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Serif de bloque

Tipografía con remates en el encabezado de un cartel cartista , 1848. Algunos encabezados y el pasaje inferior están en tipografía Didone , pero gran parte del texto principal e...

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Tipografía con remates en el encabezado de un cartel cartista , 1848. Algunos encabezados y el pasaje inferior están en tipografía Didone , pero gran parte del texto principal está en tipografía con remates.

En tipografía , una tipografía con serifa de bloque (también llamada mecánica , con serifa cuadrada , antigua o egipcia ) es un tipo de tipografía con serifa caracterizada por serifas gruesas y de forma rectangular. [ 1 ] [ 2 ] Los extremos de las serifas pueden ser romos y angulares ( Rockwell ) o redondeados ( Courier ). Las serifas de bloque se introdujeron a principios del siglo XIX.

Las fuentes con remates rectangulares forman un género amplio y variado. Algunas, como Memphis y Rockwell , tienen un diseño geométrico con una variación mínima en el grosor del trazo: a veces se las describe como fuentes sin remates con remates añadidos. Otras, como las del género Clarendon, tienen una estructura más parecida a la de la mayoría de las fuentes con remates, aunque con remates más grandes y evidentes. [ 3 ] [ 4 ] Estos diseños pueden tener remates con corchetes que aumentan de grosor a lo largo de su longitud antes de fusionarse con los trazos principales de las letras, mientras que en las geométricas los remates tienen un grosor constante.

Las tipografías con remates gruesos orientadas a la visualización suelen ser extremadamente llamativas, diseñadas para captar la atención del lector en un póster, mientras que las tipografías con remates gruesos orientadas a la legibilidad en tamaños pequeños presentan características menos extremas. Algunas fuentes diseñadas para su uso en letra pequeña e impresión en papel de periódico de baja calidad pueden tener remates gruesos para mejorar la legibilidad, mientras que sus demás características se asemejan más a las tipografías convencionales para libros.

Las fuentes con remates rectangulares también se usaban con frecuencia en las máquinas de escribir, siendo la más famosa la Courier , y esta tradición ha hecho que muchas fuentes de texto monoespaciadas destinadas al uso informático y de programación sean diseños con remates rectangulares.

Historia

Una muestra de la tipografía Egyptienne , una fuente con remates rectangulares basada en el modelo Clarendon.
Una muestra de la tipografía Rockwell , una fuente con remates rectangulares basada en el modelo geométrico.
Una muestra de la tipografía Courier , una fuente con serifa de bloque basada en las fuentes de escritura a máquina con trazo directo.

Las letras y tipografías con serifa de bloque aparecieron rápidamente a principios del siglo XIX, con poco en común con las formas de letras anteriores. A medida que la impresión de material publicitario comenzó a expandirse a principios del siglo XIX, se popularizaron nuevas formas de letras, supuestamente más llamativas. [ 5 ] Comenzaron a desarrollarse tipos de tamaño póster que no eran simplemente formas ampliadas de tipografía de libro, sino muy diferentes y más audaces. Algunos eran desarrollos de diseños de los cincuenta años anteriores: tipos ultranegritas conocidos como " fat faces ", que estaban relacionados con las fuentes de texto " Didone " de la época, pero mucho más audaces. [ 6 ] Otros tenían estructuras completamente nuevas: letras sans-serif , basadas en la antigüedad clásica, y formas de letras de contraste inverso . Algunos de los diseños tipográficos que aparecieron alrededor de esta época pueden estar basados ​​en las tradiciones de la rotulación y la caligrafía arquitectónica, o viceversa. [ a ]

El primer ejemplo conocido de una forma de letra con remates cuadrados es la tipografía xilográfica en un anuncio de lotería de Londres de 1810. [ 7 ] El tipo con remates cuadrados fue introducido quizás por primera vez por el fundidor de tipos londinense Vincent Figgins con el nombre de "Antique", apareciendo en un espécimen tipográfico fechado en 1815 (pero probablemente emitido en 1817). [ 8 ] [ 1 ] [ b ]

En 1825, el impresor Thomas Curson Hansard escribió con humor que las tipografías con serifa y otras similares eran «el tipo de fuente extravagante solo apta para carteles, anuncios postales, invitaciones a la rueda de la fortuna... La moda y la fantasía suelen retozar de un extremo a otro». [ 15 ]

Las tipografías con remates rectangulares declinaron tras la creciente popularidad de las tipografías sin remates, con las que siempre compitieron. [ 16 ] El Museo Hamilton de Wisconsin [ 17 ] [ 18 ] y la Universidad de Texas en Austin conservan colecciones notables de tipos de madera originales , recopiladas por Rob Roy Kelly, autor de un conocido libro sobre tipos de carteles estadounidenses. [ 19 ] Adobe Inc. ha publicado una gran colección de digitalizaciones inspiradas en tipos de madera del siglo XIX. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]

Tras la campaña egipcia de Napoleón y la difusión de imágenes y descripciones a través de publicaciones como Description de l'Égypte (1809), surgió una intensa fascinación cultural por todo lo egipcio. Se fabricaron conjuntos de muebles de salón contemporáneos que imitaban los encontrados en las tumbas. El papel pintado multicolor con estampados de bloques de madera podía hacer que un comedor en Edimburgo o Chicago pareciera Luxor. Si bien no existía relación entre los sistemas de escritura egipcios y las tipografías con remates, ya fuera por astutas estrategias de marketing o por una confusión honesta, estas últimas a menudo se denominaban egipcias . [ 24 ] El historiador James Mosley ha demostrado que las primeras tipografías y letras llamadas «egipcias» eran aparentemente todas sin remates. [ 8 ]

El término egipcio fue adoptado por fundiciones francesas y alemanas, donde pasó a llamarse Egyptienne. Un estilo más ligero de serifa de bloque con trazos de ancho uniforme se denominó «cara de grabador», ya que se asemejaba a la estructura monolineal de los grabados en metal. El término «slab-serif» en sí es relativamente reciente, posiblemente del siglo XX. [ 25 ]

Debido a la claridad y la nitidez de las grandes serifas, los diseños con algunas características de serifa de bloque también se utilizan a menudo para letra pequeña, por ejemplo, en la impresión con máquinas de escribir y en papel de periódico. Por ejemplo, el Grupo de Legibilidad de Linotype , en el que se imprimieron la mayoría de los periódicos durante gran parte del siglo XX, se basaba en el estilo « Jónico » o «Clarendon» adaptado para texto continuo. [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]

En términos más generales, Joanna , TheSerif , FF Meta Serif y Guardian Egyptian son otros ejemplos de tipografías orientadas a periódicos y letra pequeña que presentan remates regulares de una sola línea (a veces más visibles en negrita), pero con una estructura general humanista que no está particularmente influenciada por los estilos del siglo XIX (como sí lo está Clarendon). El término «remate humanista» se ha aplicado a las tipografías con remates de este estilo . [ 29 ] [ 30 ]

Al describir el proceso de diseño de remates de bloque, los diseñadores de fuentes modernas Jonathan Hoefler y Tobias Frere-Jones señalan que la estructura de los remates de bloque grandes impone compromisos en la estructura, siendo más difícil crear diseños puramente geométricos en tamaños ultranegrita donde resulta imposible crear un alfabeto de minúsculas estrictamente monolineal, y más difícil crear diseños al estilo Clarendon en un estilo más ligero. [ 3 ]

Subclasificaciones

Existen varios subgrupos principales de tipografías con remates cuadrados:

Modelo antiguo

Las primeras tipografías con remates rectangulares se denominaban a menudo «antiguas» o «egipcias». Solían ser de una sola línea y presentaban similitudes con las tipografías con remates del siglo XIX, como los remates de bola . [ 3 ]

Estilo antiguo de Miller y Richard. Así como las tipografías Clarendon tomaron el modelo "Didone" o de estilo moderno como base para una tipografía con remates, se basa en su diseño "Old Style" , inspirado en diseños tipográficos del siglo XVIII, ligeramente más grueso y con menor contraste. Originalmente concebida para usarse como una tipografía más gruesa para enfatizar, se usaba a menudo para texto de cuerpo de propósito general, por ejemplo, cuando la legibilidad se consideraba importante. [ 31 ] [ 32 ] Bookman es un derivado de este estilo. [ 33 ]

Modelo Clarendon

Las tipografías Clarendon, a diferencia de otras serifas de bloque, en realidad tienen algunos corchetes y cierto contraste de tamaño en la propia serifa: las serifas a menudo tienen curvas por lo que cambian de ancho y se vuelven más anchas a medida que se acercan al trazo principal de la letra. [ 3 ] Algunos ejemplos son Clarendon y Egyptienne .

modelo italiana

Comparación entre el modelo Clarendon francés (arriba) y un diseño Clarendon convencional.

En el modelo Italienne, también conocido como tipografía Clarendon francesa , las serifas son aún más gruesas que los trazos, creando un efecto dramático que llama la atención. Esto se conoce como tipografía de contraste inverso . Tradicionalmente se asocia con su uso en carteles de circo y otros espectáculos, y se ve comúnmente en películas del Oeste o para crear una atmósfera del siglo XIX. Fue muy popular desde la década de 1860 hasta principios del siglo XX, particularmente en Estados Unidos, aunque el concepto básico tiene su origen en la imprenta londinense de la década de 1820 y se utilizó fuera de Estados Unidos. Desde entonces, ha sido recuperada en varias ocasiones, por ejemplo por Robert Harling como Playbill y más recientemente por Adrian Frutiger como Westside.

Tipografías de máquina de escribir

Las tipografías con remates de bloque para máquina de escribir reciben su nombre por su uso en la mecanografía con pulsación directa . Estas tipografías se originaron en formato monoespaciado con ancho fijo, lo que significa que cada carácter ocupa exactamente la misma cantidad de espacio horizontal. Esta característica es necesaria debido a la naturaleza del aparato de la máquina de escribir. Algunos ejemplos son Courier (en el modelo geométrico) y Prestige Elite (en el modelo Clarendon).

Se ha utilizado una considerable variedad de otros nombres, particularmente en el siglo XIX: en ese momento aún no se había establecido la separación entre el nombre de la tipografía y el género, por lo que no está claro si un nombre describe una tipografía específica o si se refiere a un subgénero. [ 34 ] [ 35 ] Por ejemplo, los impresores estadounidenses también llamaban a las serifas de bloque del modelo francés Clarendon «Celtic», «Belgian», «Aldine» y «Teutonic», así como «Tuscan», un nombre que se refiere a las serifas de bloque con puntas en forma de diamante, llamadas espuelas medianas, en los lados de la forma de la letra. [ 19 ]

Modelo geométrico

Muestra de tipografía Beton Bold en metal. El contraste es mínimo y las letras toman el círculo como forma básica.

Los diseños geométricos no tienen corchetes y presentan trazos y serifas de peso uniforme. Algunos ejemplos tempranos incluyen Memphis , Rockwell , Karnak , Beton , Rosmini, City y Tower , varios de los cuales fueron influenciados por las sans-serif geométricas de las décadas de 1920 y 1930, especialmente Futura . [ 3 ] Entre las sans-serif geométricas recientes y conocidas se encuentran ITC Lubalin, Neutraface Slab y Archer .

Algunas fuentes con serifa de bloque monolineal, como Serifa , Helserif y Roboto Slab, se diseñaron bajo la influencia de las fuentes sans-serif neogrotescas de los años 50 y 60 en adelante, y estas pueden denominarse fuentes con serifa de bloque "neogrotescas". [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]

Modelo humanista

La tipografía humanista con serifa PNM Caecilia en un Amazon Kindle

Las tipografías humanistas con remates rectangulares tienen diseños adecuados para texto corrido, con proporciones relativamente "naturales" influenciadas por la escritura a mano. [ 29 ]

Véase también

  • Lista de tipografías con remates rectangulares

Notas

  1. ↑ Esto puede dificultar el seguimiento del origen de los estilos sans-serif y slab-serif, ya que una tendencia puede llegar a la imprenta directamente y sin precedentes aparentes de una tradición de rotulación que ha dejado menos constancia.
  2. ↑ Si la fundición de Figgins produjo la primera serifa de placa es una cuestión que probablemente nunca se confirme, pero Nicolete Gray consideró que "parece probable" [ 9 ] ya que la suya es la primera fundición con un ejemplar superviviente que las muestra. Este primer ejemplar de Figgins que las muestra fue un ejemplar "1815" que contenía papel con marca de agua de 1817, conservado por Oxford University Press ; otros ejemplares de Figgins fechados en 1815 no lo muestran; otro ejemplar "1815" que estaba en posesión de Stephenson Blake con 1820 en el lomo muestra más. [ 9 ] No se conocen ejemplares de los principales rivales de Figgins que produjeron muchas serifas de placa, las fundiciones Caslon y Thorne (más tarde Thorowgood) , durante el período relevante. Figgins tenía cuatro tamaños en c. 1817 , nueve c. 1820 , y diecinueve en un ejemplar fechado en 1821 [ 9 ] pero que contiene 1823 páginas; [ 10 ] no se conocen ejemplares de Caslon entre 1816 y 1821, pero el primer ejemplar superviviente de Caslon que muestra serifas de losa data de 1821 y muestra once tamaños. [ 9 ] [ 11 ] Thorne tenía cuatro tamaños en 1820. [ 12 ] Aún menos ejemplares sobreviven de otras fundiciones; no se conoce ninguno de Bower y Bacon entre 1813 y 1826, momento en el que tenían dieciocho tamaños. [ 13 ] Gray concluyó que cualquiera de Figgins, Thorowgood y Caslon podría haber sido el primero en emitir una minúscula (ya vista en el bloque de madera de 1810), ya que todos introdujeron unas alrededor de 1820. [ 14 ]

Referencias

  1. 1 2 Gray, Nicolete . "Diseño de tipografía con remates en Inglaterra 1815-1845". Journal of the Printing Historical Society . 15 : 1–35 .
  2. ↑ Twyman, Michael. "La idea audaz: el uso de tipos de aspecto llamativo en el siglo XIX". Journal of the Printing Historical Society . 22 ( 107–143 ).
  3. 1 2 3 4 5 "Sentinel: antecedentes históricos" . IDSGN . Archivado del original el 28 de abril de 2019. Recuperado el 15 de julio de 2015 .
  4. ↑ Challand, Skylar. "Conoce tu tipo: Clarendon" . IDSGN . Archivado del original el 27 de octubre de 2022. Consultado el 13 de agosto de 2015 .
  5. ↑ Mosley, James (1963). "English Vernacular". Motif . 11 : 3–56 .
  6. ↑ Kennard, Jennifer (3 de enero de 2014). "La historia de nuestro amigo, la cara gorda" . Fonts in Use . Recuperado el 11 de agosto de 2015 .
  7. ↑ Mosley, James . "La ninfa y la gruta: una actualización" . Blog de Typefoundry . Consultado el 12 de diciembre de 2015 .
  8. 1 2 James Mosley, La ninfa y la gruta: el resurgimiento de la letra sans-serif . Londres: Friends of the St Bride Printing Library, 1999.
  9. 1 2 3 4 Gray 1980 , pág. 12.
  10. ↑ Mosley 1984 , pág. 33.
  11. ↑ Mosley 1984 , pág. 29.
  12. ↑ Gris 1980 .
  13. ↑ Gray 1980 , pág. 22.
  14. ↑ Gray 1980 , págs. 12, 15.
  15. ↑ Hansard, Thomas Curson (1825). Typographia, un esbozo histórico del origen y el progreso del arte de la imprenta . pág. 618. Consultado el 12 de agosto de 2015 . 
  16. ↑ Tam, Keith. "El resurgimiento de las tipografías con remates en el siglo XX" (PDF) . KeithTam . Archivado del original (PDF) el 18 de febrero de 2022. Consultado el 3 de marzo de 2016 .
  17. ↑ Museo de Tipografía e Impresión de Hamilton Wood
  18. ↑ Analógico, digital, virtual: @Home con Hamilton Wood Type por Molly Doane
  19. 1 2 "Colección de tipos de madera Rob Roy Kelly" . Universidad de Texas . Recuperado el 23 de octubre de 2015 .
  20. ↑ La tipografía en madera para el siglo XXI, por Angela Riechers
  21. ↑ Colección de tipos Hamilton Wood : proyecto conjunto entre la fundición tipográfica P22 y el Museo de Tipografía e Impresión Hamilton Wood.
  22. ↑ Resurgimiento de la tipografía en madera : creada a partir de impresiones tipográficas compuestas a mano de los tipos de madera originales del siglo XIX por Matt Griffin y Matt Braun.
  23. ↑ Etna – tipografía adaptada por Mark Simonson de HWT Aetna
  24. ↑ Carter, E., Day. B, Meggs P.: "Diseño tipográfico: forma y comunicación, tercera edición", página 35. John Wiley & Sons, 2002.
  25. ↑ Biggs, John (1954). El uso de la tipografía: La práctica de la tipografía . Blandford Press.
  26. ↑ Hutt, Allen (1973). The Changing Newspaper: typographic trends in Britain and America 1622-1972 (1.ª ed.). Londres: Fraser. págs. 100-102, etc. ISBN   9780900406225La mayoría de los periódicos del mundo se componen tipográficamente con uno u otro de los grupos de legibilidad tradicionales de Linotype, y la mayoría del resto con sus derivados.
  27. ↑ Alexander S. Lawson (enero de 1990). Anatomía de una tipografía . David R. Godine Publisher. págs. 277–294 . ISBN  978-0-87923-333-4.
  28. ↑ La legibilidad de la tipografía . Brooklyn: Mergenthaler Linotype Company . 1935. Consultado el 29 de abril de 2016 .
  29. ^ Middendorp, enero. Tipo holandés . págs.192, etc. 
  30. ↑ Bryan, Marvin (1996). The Digital Typography Sourcebook . Nueva York: Wiley. págs. 144–145 . ISBN  9780471148111.
  31. ↑ Theodore Low De Vinne (1902). La práctica de la tipografía: Tratado sobre portadas, con numerosas ilustraciones en facsímil y algunas observaciones sobre la impresión temprana y reciente de libros . Century Company. págs. 233–241 . ISBN  9780838309353.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  32. ↑ Alexander S. Lawson (enero de 1990). Anatomía de una tipografía . David R. Godine Publisher. págs. 262–280 . ISBN  978-0-87923-333-4.
  33. ↑ Ovink, GW (1971). "Reacciones del siglo XIX contra el modelo del tipo didona - I" . Quaerendo . 1 (2): 18– 31. doi : 10.1163/157006971x00301 . Recuperado el 20 de febrero de 2016 .
  34. ↑ Frere-Jones, Tobias. "Huevos revueltos y serifas" . Frere-Jones Type . Consultado el 23 de octubre de 2015 .
  35. ↑ Las clasificaciones de tipos son útiles, pero las comunes no lo son. Por Indra Kupferschmid
  36. ↑ «Helserif» . Mis fuentes . URW++ . Consultado el 19 de marzo de 2016 .
  37. ↑ Loxley, Simon (14 de mayo de 2012). "Guerras de fuentes: una historia sobre la rivalidad entre fundiciones tipográficas" . Smashing Magazine . Recuperado el 20 de marzo de 2016 .
  38. ↑ Coles, Stephen. "Publicación en Twitter" . Twitter . Consultado el 20 de marzo de 2016. [De un anuncio de Helserif:] "Mira lo que le pasó a Helvetica. Le salieron alas."
  39. ↑ Budrick, Callie (19 de octubre de 2015). "Vintage Fonts: 35 Adverts From the Past" . Impreso . Recuperado el 20 de marzo de 2016 .

Literatura citada

  • Gray, Nicolete (1980). "Diseño de tipografía con remates en Inglaterra 1815-1845". Journal of the Printing Historical Society . 15 : 1–35 .
  • Mosley, James (1984). Ejemplares tipo británicos anteriores a 1831: una lista de mano . Oxford Bibliographical Society/Universidad de Reading.
  • Libros de muestras de George Bruce & Co. de Nueva York, 1828 (y otros) . Muchos ejemplos de tipografías con remates de estilo antiguo junto con otros tipos de letra de la época.
  • De la compañía de Vincent Figgins : Libro de muestras, 1845. Contiene numerosos diseños ornamentados notables. Se conservan ejemplares anteriores de principios del siglo XIX, que han sido reimpresos.