Jane Sutherland

Jane Sutherland (26 de diciembre de 1853 – 25 de julio de 1928) fue una pintora paisajista australiana que formó parte del movimiento pionero de la pintura al aire libre en Australia y fue miembro de la Escuela de Heidelberg . Su defensa del avance profesional de las mujeres artistas a finales del siglo XIX fue también un logro destacable.

Jane Sutherland nació en Nueva York de padres escoceses; su madre era la grabadora Jane Smith-Sutherland y su padre, George Sutherland, un tallador con problemas de salud. La familia emigró a Sídney en 1864 y se trasladó a Melbourne en 1870. ^{[ 1 ]} La familia Sutherland pronto se convirtió en una parte importante de la formación de la influencia cultural de Melbourne en Australia. ^{[ 2 ]} Algo poco común en la época, Sutherland contó con el apoyo y el aliento de su familia para dedicarse al arte. Gracias a este apoyo, Sutherland pudo vivir cómodamente como mujer soltera y trabajadora. ^{[ 1 ]}

A finales del siglo XIX, existían dos movimientos contrapuestos en relación con la educación de la mujer. El primero sostenía que el rol y propósito de la mujer era la reproducción; su importancia se valoraba por su cuidado maternal. ^{[ 3 ]}

La segunda perspectiva provino del movimiento sufragista femenino australiano , que no solo exigió el derecho al voto de las mujeres, sino también la necesidad de una educación igualitaria para acceder a la confianza, el éxito y el empleo. Esto incluía las artes visuales y gradualmente propició la incorporación de mujeres a la Escuela de la Galería Nacional. La intrépida líder Sutherland se había matriculado ya en 1871, unos 14 años antes de que se fundara la Sociedad Sufragista Femenina en Melbourne. A diferencia de campos como la medicina, el estudio de las artes visuales se consideraba un área más fácil para la transición, ya que se consideraba un pasatiempo apropiado para las mujeres de clase alta. ^{[ 3 ]} La probabilidad de que una artista femenina obtuviera la misma cantidad de encargos, exposiciones y reconocimiento que un artista masculino era más difícil de alcanzar.

Desde 1878, Sutherland expuso en la Academia de Artes de Victoria, luego con la Asociación de Artistas Australianos y con la Sociedad de Artistas de Victoria (desde 1888) hasta 1911. Para los estándares de la época, su arte gozaba de gran prestigio, lo cual se vio respaldado por el hecho de que sus obras eran evaluadas en igualdad de condiciones que las de los artistas masculinos, en lugar de ser incluidas en una reseña general de obras de mujeres artistas en una exposición. Los críticos justificaban esta distinción debido a que los paisajes de Sutherland eran comparables a la sólida forma de la obra de los artistas masculinos. ^{[ 4 ]} En 1884 se convirtió en una de las primeras mujeres miembros del Club Buonarotti y, como demostró Mead, ^{[ 5 ]} la membresía propició relaciones entre Sutherland, Withers, Roberts, McCubbin, Abrahams y otros, lo que los llevó a pintar juntos en campamentos al aire libre como la Escuela de Artistas de Heidelberg. ^{[ 6 ]}

Sutherland fue la artista femenina más destacada del grupo de pintores de Melbourne que trabajaban fuera del estudio; realizaba excursiones para dibujar al aire libre a los distritos rurales periféricos de Alphington , Templestowe y Box Hill con sus contemporáneos varones de la Escuela de Heidelberg. A diferencia de sus contemporáneos, Tom Roberts , Arthur Streeton y Charles Conder , Sutherland, por ser mujer, no podía pernoctar con los hombres en los campamentos, sino que realizaba excursiones de un día. ^{[ 7 ]}

Desde 1888, Sutherland compartió un estudio para la enseñanza con la artista Clara Southern . El estudio en Grosvenor Chambers en Collins Street, Melbourne, era considerado un centro para la Escuela de Heidelberg, y Tom Roberts y Jane Price posteriormente consiguieron estudios allí. ^{[ 7 ]} Jane Sutherland y Clara Southern crearon obras para la Exposición de Impresión 9 por 5 celebrada en Melbourne, 1889. La exposición presentó muchas obras de artistas de la Escuela de Heidelberg y se considera el comienzo del estilo conocido como Impresionismo Australiano. Sin embargo, las obras de Sutherland y Southern no fueron exhibidas. ^{[ 8 ]} Existe un debate continuo, destacado por los historiadores de arte Juliet Peers y Humphrey McQueen, sobre si la exclusión de Sutherland y Southern se debió a los roles de género de la época o simplemente a que su obra no encajaba con la visión general de la curadora, Elsie Goode. ^{[ 9 ]} En 1900, Sutherland y May Vale fueron las primeras mujeres elegidas como consejeras de la Sociedad de Artistas Victorianos. Durante sus años de trabajo activo, fue valorada por sus esfuerzos en la escena de las artes visuales de Melbourne. ^{[ 7 ]}

La obra de Sutherland se centra principalmente en paisajes australianos, incluyendo la interacción de mujeres y niños con la naturaleza. La narrativa es sugerente en sus obras, ya que deja una impresión del paisaje y sus figuras se alejan del espectador. A pesar de sus esfuerzos y éxito, Sutherland tuvo dificultades para ser considerada una artista seria y profesional. Se vio obligada a poner precio a sus pinturas, que costaban una décima parte del valor de las de sus colegas masculinos. En un ejemplo de una exposición de 1894, la obra de Sutherland, To the Dandenong, se vendía a dieciocho guineas, mientras que David Davies vendió su pieza Moonrise por setenta y cinco libras. ^{[ 10 ]}

A principios del siglo XX, Sutherland sufrió un derrame cerebral grave y pasó a depender completamente del cuidado de su hermano, William Sutherland . Gracias a la ayuda de William para moverse, Sutherland pudo seguir pintando y exponiendo su obra, además de enseñar arte a una nueva generación. Sin embargo, el impacto de su enfermedad se evidencia en la disminución del tamaño de sus obras, que pasaron de grandes lienzos a pequeños pasteles. ^{[ 11 ]}

Tras la muerte de William en 1911, Sutherland se vio obligada a retirarse y permaneció así hasta su muerte en 1928. ^{[ 12 ]} Incapaz de pintar, fue durante estos años que fue cayendo gradualmente en el olvido a principios de siglo. Para cuando falleció el 28 de julio, apenas hubo reconocimiento público. ^{[ 1 ]}

Jane Sutherland fue una figura importante en una generación de mujeres australianas que optaron por dedicarse al arte en lugar de casarse y formar una familia. Su sobrina, Ruth Sutherland , era pintora. ^{[ 13 ]} Si bien se sabe poco de su personalidad y motivaciones, la obra de Sutherland se conserva en instituciones nacionales para su continua interpretación.

El circuito Jane Sutherland en el suburbio de Conder , en Canberra , lleva su nombre en su honor. ^{[ 14 ]}

Premio Wallen, Escuela de la Galería Nacional, Exposición Anual de Estudiantes, 1883

Galería de Arte de Australia Meridional

Galería de Bellas Artes de Ballarat

Colección de imágenes de la biblioteca LaTrobe

Galería Nacional de Australia

Galería Nacional de Victoria

Galería de Arte de la Región de Newcastle

Museo y Galería de Arte del Territorio del Norte

Biblioteca Estatal de Victoria , Melbourne

Museo de Arte de la Universidad de Melbourne

• 
  En el último vagabundo , 1888, colección privada
• 
  Naturalistas de campo , 1896, Galería Nacional de Victoria
• 
  Un jardín de repollos , 1896, Galería Nacional de Australia
• 
  Campo de cosecha , 1897, colección privada

• Burke, Janine. Artistas australianas 1840-1940 . Victoria: Greenhouse Publications Pty Ltd, 1980.
• Hammond, Victoria y Peers, Juliet. Completando la imagen . Victoria: Artmovers, 1992.
• Kerr, Joan. Patrimonio: El libro nacional de arte femenino . Australia: G+B Arts International Limited, 1995.
• Lindsay, Frances. Sutherland . Melbourne: Victorian College of the Arts, 1977.
• Galería Nacional de Victoria. Completando el cuadro: Mujeres artistas y la era de Heidelberg . Parkdale: Artmovers Inc. 1992.
• Peers, Juliet. “La líder entre las artistas femeninas”. Revista Australiana de Arte , Volumen 14, 1999.
• Whimpress, Bernard. Escuela de Heidelberg . Australia Meridional: Axiom Distributors, 2013.

Notas

• Naturalistas de campo, 1896 en la Galería Nacional de Victoria
• Un jardín de coles, 1896 en la Galería Nacional de Australia.
• Después de la lluvia de otoño , Colección privada
• Obstáculo, Box Hill, 1887 en la Galería de Arte de Ballarat.
• Mujeres de la Escuela de Heidelberg , de Andrew MacKenzie, patrocinado por el Gobierno de Victoria .