Philippe Verdelot

Philippe Verdelot (1480-1485–1530-1540) ^{[1] [2]} fue un compositor francés del Renacimiento que pasó la mayor parte de su vida en Italia . Se le considera comúnmente el padre del madrigal italiano y, sin duda, fue uno de sus primeros y más prolíficos compositores; además, fue destacado en la vida musical de Florencia durante el período posterior a la reconquista de la ciudad por los Médici de los seguidores de Girolamo Savonarola .

Verdelot nació en Les Loges, Seine-et-Marne , Francia. Los detalles de su juventud son oscuros. Probablemente llegó a Italia a una edad temprana y pasó la primera década o dos del siglo XVI en algunas ciudades del norte de Italia, probablemente incluida Venecia . Muchos musicólogos creen que una pintura de 1511, descrita por Vasari pero nunca identificada con certeza, muestra a Verdelot en Venecia con un cantante italiano.

Se sabe que Verdelot fue maestro de capilla en el Baptisterio de San Giovanni en Florencia desde 1523 hasta 1525; y parece que también trabajó en la catedral de esa ciudad desde 1523 hasta 1527. En 1526 colaboró ​​con Nicolás Maquiavelo en una producción de la famosa comedia cínica de Maquiavelo La Mandrágola . Aunque la obra fue escrita en 1518, la representación de 1526 en Florencia estuvo dedicada al papa Médici, Clemente VII . Tanto Maquiavelo, expulsado de Florencia por los Médici, como Verdelot, generalmente se aliaron con la República florentina contra los Médici, pero intentaron jugar el delicado juego político de complacer a ambos bandos. Las diversas piezas que Verdelot escribió para la obra de Maquiavelo, aunque llamadas canzone , se consideran los madrigales más antiguos. ^[3]

Además de aliarse con la República florentina, Verdelot probablemente fue partidario del reformador martirizado Girolamo Savonarola . Esto se demuestra en varias de sus obras: su versión de In te domine speravi , basada en el salmo que fue el tema del último escrito de ese hombre antes de ser quemado en la hoguera; y el uso de la melodía más estrechamente asociada con el monje, Ecce quam bonum , la canción que unificó a sus seguidores durante su conflicto final, y que aparece en las voces interiores del motete Letamini in domino de Verdelot. ^[4]

Verdelot pudo haber muerto en el asedio de Florencia (1529-1530) o en la plaga simultánea que asoló la ciudad, ya que no hay evidencia definitiva de que estuviera vivo después de 1530. ^[5] Se ha considerado probable que estuviera allí durante el asedio a partir de la evidencia de uno de sus motetes, compuesto en esa época, Congregati sunt inimici nostri . En esta obra, los textos del Eclesiástico se entrelazan con la Antífona de la Paz, "Da pacem Domine", que se utiliza como cantus firmus. ^[5]

Algunos estudiosos deducen que Verdelot vivió hasta aproximadamente 1540, basándose en algunas referencias ambiguas a hechos contemporáneos en sus obras publicadas durante la década de 1530. Varios libros de madrigales publicados en Venecia a finales de la década de 1530 incluyen su obra; uno de estos libros está dedicado íntegramente a él. Es posible que se trasladara a Venecia después del asedio para escapar de los Médici, notoriamente vengativos y victoriosos. Se sabe que murió en 1552, cuando el escritor Ortenzo Landi lo mencionó como fallecido.

Verdelot, junto con Costanzo Festa , es considerado el padre del madrigal, una forma vocal a capella que surgió a fines de la década de 1520 de la convergencia de varias corrientes musicales anteriores (incluida la frottola , la canzone , la laude y también cierta influencia del estilo más serio del motete ).

El estilo de Verdelot equilibra texturas homofónicas e imitativas, y rara vez utiliza la técnica de pintura de palabras , que fue en gran medida un desarrollo posterior (aunque se pueden encontrar algunos anticipos interesantes). La mayoría de sus madrigales son para cinco o seis voces.

Los madrigales de Verdelot gozaron de una enorme popularidad, como se desprende de su frecuente reimpresión y de su amplia difusión por toda Europa en el siglo XVI. También compuso motetes y misas.

Las obras completas de Verdelot fueron publicadas por el Instituto Americano de Musicología (editado por Anne-Marie Bragard). ^[6]

• Benché 'el corazón miserable
• Con lágrimas y suspiros
• Divinos ojos serenisimos
• Mujer leggiadra y bella
• Te acosé dardi
• Italia mi banco para hablar
• Madonna el tuo bello viso
• Madonna para ti ardo
• Por otros montes
• ¿Por qué es más acerba?
• Sólo demérate y despójate

• Beata es Virgo María
• Congregati sunt inimici nostri
• Si buena susceptibilidad

• Misa Philomna
• Missa La Gloria del Dixit Dominus

• Himno de la Natividad de Cristo
• Himno de la Resurrección de Cristo
• Himno del arcángel Rafaelo
• Himno de los confesores
• Himno del cuerpo de Cristo
• Himno de San Nicolás
• Himno de la Epifanía
• Himno de la Ascensión
• Himno de la Virgen

• Magnificat sexti toni

• Gustave Reese , La música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
• Patrick Macey, Bonfire Songs: El legado musical de Savonarola. Oxford, Clarendon Press. 1998. ISBN 0-19-816669-9 
• Edición concisa del Diccionario biográfico de músicos de Baker , 8.ª edición, revisada por Nicolas Slonimsky. Nueva York, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X 
• H. Colin Slim/Stefano La Via: "Philippe Verdelot", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 28 de julio de 2006), (acceso mediante suscripción)
• Susan McClary , Subjetividades modales: la autoconstrucción en el madrigal italiano , pp. 38-56. Berkeley, University of California Press. 2004. ISBN 0-520-23493-6 

• Partituras gratuitas de Philippe Verdelot en la Biblioteca de Dominio Público Coral (ChoralWiki)
• Partituras gratuitas de Philippe Verdelot en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)