Hubertus Quellinus

Hubertus Quellinus o Hubert Quellinus (15 de agosto de 1619, Amberes – 1687) fue un grabador , dibujante y pintor flamenco, miembro de la destacada familia de artistas Quellinus . Sus grabados, inspirados en la obra de su hermano, el escultor barroco Artus Quellinus el Viejo , fueron fundamentales para la difusión del estilo barroco flamenco en Europa durante la segunda mitad del siglo XVII .

Hubertus Quellinus nació en Amberes el 15 de agosto de 1619, hijo de Erasmus Quellinus el Viejo y Elisabeth van Uden. Su familia era de escultores y pintores, entre los que se encontraban su padre y sus hermanos, Erasmus Quellinus el Joven , discípulo de Rubens , y el destacado escultor Artus Quellinus el Viejo . ^{[ 1 ]} La madre de Hubertus era hermana del prominente paisajista Lucas van Uden . ^{[ 2 ]}

En 1650 viajó a Roma, donde se unió a los Bentvueghels , una asociación de artistas, principalmente holandeses y flamencos, que trabajaban en Roma. Era costumbre entre los Bentvueghels adoptar un apodo atractivo, el llamado «nombre curvo». A Hubertus le dieron el nombre curvo de Saracin . Testificó haber estado presente cuando el cuerpo sin vida de Pietro Testa fue recuperado del Tíber en 1650. ^{[ 1 ]}

Se le registró en Ámsterdam en 1655. Entre el 18 de septiembre de 1665 y el 18 de septiembre de 1666 se registró en el Gremio de San Lucas en Amberes como wijnmeester' [hijo de un maestro] en la especialidad de grabador. ^{[ 3 ]} Quellinus estaba en Ámsterdam hacia 1660, donde colaboró ​​en una publicación sobre el nuevo Ayuntamiento de Ámsterdam. ^{[ 4 ]}

El 9 de agosto de 1666 vendió en Ámsterdam 113 planchas de cobre, incluyendo su patente de 15 años, relativas al Ayuntamiento de Ámsterdam a Frederik de Wit . Regresó a Amberes, donde fue enterrado el 2 de marzo de 1688. Sus impuestos de sucesión se pagaron entre el 18 de septiembre de 1687 y el 18 de septiembre de 1688. ^{[ 1 ]}

Quellinus fue principalmente un grabador de arquitectura, pero también hizo algunos retratos y pintó algunos cuadros históricos. ^{[ 1 ]}

La publicación sobre el nuevo Ayuntamiento de Ámsterdam, publicada en Ámsterdam en 1660, constaba de dos partes: Afbeelding van 't stadt huys van Amsterdam: in dartigh coopere plaaten ( Imágenes del Ayuntamiento de Ámsterdam en 30 planchas de cobre ), de Jacob van Campen , y De voornaemste statuen ende ciraten vant konstrijck stadthuys van Amstelredam, tmeeste in marmer gemaeckt door Artus Quellinus (Las principales estatuas y ornamentos del Ayuntamiento de Ámsterdam, realizados en su mayoría en mármol por Artus Quellinus ). La primera parte constaba de 30 láminas que representaban el Ayuntamiento de Ámsterdam según diseños de Jacob Vennekool y grabados por Dancker Danckerts, mientras que la segunda parte de la publicación, en dos volúmenes, incluía grabados de las estatuas y ornamentos de mármol realizados por Artus Quellinus el Viejo en el Ayuntamiento de Ámsterdam. Los diseños para estos grabados en la segunda parte fueron realizados y grabados por Hubert Quellinus y estaban marcados con las iniciales de Artus (A. Q) y Hubertus Quellinus (H. Q). Las dos partes formaban un volumen en folio . ^{[ 4 ] [ 5 ]} La primera parte se publicó inicialmente en 1655, mientras que la segunda se publicó por primera vez en 1663 en Ámsterdam, pero el editor Frederick de Widt (o 'de Witt') cambió las fechas de los grabados de Quellinus a 1665 y 1668. ^{[ 6 ]} La publicación fue fundamental para la difusión del estilo barroco en el norte de Europa hasta finales del siglo XVII, y fue utilizada por casi todos los seguidores del estilo barroco flamenco en Europa como el libro de patrones más importante y fuente de inspiración en los campos de la ornamentación arquitectónica y la escultura. ^{[ 7 ]}

También grabó retratos. ^{[ 1 ]}

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