Crumhorn

El cromorno es un instrumento de viento-madera de doble lengüeta , utilizado principalmente durante el Renacimiento . En la actualidad, sobre todo desde la década ^de 1960, ha resurgido el interés por la música antigua y los cromornos se tocan de nuevo. También se escribía krummhorn , krumhorn , krum horn ^{[ 1} ] y cremorne ^{[ 2 ]} .

El nombre deriva del alemán Krumhorn (o Krummhorn o Krumporn ), que significa «cuerno doblado». La primera parte es cognada del inglés medio crumpen, que significa «doblar, plegar, arrugar», y que sobrevive en el inglés moderno en palabras como «crumpled» y «crumpet », que significa «pastel arrugado». El término francés cromorne , de sonido similar , cuando se usa correctamente, se refiere a un instrumento de viento de madera de diseño diferente, aunque a menudo se usa erróneamente como sinónimo de cromorno .

No se sabe con certeza si el instrumento de viento español orlo (documentado en un inventario de 1559) designa al cromorno, pero se sabe que los cromornos se usaban en España en el siglo XVI, y la identificación parece probable. ^{[ 3 ]}

Tres términos italianos para el instrumento, aparte del equivalente cromorno , son storto , cornamuto torto y piva torta . ^{[ 3 ]}

El cromorno es un instrumento de lengüeta con tapa . Su construcción es similar a la del puntero de una gaita . Una lengüeta doble está montada dentro de una tapa larga. Al soplar a través de una ranura en la tapa se produce una nota musical. El tono de la nota se puede variar abriendo o cerrando orificios para los dedos a lo largo del tubo. Una característica inusual del cromorno es su forma; el extremo está doblado hacia arriba en una curva que se asemeja a la letra "J". La curva es meramente decorativa y no influye en el sonido. ^{[ 4 ]}

Los cromornos producen un zumbido fuerte, pero más suave que sus parientes de perforación cónica, el rauschpfeife y el chirimía . Tienen un rango limitado, generalmente de una novena. Si bien teóricamente es posible lograr que la lengüeta suene una doceava por encima de la nota fundamental, esto es extremadamente difícil porque la lengüeta no se sostiene en la boca (e incluso si se hiciera, resultaría en un espacio de dos notas en la escala de los instrumentos históricos), y en la práctica toda la interpretación se limita a la serie fundamental. Algunos instrumentos más grandes tienen su rango extendido hacia abajo mediante orificios, llaves y deslizadores adicionales, y el tono del instrumento se puede bajar una cuarta justa disminuyendo la presión del aire (llamado "subexposición"). Algunos instrumentos modernos tienen su rango extendido hacia arriba hasta una undécima mediante dos llaves. Los cromornos se pueden tocar cromáticamente usando digitaciones cruzadas, excepto la segunda menor por encima de la nota más grave.

Debido a su rango limitado, la música para cromornos suele ser interpretada por un grupo de instrumentos de diferentes tamaños y, por lo tanto, con diferentes tonos. Este grupo se conoce como consorte de cromornos. Los cromornos se construyen imitando el cuarteto vocal con soprano, contralto, tenor y bajo como familia, al igual que la mayoría de los instrumentos del Renacimiento. Existen ejemplos de instrumentos con sonidos más agudos y más graves, de los cuales el gran bajo es el único de uso común. Los instrumentos modernos se afinan en Do y Fa (los contraltos renacentistas solían afinarse en Sol, manteniendo la distancia de una quinta entre los tamaños).

Hay algunas piezas que especifican cromornos en dos conjuntos manuscritos de libros de partes preparados para la banda de la corte prusiana, incluyendo una composición anónima de " D'Andernach auff dem Reine ". Johann Hermann Schein incluyó una Padouana für 4 Krummhörner para cromornos en su colección Banchetto Musicale (1617), y Thomas Stoltzer escribió en una carta que había compuesto su composición del Salmo 37, " Erzürne dich nicht " (1526), ​​de tal manera que las seis partes inferiores de las siete pudieran ser tocadas en cromornos. ^{[ 3 ]} Michael Praetorius sugirió el uso de cromornos en algunas de sus obras vocales sacras como una posible alternativa a los trombones , dulcianos y otros instrumentos.

En la novela Bruno y el cromorno de Ursula Dubosarsky , dos niños, Bruno y Sybil, aprenden a tocar el cromorno casi por accidente. ^{[ 5 ]}

• Boydell, Barra. 1982. El cromorno y otros instrumentos de viento del Renacimiento: una contribución a la organología renacentista . Buren, Países Bajos: Frits Knuf ISBN 9789060274248(tela); ISBN 9789060274231(envoltorios).
• Hantelmann, Georg-Wilhelm von. 1975. Spielanleitung für Krümmhorner, Cornamusen und Kortholte / [ Cómo tocar el Crumhorn, Cornamusa y Curtall ]. Celle: Moeck.
• Hunt, Edgar. 1975. El cromorno: Un método conciso para el cromorno y otros instrumentos de viento . [Maguncia]: Schott. ISBN 9780901938527.
• Meyer, Kenton Terry. 1983. El cromorno: su historia, diseño, repertorio y técnica . Estudios de musicología 66. Ann Arbor: UMI Research Press. ISBN 9780835714068.

• Crumhorn
• Página de cromorno de Musica Antiqua
• Crumhorns del estudio Moeck Renaissance
• Mahillon, Victor-Charles ; Schlesinger, Kathleen (1911). "Cromorne"  . Encyclopædia Britannica (11.ª  ed.).
• "Krumhorn"  . Nueva Enciclopedia Internacional . 1905.