza con Hubert de Sevrac, un aristócrata francés, huyendo de París en el verano de 1792 con su esposa e hija. Su antagonista es Monsieur Ravillon, hijo de un guardabosques . El padre de Hubert, el marqués de Sevrac, asesinó al padre de Ravillon y, atormentado por la culpa, lo nombró su heredero. Ravillon, a su vez, asesinó al marqués para heredar. Según el testamento del marqués, la heredera de Ravillon debía ser Sabina, la hija de Hubert. Hubert se niega a casar a Sabina con Arnaud, hijo de Ravillon (un plan de este último para mantener la fortuna de Sevrac en la familia), por lo que Ravillon instiga un duelo. Ravillon, por error, apuñala a un turista inglés, finge su propia muerte y culpa a Hubert. Ravillon secuestra a Sabina y la lleva a un castillo, donde intenta obligarla a casarse con Arnaud. Hubert se salva por poco de la ejecución por el (falso) asesinato de Ravillon gracias a la llegada del turista inglés Edmund St. Clair, que tampoco fue asesinado.

Hubert enloquece temporalmente tras ser incapaz de responder a un insulto con un duelo. Escribe poesía sentimental y se siente mejor. Un sacerdote malvado, el abad Palerma, se aprovecha de la confianza de Sabina, quien escapa por poco de secuestros y violaciones. Finalmente, Sabina logra resistir al abad gracias a la filosofía racional y los sabios consejos de su sensata madre. Hubert intenta encontrar trabajo con el nombre falso de D'Angerville, pero sin éxito, ya que pasa demasiado tiempo leyendo poesía. También entabla amistad con el campesino Giovanni, quien amplía su perspectiva política.

Sabina se enamora de Edmund St. Clair, quien le oculta que ya está casado. Paulina Montoni, hija de un conde local, se enamora de Hubert, quien tampoco revela que está casado. Ravillon obliga a Paulina a casarse con él; prisionera en su castillo, enloquece, pero Hubert la rescata. Ravillon huye, utilizando una reliquia familiar robada para suplantar la identidad de Hubert. Este robo de identidad lo lleva a la muerte, ya que Ravillon es asesinado por un francés que cree erróneamente que Hubert es responsable de los crímenes del cruel conde de Briancour. (Briancour era amigo de Ravillon, quien encarceló al padre de este en la Bastilla y extorsionó a su hermana para liberarlo). En lugar de reclamar su herencia tras la muerte de Ravillon, Hubert traslada a la familia a Inglaterra, donde pueden vivir de la reciente herencia que su esposa recibió de su madre. Sabina se casa con St. Clair, un hombre recientemente viudo, y el apellido de Sevrac llega a su fin.

Temas principales

ideales revolucionarios franceses

Hubert de Sevrac es una novela marcadamente prorevolucionaria, que adopta posturas radicales en un momento en que la Revolución Francesa era cada vez más desaprobada en Inglaterra. [ 5 ] [ 6 ] La familia de Sevrac son las figuras dignas de elogio a través de las cuales Robinson promueve sus propias ideas. [ 5 ] Hubert concluye que su vida anterior como aristócrata lo hizo sentir cómodo a costa del sufrimiento ajeno; su hija, Sabina, descubre que ha confiado demasiado en su confesor católico , exponiendo su predilección por la superstición irracional. [ 5 ] Juntos, gradualmente reforman sus suposiciones sobre el mundo, rechazan sus valores culturales anteriores y adoptan nuevas identidades. [ 6 ] La culminación de la novela de formación es el rechazo de Hubert de Sevrac al elitista Antiguo Régimen y su adopción de una vida familiar virtuosa como expatriado . [ 5 ]

La novela también rechaza la ideología de la caballería , especialmente la violencia de los duelos . [ 5 ] En los influyentes escritos conservadores de Edmund Burke , los revolucionarios franceses fueron criticados por su traición al honor caballeresco. [ 5 ] La propia Robinson también promovió el valor de la caballería en su panfleto de 1791, Reflexiones imparciales sobre la situación actual de la reina de Francia , en el que instó a los revolucionarios a proteger a María Antonieta . [ 5 ] Sin embargo, Hubert de Sevrac es posterior a la ejecución de María Antonieta en 1793, y en la novela Robinson ahora critica la caballería al presentarla principalmente como una forma de rivalidad entre hombres, que no logra su supuesta protección social de las mujeres vulnerables. [ 5 ] Ella caracteriza el honor caballeresco como un motivo peligroso, irracional y arcaico para la violencia. [ 5 ] En cambio, Robinson promueve un ideal heroico sentimental , personificado por Ossian , [ 5 ] y alienta un rechazo bipartidista de la violencia por cualquier motivo. [ 6 ]

La actitud británica hacia los refugiados franceses solía ser cruel, como se aprecia en esta caricatura política de 1784 que representa a un emigrante como un mendigo. Hugo de Sevrac, en cambio, presenta a los franceses con mayor simpatía.

Simpatía por el exilio

Una preocupación clave de la novela es la dificultad emocional y física del exilio político. [ 6 ] En la década de 1790, muchos franceses huyeron del país; estos refugiados a menudo fueron recibidos con hostilidad o al menos con escepticismo en Inglaterra, debido a una larga historia de conflictos militares y diferencias religiosas entre Inglaterra y Francia. [ 6 ] Robinson, en cambio, invita a la compasión por los emigrados franceses a través de escenas emotivas de su sufrimiento y mediante la demonización de los oponentes de Hubert. [ 6 ] Robinson extiende aún más las implicaciones políticas de la compasión a un argumento protofeminista: compara la situación de los emigrados con la privación de derechos de las mujeres en Gran Bretaña, [ 6 ] y critica el sufrimiento emocional y el aislamiento que experimentan las mujeres cuando son tratadas como propiedad en el matrimonio. [ 5 ]

Independencia femenina

El personaje de Sabina desafía varios de los tópicos convencionales de la heroína gótica, promoviendo un ideal de feminidad que valora la independencia intelectual por encima de la sumisión. Las influyentes novelas góticas de Ann Radcliffe suelen centrarse en un conflicto central entre padres e hijas, en el que las hijas deben aprender a obedecer a sus padres. En contraste, Sabina desafía la autoridad de su padre confrontándolo por sus errores y eligiendo por sí misma con quién casarse. Aún más inusual para una novela gótica, Sabina recibe la guía de su madre a lo largo de la historia, quien sobrevive hasta el final del libro. La madre de Sabina, Emily, ya ha superado las adversidades propias de una heroína gótica, como el rechazo de la familia de su esposo. Emily recurre a su experiencia en el mundo, y especialmente con hombres poco fiables, para ayudar a Sabina a escapar de situaciones sexualmente amenazantes que otras novelas góticas resolverían convencionalmente mediante afortunadas coincidencias. Emily también proporciona los recursos económicos para que la familia tenga un final feliz viviendo en Inglaterra. En conjunto, los personajes de Sabina y Emily ejemplifican heroínas dignas de elogio por su inteligencia e independencia. [ 3 ]

Estilo

El estilo narrativo de la novela mantiene la violencia revolucionaria a distancia. La novela comienza con la familia de Sevrac obligada a huir de París, lo que podría deberse a la Insurrección del 10 de agosto de 1792 o a las posteriores Masacres de Septiembre , pero el detonante nunca se especifica. En cambio, Robinson describe la Revolución Francesa con metáforas de lluvias torrenciales y tormentas eléctricas; el crítico literario William D. Brewer destaca que estas metáforas equiparan la revolución con un fenómeno natural que puede tener un efecto purificador. [ 5 ]

En términos más generales, el uso del horror gótico en la novela es impresionista, más que gráficamente violento. [ 5 ] Como tal, pertenece a la escuela del "terror" gótico (ejemplificada por Ann Radcliffe ) en lugar de la escuela del "horror" [ 5 ] (ejemplificada por El monje de Matthew Lewis ). [ 7 ] Otras características góticas del texto incluyen sus puntos de la trama en torno a la corrupción religiosa y la confusión de identidades. [ 3 ] Como género, el gótico se consideraba vulgar y moralmente sospechoso por cultivar un gusto por la violencia. Anna Laetitia Barbauld , por ejemplo, se quejó de la popularidad de la ficción que presentaba "fantasmas y duendes, o asesinatos, terremotos, incendios, naufragios y todos los desastres más terribles que acompañan a la vida humana". [ 3 ] El uso que Robinson hace del género se ha visto tanto como una complacencia con motivaciones comerciales como una intervención literaria que intenta aumentar la reputación del gótico. [ 3 ]

Influencias

La trama de Hubert de Sevrac refleja la de Los misterios de Udolpho (1794) de Ann Radcliffe. [ 5 ] También está influenciada por Desmond, una novela (1792) de Charlotte Smith y Caleb Williams (1794) de William Godwin, que emplean tropos góticos en un contexto contemporáneo para presentar puntos de vista políticos prorrevolucionarios. [ 5 ] Desmond y Hubert de Sevrac comparten además la estructura argumental de un protagonista aristocrático francés que llega a apoyar los ideales de la revolución. [ 6 ] El enfoque en los emigrados franceses vincula aún más a Hubert con el poema Los emigrantes (1793) de Smith . [ 6 ]

Políticamente, Robinson utiliza la novela para rechazar las Reflexiones sobre la Revolución en Francia (1790) de Edmund Burke y para apoyar la Investigación sobre la justicia política (1793) de William Godwin. [ 5 ] Hubert también cita La historia de la decadencia y caída del Imperio romano (1776-1788) de Edward Gibbon, respaldando específicamente su escepticismo hacia el cristianismo institucional . [ 5 ]

Publicación

Hubert de Sevrac se publicó en tres volúmenes en noviembre de 1796, impresos por Hookham y Carpenter, [ 8 ] [ 5 ] seguidos de una edición dublinesa de dos volúmenes en 1797, impresa por B. Smith, C. Browne y H. Colbert. [ 9 ] Ambas fueron "impresas para la autora", [ 8 ] [ 9 ] una forma de autoedición en la que Robinson no vendió sus derechos de autor a una editorial. [ 10 ] También se publicó una edición francesa en 1797 por Théophile-Étienne Gide, traducida por André-Samuel-Michel Cantwell. [ 11 ]

Recepción

La erudita Anne Close describe Hugo de Sevrac como «uno de los intentos más conscientes de Robinson por ganar dinero satisfaciendo el apetito de los lectores por la ficción gótica». [ 3 ] Sin embargo, no tuvo éxito. [ 3 ] Cuando se publicó por primera vez, Hubert de Sevrac fue reseñado por Analytical Review , Monthly Review , European Magazine y Critical Review (donde la reseña fue escrita por Samuel Taylor Coleridge ). [ 12 ] Los críticos compararon la novela desfavorablemente con las obras de Ann Radcliffe y con otros escritos de Robinson. [ 12 ] Estas reseñas no abordaron los temas políticos de la novela ni su conexión con eventos de la vida real, descartándola implícitamente como una fantasía irreal a pesar de su ambientación contemporánea. [ 5 ] Una reseña de la edición francesa en Journal typographique fue más positiva. [ 11 ] La tibia recepción de Hugo de Sevrac fue el comienzo del declive de la popularidad de Robinson como novelista. [ 3 ] Hoy en día, Hubert de Sevrac rara vez se estudia en profundidad, como otras novelas góticas de Robinson. [ 13 ]

Referencias

  1. ↑ "Ayer fue publicado por los señores Hookham y Carpenter, Old Bond-street, en tres grandes volúmenes, precio 12 chelines, encuadernado en cartón, Hubert de Sevrac; una novela del siglo XVIII, por Mary Robinson" . The Observer . 4 de diciembre de 1796. pág.  1.
  2. 1 2 Matthew, HCG; Harrison, B., eds. (23-09-2004). "Robinson [ née Darby ] , Mary [ Perdita ] " . Oxford Dictionary of National Biography ( ed. en línea). Oxford: Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/23857 . Recuperado el 24-01-2025 . (Se requiere suscripción, acceso a la biblioteca de Wikipedia o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ).
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Close , Anne (2004). "Notorious: Mary Robinson and the Gothic" . Gothic Studies . 6 (2): 172– 191. doi : 10.7227/GS.6.2.2 . ProQuest 216250150 . 
  4. ↑ "Las obras de Mary Robinson. Edición electrónica" . InteLex Past Masters . Consultado el 24 de enero de 2025 .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Brewer , William D. ( 2006 ) . " La Revolución Francesa como romance: Hubert de Sevrac de Mary Robinson ". Papers on Language & Literature . 42 (2): 115– 149. Gale A146958135 . 
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Markley, AA (2012). "Hombres desterrados y el "Nuevo Orden de las Cosas": El emigrado francés y las complejidades de la política revolucionaria en Charlotte Smith y Mary Robinson" . Escritura femenina . 19 (4): 387– 403. doi : 10.1080/09699082.2011.633744 . ISSN 0969-9082 . 
  7. ↑ Miles, Robert (2012), "Ann Radcliffe y Matthew Lewis" , A New Companion to the Gothic , John Wiley & Sons, Ltd, pp. 91–109 , doi : 10.1002/9781444354959.ch6 , ISBN  978-1-4443-5495-9, consultado el 24/01/2025
  8. 1 2 Robinson, Mary (1796). Hubert de Sevrac, un romance del siglo XVIII; por Mary Robinson, ... En tres volúmenes, ... 1796: Vol 1 . Archivo de Internet.
  9. 1 2 Robinson, Mary (1797). Hubert de Sevrac, un romance del siglo XVIII. Por la Sra. Robinson. ... 1797: Vol 1 . Archivo de Internet.
  10. ↑ Downie, JA (17 de octubre de 2013), «La imprenta para el autor en el largo siglo XVIII» , en Jung, Sandro; Downie, Alan; Maidment, Brian; Carruthers, Gerard (eds.), Literatura británica y cultura impresa , Boydell and Brewer, pp. 58–77 , doi : 10.1515/9781782041993-006 , ISBN  978-1-78204-199-3, consultado el 24/01/2025
  11. ^ " Hubert de Sévrac, ou histoire d'un émigré, roman du dix-huitieme ..." . Traducciones radicales . Consultado el 2 de septiembre de 2024 .
  12. 1 2 Wilson, Lisa M. (2006). "Reseñas de Hubert De Sevrac" . El Proyecto de Novelas de Corvey en la Universidad de Nebraska . Recuperado el 2 de septiembre de 2024 .
  13. ↑ Close, Anne (2004). "Notorious: Mary Robinson and the Gothic" . Gothic Studies . 6 (2): 172– 191. doi : 10.7227/GS.6.2.2 . ProQuest 216250150. Si bien Mary Robinson ha obtenido una buena cantidad de atención crítica por su carrera como poeta, su extenso trabajo como novelista gótica permanece en gran parte sin examinar. Dos excepciones: "A Name More Dear" de Susan Allan Ford: Daughters, Fathers, and Desire in A Simple Story , The False Friend y Mathilda en Re-Visioning Romanticism: British Women Writers 1776-1837 , eds. Carol Shriner Wilson y Joel Haefner (Filadelfia: University of Pennsylvania Press, 1994), pp. 51-71; y Anne Mellor en «Making an Exhibition of Her Self: Mary 'Perdita' Robinson and Nineteenth-Century Scripts of Female Sexuality», Nineteenth-Century Contexts , 22/3 (2000), 271-304, tratan a Robinson como una escritora seria del género gótico. Si bien Robinson compuso cuatro novelas góticas importantes durante la década de 1790, varias de las cuales gozaron de éxito de crítica y público, no ha sido considerada entre las autoras góticas significativas en ningún estudio reciente dedicado a la literatura gótica.