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Articulo de referencia

arpa celta

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El arpa celta es un arpa de marco triangular tradicional de las naciones celtas del noroeste de Europa. Se la conoce como cláirseach en irlandés , clàrsach en gaélico escocés , telenn en bretón y telyn en galés . En Irlanda y Escocia, era un instrumento de cuerdas metálicas que requería gran habilidad y mucha práctica para tocarlo, y tradicionalmente se asociaba con la nobleza gaélica de Irlanda . Aparece en monedas irlandesas , productos Guinness y en el escudo de armas de la República de Irlanda , Montserrat , Canadá y el Reino Unido .

Historia temprana

Representación del siglo XI de un arpista irlandés en el Breac Maodhóg

La historia temprana del arpa de marco triangular en Europa es objeto de debate. El primer instrumento asociado a la tradición del arpa en el mundo gaélico se conocía como cruit . Es posible que esta palabra describiera originalmente un instrumento de cuerda diferente, estando etimológicamente relacionada con el término galés crwth . Se ha sugerido que la palabra clàrsach / cláirseach (de clàr / clár , tabla) se acuñó para el arpa de marco triangular que reemplazó al cruit , y que esta acuñación fue de origen escocés. [ 2 ]

Un trozo de madera con muescas que algunos han interpretado como parte del puente de una lira de la Edad del Hierro que data de alrededor del 300 a. C. fue descubierto en la Isla de Skye , que, si realmente es un puente, lo convertiría en el fragmento más antiguo que se conserva de un instrumento de cuerda de Europa occidental [ 3 ] [ 4 ] (aunque las imágenes de liras griegas son mucho más antiguas). Las descripciones más antiguas de un arpa europea con marco triangular, es decir, arpas con un pilar delantero, se encuentran en piedras pictas talladas del siglo VIII . [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] Las arpas pictas estaban encordadas con crin de caballo. Los instrumentos aparentemente se extendieron hacia el sur a los anglosajones, que comúnmente usaban cuerdas de tripa y luego hacia el oeste a los gaélicos de las Tierras Altas y a Irlanda. [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] Existen exactamente trece representaciones de cualquier instrumento cordófono triangular de la Europa anterior al siglo XI y doce de ellas provienen de Escocia. [ 15 ]

Las primeras referencias irlandesas a instrumentos de cuerda datan del siglo VI, y los intérpretes de estos instrumentos gozaban de gran prestigio entre la nobleza de la época. Una ley irlandesa temprana, del año 700 d. C., estipulaba que los bardos y los intérpretes de «cruit» debían sentarse con la nobleza en los banquetes y no con los artistas comunes. Otro instrumento de cuerda de esta época era el tiompán , probablemente una especie de lira. A pesar de proporcionar la evidencia más antigua de instrumentos de cuerda en Irlanda, ningún registro describe su apariencia ni las diferencias entre el cruit y el tiompán. [ 16 ]

arpas irlandesas
Arpista en el santuario del Diente de San Patricio , siglo XIV.
Moneda irlandesa de un penique de 1805 que representa un arpa irlandesa, símbolo nacional utilizado durante mucho tiempo.

Solo dos instrumentos cuadrangulares aparecen en el contexto irlandés en la costa oeste de Escocia y ambas tallas datan doscientos años después de las tallas pictas. [ 14 ] Las primeras representaciones verdaderas del arpa triangular irlandesa no aparecen hasta finales del siglo XI en un relicario y el siglo XII en piedra y las primeras arpas utilizadas en Irlanda fueron liras cuadrangulares como instrumentos eclesiásticos, [ 9 ] [ 14 ] [ 17 ] Un estudio sugiere que las tallas de piedra pictas pueden ser copiadas del Salterio de Utrecht , la única otra fuente fuera de la Escocia picta que muestra un instrumento cordófono triangular. [ 18 ] El Salterio de Utrecht fue escrito entre 816 y 835 d. C. [ 19 ] Sin embargo, las tallas pictas de cordófono triangular encontradas en la Piedra de Nigg datan de 790 a 799 d. C. [ 20 ] y son anteriores al documento hasta cuarenta años. Otras esculturas pictas también son anteriores al Salterio de Utrecht, como el arpista de la Cruz de Dupplin, que data de alrededor del año 800 d.C.

El clérigo y erudito normando-galés Gerald de Gales (c. 1146 – c. 1223), cuya Topographica Hibernica y Expugnatio Hibernica es una descripción de Irlanda desde el punto de vista anglonormando, elogió la música de arpa irlandesa (aunque poco más), afirmando:

Lo único en lo que encuentro que esta gente aplica una laboriosidad encomiable es en tocar instrumentos musicales... son incomparablemente más hábiles que cualquier otra nación que haya visto jamás [ 21 ].

Sin embargo, Gerald, quien sentía una fuerte aversión por el irlandés gaélico , se contradice en cierto modo. Si bien admitió que el estilo musical se originó en Irlanda, inmediatamente añadió que, en opinión de muchos, los escoceses y los galeses los habían superado en esa habilidad. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] Gerald menciona la citara y el tímpano , pero su identificación con el arpa es incierta, y no se sabe que haya visitado Escocia. [ 25 ]

Escocia y Gales, la primera por su origen y la segunda por la relación y afinidad, buscan con igual empeño imitar a Irlanda en la música. Irlanda utiliza y disfruta de solo dos instrumentos: el arpa y el tímpano . Escocia utiliza tres: el arpa, el tímpano y el coro .

Las primeras imágenes del clàrsach no son comunes en la iconografía escocesa, pero una lápida en Kiells , en Argyllshire , que data de alrededor de 1500, muestra una con una caja de resonancia típicamente grande, decorada con diseños gaélicos. [ 27 ] El relicario irlandés de Santa Máedóc de Ferns data de c. 1100, y muestra claramente al rey David con un arpa de marco triangular que incluye una "sección en T" en el pilar. [ 28 ] La palabra irlandesa lamhchrann o gaélico escocés làmh-chrann comenzó a usarse en una fecha desconocida para indicar este pilar que habría proporcionado el refuerzo para soportar la tensión de un arpa de cuerdas metálicas.

Tres de las cuatro arpas auténticas anteriores al siglo XVI que se conservan hoy en día son de procedencia gaélica: el arpa Brian Boru en el Trinity College de Dublín y las arpas Queen Mary y Lamont , ambas en el Museo Nacional de Escocia, Edimburgo . [ 29 ] Las dos últimas son ejemplos de arpas pequeñas de cabeza baja y durante mucho tiempo se creyó que estaban hechas de carpe , una madera que no es nativa de Escocia ni de Irlanda. [ 30 ] Esta teoría ha sido refutada por Karen Loomis en su tesis doctoral de 2015. [ 31 ] Las tres están fechadas aproximadamente en el siglo XV y pueden haber sido hechas en Argyll, en el oeste de Escocia. [ 32 ] [ 33 ]

Una de las colecciones más extensas y completas de música para arpa de los siglos XVII y XVIII es la obra de Turlough O'Carolan , un arpista y compositor irlandés ciego e itinerante. Al menos 220 de sus composiciones se conservan hasta nuestros días.

Arpas de Telyn

Véase: Historia del arpa en Gales

Dibujo lineal del siglo XIX. El autor del libro en el que se ilustró creía que representaba a un arpista galés del siglo IX. Podría tener su origen en una obra anglosajona del siglo X.

En Gales, el arpa era telyn en galés; [ 34 ] se añadieron palabras para indicar variaciones: telyn benglin (arpa de regazo), telyn farddol (arpa bárdica), telyn rawn (arpa con cuerdas de crin de caballo), telyn ledr (arpa con cuerdas de tripa). [ 35 ] La tradición de las arpas se encuentra "frecuentemente" en la literatura, a partir del siglo XII d. C. [ 36 ] [ 34 ] Las arpas galesas, tocadas por músicos profesionales llamados clerwyr , se distinguían de las de la Europa más grande por la forma en que estaban encordadas. [ 37 ]

Al igual que los irlandeses, los galeses tenían arpas con cuerdas de metal. [ 37 ] Sin embargo, también usaban cuerdas de crin de caballo, en lugar de las cuerdas de tripa que se usaban ampliamente en el continente. [ 38 ] [ 37 ] Las cuerdas de crin de caballo siguieron siendo de uso común durante el siglo XVII, y las cuerdas de tripa gradualmente también se empezaron a usar en Gales. [ 37 ] El telyn tenía una forma temprana de una sola cuerda que era "distinta de su contraparte irlandesa", con un "pilar más recto" que las arpas irlandesas. [ 34 ] [ 35 ] Las arpas galesas tenían un marco hecho de madera, con una caja de resonancia de piel animal, clavijas de madera o hueso y unas 30 cuerdas de crin de caballo. [ 35 ] Las cuerdas podían tener clavijas de madera en forma de L ( gwarchïod ) que tocaban las cuerdas en la parte inferior y las hacían vibrar. [ 35 ] Los telyns se tocaban sobre el hombro izquierdo del músico. Con el tiempo, los galeses tuvieron arpas de diversas formas y tamaños, que fueron reemplazadas alrededor de 1700 por el arpa triple cromática italiana y, posteriormente, por el arpa de pedales . [ 34 ] Sin embargo, los arpistas actuales afirman tener una «historia ininterrumpida» desde el uso inicial del arpa hasta nuestros días. [ 35 ] Tras ser desplazada por el arpa de pedales, el arpa triple ha sido objeto de un resurgimiento en Gales. [ 34 ]

Características y función

Dos expertos en este campo, John Bannerman y Michael Newton, coinciden en que, hacia el siglo XVI, las cuerdas más comunes del arpa celta eran de latón. [ 39 ] [ 2 ] Las fuentes históricas no parecen mencionar el calibre ni los materiales de las cuerdas, salvo referencias a un latón de muy baja calidad y fabricación sencilla, a menudo llamado en la época "latón rojo". Los experimentos modernos sobre el encordado de un arpa celta incluyen pruebas con materiales más exóticos y personalizados, como aleaciones de cobre, plata y oro. Otros experimentos incluyen materiales más fáciles de obtener, como hierro más blando, así como latón amarillo y rojo. [ 40 ] Las cuerdas se fijan a una caja de resonancia, generalmente tallada a partir de un solo tronco, comúnmente de sauce, aunque se han identificado otras maderas, como aliso y álamo, en arpas existentes. El arpa celta también tenía un pilar curvo reforzado y un mástil robusto, flanqueado por gruesas bandas de latón para las mejillas. Las cuerdas se pulsan con uñas largas. [ 41 ] Este tipo de arpa también es único entre las arpas triangulares de una sola fila en que las dos primeras cuerdas afinadas en el medio del rango estaban ajustadas al mismo tono. [ 42 ]

Componentes

El 'Arpa Reina María' medieval ( Clàrsach na Banrìgh Màiri ) conservada en el Museo Nacional de Escocia, Edimburgo
El arpa de Bunworth (1734), un ejemplo posterior de un arpa más típicamente irlandesa del condado de Cork.

Los nombres de los componentes del cláirseach fueron los siguientes: [ 43 ] [ 44 ]

El corr tenía una correa de latón clavada a cada lado, atravesada por clavijas de afinación de latón cónicas. El extremo agudo tenía una espiga que encajaba en la parte superior del com (caja de resonancia). En un arpa de cabeza baja, el corr estaba encajado en el extremo grave para recibir una espiga en el lámhchrann ; en un arpa de cabeza alta, esta espiga encajaba en una mortaja en la parte posterior del lámhchrann .

La caja de resonancia solía tallarse en una sola pieza de sauce, ahuecada por detrás. Se insertaba cuidadosamente un panel de madera más dura para cerrar la parte posterior.

Las cruite na dtéad (zapatos para cuerdas) solían estar hechas de latón e impedían que las cuerdas metálicas dañaran la madera de la caja de resonancia.

El término fhorshnaidhm puede referirse al pasador de madera al que se sujetaba una cuerda una vez que había salido de su orificio en la caja de resonancia.

Técnica de juego

Tocar el arpa de cuerdas metálicas se ha descrito como extremadamente difícil. Debido a la resonancia prolongada, el intérprete debía amortiguar las cuerdas recién tocadas mientras pulsaba las nuevas, y todo esto mientras tocaba rápidamente. A diferencia de la práctica moderna convencional, la mano izquierda tocaba los agudos y la derecha los graves. Se decía que un músico debía empezar a aprender a tocar el arpa a más tardar a los siete años. Sin embargo, los mejores intérpretes modernos han demostrado que se puede alcanzar una competencia razonable incluso a una edad más avanzada.

Fotografía calotipo de 1845 del arpista irlandés Pádraig Dall Ó Beirn (1794-1863)

Función social y declive

Durante la Edad Media, el arpa de cuerdas metálicas gozaba de gran demanda en todos los territorios gaélicos, que se extendían desde las Tierras Altas del norte y las Islas Occidentales de Escocia hasta el sur de Irlanda. Sin embargo, los mundos gaélicos de Escocia e Irlanda, si bien mantenían estrechos vínculos, ya mostraban signos de divergencia en el siglo XVI en cuanto a lengua, música y estructura social.

El arpa era el instrumento aristocrático de la Irlanda gaélica , y los arpistas gozaban de un alto estatus social que estaba codificado en la Ley Brehon . [ 16 ] El mecenazgo de los arpistas fue adoptado por los colonos normandos y británicos en Irlanda hasta finales del siglo XVIII, aunque su posición en la sociedad disminuyó considerablemente con la introducción del sistema de clases inglés . En su biografía de Turlough O'Carolan , el historiador Donal O'Sullivan escribe:

Podemos observar como un hecho notable que los descendientes de colonos protestantes, que habían estado en el país como máximo durante tres generaciones, parecen haber sido tan devotos de la música irlandesa del arpa como las antiguas familias gaélicas. [ 45 ]

La función del clàrsach en un señorío de las Hébridas, tanto como entretenimiento como metáfora literaria, se ilustra en las canciones de Màiri Nic Leòid (Mary MacLeod) ( c. 1615 – c. 1705 ), una destacada poetisa gaélica de su época. El jefe es elogiado por su habilidad para juzgar la interpretación del arpa, el tema de una historia y la esencia del sentido.

Tuigsear nan teud ,
Purpais gach sgèil ,
Susbaint gach cèill nàduir . [ 46 ]

Se demuestra que la música de arpa y flauta era intrínseca al esplendor de la corte de los MacLeod, junto con el vino servido en copas relucientes:

Gu àros nach criìon
Am bi gàirich nam pìob
Is nan clàrsach a rìs
Le deàrrsadh nam pìos
A' cur sàraidh air fìon
¿Es 'ga leigeadh an gnìomh òircheard ? [ 47 ]

Aquí, la gran gaita escocesa comparte el alto estatus del clàrsach. Contribuiría a suplantar al arpa y quizás ya haya desarrollado su propia tradición clásica en forma de la elaborada «gran música» ( ceòl mòr ). Una elegía a Sir  Donald MacDonald de Clanranald, atribuida a su viuda en 1618, contiene una referencia muy temprana a la gaita en un contexto señorial :

Is iomadh sgal pìobadh
Mar ri farrum nan disnean air clàr
Rinn mi èisdeachd a'd' bhaile... [ 48 ]

Hay indicios de que la tradición musical del clarisa pudo haber influido en el uso y el repertorio de la gaita. El sistema mnemotécnico oral llamado canntaireachd , utilizado para codificar y enseñar ceòl mòr , se menciona por primera vez en el obituario de 1226 de un clarisair (intérprete de arpa). Los términos relacionados con el tema y la variación en el clarisa y la gaita guardan correlación entre sí. Los fundadores de dinastías de gaiteros también son conocidos como intérpretes de clarisa. [ 48 ]

Se conservan los nombres de varios de los últimos arpistas. El ciego Duncan McIndeor, fallecido en 1694, fue arpista de Campbell de Auchinbreck, pero también frecuentaba Edimburgo. Se conserva un recibo de "dos bolls de harina", fechado en 1683, de otro arpista, también ciego, llamado Patrick McErnace, quien aparentemente tocaba para Lord Neill Campbell. El arpista Manus McShire se menciona en un libro de cuentas que abarca el período 1688-1704. Un arpista llamado Neill Baine se menciona en una carta fechada en 1702 de un sirviente de Allan MacDonald de Clanranald. Angus McDonald, arpista, recibió el pago por instrucciones de Menzies de Culdares el 19  de junio de 1713, y las cuentas del marqués de Huntly registran un pago a dos arpistas en 1714. Otros arpistas incluyen a Rory Dall Morison (quien murió c. 1714 ), Lachlan Dall (quien murió c. 1721–1727 ) y Murdoch MacDonald (quien murió c. 1740 ). [ 49 ]

A mediados del siglo XVIII, el "violer" (violinista) había reemplazado al arpista, consecuencia, quizás, de la creciente influencia de la cultura escocesa de las Tierras Bajas en el mundo gaélico. [ 49 ]

Renacimiento

Irlanda y Escocia

Un arpa celta moderna en Canadá.

A principios del  siglo XIX, incluso cuando la antigua tradición del arpa gaélica estaba desapareciendo, el creciente dominio de Inglaterra resultó en un deseo de forjar identidades nacionales independientes en los países celtas. [ 50 ] Dado que las arpas de pedal se fabricaban en Inglaterra, los nacionalistas celtas comenzaron a revivir las arpas tradicionales. [ 51 ] El renacimiento en Irlanda fue iniciado por un autodidacta nativo de Dublín, John Egan . [ 52 ] [ 53 ] Inicialmente abrió un negocio de fabricación de arpas de pedal, pero se unió al movimiento de renacimiento nacional y creó doce nuevos modelos, incluyendo el "Arpa irlandesa mejorada" (5 pies de alto, fondo cónico y una caja de resonancia plana) y el "Arpa irlandesa portátil" (3 pies de alto, pilar arqueado), considerado como su invención más importante. [ 54 ] El Arpa irlandesa mejorada tenía cuerdas de alambre, pero la forma de su cuerpo se derivó del arpa de pedal; El arpa irlandesa portátil se comercializó como "la forma exacta de la hermosa arpa irlandesa antigua del Museo del Trinity College", pero solo tenía una similitud superficial con ella: el arpa de Egan estaba encordada con tripa , no con alambre; su cuerpo estaba construido en secciones y no a partir de una pieza de madera ahuecada, lo que la hacía más ligera; el arpa mejorada también incluía un mecanismo de disco accionado manualmente con topes de anillo que cambiaba el tono de la cuerda de la misma manera que lo hace un pedal en un arpa de pedales. [ 55 ] [ 56 ] Las nuevas arpas irlandesas estaban profusamente decoradas con símbolos nacionales como tréboles y lebreles irlandeses pintados en verde o dorado. [ 57 ]

En la década de 1890, un arpa nueva similar se popularizó en Escocia como parte de un renacimiento cultural gaélico . [ 58 ]

El renacimiento celta que comenzó a finales del siglo XIX revitalizó la fabricación de las nuevas arpas irlandesas. [ 59 ] Los arpistas y los concursos de arpa fueron patrocinados por Feis Ceoil y Oireachtas na Gaeilge , inspirados en el eisteddfod galés . [ 60 ] Sin embargo, para la década de 1890, no había fabricantes irlandeses de arpa irlandesa, por lo que el historiador y coleccionista de arpas, el reverendo James O'Laverty, dirigió una campaña de prensa para el establecimiento de un negocio local de fabricación de arpas y persuadió al fabricante de muebles James McFall para que se convirtiera en luthier. [ 61 ] O'Laverty fue mentor de McFall y no solo proporcionó su colección para el estudio, sino que más tarde gestionó el acceso de McFall a los instrumentos que se conservaban en los museos de Dublín y Belfast. [ 62 ] McFall hizo un nuevo modelo de arpa irlandesa llamado "Tara"; Tenía un pilar arqueado y una cabeza alta, pero también una parte trasera curvada, que McFall tomó de los instrumentos de Egan. [ 63 ] Estaba encordada con tripa y tenía registros de anillo que la hacían completamente cromática, como un arpa de pedales, pero estaba muy decorada con diseños creados por la Asociación Irlandesa de Arte Decorativo basados ​​en manuscritos como el Libro de Kells y grabados en madera quemada en el pilar y la caja de resonancia. [ 64 ] Otros modelos creados por McFall fueron la "Bardic", un arpa más pequeña con cuerdas de tripa, y la "Ministrel", un arpa de mano con cuerdas metálicas. [ 65 ] Sus arpas fueron enviadas a la Abadía de Loreto , Rathfarnham , Sion Hill , Blackrock y escuelas conventuales en Irlanda, Australia, Nueva Zelanda y Sudáfrica. [ 66 ] A pesar del deseo de muchos músicos de centrarse en la música irlandesa, el repertorio para la nueva arpa irlandesa incluía muchas piezas clásicas occidentales. [ 67 ]

También hay un renovado interés en el arpa de cuerdas metálicas, o clàrsach , con la fabricación de réplicas y la investigación de técnicas y terminología antiguas. [ 68 ] Un evento notable en el resurgimiento del arpa celta es el Festival Internacional de Arpa de Edimburgo , que se celebra anualmente desde 1982 e incluye tanto actuaciones como talleres de instrucción. [ 69 ]

Gales

En Gales, el resurgimiento nacional del arpa se centró en el arpa triple. [ 70 ] Las arpas eran vistas como un importante símbolo nacional y estaban fuertemente vinculadas a los festivales eisteddfod , especialmente a la tradición del penillion cantando con acompañamiento de arpa (inventada en el siglo XIX). [ 71 ] Lady Llanover , mecenas de las artes galesas, invitó a músicos a tocar arpas triples durante los eventos. [ 72 ] La Cymreigyddion Society nombró a Bassett Jones (1809-1869) como su fabricante oficial de arpas, y este estudió las arpas triples supervivientes hechas por John Richards (1171-1789) para reiniciar la producción de este instrumento, que se había interrumpido en el siglo anterior. [ 73 ] Jones logró fabricar un arpa triple ligera que se regalaba en los concursos patrocinados por Lady Llanover. [ 74 ] Estas arpas también habían sido decoradas con símbolos nacionales, aunque Jones también buscaba complacer a la Corona: por ejemplo, el arpa que hizo para el Príncipe de Gales en la década de 1840 tenía hojas de roble de inspiración druídica y un puerro galés, pero también tres plumas y una corona. [ 75 ] Algunas de sus arpas también tienen fondos cónicos similares a los de las arpas de pedales en lugar de los de duelas. [ 76 ]

El arpista John Thomas promovió la idea de que el arpa triple es una invención galesa, a pesar de la clara evidencia de su origen italiano (aunque el arpa triple italiana dejó de tocarse en el siglo XVII). [ 77 ] En su propia práctica musical, cambió al arpa de pedales, pero mantuvo una conexión con Gales. [ 78 ]

A finales del siglo XIX, el arpa triple estaba de nuevo en declive; la única comunidad que la utilizaba era la rural Kale , el pueblo romaní de Gales. [ 79 ] El arpista romaní Nansi Richards desempeñó un papel crucial en el resurgimiento del arpa triple al transmitir melodías y técnicas tradicionales, como el efecto de eco que se consigue al pulsar consecutivamente las cuerdas exteriores del arpa (afinadas al unísono), como se escucha en «The Bells of Aberdovey». [ 80 ]

Bretaña

En Bretaña, en la década de 1950, Georges Cochevelou , carpintero y pianista, intentó reconstruir con éxito el arpa celta. Su hijo, Alan Stivell (nacido Cochevelou), continúa tocando el instrumento hasta 2026.

Referencias

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  • Asni: tradiciones sobre el arpa – descripciones de varios tipos de arpas históricas europeas (con muestras de sonido)
  • La página del arpa celta : información sobre arpas celtas y otros tipos de arpas.
  • El deleite de mi arpa : aprender a tocar el arpa celta, consejos y técnicas, comprar un arpa.
  • Arpas Teifi – Arpas celtas y folclóricas en Gales
  • "Lágrimas, risas, magia": una entrevista con el maestro constructor de arpas celtas Timothy Habinski en AdventuresInMusic.biz, 2007.
  • Serie sobre amplificación del arpa celta : uso de micrófonos y amplificadores de guitarra con arpas folclóricas
  • Cuerdas Markwood – Información sobre la instalación de cuerdas de arpa, guía de instalación de cuerdas de arpa
  • Sitio web sobre el arpa gaélica antigua, creado por Simon Chadwick.
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