Francisco Keil do Amaral

Francisco Caetano Keil Coelho do Amaral, II vizconde de Pedralva ( Lisboa , 28 de abril de 1910 - Lisboa , 19 de febrero de 1975), fue un arquitecto , pintor y fotógrafo portugués. Su nombre fue dado a una calle de Lisboa.

Keil do Amaral destacó de manera particular durante las décadas de 1940 y 1950, actuando de forma original durante esos años especialmente difíciles de la vida nacional. Asumió la responsabilidad de proyectos de importantes obras públicas, sin identificarse con el régimen político ni con los estándares historicistas del gusto oficial del Estado Novo y, al mismo tiempo, manteniendo una distancia crítica con respecto a la ortodoxia del Estilo Internacional, en busca de una «tercera vía» capaz de reconciliar la racionalidad moderna con una reflexión profunda sobre las lecciones de la arquitectura tradicional. ^{[ 1 ]}

Era el único hijo de Francisco Coelho do Amaral Reis, primer vizconde de Pedralva por Carlos I de Portugal en 1904 ( Sátão , Águas Boas, 3 de agosto de 1873 - 5 de abril de 1938), centésimo gobernador de la Angola portuguesa de 1920 a 1921, hijo de José Caetano dos Reis y esposa Lucrécia Coelho do Amaral, y primera esposa, como ella. segundo marido, Guida María Josefina Cinatti Keil, hija de Alfredo Cristiano Keil y esposa Cleyde María Margarida Cinatti. Después de la muerte de su madre, su padre se volvió a casar con Arminda da Conceição da Silva Camacho dos Reis ( - Silves , São Bartolomeu de Messines , 10 de octubre de 1935) y tuvieron otro hijo, Eduardo Coelho do Amaral dos Reis ( Sátão , Águas Boas, 11 de septiembre de 1932 - ), soltero y sin descendencia.

Pasó gran parte de su infancia en Canas de Senhorim , donde cursó la educación primaria. Tras una estancia en Luanda (1920-1921), donde su padre era Gobernador General, asistió al Colégio Nacional y al Liceu Gil Vicente (1922-1928).

Inició su vida profesional en 1929 como diseñador publicitario (junto a Fred Kradolfer y José Rocha). En 1930 se matriculó en el curso especial de Arquitectura de la Escuela de Bellas Artes de Lisboa , pero al año siguiente fue objeto de un proceso disciplinario, motivado por un conflicto con el profesor de arquitectura, Arnaldo Redondo Adães Bermudes. Completó el curso como estudiante externo, trabajando en el estudio de Carlos Ramos, cuyo ejemplo marcaría sus futuras opciones y, en particular, el carácter funcionalista y el purismo de sus primeras obras (Instituto Pasteur, Oporto, 1933-1935). ^{[ 2 ]}

Siendo aún estudiante, participó en importantes exposiciones en la Sociedad Nacional de Bellas Artes (1932, 1933). En 1936, ganó el concurso para el Pabellón de Portugal en la Exposición Universal de París, imponiendo un gusto renovador en los programas oficiales. Permaneció en París durante un año. Visitó los Países Bajos , donde descubrió la obra de Willem Marinus Dudok (un gran admirador de Frank Lloyd Wright ). Para Keil, la fascinación por la arquitectura holandesa (y por Frank Lloyd Wright) provenía de su carácter progresista y moderno, que se reconciliaba armoniosamente con las tradiciones. «Este binomio definirá claramente la práctica del arquitecto», lo que le llevó, tras su regreso a Portugal, a delimitar aspectos de su obra inicial, la influencia de Carlos Ramos y, aún más, las limitaciones historicistas y regionalistas de la arquitectura oficial del Estado Novo . ^{[ 3 ]} Propondría una tercera vía, preocupada sobre todo por el bienestar y la felicidad del hombre común, donde «el racionalismo va de la mano de la poesía». ^{[ 4 ]}

«Cuando, en plena dictadura de Salazar, la arquitectura portuguesa se divide entre los mentores del régimen y el anhelo de un funcionalismo de carácter internacional, [Keil do Amaral destaca] como la figura que, con mayor energía y lucidez, defiende las bases para construir una perspectiva de trabajo diferente, teóricamente racional y formalmente vinculada a las identidades locales, apelando a un lenguaje sencillo y equilibrado, inspirado en la continuidad y el sentido integrador que parece ser una constante de la arquitectura portuguesa». ^{[ 5 ]}

Desde un punto de vista formal, la vasta producción de Keil do Amaral en la década de 1940, además de documentar contactos con la arquitectura del norte de Europa y Estados Unidos, plasma una concepción personal de espacios y volúmenes que trasciende las limitaciones conceptuales del modernismo. Y si bien mantiene los supuestos básicos de la arquitectura moderna, no ignora la experiencia, especialmente la vernácula, del pasado. ^{[ 6 ]}

Entre 1939 y 1949, se unió a un equipo de jóvenes arquitectos del Ayuntamiento de Lisboa —que también incluía, entre otros, a Inácio Peres Fernandes y João Faria da Costa— encargados de apoyar las iniciativas del entonces Ministro de Obras Públicas y Presidente del Ayuntamiento de Lisboa, Duarte Pacheco, relativas a la expansión urbana y la reconfiguración funcional de la ciudad. Keil do Amaral trabajó en proyectos de equipamiento y en la reorganización de espacios verdes en la capital: Parque Eduardo VII ; Gran Campo; Parque Monsanto. En vísperas del inicio de la Segunda Guerra Mundial, viajó a Gran Bretaña e Irlanda del Norte, Francia, Países Bajos y Alemania para visitar parques y profundizar sus conocimientos en ese ámbito específico. ^{[ 7 ]}

El 4 de marzo de 1941, fue nombrado Oficial de la Orden Militar de Santiago de la Espada . ^{[ 8 ]}

"El proyecto Parque de Monsanto es una obra esencial en el contexto de las principales intervenciones realizadas en Lisboa durante el siglo XX. Al trasladar el gran parque a las afueras de la ciudad, revela una nueva comprensión del tema de los espacios verdes urbanos integrados a mayor escala, en la vasta área metropolitana y en la expansión de la ciudad". Keil desarrolla el plan general y los diseños de equipamiento. ^{[ 9 ]} "A finales de la década de 1940, las obras del Clube de Ténis o del Restaurante de Montes Claros se traducirán en momentos felices en la trayectoria de Keil do Amaral, alcanzando sutilmente esa sensación de purificación, de abandono que venía explorando desde sus primeros años de investigación sobre la pasión holandesa. De hecho, a partir de 1948, Keil adoptó una mayor modernidad según los códigos del Movimiento Moderno, dando un nuevo significado a su producción: en el Restaurante de Montes Claros, liberó la planta; en el Clube de Ténis, rompió grandes ventanales y resolvió la cobertura con tremenda agilidad". ^{[ 10 ]}

El diseño del Parque Eduardo VII fue otra de sus obras importantes en el contexto de la estructuración urbana de la ciudad. Planificó el paseo central ajardinado, flanqueado por una acera de piedra portuguesa; rediseñó el lago; reorganizó el invernadero y diseñó la entrada cerca de la orilla. El conjunto debía completarse, al norte, con el Palacio de la Ciudad, que se ubicaría junto al mirador marcado por las columnas monumentales. Para apoyar este proyecto, viajó a Estados Unidos, donde visitó obras de referencia de la arquitectura moderna, desde Frank Lloyd Wright hasta Eliel Saarinen . Diseñado inicialmente (1948) por un equipo que también incluía a Hernâni Gandra y Alberto José Pessoa, el Palacio de la Ciudad se convertiría en objeto de controversia y nunca se construyó. ^{[ 9 ]}

La producción arquitectónica de Keil do Amaral a lo largo de la década de 1940 es intensa; además de las intervenciones para los parques de la ciudad, diseña la terminal del aeropuerto de Lisboa , teatros en Mangualde y Nelas, viviendas unifamiliares, etc. 1946 es el año del inicio del estudio Sobre e Descente, en la calle Arco do Cego, para proyectos del Ayuntamiento de Lisboa (con Hernâni Gandra y Alberto José Pessoa), que mantiene en paralelo con su estudio personal. Simultáneamente con el ejercicio de la arquitectura, se intensifica su acción cívica, cultural y política. Publica artículos y libros; participa en los órganos del Sindicato Nacional de Arquitectos; es uno de los promotores más activos de las Exposiciones Generales de Artes Plásticas (1946-1956), que marcaron una dinámica cultural de oposición al Estado Novo, exponiendo en las exposiciones de 1946, 1947, 1948, 1949, 1950, 1953 y 1956. ^{[ 2 ]}

Keil desempeñó un papel fundamental en la formación del grupo Iniciativas Culturales Arte y Técnica (ICAT) y en la reformulación de la revista Arquitetura, donde, en 1947, impulsó la idea de una investigación científica sobre la arquitectura regional portuguesa, obra de referencia que desarrolló durante la segunda mitad de la década de 1950 en colaboración con un amplio grupo de arquitectos (publicada por el Sindicato Nacional de Arquitectos en 1961 con el título Arquitectura Popular en Portugal). También fue uno de los protagonistas del I Congreso Nacional de Arquitectura (1948), «que constituyó una victoria innegable para la clase, ya que, por primera vez, los arquitectos se reunieron para debatir libremente ideas y afirmar con firmeza la necesidad de realizar una arquitectura moderna en el contexto de una nueva conciencia profesional. [...] Congreso histórico, sin duda habría sido otro sin la contagiosa presencia de Keil do Amaral, pronto adoptado como líder de la nueva generación». En marzo del mismo año, fue elegido presidente del Sindicato Nacional de Arquitectos, pero el gobierno lo destituyó forzosamente después de solo ocho meses, por razones políticas, sin siquiera haber asumido oficialmente el cargo. ^{[ 11 ]}

En el período inmediato, hubo una desaceleración en el orden público del que se había beneficiado hasta entonces, pero el ostracismo se atenuó unos años después, con la realización de proyectos importantes, como el de la Feria Industrial de Lisboa, que proyecta con gran libertad compositiva y donde se aprecia "la preocupación por fusionar arquitectura y estructura con un propósito estético y económico". También es autor de varios edificios para la União Elétrica Portuguesa y del vasto encargo que supuso la primera fase del Metropolitano de Lisboa, que incluía todas las estaciones inauguradas en 1959. En la década de 1960 diseñó, junto con Carlos Manuel Ramos, el Estadio Al-Shaab , en Irak, "en el que se percibe un soplo de renovación" en su arquitectura que se traducirá en una "ligereza de solución sin parangón en obras anteriores de este tipo en nuestro país". ^{[ 12 ]}

Aunque nunca tuvo la oportunidad de enseñar arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de Lisboa, Keil do Amaral tuvo una importante labor pedagógica, publicando libros y artículos de referencia, como La arquitectura y la vida (1942), La arquitectura moderna holandesa (1943), El problema de la vivienda (1945) o La formación de arquitectos (1948 - comunicación al 1er Congreso Nacional de Arquitectura). También en la Revista Municipal ^{[ 13 ]} (1939-1973) publicada por el Ayuntamiento de Lisboa, con contenido suyo. Y su estudio fue, en palabras de José Antunes da Silva, un verdadero "centro de cultura y escuela de humanidad", donde a lo largo de los años colaboraron arquitectos de sucesivas generaciones, aún en fase de formación o ya en la madurez, como Alberto Pessoa, Hernâni Gandra, José Rafael Botelho, Cândido Palma de Melo, José Antunes da Silva, Pedro Botelho, José Manuel Fernandes, João Paulo Conceição . ^{[ 14 ]}

Polemista, investigador, pedagogo, participante activo en la actividad sindical y política, opositor frontal del régimen vinculado a prestigiosas personalidades de la cultura nacional, sus escritos y libros de reflexión sobre arquitectura y la ciudad contribuyen a la configuración de un perfil generoso e intenso como profesional y ciudadano". ^{[ 5 ]}

Se casó en 1933 con Maria da Silva Pires ( Silves , 9 de agosto de 1914 – 10 de junio de 2012), pintora, y tuvo descendencia, un único hijo:

• Francisco Pires Keil do Amaral, nacido en 1935, arquitecto, representante del título de vizconde de Pedralva, soltero y sin descendencia.

• Premio Municipal de Arquitectura de Lisboa, 1951 - Casa de A. Sousa Pinto, Avenida D. Vasco da Gama, núm. 2, Restelo, Lisboa. ^{[ 15 ]}
• Premio Diário de Notícias , 1960, por el conjunto de su obra.
• Premio Valmor, 1962 - Vivienda en Rua Almirante António Saldanha, n.º 44, Restelo, en Lisboa. ^{[ 16 ]}