John Bennett (compositor)

John Bennett (o Bennet ; c. 10 de marzo de 1735, Liverpool – septiembre de 1784, en Londres ) fue un organista y compositor inglés .

Se conocen pocos detalles sobre la vida de Bennett, pero se sabe que se casó con Sarah Everett en 1756 en Holborn y falleció en septiembre de 1784. Fue enterrado el 24 de ese mes, tras haber ejercido como organista en la iglesia de St Dionis Backchurch , en Fenchurch Street, Londres, durante más de treinta años. Sobrevivió a su esposa, quien fue enterrada el 15 de abril de 1778. Ambos fueron sepultados en la misma iglesia.

Charles Burney señala que había sido alumno de Johann Christoph Pepusch y que «conocía muy bien las reglas del contrapunto». Pearce, escribiendo, según admite, más tarde en 1907, afirma que Bennett era «un organista con el talento suficiente para atraer a G. F. Handel a sus conciertos». ^{[ 1 ]} Como era bastante típico en el siglo XVIII, era un músico polifacético; tocaba el órgano y la viola , enseñaba clavecín y actuaba en el Teatro Drury Lane como cantante en el coro y como bailarín. Burney señala que había «tocado el tenor [= viola] y ocasionalmente era cantante de coro y figurante en procesiones». Según The Universal Director (1763) de Thomas Mortimer y la portada de Ten Voluntaries for the Organ or the Harpsichord del propio Bennett , vivía en Boswell Court, cerca de Queen Square, Bloomsbury ( Holborn ). The Universal Director también lo registra tocando el tenor en la Queen's Band. Sucedió a Charles Burney como organista en St. Dionis-Backchurch, Fenchurch Street , en 1752 y fue elegido por unanimidad tras una audición.

Un dato interesante para los organistas es la información que consta en las actas de la junta parroquial del 27 de julio de 1749, cuando Burney asumió el cargo: «...que el salario del organista sea de treinta libras esterlinas anuales... [y] que la persona que sea elegida organista deberá asistir personalmente dos veces cada domingo y en otras festividades habituales, y no tendrá sustituto salvo en caso de enfermedad». ^{[ 2 ]}

Gwilym Beechey sugirió que en 1760 Bennett debía estar pasando por dificultades económicas, ya que, con permiso de St Dionis, solicitó un segundo puesto de organista en la capilla de St John, Bedford Row, «para un mejor sustento de sí mismo y de su familia», solicitud que no consiguió. No era raro en aquella época que los organistas prestaran servicio en más de una iglesia simultáneamente. Existen numerosos ejemplos en la lista de suscriptores de los Diez Voluntarios de Bennett , y las iglesias no siempre estaban cerca unas de otras. No tenemos constancia de más solicitudes posteriores a esta fecha.

Aparte de tres melodías de himnos con bajo cifrado publicadas en la edición de salmos métricos de Christopher Smart (1722-1771), ^{[ 3 ]} los Diez Voluntarios para Órgano o Clavicémbalo son sus únicas obras conocidas hasta el día de hoy; fueron publicados por el compositor en 1758 y se han impreso varias veces desde entonces. En los últimos cincuenta años, varias selecciones de ellos han aparecido en colecciones: H. Diack Johnstone publicó los números 9 y 10 en 1966 (Novello, Londres); Gwilym Beechey publicó (núms. 2, 5, 7, 8, 9 y 10) en 1969, y Diack Johnstone también publicó 6 de ellos (núms. 3, 5, 7, 8, 9 y 10) en 1988. Las selecciones también se pueden encontrar en la serie Early English Organ Music for Manuals de CH Trevor (5 vols.). En el sitio web de IMSLP se puede encontrar una edición completa en notación moderna.

Cinco ejemplares de la edición original sobreviven en las Islas Británicas. ^{[ 2 ]} Se encuentran en la Biblioteca Británica, la Biblioteca de la Facultad de la Universidad de Oxford, la Biblioteca Euing de la Universidad de Glasgow, la Colección Gerald Finzi de la Universidad de St. Andrews y la Colección Shaw-Hellier, The Wodehouse cerca de Wombourne ( Staffordshire ). Los ejemplares de la Biblioteca Británica y de la colección de Oxford contienen la lista de suscriptores de no menos de 227 nombres, entre ellos Boyce , Stanley y George Fredrick Handel .

Los voluntarios son obras sustanciales y muestran un alto grado de originalidad. En su libro sobre la música de órgano inglesa temprana, Francis Routh los describe como "la obra más notable del período inmediatamente posterior a Handel". ^{[ 4 ]} Comprenden dos, tres o cuatro secciones que a menudo tienen el carácter de movimientos cortos por derecho propio. Invariablemente requieren el uso de diferentes manuales y registros para lograr efectos particulares. Esta práctica era común entre todos los organistas de la City en ese momento y se volvió más detallada hacia finales de siglo. Francis Routh: "es particularmente interesante su evitación de figuras estereotipadas y ordinarias asociadas en ese momento con registros solistas como la trompeta, la trompa o la corneta". Las texturas varían desde armonías muy ricas y cerradas hasta solos con acompañamiento de una sola voz. Una característica particular que se escucha ocasionalmente en los voluntarios de Bennett, pero menos en los de otros compositores del período, es la de la falsa relación , una característica heredada del período Tudor. Su Voluntary no. El capítulo 1 también contiene una imitación del cuco, y demuestra que Bennett pudo haber tenido un agudo sentido del humor.

Al comparar la partitura con el registro del órgano de St Dionis Backchurch, donde Bennett ejercía como organista, queda claro que las indicaciones de los registros apuntan específicamente a ese instrumento en particular que había sido instalado por Renatus Harris y su hijo John en 1724.

En los voluntes se da alguna indicación del tempo, utilizando términos como Adagio, Allegro y Vivace. También se emplean términos en inglés, pero ambos son muy generales y no especifican la velocidad.

En sus Voluntaries, Bennett utiliza tres de los adornos habituales del teclado: el trino (shake), el pulso (equivalente moderno el mordente inferior ) y la apoyatura .

El trino o vibración

Si bien la interpretación estándar de un trino —que comienza en la nota superior— siempre debe intentarse primero, se pueden usar alternativas según el contexto, lo que implica tener en cuenta tanto la velocidad como la altura de las notas adyacentes. Si la música es rápida, se reducirá el número de trinos, o incluso se tocará como una simple acciaccatura moderna . El trino (símbolo tr ) se usa ampliamente en los voluntarios y, en algunos casos, incluye notación para un giro. Sin embargo, no está claro que no pueda representar simplemente un mordente o una acciaccatura, dependiendo de la figuración circundante.

El pulso (equivalente moderno al mordente inferior) Para el pulso, se toca la nota escrita y la nota o blanca inferior según la tonalidad. ^{[ 5 ]}

Según Diack Johnstone, «generalmente se considera que esto es la inversión exacta del trino, que comienza en la nota inferior a la nota principal. Sin embargo, varias autoridades consideran que el tiempo comienza en la nota principal, y es imposible determinar a partir de la música qué interpretación se pretende». ^{[ 6 ] [ 7 ]}

Sin embargo, la notación del compás no aparece en la obra de Bennett, a diferencia de las obras de compositores anteriores de la Restauración como Matthew Locke.

La apoyatura se interpretaba de la forma habitual, tomando la mitad del valor para una nota sin puntillo y dos tercios del valor cuando la nota lleva puntillo. Estas aparecen con frecuencia en Bennett en pasajes de semicorcheas, en cuyo caso se escriben completas.

Si bien es tentador pensar en un modo de ornamentación particularmente inglés, John Caldwell considera que los ornamentos ingleses debían mucho al estilo francés. ^{[ 8 ]} Howard Ferguson señala que los compositores ingleses no podían ignorar la práctica continental y que ornamentos como el mordente, cualquiera que fuera la terminología que usaran los tratados ingleses, eran universales.

• HD Johnstone, (ed.) Prefacio a John Bennett: Voluntaries IX and X for Organ , Novello, Londres. 1966.
• HD Johnstone, (ed.) Prefacio a John Bennett: Seis Voluntaries para Órgano , Novello, Londres. 1988.
• Mortimer Thomas. El director universal; o, la verdadera guía del noble y caballero a los maestros y profesores de las artes y ciencias liberales y refinadas . (1763)

• Partituras gratuitas de John Bennett (compositor) en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).