En ausencia de verdad

In the Absence of Truth es el cuarto álbum de estudio de larga duración de labanda estadounidense de post-metal ISIS , lanzado por Ipecac Recordings el 31 de octubre de 2006. ^{[ 2 ]} El lanzamiento en vinilo fue gestionado por Conspiracy Records. ^{[ 3 ]}

El álbum amplía el trabajo de su anterior disco, Panopticon , explorando aún más la voz limpia del vocalista Aaron Turner (aunque sus técnicas anteriores, más centradas en gritos y gruñidos , siguen presentes). Musicalmente, el álbum es dinámico, abarcando desde extensas atmósferas musicales hasta percusión casi tribal. Isis continuó con su tradición de componer canciones extensas; In the Absence of Truth es su disco más largo, con casi 65 minutos de duración.

Los detalles sobre el álbum eran escasos; la finalización del álbum se anunció mediante una publicación de blog el 8 de julio de 2006. ^{[ 4 ] [ 5 ]} Mientras el disco estaba en las etapas de composición y grabación, algunos miembros de la banda estaban radicados en la ciudad de Nueva York y otros en Los Ángeles . Aaron Turner confesó más tarde que el álbum "sufrió" debido a esta situación. ^{[ 6 ]} Jeff Caxide también sintió descontento e insatisfacción con el álbum, afirmando que In the Absence of Truth era "el tipo de disco que escucho y pienso 'esto podría ser mejor, y esto podría ser mejor, y esto podría ser mejor', y creo que todos nos sentimos así". ^{[ 7 ]} El baterista Aaron Harris sintió que la banda se exigió demasiado musicalmente también; habiendo aprendido una gran cantidad de nuevas técnicas antes de su grabación, dice que "creció tanto como baterista [...] que fue abrumador incluso para mí". Continúa: "Creo que estaba tratando de lucirme un poco [...] creo que todos lo estábamos haciendo". El disco final resultó insatisfactorio, y él opinó que “algunas partes sonaban un poco confusas. Creo que estaban pasando muchas cosas con las que no sabíamos qué hacer”. ^{[ 8 ]}

El álbum no incluye letras impresas, pero parece probable que conecte con el legado anterior de Isis de álbumes conceptuales , en los que algunas de las letras (como "Ella era su reina" de "Dulcinea") se relacionan con temas anteriores. Turner ha confirmado la presencia de un concepto: "No diré cuál es el concepto, pero puedo darles algunas pistas sobre lo que lo inspiró: Hassan-i-Sabbah , el líder del culto místico islámico , Don Quijote [ de Miguel de Cervantes ] , La casa de las hojas [ de Mark Z. Danielewski ] y Laberintos [ de Jorge Luis Borges ] ". ^{[ 10 ]} Sin embargo, después de explicar repetidamente lo que inspiró Oceanic y Panopticon , su postura cambió. "Al explicar los dos últimos álbumes una y otra vez, empecé a cansarme del tema y a sentir que perdía la conexión con la música y las letras simplemente por haberlo repetido tantas veces. Y para mí, personalmente, es muy importante mantener esa conexión tanto como sea posible. Siento que hoy en día se pone mucho énfasis en explicarlo todo de tal manera que no queda nada para que el oyente o lector explore por sí mismo. Todo está explicado. Así que es interesante dejar algunas cosas abiertas para que tengan que investigar un poco por su cuenta." ^{[ 11 ]} El baterista Aaron Harris lo explica con más detalle, diciendo que el álbum se basa en "la percepción personal de cualquier cosa [...] y de lo que es verdad y lo que no lo es". ^{[ 12 ]}

El libro de Gitta Sereny sobre el ministro de armas nazi , Albert Speer , también inspiró a Turner; para él, ilustraba cómo la sociedad tiene una “tendencia a retratar al enemigo como muy unilateral y unidimensional”. ^{[ 13 ]}

El álbum toma su título de una cita a menudo atribuida a Hassan-i-Sabbah: «Nada es verdad, todo está permitido». En cuanto a cómo se relaciona esta cita con el concepto del álbum, Turner se muestra nuevamente reacio a revelar demasiado. «Solo diré que gran parte del trabajo en este disco, para mí, giró en torno al poder y la naturaleza de la percepción, y las formas en que afecta nuestro comportamiento y nuestra manera de ver el mundo», dice. «Lo dejaré ahí, y que cada quien saque sus propias conclusiones». ^{[ 11 ]}

Los títulos de las pistas hacen referencia explícita al jardín de Hassan-i-Sabah, Firdous e Bareen , y a Dulcinea , un personaje de Don Quijote . ^{[ 14 ]} En relación con Dulcinea, Turner deja entrever el significado: «Eso es simplemente jugar con la idea de la percepción y la delgada línea entre la ilusión y la realidad», dice. ^{[ 11 ]}

La portada se describe como "algo representativa", pero las tiras parecidas a gasa no "indican necesariamente un objeto específico u otro". ^{[ 11 ]} Sin embargo, Turner había declarado previamente que "la composición y la obra de arte provienen del mismo lugar". ^{[ 15 ]} Está "en cierto modo en el centro de lo que [él] estaba escribiendo. Y también, hay una progresión de ideas desde esta masa opaca y muy compacta hacia algo que finalmente comienza a dividirse, abrirse y evolucionar hacia la nada". ^{[ 11 ]}

La banda publicó letras de algunos temas ("Dulcinea", "Garden of Light") en diseños de camisetas, y en 2009 todas las letras del álbum estuvieron disponibles en su sitio web oficial.

La fecha de lanzamiento se anunció como el 31 de octubre de 2006, poco después del lanzamiento del DVD Clearing the Eye y una colaboración con Aereogramme titulada In the Fishtank 14 , ambos lanzados en septiembre. Para promocionar el álbum, Isis teloneó a Tool en una gira norteamericana de agosto a septiembre. ^{[ 16 ]} Tras el lanzamiento, realizaron una gira como cabeza de cartel por Norteamérica.

En general, el álbum recibió críticas positivas, obteniendo una puntuación del 70% en Metacritic , ^{[ 18 ]} pero también recibió críticas respecto a ciertos aspectos. Por ejemplo, una reseña en Q Magazine afirmó que el álbum utiliza "una fórmula poderosa, pero que la banda perfeccionó con su álbum Oceanic de 2002 ", ^{[ 28 ]} y Joe Davenport de Delusions of Adequacy opinó que " En Absence of Truth , la banda da vueltas en círculo y se queda sin ideas" . ^{[ 29 ]}

Sin embargo, algunas reseñas vieron esa similitud como algo positivo, y la percibieron más como una progresión y evolución que como una repetición. Stylus Magazine repitió sentimientos similares a los de las reseñas anteriores, pero no consideró que reutilizar una fórmula exitosa fuera una carga, y Cosmo Lee dijo: "No es culpa de Isis que suenen poco originales hoy en día. Basta con tomar una copia de Decibel , abrirla en cualquier página, y encontrarás a alguien que considera al grupo como una influencia [...] Las canciones siguen siendo largas, los ritmos siguen siendo orgánicos y, en general, Isis sigue sonando como Isis". A pesar de haber dicho esto, la reseña sigue siendo muy positiva. ^{[ 30 ]} PopMatters repitió las opiniones de Lee, afirmando que Isis es "una banda que sabe cómo ejecutar la fórmula casi a la perfección", ^{[ 31 ]} y Thom Jurek de Allmusic amplió ese punto, afirmando: "Este set no es un salto valiente [...] sino una mirada más hacia la montaña sagrada hacia una nueva meseta, una caminata hacia tierra sagrada". ^{[ 19 ]} Sin embargo, el crítico de Drowned in Sound, Mike Diver, vio el álbum de manera diferente; que Isis se ha "exigido al máximo en este álbum, esforzándose por lograr algo honestamente diferente a lo que se había lanzado antes". ^{[ 1 ]} Una reseña de IGN lo describió como "único y libre de límites", ^{[ 22 ]} y ha sido etiquetado como "la obra maestra de Isis", ^{[ 32 ]} así como su "trabajo más convincente hasta la fecha". ^{[ 33 ]} Escribiendo para Alternative Press , Aaron Burgess afirma que "salvo por las breves y distorsionadas ráfagas de "Garden of Light" y los contundentes ritmos metálicos de "Not in Rivers, But in Drops", apenas hay nada que mantenga a Isis atado al rígido género "post-metal" que ellos mismos ayudaron a inspirar". ^{[ 20 ]}

Isis ha estado en el camino correcto desde el principio y llegó al borde del abismo con Oceanic . Panopticon adoptó una visión opresiva pero maravillosamente curiosa de su entorno. In the Absence of Truth los lleva a su corazón oscuro, chillando, susurrando, arrastrándose, cayendo ebrios en su centro, golpeando, gritando y pateando hasta que no queda nada más que silencio. Esto es rock del siglo XXI; cualquier cosa menos que eso es cobardía.

El sonido del álbum generó comparaciones elogiosas con Tool y Godspeed You! Black Emperor , siendo alabado por su sutileza y evolución gradual de la estructura. ^{[ 34 ]} Sin embargo, algunas respuestas críticas a la similitud con Tool no fueron tan positivas, con Joe Davenport argumentando que " In the Absence of Truth suena como un híbrido mediocre de Tool y Panopticon ". ^{[ 29 ]} Brandon Stosuy de Pitchfork Media postula que "el conjunto está tan finamente elaborado que en las primeras escuchas parecía que la dieta constante de Tool tal vez había transformado a Isis en una versión demacrada e inocua de sus versiones anteriores". Sin embargo, continúa sugiriendo que el álbum "solo requiere una escucha atenta (y repetida) para iniciar un desenlace". ^{[ 24 ]} Las pistas seleccionadas como destacadas incluyen "Not in Rivers, but in Drops", ^{[ 34 ]} "Garden of Light", ^{[ 1 ]} y "Dulcinea", elogiando específicamente el clímax de la pieza. ^{[ 32 ]} "Lágrimas Sagradas" se etiqueta como reveladora de la "verdadera fuerza externa de Isis", ^{[ 35 ]} y es seleccionada como "un faro de luz en la oscuridad" en una reseña por lo demás mordaz de Delusions of Adequacy. ^{[ 29 ]}

Decibel colocó el álbum en el decimotercer puesto de su lista de los mejores álbumes de 2006, además de otorgarle a Tool, en tono jocoso, el premio a la "Banda plagiadora de Isis del año". ^{[ 36 ]}

• En ausencia de la verdad en Bandcamp (copia en streaming donde esté licenciada)