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Inviolata, integra et casta es María

Inviolata, integra et casta es Maria (Eres inviolable, intacta y casta, María) [ 1 ] es un motete de Josquin des Prez . Una de sus composiciones más famosas, divide el cantus fi...

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Inviolata, integra et casta es Maria (Eres inviolable, intacta y casta, María) [ 1 ] es un motete de Josquin des Prez . Una de sus composiciones más famosas, divide el cantus firmus en tres secciones y está instrumentado para cinco voces: dos que llevan la melodía canónica y tres libres.

Historia

Compuesto por Josquin des Prez, el motete apareció impreso por primera vez alrededor de 1519, con la publicación de Motetti de la corona, libro quarto de Ottaviano Petrucci . [ 2 ] El cantus firmus es una melodía gregoriana del siglo XII titulada Inviolata que se interpretaba tradicionalmente durante la Candelaria ; Josquin basó su composición en una versión particular de Inviolata cantada en la Basílica de Nuestra Señora de Tongeren . [ 3 ]

Estructura

El motete está escrito para cinco voces: [ 4 ] tres libres y dos que cantan el cantus firmus , [ 5 ] que está dividido en tres secciones y expresado en notas enteras . [ 6 ] El intervalo de tiempo entre las voces que cantan el cantus firmus disminuye con cada sección, de tres breves a dos a una. [ 7 ] En los compases iniciales (1–15), se emplea el modus perfecto , creando una atmósfera digna, [ 6 ] mientras que el modus imperfecto se establece al comienzo de la segunda parte. La frase de cinco breves "O benigna, O regina, O Maria" se repite tres veces en la tercera sección, [ 8 ] con las cinco voces cantando los mismos acordes. [ 5 ] En total, el motete se compone de unos 144 (12 x 12) breves, una referencia a la figura "santa" asociada con María y la "mujer del Apocalipsis" con "una corona de doce estrellas" alrededor de su cabeza en el Libro del Apocalipsis . [ 9 ]

Legado

El motete es una de las obras más famosas de Josquin, [ 10 ] y fue reelaborado por varios compositores, especialmente durante principios del siglo XVI, como Antonio de Cabezón y Philippe Verdelot . [ 4 ]

Véase también

Referencias

Citas

  1. ↑ Campeón 2017 , pág. 12.
  2. ↑ Rees 2010 , pág. 203.
  3. ↑ Elders 2021 , pág. 71.
  4. 1 2 Nelson 2002 , pág. 158.
  5. 1 2 Brauner 2016 , pág. 58.
  6. 1 2 DeFord 2015 , pág. 319.
  7. ↑ Fitch 2020 , pág. 123.
  8. ↑ DeFord 2015 , pág. 320.
  9. ↑ Rees 2010 , pág. 214.
  10. ↑ Elders 2009 , pág. 403.

Obras citadas

  • Brauner, Mitchell P. (2016). " Inviolata, integra et casta es Maria de Costanzo Festa : un motete de doble homenaje". En J. Knowles (ed.). Critica Musica: Ensayos en honor a Paul Brainard . Taylor y Francisco . págs. 57 a 64. ISBN  9781134384181.
  • Champion, Matthew S. (2017). La plenitud del tiempo: temporalidades de los Países Bajos del siglo XV . University of Chicago Press . ISBN 9780226514796.
  • DeFord, Ruth I. (2015).Tacto , medición y ritmo en la música renacentista . Cambridge University Press . doi : 10.1017/CBO9781107587717 . ISBN 9781107587717.
  • Elders, Willem (2009). «Quintas perfectas y la Inmaculada Concepción de la Santísima Virgen: Sobre Ficta en la Inviolata de Josquin, a cinco voces ». Uno gentile et subtile ingenio . Epitome musical. pp. 403–411 . doi : 10.1484/M.EM-EB.3.2707 . ISBN  978-2-503-53163-2.
  • Elders, Willem (2021). Josquin Des Prez y su legado musical: una guía introductoria . Leuven University Press . ISBN 9789462702851.
  • Fitch, Fabrice (2020). Polifonía renacentista . Cambridge University Press . ISBN 9780521899338.
  • Nelson, Bernadette (2002). "Una 'parodia' de la 'Inviolata' de Josquin en Barcelona 1967: ¿Una misa desconocida de Philippe Verdelot?". Journal of the Royal Musical Association . 127 (2): 153– 190. doi : 10.1093/jrma/127.2.153 . JSTOR 3840462 . 
  • Rees, Owen (2010). "Cantando dulcemente a la Virgen: Inviolata de Josquin ". En Almut Suerbaum; Manuele Gragnolati (eds.). Aspectos de lo performativo en la cultura medieval . De Gruyter . págs. 199–220 . doi : 10.1515/9783110222470.3.199 . ISBN  9783110222470.