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Ingrid Hornef

Ingrid Hornef (nacida el 12 de agosto de 1940) [ 1 ] es una escultora , artista de instalaciones , curadora y pintora alemana . Es una representante del arte concreto y se hizo ...

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Ingrid Hornef (nacida el 12 de agosto de 1940) [ 1 ] es una escultora , artista de instalaciones , curadora y pintora alemana . Es una representante del arte concreto y se hizo más conocida por usar un dado como generador de números aleatorios en su serie de obras Alea iacta est (en latín, el dado está echado ).

Vida

Ingrid Hornef adquirió sus habilidades profesionales de forma autodidacta y abrió su propio estudio en 1985. En sus inicios, se dedicó principalmente a la cerámica y asistió a cursos de cerámica en 1984 y 1985 con el reconocido ceramista japonés Takeshi Yasuda . En 1992 participó en talleres impartidos por Mária Geszler Garzuly en Kecskemét , Hungría . [ 1 ]

Además de su trabajo como artista, Hornef también se desempeña como curadora . En 2002, impulsó la ruta de esculturas temporales Land schafft Kunst (La tierra crea arte) como parte del Parque Regional Rin-Meno, entre Hochheim -Massenheim y Wiesbaden-Delkenheim . La zona presenta un paisaje industrial típico con una naturaleza aparentemente intacta, pero al mismo tiempo, edificios de gran altura y líneas eléctricas de alta tensión dominan el paisaje. Hornef invitó a 21 artistas a crear sus obras especialmente para este lugar. [ 2 ]

En julio de 2019, Hornef organizó un proyecto germano-griego de memorial y paz sobre la Segunda Guerra Mundial llamado Construyendo Puentes , junto con la concejala Annette Courtis, quien tiene raíces griegas y que, al igual que Hornef, vive en Hofheim am Taunus . En un pequeño pueblo llamado Chouni (distrito municipal de Agrinio ), Grecia, 16 artistas alemanes y griegos crearon obras de arte en arenisca bajo la dirección de Hornef, en las que abordaron la historia de Chouni durante la Segunda Guerra Mundial. El pueblo había sido casi completamente incendiado por soldados alemanes en 1944. [ 3 ] Paralelamente, se llevaron a cabo conferencias sobre los efectos de la Segunda Guerra Mundial en Grecia. Las esculturas resultantes se instalaron de forma permanente en la plaza del pueblo de Chouni.

En julio de 2021, se celebró un taller similar en Hofheim, también dirigido por Hornef. Allí, los artistas alemanes y griegos invitados crearon obras de arte que abordaban el contexto histórico de la época. Un jurado seleccionó diez esculturas que se instalaron de forma permanente como sendero de la paz cerca del monumento a los soldados caídos en las dos guerras mundiales. [ 4 ] El alcalde de Hofheim, Christian Vogt, reconoció el compromiso de los dos promotores: «El sendero de la paz en el monumento pretende recordarnos que no olvidemos el terrible capítulo de la historia alemana, pero también demostrar que podemos superar las divisiones que han surgido entre nuestros pueblos hoy y abrir juntos un nuevo capítulo». (En alemán: "Der Friedenspfad am Ehrenmal soll uns mahnen, das schreckliche Kapitel der deutschen Geschichte nicht zu vergessen, soll aber auch zeigen, dass wir entstandene Gräben zwischen unseren Völkern heute überwinden und gemeinsam ein neues Kapitel aufschlagen können.") [ 5 ]

En 2022, Hornef comisarió la exposición Art Concret en el Museo de Arte Moderno de Hünfeld junto con Veronika Rodenberg. Veintiséis artistas franceses, todos miembros de la asociación de artistas Salon des Réalités Nouvelles de París , Francia, presentaron una visión general de las tendencias actuales en el arte concreto. [ 6 ]

Ingrid Hornef vive y trabaja tanto en Bages , en el sur de Francia, como en Hofheim. [ 7 ] Es miembro del grupo artístico alemán "Gruppe Konkret" [ 8 ] y del Salon des Réalités Nouvelles [ 9 ] de París.

Trabajar

En el transcurso de sus muchos años de actividad artística, Hornef ha trabajado con una variedad de materiales diferentes: arcilla , madera , metal , piedra , etc. [ 10 ] [ 11 ] El color se utiliza para acentuar las superficies, y la artista a menudo trabaja con contrastes de blanco y negro. [ 12 ] El giro hacia el Arte Concreto puede leerse aproximadamente de la respectiva fase de trabajo con materiales específicos. Desde 2002, la artista se ha concentrado en la serie de obras Alea iacta est (La suerte está echada), en la que determina elementos de la obra correspondiente utilizando un dado como generador de números aleatorios. [ 13 ]

trabajos en arcilla

Hornef se volcó a la abstracción por primera vez en su serie Schnürungen ( Encaje ) (circa 1990–1997). En lugar de cerámica figurativa , ahora presenta objetos abstractos que recuerdan vagamente a figuras humanas. [ 14 ] Hornef formaba tubos de arcilla, que ataba con una cuerda, determinando así la forma que adoptaría el tubo. Factores que la artista no podía controlar influían en la forma resultante: «Puede producirse una erupción arbitraria, un desgarro de la arcilla, un pandeo, una suave flexión y una delicada deformación. En el proceso de cocción posterior, el nivel de temperatura, cualquier reducción y los diversos tratamientos superficiales desempeñan un papel crucial». (En alemán: "Es kann zum willkürlichen Ausbruch kommen, zum Reißen des Tons, zum Knicken, zum weichen Biegen und sanften Beugen. Beim anschließenden Brennvorgang spielen die Höhe der Temperatur, eine eventuelle Reduktion und die verschiedenen Oberflächenbehandlungen eine entscheidende Rolle.") [ 15 ]

Esculturas en piedra

Hasta aproximadamente 2006 [ 16 ] el artista se concentró en la producción de esculturas de piedra grandes y pequeñas. Hornef usó principalmente arenisca para las obras grandes, mientras que las esculturas más pequeñas fueron creadas a partir de toba .

Su primer gran proyecto fue la escultura Schauaufsland (1999) para el llamado Panoramaweg del Parque Regional Rin-Meno. Esta sección del parque regional se llama en realidad Landwehrweg , pero también se la conoce como Panoramaweg debido a su hermosa vista panorámica. Se encuentra entre los barrios/distritos de Flörsheim llamados Wicker y Bad Weilbach. [ 17 ]

Siguiendo el concepto del parque regional, según el cual las obras de arte eran apoyadas y destinadas a hacer que la zona del Rin-Meno fuera más atractiva para los residentes, cinco artistas crearon esculturas de piedra como parte de un simposio internacional de escultura. Las obras resultantes permanecieron en el paisaje. Las obras fueron creadas in situ en público, para que los visitantes interesados ​​pudieran verlas y hablar con los artistas. [ 18 ] [ 19 ] Ingrid Hornef trabajó con una arenisca que pesaba 12 toneladas y tenía 2,85 metros (aproximadamente 9,35 pies) de altura. [ 20 ]

En 2000, como parte del proyecto arqueológico Spessart en Aschaffenburg, creó la escultura de arenisca « Hermanos» para el castillo de caza Luitpoldhöhe en Rohrbrunn, en la que hizo referencia a una leyenda local: Dos hermanos encontraron un caldero de oro mientras jugaban, y cuando intentaron recuperarlo, había desaparecido de nuevo. [ 21 ] La enorme piedra está partida en dos en la parte superior, sugiriendo así a los dos hermanos. El cuenco (la olla) descansa sobre las dos cabezas indicadas de los hermanos.

Todas las grandes esculturas del artista tienen en común el diseño abstracto en forma de bloque: "Es evidente el interés del artista por una forma corporal sólida y simplificada en forma de bloque - aquí también un parentesco con las culturas arcaicas - y el sentimiento por las grandes superficies como límite de un volumen compacto. Monumentales, formalmente rigurosas, sin concesiones abstractas, las obras plantean grandes exigencias al espectador". (En alemán: "Offensichtlich ist das Interesse der Künstlerin an einer soliden, blockhaft vereinfachten Körperform – auch hier eine Verwandtschaft zu archaischen Kulturen – und das Gefühl für große Flächen als Begrenzung eines kompakten Volumens. Monumental, formal streng, konzessionslos abstrakt, stellen die Arbeiten hohe Anforderungen an den Betrachter.") [ 22 ]

Relieves

Ya a mediados de la década de 1990, Hornef se volcó al arte concreto y se centró exclusivamente en la línea, la superficie y el espacio en sus obras. [ 14 ]

Ahora crea relieves. Los dibujos intuitivos a lápiz de la artista constituyen la base de estas obras. [ 23 ] El material de soporte son paneles de madera MDF . La artista los perfora y los pinta de blanco o negro. Se insertan clavijas de madera y palillos de dientes en los orificios para crear las líneas. Además, las clavijas de madera y los palillos de dientes se pintan para dar el contraste blanco y negro: «Las clavijas de madera blancas instrumentan las superficies negras. Similares a pequeños tapones, se asientan en las esquinas de una fina línea blanca que, como en un diagrama de circuitos, traza un camino estrictamente horizontal-vertical, pero sinuoso, de izquierda a derecha a lo largo de toda la obra. Lo que queda claro aquí también se aplica a la obra posterior de la artista: una disposición estrictamente sistemática de horizontales, verticales —y más tarde también de diagonales y espacios— determina la impresión general de la obra, orquestada por un contraste binario blanco y negro». (En alemán: "Weiße Holzdübel instrumentieren die schwarz gehaltenen Flächen. Kleinen Steckern nicht unähnlich, sitzen sie an den Eckpunkten einer feinen weißen Linie, die wie in einem Schaltplan einen streng horizontal-vertikalen, jedoch auf und ab mäandernden Weg von links nach rechts über das gesamte Werk legt Was hier deutlich wird, gilt auch für das spätere Werk der Künstlerin: Eine streng systematisch wirkende Anordnung von Waagerechten, Senkrechten – später auch von Diagonalen und Leerstellen – bestimmt den Gesamteindruck des Werks, instrumentiert durch einen binären. Schwarz-Weiß-Contrast." [ 16 ]

Sobre la aplicación del azar en su arte

Muchos artistas del arte concreto utilizan el azar como un elemento de su trabajo artístico. [ 24 ] Al permitir que el azar tome el papel de tomar decisiones con respecto al diseño de una obra, libera al artista de expresar sus propias sensibilidades en su trabajo y le permite crear arte objetivo en su lugar.

Ingrid Hornef también está fascinada por el azar: «Para mí, el azar significa una liberación de los elementos subjetivos y emocionales en favor de los procesos objetivos. El azar no es arbitrariedad. Está sujeto a sus condiciones, y esto incluye que reconozca su resultado. De forma similar a un proceso científico, intento encontrar respuestas a nuestro conocimiento limitado sobre el azar, al amplio espacio de lo posible. Con el tiempo, la pregunta "¿qué es el azar?" se ha vuelto cada vez más importante para mí». (En alemán: "Zufall bedeutet für mich eine Befreiung subjektiver und emocionaler Elemente zugunsten objektiver Prozesse. Zufall ist nicht Willkür. Er unterliegt seinen Bedingungen und dazu gehört, dass ich sein Resultat anerkenne. Ähnlich einem wissenschaftlichen Verfahren versuche ich Antworten auf unser begrenztes Wissen über den Zufall zu finden, den weiten Raum des Möglichen Im Laufe der Zeit wurde die Frage ‚Was ist Zufall' immer wichtiger für mich.") [ 25 ]

Desde 2002, Hornef se ha dedicado exclusivamente a investigar este fenómeno. Una expresión de esto es su serie de obras Alea iacta est , que expande constantemente, utilizando un dado común . No solo crea pinturas, sino también relieves y objetos tridimensionales. Para la instalación espacial Mikado en Skulpturen im Park en Mörfelden , también utilizó el dado como generador de números aleatorios : los 20 troncos redondos, cada uno de tres metros de largo, se dividieron en seis segmentos, y Hornef dejó que el cubo decidiera cuál de ellos se pintaría de negro. [ 26 ] En sus otras obras, comienza con un tablero de MDF , que pinta de negro o blanco, y utiliza agujeros perforados, palillos de dientes y tacos de madera para estructurar las obras. En una especie de azar controlado [ 27 ] Hornef determina las reglas básicas de la obra, como las dimensiones de las imágenes, las líneas (horizontales, verticales o diagonales), y también los criterios para los elementos que se lanzarán. [ 28 ]

La artista trabaja principalmente con paneles cuadrados sobre los que dibuja una cuadrícula cuadrada con un lápiz que permanece visible. [ 29 ] Es notable que la propia artista proporcione indirectamente la técnica para descifrar las obras al considerar el azar como el medio de su trabajo.

Albrecht Beutelspacher explica el método de trabajo de Ingrid Hornef utilizando la obra titulada Objeto 274 : «Si se fijan en las líneas horizontales de la parte superior izquierda de la imagen, se aprecia claramente qué números de dados han caído: la primera línea horizontal debajo del cuadrado indica que ha caído un uno. En los cuatro cuadrados siguientes, falta la línea horizontal inferior: estas cuatro líneas faltantes ilustran que ha caído un cuatro. A continuación, aparecen dos líneas horizontales más, que representan el número de ojos, dos. Un dos representa los espacios en blanco, un seis las líneas horizontales visibles, y así sucesivamente. [...] Es difícil de ver, pero sorprendente, que Ingrid Hornef tuviera que lanzar el dado 118 veces hasta terminar la obra». (En alemán: "Konzentriert man sich auf die horizontalen Linien oben links im Bild, erschließt sich, welche Augenzahlen gefallen sind: Die erste horizontale Linie unter dem Quadrat zeigt an, dass eine Eins gefallen ist. Bei den folgenden vier Quadraten fehlt der untere waagerechte Strich: die vier fehlenden Linien veranschaulichen, dass eine Vier gefallen ist. Darauf folgen zwei weitere waagerechte Linien, die für die Augenzahl Zwei stehen. Es folgen eine Zwei für die Leerräume, eine Sechs für sichtbare waagerechte Linien und so fort. beachtlich, como Ingrid Hornef 118-mal den Würfel werfen musste, bis das Bild fertig war.") [ 30 ]

Así se crean obras pictóricas estrictamente geométricas que recuerdan a diagramas de circuitos o redes de caminos. [ 31 ] La destacada historiadora del arte Birgit Möckel lo resume así: "Lo que a primera vista parece el código misterioso de un sistema aún no descifrado, es la documentación muy concreta del azar". (En alemán: "(En alemán: "Was auf den ersten Blick als geheimnisvoller Code eines noch nicht entschlüsselten Systems erscheint, ist die ganz konkrete Dokumentation des Zufalls.") [ 32 ]

Exposiciones individuales (selección)

  • 2008: Alea iacta est , [ 33 ] Forum Konkrete Kunst , Erfurt, Alemania
  • 2014: Alea iacta est , [ 32 ] Kunstverein Bellevue-Saal, Wiesbaden, Alemania
  • 2018: Ingrid Hornef – Ordnung: Nichts als Zufall , [ 34 ] Museo Mathematikum , Giessen, Alemania
  • 2020: Zeitgleich: Spielfelder des Zufalls , [ 35 ] Stadtmuseum Hofheim, Hofheim
  • 2022: Alea iacta est , LAC, Lieu d'Art Contemporain, [ 36 ] Sigean, Francia
  • 2024: Alea iacta est , [ 37 ] Galerie Leonhard, Graz, Austria
  • 2025: Alea iacta est , [ 38 ] Galerie Floss & Schultz, Colonia, Alemania
  • 2025: 3 posiciones , [ 39 ] Kunstverein Bad Nauheim, Alemania

Exposiciones colectivas (selección)

  • 2008: Fundamento II , [ 40 ] Museo de la Mujer de Bonn , Bonn, Alemania
  • 2008: Ein Jahr: 31 Positionen – 30 Räume , Museo de Arte Moderno Hünfeld, Hünfeld, Alemania
  • 2009: Figürlich, Abstrakt , Konkret: Grenzgänger der Konkreten Kunst , [ 41 ] Künstlerverein Walkmühle, Wiesbaden, Alemania
  • 2011: Positionen – 30 Jahre gruppe konkret , [ 42 ] Kunstforum, Bonn, Alemania
  • 2012: Rationale III – Raum und Bau , [ 43 ] Museo de la Mujer de Bonn , Bonn, Alemania
  • 2013: Die Kunst geht in die Stadt , [ 44 ] Kunsthaus Rehau, Institut für konstruktive Kunst und Konkrete Poesie, Rehau, Alemania
  • 2014: Zum Zufall , [ 45 ] Kunstverein Kunsthaus Potsdam, Alemania
  • 2016: Rythme et Géometrie , [ 46 ] Musée Bertrand, Châteauroux, Francia
  • 2017: Gäste Konkret , [ 47 ] Sammlung Schroth, Hellweg Konkret, Soest , Alemania
  • 2018: Gruppenausstellung der Nominierten zum 5. Internationalen André-Evard-Preis , [ 48 ] Kunsthalle Messmer , Riegel am Kaiserstuhl , Alemania
  • 2018: Exposición París V Ayuntamiento , [ 49 ] Sociedad Europea de Matemáticas y Artes (ESMA), París, Francia
  • 2019 – continuación: Participación en exposiciones colectivas en el Salon des Réalités Nouvelles , París, Francia
  • 2019: Cinétique , (Exposición itinerante u.  a. en París, Budapest, Viena, Kranj , la ciudad de Stoffen und Munich ( Üblacker-Häusl )) [ 50 ]
  • 2021: 40 Jahre Gruppe Konkret , [ 51 ] Kunstforum Bonn, Alemania
  • 2021: Von Gebliebenen und Heimkehrern , [ 52 ] Kunstverein Friedberg, Friedberg
  • 2022: Estructuras pequeñas , [ 53 ] Sehsaal, Viena, Austria
  • 2023: MADI Universe 77: miniMADImax , [ 54 ] Galería de Arte Sajón, Budapest, Hungría
  • 2023: Encore nous...:Biennale Internationale d'art non-objectif de la ville Pont de Claix , [ 55 ] Moulins de Villancourt, Le Pont-de-Claix, Francia
  • 2023: Kunstspektrale , [ 56 ] (Una colaboración con las Colecciones de Historia y Cultura de Görlitz y la Fundación para el Arte y la Cultura de Alta Lusacia ), Fortaleza de Königshain , Königshain, Alemania
  • 2023: Curaduría - Creación , [ 57 ] Galerie Abstract Project, París, Francia
  • 2023: Réalités Nouvelles: Hors les murs (Réalités Nouvelles: Fuera de los muros), [ 58 ] kokoka Kyoto International Community House, (París y Kioto son ciudades hermanas ), Kioto, Japón
  • 2023: 77. Réalités Nouvelles , [ 59 ] Salon des Réalités Nouvelles , París , Francia
  • 2024: Nicht abstrakt, Ganz konkret , [ 60 ] Museo de Arte Moderno, Hünfeld, Alemania
  • 2024: Réalités Nouvelles: Hors les murs , [ 61 ] Museo de Arte Wu Dengyi, Taipei, Taiwán
  • 2024: ¡Zeigt euch konkret! , [ 62 ] Kunstverein Willigrad , Lübstorf, Alemania
  • 2024: 3D. Wegweisende Plastik der konkreten Gegenwart , [ 63 ] Museo Wilhelm Morgner , Soest , Alemania
  • 2025: Konkrete Poesie , [ 64 ] Kunstraum Stoffen, Stoffen, Alemania
  • 2026: Bienal am Main: Der persönliche Blick... auf die Sammlung Haas van Gemmern (Bienal on the Main: Una perspectiva personal... sobre la colección Haas van Gemmern) , [ 65 ] Kunsthaus Taunusstein, Taunusstein, Alemania

Instalaciones en espacios públicos (selección)

Obras en colecciones (selección)

Bibliografía

  • Ingrid Hornef: Plastiken und Skulpturen 1991–1994. Mit Fremdtexten von u.  a. Erich Fitzau y Ursula Teschner [ Ingrid Hornef: esculturas y arte tridimensional. Con textos de terceros, entre otros, de Erich Fitzau y Ursula Teschner ] (en alemán). Hofheim am Taunus: Ingrid Hornef. 1994.
  • Skulpturenmeile: Land schafft Kunst, 18.8. – 29.9.2002 [ Milla de esculturas: la tierra crea arte, 18/8 - 29/9/2002 ] (en alemán). Hofheim am Taunus: de:Deutsche Gesellschaft für Gartenkunst und Landschaftskultur , Landschaftsverband Hessen. 2002.
  • Die Rationale II – Konstruktive, Konkrete Kunst. Katalog zur gleichnamigen Ausstellung im Frauenmuseum Bonn [ La razón fundamental II - Arte constructivo y concreto. Catálogo de la exposición del mismo nombre en el Museo de la Mujer de Bonn ] . Bonn: Marianne Pfitzen; Museo de la Mujer de Bonn. 2008.ISBN​ 978-3-940482-099.
  • Figürlich, Abstrakt , Konkret: Grenzgänger der Konkreten Kunst [ Concreto figurativo, abstracto : artistas fronterizos del arte concreto ] (en alemán). Wiesbaden: Kunstverein Walkmühle. 2009.
  • Ingrid Hornef (en alemán). Wiesbaden: Carola Weber. 2010. ISBN 978-3-00-030383-8. Dos volúmenes: 1, Linie, Fläche, Raum (Volumen 1: Línea, Superficie, Espacio ); 2, Kunst im öffentlichen Raum: Skulptur, Installation, Modell (Volumen 2 Arte en espacios públicos: escultura, instalación, maqueta )
  • Die Rationale III – Raum und Bau. Katalog zur gleichnamigen Ausstellung im Frauenmuseum Bonn [ El fundamento III - Espacio y construcción. Catálogo de la exposición del mismo nombre en el Museo de la Mujer de Bonn ] . Bonn: Marianne Pfitzen; Museo de la Mujer de Bonn. 2012.ISBN​ 978-3-940482-55-6.
  • Ingrid Hornef: Alea iacta est – Der Würfel ist gefallen. Mit Texten von u.  a. Lida van Mengden y Albrecht Beutelspacher [ Ingrid Hornef: Alea iacta est - la suerte está echada. Con textos de, entre otros, Lida van Mengden y Albrecht Beutelspacher ] (en alemán). Hofheim am Taunus: Ingrid Hornef. 2016.ISBN​ 978-3-00-052613-8.

Referencias

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  3. ^ Schmidt, Bárbara (22 de julio de 2021). "Hofheim: Steine ​​behauen für den Frieden" [ Hofheim: Tallar piedras para la paz ] . Frankfurter Neue Presse . Consultado el 13 de diciembre de 2022 .
  4. ↑ "Brücken schlagen: Ein deutsch-griechisches Erinnerungs- und Friedensprojekt zum Zweiten Weltkrieg" [ Construyendo puentes: un proyecto de paz y recuerdo germano-griego sobre la Segunda Guerra Mundial ] . Main-Taunus-Kreis Jahrbuch 2021 [ Anuario del condado de Main-Taunus 2021 ] (en alemán). Hofheim am Taunus: Kreisausschuss des Main-Taunus-Kreises. 2021. págs. 143-146 . 
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  • Literatura de y sobre Ingrid Hornef en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana.
  • Página web de Ingrid Hornef
  • Ingrid Hornef en kunstaspekte.de
  • Ingrid Hornef en artfacts.net
  • 75 años después de la Segunda Guerra Mundial: vídeo del taller de escultura en piedra de 2019 en Chouni.