Yo masnadieri

Como Gabriele Baldini examina esta ópera en La historia de Giuseppe Verdi , la calidad del libreto lo preocupa durante varias páginas, tanto por la inadecuación de Maffei como libretista como por su falta de habilidad para convertir la historia de Schiller en un libreto aceptable. ^{[ 7 ]} Subraya que las fortalezas de Maffei residían en el campo de la traducción, principalmente de la literatura alemana e inglesa, y Baldini lo resume como "ni poeta ni buen hombre de letras  ... que se encontró en el centro de corrientes culturales a las que no aportaba nada realmente vital". ^{[ 8 ]} Implícita, por lo tanto, está la noción —como se señala en la cita de Basevi más adelante ^{[ 9 ]} en "Música"— de si compositor y libretista eran realmente compatibles. El musicólogo Julian Budden , quien describe el libreto de Maffei como "indigestible", ^{[ 10 ]} coincide con esta valoración cuando afirma que, junto con Salvadore Cammarano , el libretista contratado por el compositor por primera vez en 1845 para escribir Alzira , existía "un respeto exagerado por parte de Verdi hacia el libretista" y continúa: "tal complacencia [del compositor] era una mala señal". ^{[ 11 ]}

Aunque nunca tuvo un éxito total en otros lugares, quizás (al menos en parte) debido a las inconsistencias y excesos de su libreto, tras sus estrenos, las representaciones en Italia fueron bastante numerosas hasta 1862, con funciones en unas 17 ciudades italianas, incluidas tres en Milán (dos de ellas en La Scala) entre 1849 y 1862. ^{[ 12 ]} Budden señala que la ópera no tuvo éxito en el continente, aunque fue traducida al francés, húngaro y alemán y representada en Rusia con el título de Adele di Cosenza «antes de unirse a Alzira en el limbo de las óperas menos representadas de Verdi». ^{[ 5 ]}

Desde la década de 1970, la obra ha comenzado a reaparecer en el repertorio. Una producción escenificada en 1972 en la Ópera de Roma fue grabada ese noviembre, con algunos cantantes destacados de la época que incluyeron a Boris Christoff , Gianni Raimondi , Renato Bruson e Ilva Ligabue . En Nueva York, la Orquesta de la Ópera de Nueva York ofreció una interpretación en concierto en febrero de 1975. ^{[ 13 ]} Otros ejemplos de la década de 1970 incluyen una representación en septiembre de 1976 en el Coliseo Albia de Bilbao, con Matteo Manuguerra y Cristina Deutekom en papeles principales. La Scala de Milán presentó la ópera en 1978 bajo la dirección de Riccardo Chailly .

En Australia, en junio/julio de 1980, Richard Bonynge dirigió las funciones en la Ópera de Sídney , en las que Joan Sutherland interpretó a Amalia. Nello Santi dirigió una producción de la Ópera de Zúrich en 1982 con Giorgio Zancanaro y Cristina Deutekom. En Estados Unidos, la Ópera de San Diego la representó durante su "Festival Verdi" en el verano de 1984, con la participación de Joan Sutherland y su esposo. ^{[ 14 ]}

Hubo una puesta en escena en Palermo en 2001 con Dimitra Theodossiou, Roberto Servile y Carlo Ventre. Al año siguiente, la Royal Opera Covent Garden presentó una nueva producción con Delligatti, René Pape , Franco Farina y Dmitri Hvorostovsky . ^{[ 15 ]} I masnadieri está naturalmente programada por compañías que presentan todas las óperas de Verdi: apareció en Bilbao como parte de la serie "Tutto Verdi" de la compañía ABAO en 2003/2004, en la Sarasota Opera en 2006 en su serie "Verdi Cycle" y en el Teatro Regio di Parma en su "Festival Verdi" de 2013. ^{[ 16 ]} La obra también ha estado en los últimos años en el repertorio de la Zurich Opera , la Frankfurt Opera , el Teatro Colón de Buenos Aires, el Teatro di San Carlo de Nápoles y la Bavarian State Opera de Múnich. ^{[ 17 ] [ 18 ]} Las últimas tres puestas en escena fueron filmadas en 2008, 2012 y 2020, respectivamente, y se han publicado en DVD o se han transmitido en línea. I masnadieri se reestrenó en Múnich en 2023. ^{[ 19 ]}

Escena 1: Una taberna en la frontera de Sajonia .

Durante un descanso de sus estudios en la Universidad de Dresde, Carlo, el hijo mayor y predilecto del conde Massimiliano Moor, se ha visto envuelto en problemas con ladrones, literalmente. Se ha unido a una notoria banda de salteadores de caminos y asesinos que aterrorizan a la comunidad local con robos, extorsiones y cantos estridentes a todas horas del día y de la noche.

Pero Carlo ya se ha cansado de vivir una vida de depravación y anhela volver a casa con Amalia, su dulce prima y amor de toda la vida ( O mio castel paterno / "Oh castillo de mis padres"). Espera la respuesta a una carta que le envió a su padre pidiéndole perdón por sus recientes fechorías.

Rolla y los demás ladrones llegan con la tan ansiada respuesta del Conde. La alegría de Carlo pronto se convierte en tristeza, y luego en ira ( Nell'argilla maledetta / "Que mi furia clave estas espadas en la tierra maldita"), al descubrir que la carta no es de su padre, sino de su hermano menor, Francesco, quien le advierte que no regrese a casa porque, lejos de haber perdonado a Carlo, el viejo Conde está decidido a castigarlo y encerrarlo.

Carlo renuncia a su vida anterior y jura permanecer con sus nuevos compañeros el resto de sus días. Los ladrones lo eligen unánimemente como su nuevo líder.

Escena 2: Una habitación en el castillo del conde Moor en Franconia .

Francesco se felicita por haber interceptado la carta de su hermano a su padre, sabiendo que Massimiliano sin duda habría perdonado a Carlo si la hubiera recibido. Ahora, solo el anciano y enfermo conde se interpone entre Francesco y el título y las propiedades familiares, y ha ideado un plan para acelerar la muerte de su padre ( " La lámpara de su vida se apaga").

Obliga a Arminio, uno de los sirvientes del castillo, a disfrazarse de soldado recién llegado con la trágica "noticia" de la muerte de Carlo, y canta su cabaletta , Tremate, o miseri / "Tiemblad, miserables, me veréis en mi verdadero y terrible aspecto".

Escena 3: El dormitorio del conde Moor en el castillo.

Amalia vela por el conde enfermo. Cada uno de ellos piensa con cariño en el desaparecido Carlo ( Lo sguardo avea degli angeli / "Su rostro tenía la sonrisa de los ángeles").

Francesco hace pasar a Arminio, disfrazado, a la habitación. Arminio describe cómo luchó junto a Carlo por el rey Federico en una batalla por la ciudad de Praga , y cómo lo vio herido de muerte. El último acto de Carlo en este mundo fue grabar un mensaje, con su propia sangre, en la hoja de su espada, instando a Amalia y Francesco a casarse.

Amalia y el Conde quedan completamente engañados; Massimiliano se desmaya y Amalia, en un ataque de histeria, sale corriendo del escenario dejando a un jubiloso Francesco.

Escena 1: Un cementerio cerca del castillo.

Han transcurrido varios meses desde la escena anterior y Amalia entra a rezar ante la tumba del conde Massimiliano ( Tu del mio Carlo al seno / "Espíritu bendito, has volado al seno de mi Carlo"). A lo lejos se oyen los sonidos de un banquete festivo ofrecido por Francesco, el nuevo conde.

Arminio ha seguido a Amalia desde el castillo, abrumado por la culpa por su participación en las malvadas intrigas de Francesco. Apenas tiene tiempo de revelar que tanto Carlo como el viejo Conde siguen vivos (provocando la cabaletta de Amalia : «¿Carlo vive ?  ¡Oh, dulce acento!») antes de que la llegada de Francesco lo interrumpa y se vea obligado a huir.

Francesco también busca a Amalia con la intención de pedirle matrimonio. Su desdeñosa negativa lo enfurece y se vuelve violento. Amalia finge arrepentirse y lo abraza para arrebatarle la daga y defenderse antes de huir al bosque cercano.

Escena 2: Un claro en un bosque bohemio .

Rolla ha sido capturado en Praga y los bandidos esperan el regreso de su líder, Carlo, quien ha ido a rescatarlo. El rescate se lleva a cabo, pero al mismo tiempo Carlo ha incendiado gran parte de la ciudad, lo que provoca que ciudadanos armados lo persigan. La escena termina con Carlo exhortando a su valiente banda a luchar como lobos para salvarse.

Escena 1: Un claro en un bosque de Franconia.

Los bandidos cantan sobre los placeres de sus actividades delictivas. Ahora se encuentran en el mismo bosque que la afligida Amalia. Amalia no reconoce a su prometido cuando este se acerca. Carlo revela su identidad, sin mencionar a sus compañeros, y se produce una alegre reconciliación. Carlo se horroriza al enterarse del fallido intento de su hermano por atentar contra la virtud de Amalia.

Escena 2: Otro claro en el bosque de Franconia.

Carlo está solo y contempla su sombrío futuro ( Di ladroni attorniato / "Rodeado de ladrones, encadenado al crimen"). Piensa en suicidarse, pero decide que debe aceptar su terrible destino y vivir en soledad y miseria, despreciado por toda la gente decente.

Arminio entra sigilosamente y se acerca a unas ruinas cercanas. Al oír una voz entre las ruinas, Carlo investiga y descubre la figura demacrada de su padre. Massimiliano no reconoce a su hijo, pero aun así le describe cómo Francesco intentó enterrarlo vivo tras desmayarse al enterarse de la muerte de Carlo ( Un ignoto tre lune or saranno / "Un desconocido —hace ya tres lunas— me dijo que mi Carlo había muerto"). Por suerte, Arminio lo salvó y lo ha mantenido oculto entre las ruinas donde Carlo lo ha encontrado.

Tras abandonar al Conde, Carlo reúne a su banda para asaltar el castillo y capturar a su malvado hermano.

Escena 1: Otra habitación en el castillo del conde Moor.

Francesco despierta tras pesadillas aterradoras y llenas de culpa ( Pareami che sorto da lauto convito / "Me imaginaba que, después de levantarme de un suntuoso banquete, estaba durmiendo  ..."). Llama al sacerdote local, quien le niega la absolución por sus atroces crímenes. En ese momento, se oye a los bandidos asaltando el castillo y Francesco sale corriendo, jurando que desafiará hasta al mismísimo fuego del infierno.

Escena 2: El segundo claro en el bosque de Franconia.

Massimiliano lamenta la muerte de Carlo, aunque aún no reconoce que el hombre que tiene delante es su hijo predilecto. Bendice al "desconocido" por haberle salvado la vida.

Los ladrones reaparecen e informan que no han podido capturar a Francesco. Esto alegra a Carlo, quien decide cambiar su forma de ser. En ese momento, Amalia es arrastrada por los bandidos. Carlo se ve obligado a confesarle, tanto a ella como a su padre, su papel como líder de los ladrones. Massimiliano expresa su horror y desesperación, pero Amalia declara que, a pesar de todo, sigue amando a Carlo y quiere quedarse con él.

Aunque Carlo ha jurado cambiar su vida, también ha jurado lealtad eterna a su banda de ladrones. No puede permitir que la mujer que ama sea arrastrada a su mundo de degradación y desgracia, ni puede escapar de su propio destino funesto; resuelve esta paradoja apuñalando a Amalia hasta la muerte. Carlo sale corriendo del escenario, afirmando que va en busca de su propia muerte.