Jean-Louis Comolli

Jean-Louis Comolli (30 de julio de 1941 – 19 de mayo de 2022) ^{[ 1 ]} fue un escritor, editor y director de cine francés.

Comolli fue redactor jefe de Cahiers du cinéma de 1966 a 1978, ^{[ 2 ]} habiendo recibido el testigo editorial de Jacques Rivette —quien siempre consideró su propio puesto en la revista como transitorio— cuando Comolli aún tenía poco más de veinte años. ^{[ 3 ]} En octubre de 1969, Comolli y el coeditor Jean Narboni publicaron el editorial "Cinéma/ideologie/critique" ("Cine/Ideología/Crítica"), que proclamaba que "todas las películas son políticas" y anunciaba el giro marxista de Cahiers . ^{[ 3 ]} El editorial fue tan incendiario que el entonces propietario de la revista, el magnate de los medios Daniel Filipacchi, intentó cerrar Cahiers y reemplazar a su consejo editorial; la ayuda financiera de antiguos colaboradores permitió que la revista fuera adquirida, y después de una pausa de cuatro meses, reanudó su publicación en marzo de 1970. ^{[ 3 ]}

Durante ese mismo período, Comolli escribió los influyentes ensayos "Máquinas de lo visible" (1971) y "Técnica e ideología: cámara, perspectiva, profundidad de campo" (1971-72), que aparecieron en seis entregas entre mayo de 1971 y septiembre de 1972. Como señala Fairfax, "Técnica e ideología" representa "uno de los esfuerzos más rigurosos por aplicar la teoría marxista althusseriana a un análisis histórico del desarrollo del cine", entablando debates con tendencias teóricas tan diversas como la noción de realismo ontológico de André Bazin , la historiografía cinematográfica tradicional de Georges Sadoul y Jean Mitry, las posiciones tecnicistas de Jean-Patrick Lebel y el marxismo de Cinéthique . ^{[ 3 ]} Ambos ensayos han sido traducidos en antologías inglesas de estudios de cine y medios, aunque antes de la traducción de Fairfax, "Técnica e ideología" nunca había recibido una publicación íntegra en inglés, habiendo circulado previamente solo de forma fragmentada en varias antologías diferentes. ^{[ 3 ]} Este trabajo fue importante en el debate sobre la teoría del aparato , un intento de repensar el cine como un lugar para la producción y el mantenimiento de la ideología estatal dominante tras mayo de 1968 .

Comolli y Narboni se distanciaron del consejo editorial de Cahiers en 1973, y Serge Daney y Serge Toubiana tomaron el relevo y llevaron gradualmente a la revista de vuelta a la corriente principal. ^{[ 3 ]} Después de su etapa en Cahiers , Comolli continuó su trabajo como director. Durante un tiempo, la realización cinematográfica suplantó la teorización sobre el cine en su práctica, pero su reticencia comenzó a cambiar a finales de la década de 1980, cuando volvió a preocuparse por la teoría cinematográfica después de un período escribiendo sobre jazz, siempre su segunda gran pasión. Sus escritos posteriores sobre teoría cinematográfica y práctica documental se recopilaron en dos volúmenes importantes, Voir et pouvoir (2004) y Corps et cadre (2012). ^{[ 3 ]} Impartió clases de teoría cinematográfica en las Universidades de París VIII, Barcelona, ​​Estrasburgo y Ginebra. ^{[ 2 ]}

En 2009, Comolli retomó sus textos anteriores, sosteniendo que las cuestiones abordadas en «Técnica e ideología» «siguen vigentes hoy, 37 años después», y realizó una reconsideración teórica de sus argumentos centrales a la luz de los profundos cambios que el cine y el mundo han experimentado en la era del capitalismo neoliberal y la globalización de los medios. El libro resultante, Cinéma, contre spectacle (Éditions Verdier, 2009), fue traducido al inglés por Daniel Fairfax como Cinema against Spectacle: Technique and Ideology Revisited (Amsterdam University Press, 2015), que presenta, por primera vez en inglés, el ensayo completo de Comolli, dividido en seis partes, en una nueva traducción anotada, junto con el editorial «Cinema/Ideology/Criticism» (Apéndice I) y «Machines of the Visible» (Apéndice II). ^{[ 3 ]}

• 1968: Las dos marsellesas (codirector: André S. Labarthe )
• 1969: Comme je te veux
• 1975: La Cecilia
• 1981: L'Ombre rouge
• 1983: Balles perdues
• 1986: Le Bal d'Irène (TV)
• 1987: Petición (TV)
• 1989: Marsella de padre en hijo - Golpe de mistral
• 1989: Marsella de padre en hijo - Ombres sur la ville
• 1992: La Campagne de Provence
• 1993: Marsella en marzo
• 1994: Jeune fille au livre
• 1995: Georges Delerue (TV)
• 1996: Marsella contra Marsella
• 1997: Nuestras dos marsellesas
• 1997: La cuestión de las alianzas
• 2000: Durruti, retrato de un anarquista
• 2003: Rêves de France en Marsella
• 2004: Los espíritus de Koniambo (TV)
• 2005: Le Peintre, le poète et l'historien (TV)
• 2006: La dernière utopie: La télévision selon Rossellini (documental)
• 2008: Entretiens du Louvre (TV)
• 2009: Face aux fantômes (documental)
• 2011: À voir absolument: 1963-1973 Dix années aux Cahiers du Cinéma (documental)
• 2013: A Fellini, romance d'un spectateur amoureux (documental)
• 2014: Cinéma documentaire, Fragmentos de una historia (documental)
• 2016: Richard Dindo, Pages Choisies (documental)
• 2016: Marsella entre dos tours (documental)
• 2018: Les Fantômes de Mai 68 (documental)
• 2019: Nicolas Philibert, hasard et nécessité (documental)

• Comolli, Jean-Louis y Jean Narboni . «Cine/Ideología/Crítica». Screen 12, n.º 1 (1971). Reimpreso como Apéndice I en Cinema against Spectacle , ed. Fairfax (2015).
• Voir et pouvoir: L'innocence perdue: cine, televisión, ficción, documental . Verdier, 2004.
• Corps et cadre: cinéma, éthique, politique . Verdier, 2012.
• Cine, contra espectáculo . Édiciones Verdier, 2009. Trad. de Daniel Fairfax como Cine contra el espectáculo: técnica e ideología revisitadas . Prensa de la Universidad de Ámsterdam, 2015. ISBN 9789089645548.

• Entrevista de audio con Jean-Louis Comolli (en francés)