Johann Traeg

En 1799, la empresa de Traeg creó un catálogo que enumeraba todos los artículos disponibles para la compra en ese momento, indicando cuáles se podían obtener impresos y cuáles mediante copias manuscritas personalizadas. El catálogo consta de 233 páginas y, según la estimación "conservadora" de Edge, contiene al menos 10 000 obras musicales de cientos de compositores. ^{[ 8 ]} En 1804 se publicó un suplemento del catálogo. Los catálogos se han republicado en la actualidad como recurso para la musicología histórica, junto con el conjunto de anuncios que Traeg publicó en el periódico Wiener Zeitung . ^{[ 9 ]}

Resumiendo la música que ofrecía el negocio de Traeg, Edge escribe:

A diferencia de otros copistas, Traeg se especializó en música instrumental, incluyendo una gran variedad de arreglos. También se especializó en música antigua (desde la perspectiva de finales del siglo XVIII, todo lo compuesto antes de 1775 aproximadamente), y ocasionalmente anunciaba obras de compositores como Corelli y Handel . Traeg también parece haber sido el único copista comercial en Viena que se dedicó de forma significativa a la música sacra... La amplia variedad de obras que figuran en el catálogo de Traeg de 1799 parece indicar que mantenía estrechos contactos con editores y comerciantes de música de toda Europa. ^{[ 5 ]}

A partir de 1800, la parte del negocio dedicada a la copia de música se redujo en favor de las ofertas impresas. ^{[ 10 ]} En sus últimos años, Traeg dirigió su negocio en colaboración con su hijo, también llamado Johann Traeg (15 de septiembre de 1781 – después de 1831); desde octubre de 1803, la empresa se denominó "Johann Traeg und Sohn". ^{[ 11 ]}

Traeg murió el 5 de septiembre de 1805; su enfermedad mortal fue descrita como Brustwassersucht (hidropesía pulmonar). ^{[ 11 ]} El negocio familiar continuó prosperando bajo la dirección del hijo durante algún tiempo, pero finalmente se marchitó ante la fuerte competencia y cerró en 1820. ^{[ 2 ]}

Joseph Haydn confió mayormente la publicación de sus obras a otros, pero en su vejez encargó a Traeg la publicación de su último trío para piano, H. XVI:31 (1803). En relación con el tema de Traeg y la propiedad intelectual, Jones narra el siguiente pequeño acto de venganza por parte de Haydn, ocurrido ese mismo año:

La gran mayoría del material de [Traeg] fue adquirido independientemente del compositor. Estas eran características de la vida musical contemporánea que Haydn habría aceptado, pero en 1803 provocaron una disputa entre el compositor y el comerciante. Traeg había adquirido de un miembro de la familia Erdödy varias partituras autógrafas de óperas de Haydn, incluyendo L'isola disabitata . Breitkopf & Härtel había manifestado interés en publicar la ópera y Haydn tomó prestada la partitura autógrafa de Traeg; al cabo de un tiempo, Traeg pidió que se le devolviera la partitura o que se la comprara. Haydn no hizo ninguna de las dos cosas y reprendió al comerciante delante de varios conocidos en común. ^{[ 12 ]}

Traeg ofrecía periódicamente obras de Mozart a la venta en sus anuncios en el Wiener Zeitung . ^{[ 13 ]} Fue el primero (27 de septiembre de 1783) en ofrecer copias de los Conciertos para piano K. 413 , K. 414 y K. 415 después de que el editor parisino Jean Georges Sieber los rechazara. Halliwell (1998) plantea la posibilidad de que la publicación de los conciertos por parte de Traeg no haya sido un acuerdo comercial alternativo con Mozart, sino simplemente una piratería. ^{[ 14 ]} Pero Edge argumenta que al menos algunas de las ofertas de Mozart de Traeg fueron creadas a partir de material adquirido del propio Mozart, y por lo tanto presumiblemente implicaron una remuneración.

Traeg poseía una variedad excepcionalmente amplia de obras de Mozart, y a menudo podía anunciarlas en el Wiener Zeitung con bastante antelación, a menudo poco después de que el compositor las terminara o las recibiera de su casa de infancia en Salzburgo . En estas circunstancias, parece más que plausible que las adquiriera directamente del compositor. ^{[ 15 ]}

Cliff Eisen sugiere que, tras la muerte de Mozart (5 de diciembre de 1791), Traeg pudo haber estado involucrado en importantes negocios con su viuda Constanze . En ese momento, Constanze se enfrentaba a una situación financiera muy grave debido a que tenía dos hijos, las deudas que le dejó su marido y (al principio) no recibía ingresos de pensión. Eisen escribe: ^{[ 16 ]}

Hay buenas razones para pensar que Traeg pudo haber adquirido [manuscritos de composiciones de Mozart] de Constanze, poco después de la muerte de Mozart en diciembre de 1791. Ya en abril de 1792, Traeg ofreció a la venta copias de 14 sinfonías de Mozart; este número aumentó a 15 en agosto, momento en el que Traeg también ofreció una enorme colección de misas, conciertos para piano, violín y trompa, casaciones, partitas para vientos, un quinteto de trompa, dúos para violín y viola, más de 30 danzas y arias 'variadas', en partitura, con textos en italiano. ¿De dónde pudo haber salido repentinamente una selección tan grande, que incluía muchas obras que no se habían vendido previamente en Viena, sino del patrimonio de Mozart? ^{[ 17 ]}

Edge explica lo que pudo haber sucedido y respalda parcialmente la hipótesis de Eisen: «Es fácil imaginar que Constanze, repentinamente ante la perspectiva de mantenerse a sí misma y a dos hijos mientras intentaba poner en orden las caóticas finanzas de su difunto esposo, podría haber decidido rápidamente vender algunos de los objetos que le parecían menos importantes de la colección de su esposo para obtener dinero en efectivo. Si bien actualmente no hay evidencia directa que respalde esta conjetura, al menos es plausible». ^{[ 18 ]}

Más adelante, los tratos de Constanze con Traeg fueron menos sustanciales; una vez que su situación financiera se estabilizó, trató con mayor frecuencia con editores de fuera de la ciudad, como Breitkopf & Härtel y Johann Anton André . Sin embargo, Traeg sí publicó la primera edición (1798) del Quinteto de cuerdas K. 174 de Mozart (1773), así como una edición para piano a cuatro manos de la Fantasía para órgano mecánico K. 608. ^{[ 19 ]}

Traeg publicó un número considerable de obras de Beethoven, sobre todo al principio de su carrera. En su mayoría, se trataba de obras a las que Beethoven no les asignó un número de opus . El material incluye conjuntos de variaciones sobre temas de otros compositores, un género popular. Al igual que con las selecciones de Constanze Mozart, las obras más importantes fueron publicadas principalmente por otras editoriales. A continuación, se presenta una lista parcial de las publicaciones de Beethoven de Traeg. ^{[ 20 ]}

• Canción " Zärtliche Liebe " WoO 123 (1795)
• Canción "La partenza" WoO124 (1795)
• Variaciones para violonchelo y piano sobre "Ein Mädchen oder Weibchen" de Mozart de La flauta mágica , op. 66 (1796)

Según Kalischer , Beethoven era un bromista empedernido, ^{[ 21 ]} y cuando se presentó la ocasión adecuada (la entrega tardía por parte de Traeg de algunos obsequios gratuitos de Breitkopf & Härtel) Beethoven no dudó en hacer un juego de palabras con el significado literal del nombre de Traeg: "con el señor Traeg todo es lento" [alemán "träg"]. ^{[ 22 ]}