Jan Erasmus Quellinus

Jan Erasmus Quellinus ^{[ 1 ]} (1634 en Amberes – 11 de marzo de 1715 en Malinas ) fue un pintor y dibujante flamenco, miembro de la famosa familia de artistas Quellinus. Fue uno de los últimos representantes destacados de la gran escuela flamenca de pintura histórica y de retrato del siglo XVII. Su obra muestra las influencias clasicistas de su padre, Erasmus Quellinus el Joven , y de Paolo Veronese . Principalmente activo en su Amberes natal, trabajó durante un tiempo en Viena para la corte de los Habsburgo como pintor de la corte del emperador Leopoldo I. ^{[ 2 ]}

Jan Erasmus Quellinus nació en el seno de una familia de escultores y pintores, entre los que se encontraban su abuelo Erasmus Quellinus el Viejo , su padre Erasmus el Joven y sus tíos Artus Quellinus el Viejo y Hubertus Quellinus . Fue instruido por su padre desde 1649. ^{[ 2 ]}

Jan Erasmus viajó a Italia, donde residió inicialmente en Roma entre 1657 y 1659. Se convirtió en miembro de los Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos que trabajaban en Roma. Era costumbre entre los Bentvueghels adoptar un apodo atractivo, el llamado «nombre curvo». A Jan Erasmus se le dio el nombre curvo «Seederboom» (también escrito como Sederboom ), que significa «cedro». También se dice que usó otro apodo: «Corpus». Quellinus se mudó más tarde a Venecia, donde residió desde aproximadamente 1660 hasta 1661. Allí recibió la influencia del estilo de Veronese, como lo demuestran sus dibujos de esa época. ^{[ 2 ]} También visitó Nápoles. ^{[ 3 ]} Durante su estancia en el norte de Italia, también conoció la arquitectura de Palladio , que influyó en algunos de los motivos decorativos que utilizó en sus composiciones posteriores. ^{[ 2 ]}

Regresó a través de Frankfurt am Main en 1659. Según su propio relato, allí se reunió con Matthäus Merian el Joven . Contó que vio algunas hermosas pinturas de Merion, en particular un retrato de cuerpo entero del emperador, posiblemente Leopoldo I a caballo. ^{[ 3 ]} A su regreso a Amberes en 1660 se unió al Gremio de San Lucas de Amberes como «winmmeester», es decir, hijo de un miembro del Gremio. Al año siguiente se casó con Cornelia Teniers, hija del pintor David Teniers el Joven . ^{[ 4 ]} Jan Erasmus Quellinus recibió muchos encargos, incluyendo un gran encargo de pinturas destinadas a la Abadía de San Miguel de Amberes . ^{[ 5 ]}

Hacia 1680, Quellinus trabajó en Viena para la corte de los Habsburgo como pintor de la corte del emperador Leopoldo I. Entre otros trabajos, el encargo más importante que realizó fue una serie de 15 pinturas para techos que representan acontecimientos de la vida de Carlos V, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico . Algunas de estas obras se conservan actualmente en el Museo de Historia del Arte de Viena. ^{[ 5 ]}

Regresó a Amberes, donde entre los años 1685 y 1712 trabajó en numerosos encargos para iglesias de Amberes y de toda Flandes. ^{[ 2 ]} También tuvo muchos alumnos, entre ellos Anthoni Schoonjans , Simon de Marets, Jan Carel van Eyck , Guiliam Draeger (1668–69), Christoffel Franciscus Ponsel, Jacobus de Play (1669–1670), Peeter Heymans, Franciscus Carnonckel, Franciscus Cuylen, Hieronymus Galle (1673–74), Joseph van den Kerckhoven, Davit van den Heuvel, Francis Cools, Allowisius de Meyere, Jan-Baptist Hyacint Breydel, Gaspar (o Jasper) de Cantelbeeck (1685–86), Jan François Blondeau y Jacobus Blondeau (1697–98). ^{[ 3 ]}

Desde 1712, el artista residió y trabajó en Malinas, donde murió el 11 de marzo de 1715. ^{[ 2 ]}

Quellinus fue principalmente pintor de historia, aunque también realizó retratos ocasionalmente. Su producción fue extensa y contó con el apoyo de un gran taller. Su estilo guarda estrecha relación con el clasicismo de su padre. ^{[ 5 ]} Por consiguiente, a los historiadores del arte les resulta difícil atribuir algunas obras a cualquiera de los dos artistas. Desarrolló aún más el clasicismo de su padre, vinculándolo con la influencia de Paolo Veronese, de quien tomó prestada la grandiosidad y diversos detalles dinámicos. A diferencia de su padre, le gustaba incorporar en sus pinturas grandiosas obras arquitectónicas derivadas de los edificios palladianos que había visto en el norte de Italia. ^{[ 2 ]}

Como era práctica común en aquella época, colaboró ​​con pintores especializados de Amberes, como el paisajista Jan Baptist Huysmans . Quellinus solía aportar los elementos arquitectónicos o el personal en estas obras colaborativas. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

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