Jean-Louis Bory

Jean-Louis Bory (25 de junio de 1919 – 11 de junio de 1979) fue un escritor , periodista y crítico de cine francés .

Jean-Louis Bory nació el 25 de junio de 1919 en Méréville, Essonne .

Hijo de un farmacéutico y una maestra, provenía de una familia de docentes. Con un padre ateo y una madre no practicante, la religión tuvo poca influencia en su desarrollo. Fue más bien el Frente Popular el que forjó su carácter. Estudiante brillante en Étampes , ingresó en el Liceo Henri-IV .

Justo cuando estaba a punto de ingresar en la École Normale Supérieure en 1939, fue llamado a filas. De regreso al Barrio Latino en octubre de 1942, aprobó sus exámenes de agregación de letras en julio de 1945. Dos meses después, Flammarion publicó su primera novela, Mon village à l'heure allemande , que ganó el Premio Goncourt con el apoyo de Colette . Sus ventas de 500.000 ejemplares representaron un éxito excepcional, incluso cuando fue destinado a Haguenau, en la provincia de Bas-Rhin . El dinero le permitió comprarle a la condesa Cally, su tía, la propiedad que sus abuelos habían adquirido en 1880 en Méréville. Era conocida como "Villa des Iris", y él la rebautizó como "La Calife" o "El Califa". Su segundo libro ( Dear Agle , 1947) tuvo menos éxito. En 1948 fue destinado a la región de París y pudo colaborar en La Gazette des Lettres con Robert Kanters , Paul Guth y François Mauriac .

Políticamente, pertenecía a esa generación y se sentía decepcionado por la falta de una transición del movimiento de resistencia a la revolución. Incluso Aragón le propuso unirse al Partido Comunista Francés (PCF) . Sin embargo, prefirió limitar su afiliación a grupos cuasicomunistas como el pacifista Movimiento de la Paz , la Asociación Nacional de Escritores y la Asociación Francia-URSS . Tras ingresar en el Liceo Voltaire en 1950, debutó como periodista en 1952 en el diario Samedi Soir . Pero en 1955, decidió seguir a su amigo Francis Erval a L'Express , órgano de prensa de Pierre Mendès France , cuya ideología política le atraía cada vez más.

Además, en 1956 rompió con los comunistas por la intervención soviética en Hungría, contra la cual firmó una petición con Edgar Morin , Gilles Martinet , Jean-Marie Domenach y Georges Suffert . ^{[ 1 ]} También renunció al Comité Honorario de la Asociación Francia-URSS. Esto no le impidió promover sus posiciones anticolonialistas tercermundistas. Así, en 1960, cuando su editor René Julliard le propuso firmar el Manifiesto de los 121 , no dudó y se vio suspendido de la cátedra que había ocupado en el Lycée Henri-IV desde 1957. Fue restituido después de unos meses, pero este evento marcó una ruptura en su relación con la profesión docente, por la que siempre había tenido el máximo respeto. Sus alumnos le proporcionaban una gran satisfacción, y no era raro oír el grito de alegría "¡Mamá, tengo a Bory!", como recordaba Michel Cournot según un artículo publicado tras la muerte de Bory en el Nouvel Observateur .

En 1957, se unió al consejo editorial de Cahiers des saisons , donde publicó breves textos literarios. En 1961, reemplazó a François Truffaut como crítico de cine del semanario Arts . Al año siguiente, dejó la docencia y su trabajo en La Gazette des Lettres para dedicarse al periodismo y la literatura. Su intento de relanzar su carrera literaria con L'Odeur de l'herbe (Julliard, 1962) no tuvo éxito. Pero su incorporación a las emisiones del programa Le Masque et la Plume en 1964 le proporcionó una audiencia que contribuyó a su éxito como crítico. A finales de 1964, por lealtad a François Erval , cesó su colaboración con L'Express .

En enero de 1965, Guy Dumur le ofreció la oportunidad de continuar su crítica literaria en Nouvel Observateur . Allí reivindicó a Louis-Ferdinand Céline antes de entablar amistad con Paul Morand y Jacques Chardonne . Y el grupo que reunió en Méréville en 1964/1965 —François Nourissier , Hervé Bazin , Jean d'Ormesson , Georges Suffert , Louis Pauwels— marcó un giro a la derecha. Su círculo de amistades era muy amplio, pero eso no limitó su carga de trabajo. A partir de noviembre de 1966, reemplazó a Michel Cournot como crítico de cine en Nouvel Observateur .

Terminó su trabajo para Arts, pero de hecho se convirtió en su crítico de cine sin trabajar realmente allí. Famoso por los duelos que mantuvo con Georges Charensol y Aubria Michel (seudónimo de Pierre Vallières ) en Masque et la plume , defendió el cine del Tercer Mundo, especialmente el africano y el árabe. También se destacó como el crítico de arte más influyente del circuito "Art et Essais" del Barrio Latino. Pero su entusiasmo alcanzó su punto álgido en mayo de 1968, cuando estuvo entre los líderes que detuvieron el Festival de Cannes, del que había sido miembro del comité un año antes. Esto no le impidió ser miembro del Comité de Selección de 1970 a 1973 ni desempeñar un papel importante en el festival de La Rochelle. Visitaba las oficinas de Nouvel Observateur solo para entregar sus artículos.

No se inmiscuía en las decisiones del periódico que consideraba políticamente cuestionables. Llamaba a John Daniel con regularidad para comentar los editoriales. Defendía la causa palestina, que a su juicio no recibía la atención que merecía. Abogaba por películas vanguardistas, provocadoras o que cuestionaban la sociedad, sus instituciones y los valores tradicionales. Además de las películas explícitamente políticas, que apoyaba independientemente de consideraciones artísticas, defendía aquellas que valoraba no tanto por su temática como por su subversión del lenguaje cinematográfico tradicional.

Godard , Robbe-Grillet , Resnais , Pasolini , Duras y los hermanos Taviani eran cineastas muy queridos para él. Defensor de una cultura "alternativa", solía mostrarse agresivo con las películas comerciales, hechas para el mero entretenimiento o la distribución masiva, aquellas que no desafiaban los tabúes de la moral y la vida social ni nuestros hábitos de ver y pensar. Su desdén por las películas de Michel Audiard , Bourvil y Louis de Funès , a las que consideraba burguesas, coincidía con su visión de películas como las de Henri Verneuil —que , según Bory, exaltaban los valores burgueses, el dinero y la ambición— o las de Claude Lelouch , que presentaban personajes socialmente "alcanzados" y, por lo tanto , los legitimaban.  

Pero si esta libertad le permitía dedicarse a su «crónica de una película que no verían ni el autor ni él», justificaba su mísero sueldo. Más tarde consideró la promesa de Safer. Como la dirección lamentaba que ignorara sistemáticamente las películas de gran presupuesto y las populares entre el público general, ejerció una sutil presión creando un competidor menos combativo. Pero en 1972 no le preocupaba demasiado y rechazó la cálida invitación de François Nourissier para trabajar en Point . En su lugar, contrató a Michel Grisolia para que le ayudara a preparar breves notas.

La década de 1970 estuvo marcada por su lucha por los homosexuales. Esto se refleja en sus obras autobiográficas, La piel de las cebras (1969) y Todo lo nacido de mujer (1976), pero sobre todo en Mi mitad de naranja (1973), un éxito de ventas con 50.000 ejemplares vendidos en el que anunció públicamente su homosexualidad. Participó en la asociación gay local Arcadia , dando su primer congreso. Posteriormente, defendió la izquierda radical en su grupo, FHAR, uno de cuyos miembros, Hocquenghem , se convirtió en coautor de ¿ Cómo nos llamas ya?. Finalizó su etapa en el Grupo de Liberación Homosexual , oponiéndose siempre a las restricciones tradicionales que más pesan sobre la clase trabajadora y los marginados.

Paralelamente a esta lucha, publicó varios ensayos sobre la novela popular, como Eugene Sue, dandi y socialista en 1973, y el ensayo histórico La revolución de julio o los tres gloriosos días en 1972. Pero su mayor éxito en este punto de su carrera fue Pies , que apareció en 1976 y vendió más de 100.000 ejemplares. En esta novela fantástica, desafió a algunos intelectuales como Simone de Beauvoir y Michel Foucault . Tras caer en una profunda depresión en agosto de 1977, resurgió durante un período de remisión que duró de octubre de 1978 a febrero de 1979 y que le brindó la oportunidad de publicar un divertido retrato de Cambaceres en 1978. Murió por suicidio en Méréville la noche del 11 de junio de 1979, a los 59 años.

• Mon village à l'heure allemande , Flammarion, 1945.
• Frágil o le panier d'œufs , Flammarion, 1950.
• Pour Balzac et quelques autres , ediciones Julliard, 1960.
• Eugène Sue, dandy et socialiste , Hachette, 1962.
• El olor de la hierba , Julliard, 1962.
• La Peau des zèbres , Gallimard, 1969.
• Cinéma I  : Des yeux pour voir , 18/10, 1971.
• La revolución de julio , Gallimard, 1972.
• Cinéma II  : La Nuit cómplice , 18/10, 1972.
• Cinéma III  : Ombre vive , 18/10, 1973.
• Preguntas al cine (Ediciones Stock, 1973)
• Ma moitié d'orange (publicación de estreno en 1973 en Idéee fixe Julliard) republicada "Classiques H&O poche", Béziers  : H&O, 2005, 128 páginas. ( ISBN 2-84547-110-6)
• Cinéma IV  : L'Ecran fértil , 18/10, 1974.
• Cinéma V  : La Lumière écrit , 18/10, 1975.
• Todas las demás mujeres , Gallimard, 1976.
• Cinéma VI  : L'Obstacle et la gerbe , 18/10, 1976.
• Cinéma VII  : Rectángulo múltiple , 18/10, 1977.
• "Vivre à midi", en Comment nous appelez-vous déjà  ? ou ces garçons que l'on dit homosexuels , con Guy Hocquenghem, Calmann-Lévy, 1977.
• Le Pied , Belfond, 1977.
• Un premio de excelencia , Gallimard, 1986.

• Daniel García, Jean-Louis Bory, 1919–1979 , Flammarion, 1979 (rédición en 2009).
• Marie-Claude Jardin, Jean-Louis Bory , Belfond, 1991.

• Archivo Conz
• Chantons sous l'Occupation – una película documental