Jan van Mieris

Jan van Mieris (17 de junio de 1660 - 17 de marzo de 1690) fue un pintor holandés.

Jan van Mieris (17 de junio de 1660 - 17 de marzo de 1690) fue un pintor holandés nacido en Leiden, el hijo mayor de Frans van Mieris el Viejo y Cunera van der Cocq (Sluijter et al. 1988, p.  149). Sus hermanos fueron Frans II, Christina y Willem Mieris , que también fue pintor.

Tras un breve aprendizaje en el taller de su padre, debía formarse en pintura histórica con Gerard de Lairesse . Sin embargo, su padre se abstuvo de hacerlo debido al estilo de vida inescrupuloso de Lairesse (Sluijter et al., 1988, p.  149). También se informa que Jan van Mieris padecía cálculos renales, lo que dificultó su progreso en los estudios (Vogelaar, 2014, p.  20) .

En 1684, Jan van Mieris fue mencionado como testigo en la boda de su hermano Willem van Mieris; en ese momento, vivía en el Blommemark (Mercado de Flores) de Leiden (Sluijter et al., 1988, p.  149). Posteriormente, el 14 de junio de 1686, pagó su cuota de inscripción para el Gremio de San Lucas de Leiden. Jan van Mieris pagó 3 florines, la mitad del precio de inscripción habitual, por ser hijo de un maestro (Aono, 2014, p.  177). La obra de Jan van Mieris era apreciada por coleccionistas de renombre, entre ellos la familia De la Court de Leiden (Vogelaar, 2014, p.  22).

El archivo de la Iglesia Remonstrante de Leiden muestra que Jan vivió con su madre en Oude Vest durante un breve período. Ese mismo año, debió trasladarse a Italia, ya que el 14 de enero de 1689 escribió una carta a su madre desde Venecia. De esta carta se deduce que gozaba de buena salud. Sin embargo, no vendió ningún cuadro y, por lo tanto, tenía previsto continuar su viaje a Florencia (Sluijter et al., 1989, p.  294). Fue invitado a la corte de Cosimo III de Medici, Gran Duque de Toscana, por amigos de su padre, pero, por motivos religiosos, fue rechazado (Van Gool, 1751, vol. 2, p.  444).  

Luego se dirigió a Roma, donde su talento ya era reconocido. En esa ciudad, Jan se encontró en compañía de un grupo de jóvenes pintores con mala reputación, probablemente los llamados Bentvueghels , y su estado empeoró, pero continuó trabajando mientras pudo (Aono, 2014, p.  177). El 17 de marzo de 1690, murió en Roma a los 30 años (Houbraken, 1721, vol. 3, p.  12). El pintor Erasmus Causse (1660-1738) publicó un relato de los últimos días de Jan, quien también describe su funeral a las afueras de la puerta de la ciudad de Roma. Se conocen más de 40 obras de Jan van Mieris, incluyendo una que pintó en Roma, fechada en 1690. Sin embargo, su obra no supera las 30 pinturas y un dibujo (Vogelaar, 2014, p.  20).

Frans van Mieris el Viejo

Frans van Mieris fue el cabeza de familia de los van Mieris, que marcó el panorama pictórico de Leiden durante décadas, y estaba casado con Cunera van der Coq, madre de Jan van Mieris (Vogelaar, 2014, p.  21). Jan van Mieris era el hijo mayor de Frans van Mieris el Viejo y aprendió a pintar con él desde muy joven. Jan van Mieris nunca logró captar del todo la atención de su padre y, debido a su temprana muerte, pareció estar buscándolo durante gran parte de su vida (Vogelaar, 2014, p.  22).

Willem van Mieris

Willem van Mieris era hermano de Jan van Mieris. Nació tres años después que Jan y se dedicó a la pintura, a diferencia de su hermana Christina van Mieris. Por ello, a Jan y Willem van Mieris se les conocía a veces como los hermanos Van Mieris (Aono, 2014, p.  177).  

Frans van Mieris el Joven

Frans van Mieris el Joven era hijo de Willem van Mieris y, a su vez, sobrino de Jan van Mieris. Frans el Joven también se dedicó a la pintura e incluso llegó a pintar varios de los supuestos autorretratos (que eran copias de los retratos reales) de Jan, Frans el Viejo y Willem (Naumann, 1981, p.  118).

Familia De la Court

En el siglo XVII, la relación entre mecenas y artistas se había vuelto sumamente estrecha. Dado que el cabeza de familia van Mieris había forjado una reputación prestigiosa, toda su familia y sus descendientes directos tenían garantizados puestos en la ciudad, lo que se traducía en un flujo constante de encargos de ciudadanos adinerados (Sluijter et al., 1989, p.  287). La familia De La Court mantenía una relación especialmente estrecha con la familia Van Mieris. Prueba de ello es que la mayor parte de la obra de Jan van Mieris procedía de tres coleccionistas apasionados de esta familia: Petronella Oortmans-De la Court, su primo mucho más joven, Pieter de la Court van der Voort, de Leiden, y su hijo Allard (Sluijter et al., 1989, p.  288). La colección de Petronella se vendió en 1707; poseía tres pinturas de género, tres pinturas históricas, un autorretrato y un paisaje, con precios que variaban entre 265 y 32 florines (Sluijter et al., 1989, p.  287).

Johan Augidiuszn

El alcalde de Leiden, Johan Augidiuszn. Van der Marck, coleccionista de numerosos retratos, poseía dos autorretratos dibujados y uno pintado por Jan van Mieris; Van Gool informó sobre este último. A finales del siglo XVIII y principios del XIX, se pusieron a la venta aún más autorretratos, lo que dificulta calcular su número exacto (Sluijter et al., 1989, p.  287).

Gran Duque de Toscana (Familia Medici)

Frans van Mieris el Viejo tenía vínculos con la corte de la familia Medici. Anteriormente, había realizado un cuadro por encargo de Cosimo III de Medici, Gran Duque de Toscana, para la Galería Vasariana. Por consiguiente, esto propició que Frans van Mieris fuera invitado posteriormente a la corte por amigos de su padre, pero fue rechazado por motivos religiosos (Sluijter et al, 1988, p.  149).

El cuadro realizado para el duque sirvió de inspiración a Jan, ya que existen muchas similitudes entre su autorretrato y el pintado por su padre. Esto se evidencia en la forma en que está drapeado el chal y en la posición del caballete al fondo (Sluijter et al., 1989, p.  288). Jan van Mieris debió haber visto la obra durante su viaje de Venecia a Florencia, con la esperanza de recibir encargos del Gran Duque (Van Gool, 1750-1751, p. 442).

• Autorretrato (1668): autorretrato original que inspiró la copia realizada por Frans van Mieris el Joven, aún no ha sido encontrado, pero lo más probable es que estuviera en posesión de Frans el Joven (Sluijter et al., 1989, p.  288).

• Retrato de Jan van Mieris (1744): ^{[ 1 ]} Allard De la Court quedó particularmente fascinado por un autorretrato de gran importancia para la familia Van Mieris, lo que les impidió venderlo. Esto llevó a Allard a encargar una copia, realizada por Frans van Mieris el Joven en 1744 (Sluijter et al., 1989, p.  288). Se cree que esta pintura se sumó a la colección de Allard de la Court de retratos ovalados de Frans van Mieris el Joven, Willem van Mieris y Frans van Mieris el Viejo, todos con las dimensiones exactas de 5 ¼ x 4 ½ "pulgares" (Sluijter et al., 1989, p.  302, nota 12). Se alega que Allard de la Court buscaba obtener el retrato completo de las tres generaciones de la familia Mieris. La adquisición de este cuadro por el museo De Lakenhal de Leiden hizo que los retratos de Jan van Mieris fueran más fáciles de rastrear (Sluijter et al., 1989, p.  287).

• El fumador de tabaco , 1688, colección de la Hamburger Kunsthalle ^{[ 2 ]}

Como señala Neumann, la técnica de esta pintura se relaciona con el último período de Frans van Mieris el Viejo, especialmente los destellos de luz sin restricciones sobre la bata. En la pintura, un joven vestido con una bata japonesa ("japonsche rock") lleva una horquilla de terciopelo y está sentado a una mesa fumando con tranquilidad. La bata japonesa que viste el joven pintor puede indicar riqueza y estatus, ya que es exótica y muy valiosa (Naumann, 1981, p.  118). La figura está rodeada de objetos relacionados con dibujos, como una cabeza de yeso, una escultura y un retrato desnudo. Dado que hasta hace poco no se conocía ningún autorretrato de Jan van Mieris, determinar la autenticidad de esta pintura fue imposible. Sin embargo, con la copia realizada por Frans van Mieris el Joven, se puede decir que en esta pintura se retrata el mismo rostro, ya que la boca y el mentón pronunciados y las cejas marcadamente dibujadas corresponden plenamente a los pintados en el autorretrato del pintor fumador (Sluijter et al., 1989, p.  288).

El tema del pintor contemplativo fumando con un caballete al fondo seguramente se originó en Gerrit Dou, maestro de Frans van Mieris. Al añadir el boceto de un desnudo y una escultura clásica, Jan van Mieris expresa ideas clasicistas, como lo demuestran el «disegno» —estudio de un desnudo— y la escultura clásica (Sluijter et al., 1988, p.  151). De esta pintura se puede concluir que estaba en camino de convertirse en un buen pintor de historia, combinando la técnica de su padre para las obras históricas con composiciones inspiradas en De Lairesse (Naumann, 1981, p.  118) .

• Dama y caballero (1680): ^{[ 3 ]} Jan van Mieris no estaba tan interesado en repetir composiciones y motivos típicos del género del siglo XVII como su hermano Willem. Estaba más centrado en el estilo clasicista que llegó a dominar el mercado en aquellos días (Aono, 2014 p.  70). Aunque hizo una copia libre del panel "Dama y caballero" de su padre (Londres, Palacio de Buckingham), lo que indica su interés en este tipo de pintura de género en sus primeros años. En esta pieza, Jan van Mieris cambió la chaqueta del hombre por una más sencilla y cubrió los senos de la mujer con encaje blanco, mientras sitúa a la pareja en un interior lujosamente amueblado (Anno, 2014 p.  177).

• Una mujer sosteniendo un perro en un paisaje , panel, 26,7 x 20,6  cm, Nueva York, Colección Leiden ^{[ 4 ]}

• Una cortesana contando dinero , panel de 29x22,9  cm, Nueva York, Colección Leiden ^{[ 5 ]}

• De Schilderkunst (Pictura) o El arte de pintar , Mauritshuis ^{[ 6 ]}

• Minerva verheft de Wetenschap (Minerva eleva las ciencias), 80,2 x 64,2  cm, 1685 ^{[ 7 ]} Esta pintura representa un tema clásico de manera virtuosa. La imitación de la franela brillante y el cobre que se puede observar en la pintura fue probablemente aprendida de su padre, Frans van Mieris (Vogelaar, 2014, p.  20). El interés de este último por los temas clásicos provenía de su maestro, un pintor eminentemente clasicista, Gerard de Lairesse, de Ámsterdam (Vogelaar, 2014, p.  20).  

Recientemente se añadieron seis dibujos más a la obra de Jan van Mieris. En sus dibujos terminados, intentó seguir los pasos de su padre y su hermano. Sin embargo, como mencionó Jan van Gool en 1751 , Jan van Mieris no tenía ni el talento ni la inclinación para la pintura detallada. Esto se aprecia en sus dibujos, con un estilo esquemático que resulta inesperado dado su origen como pintor de Leiden, pero que es relativamente reconocible, sobre todo porque sus composiciones presentan ciertos rasgos recurrentes (Tatenhove, 2007, p.  43). El primero de los dibujos recién atribuidos es el estudio para la pintura «Minerva exalta las artes». De igual modo, cinco de los seis dibujos recientemente atribuidos giran en torno a la mitología o la historia clásica: "Sócrates y Jantipa", "París y Enone", "Belisario como un mendigo ciego reconocido por un soldado", "La hija de Cécrope descubre a Erinchtonio con forma de serpiente", "Pandora entregada a Epimeteo por Mercurio" y "La muerte de Lucrecia" (Tatenhove, 2007, p.  43).

Jan van Mieris también fue poeta. Tradujo la obra de teatro Aminta, escrita por Torquato Tasso, y compuso varios poemas. Tres de ellos tratan sobre su padre: uno sobre su pintura "El viejo amante" y en los otros dos, Jan lamenta su muerte. Estos poemas y la traducción de la obra forman parte de un manuscrito conservado en la Biblioteca Universitaria de Leiden (Van der Hut, 2009, p.  5). Jan van Mieris tenía veintiún años y su hermano Willem dieciocho cuando su padre, Frans van Mieris el Viejo, falleció en 1681. No es evidente que los poemas del manuscrito de Jan van Mieris fueran de su propia autoría. Es posible que los copiara; en cualquier caso, consideró que merecían ser escritos (Vogelaar, 2014, p.  22).

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Este artículo incorpora texto de esta fuente, que es de dominio público : Rose, Hugh James (1857). "Mieris, John" . A New General Biographical Dictionary . Vol. 10 MAR–PAY. Londres: B. Fellowes et al. pág. 136.