José miente

Joseph Lies o Joseph Henri Hubert Lies ^[1] ( Amberes , 14 de junio de 1821 – Amberes, 3 de enero de 1865) fue un pintor, dibujante y grabador romántico belga . ^[2] Trabajó en una amplia gama de géneros, incluyendo pintura histórica, paisajes, escenas de género y retratos. Gozó de una reputación a nivel europeo durante su vida. ^[3]

Joseph Lies nació en una familia de medios modestos. Su padre Hendrik trabajaba como herrero en su casa de Amberes. Cuando su padre murió cuando Joseph tenía 13 años, su madre Catharina-Jozefina van Grimberghen abrió una ferretería para asegurar un ingreso para la familia. No asistió a la escuela, pero estudió en casa con su hermano y aprendió varios idiomas extranjeros. De 1834 a 1842 asistió a cursos en la Academia de Bellas Artes de Amberes . Sus primeras pinturas, principalmente escenas históricas y de género, datan de su período. Una de sus maestras en la academia fue Nicaise de Keyser , una figura clave en la escuela belga de pintura romántico -histórica. ^[4]

A los 20 años, Lies fue reclutado en el ejército belga. Sirvió en un regimiento en Lieja, donde el oficial a cargo le permitió dedicar la mayor parte de su tiempo a la pintura y le exigió que diera clases de arte a la hija del oficial. Después de completar su servicio militar y regresar a Amberes en febrero de 1843, Lies retomó su carrera como pintor. Sus obras más importantes fueron creadas en la segunda mitad de la década de 1850. El ayuntamiento de Amberes le encargó en 1859 su cuadro más grande, titulado Balduino VII, conde de Flandes .

Poco a poco, Lies fue recibiendo reconocimiento oficial por su obra. En 1851 recibió la medalla de oro en la exposición de Bruselas por su Interrogatorio de Juana de Arco . ^[4] En 1853 volvió a obtener la medalla de oro en Bruselas. ^[5] En 1858 fue nombrado caballero de la Orden de Leopoldo . Cuando en 1849 se creó la Vereniging van Antwerpse kunstenaars (la "Asociación de artistas de Amberes"), fue elegido su secretario. Tras la fusión en 1852 de esta asociación con la recién formada Kunstverbond o Cercle Artistique, Litéraire et Scientifique d'Anvers ('Asociación de Arte'), Lies conservó el puesto de secretario del departamento de artes visuales, cargo que ocupó hasta 1861. La Kunstverbond abogó por cambios en la organización de la Academia de Amberes y Lies fue el autor de un plan que exigía la separación de las funciones artísticas y administrativas en la academia. ^[6]

En 1859, Lies mostró los primeros síntomas graves de tuberculosis . Siguió el consejo de su médico de emprender un viaje al sur y partió el 21 de octubre de 1859 hacia Italia. ^[4] Viajó al sur a través de Suiza, Francia e Italia. En Italia visitó Florencia y Venecia, donde fue evidentemente influenciado por los maestros italianos.

Permaneció en Italia hasta junio de 1860. A su regreso a su ciudad natal continuó pintando y creó algunas de sus piezas más exitosas. ^[4] También se convirtió en profesor en la Academia de Amberes. ^[5] Sin embargo, no se curó completamente de su enfermedad, a la que finalmente sucumbió el 5 de enero de 1865 en Amberes. ^[4] Fue en Amberes uno de los primeros que eligió tener un entierro civil (es decir, no religioso) ya que era masón y ateo. ^[6] Jaak de Braekeleer cinceló un mausoleo para su amigo en el cementerio de Stuivenberg, y este fue trasladado más tarde al cementerio de Kiel. ^[4]

Lies mantuvo un registro de todos los cuadros que vendió. En él se muestra que vendió 120 cuadros, aunque su producción real probablemente fue mayor.

El trabajo inicial de Lies estuvo influenciado por el movimiento romántico representado por Nicaise de Keyser. Más tarde cayó bajo la influencia de su amigo Henri Leys , un destacado representante de la escuela histórica o romántica y pionero del movimiento realista en Bélgica. ^[4] Leys se había distanciado del patetismo y las anécdotas históricas de la escuela romántica y del estilo influenciado por Rubens de De Keyser. En cambio, Leys había comenzado a pintar escenas ambientadas en Amberes en el siglo XVI, combinando detalles estudiados de la vida con un estilo deliberadamente arcaico que recordaba a la pintura flamenca y alemana de los siglos XV y XVI. ^[7] Estas innovaciones de Leys en el estilo y la temática dejaron una profunda huella en el trabajo de Lies.

A mediados de la década de 1840, Lies pintó en los diversos géneros y temas que entonces eran populares entre el público: escenas de amor, escenas de la vida de pintores famosos, vistas de antiguas moradas y habitaciones con coleccionistas de objetos antiguos. De 1848 a 1849, sus obras comenzaron a centrarse más en temas históricos. Sus pinturas llevaban títulos como Erasmo escribiendo El elogio de la locura , Alberto Durero desciende por el Rin , etc. Este cambio hacia temas históricos más serios puede haber reflejado la influencia de Leys, pero también podría haber sido una reacción a los acontecimientos políticos en Bélgica. Como ateo y crítico de la Iglesia católica, Lies simpatizaba con Alberto Durero, que era luterano, y con Erasmo, que era crítico de la Iglesia católica. ^[6]

El paisaje adquirió mayor importancia como tema principal o fondo de sus pinturas y gradualmente adquirió un aspecto más realista. Los paisajes de sus composiciones realizadas después de 1858 muestran a lo lejos pueblos, caminos y campos, que recuerdan las obras posteriores de Leys. ^[4] Lies incluyó una vista de un pueblo entero en su El enemigo se acerca (1857, Museo Real de Bellas Artes de Amberes ). Destacó en la representación del juego de color y luz en sus vistas de bosques y campos. Sus paisajes influyeron en la obra de Jean Pierre François Lamorinière, que era siete años menor que él. ^[8]

Lies era un talentoso retratista, como lo demuestran sus dos retratos de la esposa y la hija de su amigo Leys. En particular, el retrato de la hija pequeña de Leys destaca por su sencillez y recuerda a los retratos de niños de los artistas flamencos del siglo XVII Cornelis de Vos y Pieter van Lint . ^[8]

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