Nuevos Mundos (revista)

En 1926, Hugo Gernsback lanzó Amazing Stories , la primera revista de ciencia ficción (sf). ^{[ 2 ]} Pronto le siguieron otros títulos estadounidenses también especializados en sf, como Astounding Stories y Wonder Stories . ^{[ 3 ]} Estos se distribuían en el Reino Unido, y comenzaron a aparecer organizaciones de fans británicas. En 1936, Maurice K. Hanson, un aficionado a la ciencia ficción que vivía en Nuneaton , fundó un fanzine llamado Novae Terrae (en latín, "nuevas tierras" o "nuevos mundos") para la sección local de la Liga de Ciencia Ficción . Hanson se mudó a Londres y su fanzine se convirtió en la publicación oficial de la Asociación de Ciencia Ficción , fundada en 1937. ^{[ 4 ]}

Arthur C. Clarke , John Carnell y William F. Temple se involucraron en la producción de Novae Terrae . En 1939, Hanson cedió la dirección editorial a Carnell, quien cambió el título del fanzine a New Worlds y reinició la numeración en el volumen 1 número 1; el primer número bajo el control de Carnell data de marzo de 1939. Carnell quería convertir New Worlds en una revista profesional y, a través de WJ Passingham , un escritor, había iniciado conversaciones con una editorial llamada The Worlds Says Ltd. ^{[ 4 ]} En enero de 1940, se le pidió a Carnell que preparara tres números, ^{[ 4 ]} y Carnell y Passingham aportaron 50 libras cada uno para los gastos. ^{[ 5 ]} Carnell solicitó material a autores británicos, entre ellos John F. Burke , CS Youd y David McIlwain , y adquirió "Lost Legion" de Robert A. Heinlein , pero en marzo, las disputas internas llevaron al colapso de The World Says. ^{[ 4 ]} Alfred Greig, el director, regresó a su Canadá natal sin devolverle el dinero a Carnell y Passingham, y nunca se imprimió ningún ejemplar. ^{[ 5 ]}

Carnell se unió al ejército en 1940, sirviendo en la Artillería Real , Operaciones Combinadas y Bombardeo Naval. ^{[ 5 ]} Después de su regreso a la vida civil en enero de 1946 conoció al escritor Frank Edward Arnold , quien había estado trabajando con Pendulum Publications en una nueva línea de ciencia ficción. Arnold le presentó a Carnell a Stephen D. Frances , director de Pendulum. ^{[ 5 ]} Frances creía en las posibilidades comerciales de la ciencia ficción, y como Carnell todavía tenía el portafolio de historias que había reunido en 1940, Pendulum accedió a convertir New Worlds en una revista profesional. ^{[ 4 ] [ 5 ]} El primer número apareció en julio de 1946, aunque no había fecha en la revista. La tirada inicial fue de 15 000 copias, pero solo se vendieron 3000, un resultado muy decepcionante.

Carnell consideró que la portada, que a su juicio era deficiente, contribuía en parte a las bajas ventas. Creó un nuevo diseño, basado en portadas de dos revistas estadounidenses de ciencia ficción, y se lo encargó al artista Victor Caesari. La escena espacial resultante fue la portada del segundo número, que apareció en octubre de 1946; ^{[ 5 ]} junto con la inversión de Pendulum en la promoción de la revista, esto condujo a ventas mucho mejores, y el segundo número se agotó por completo. ^{[ 4 ]} Pendulum reimprimió los ejemplares restantes del primer número con el segundo diseño de portada, ^{[ 5 ]} y los puso a la venta a 1/6 (7,5 peniques); los dos primeros números habían tenido un precio de 2/- (10 peniques). ^{[ 6 ]} La nueva portada y el precio fueron mucho más populares y el primer número, al igual que el segundo, se agotó rápidamente. ^{[ 5 ]}

Pendulum Publications publicó un número más en octubre de 1947, poco antes de declararse en bancarrota y dejar así a New Worlds sin editor. La revista fue salvada por un grupo de aficionados a la ciencia ficción que, desde 1946, se reunían regularmente los jueves por la noche en el pub White Horse , en New Fetter Lane, cerca de Fleet Street . ^{[ 4 ] [ nota 1 ]} En una de esas reuniones se sugirió que formaran una compañía para revivir New Worlds ; uno de los presentes, Frank Cooper, recientemente retirado de la Real Fuerza Aérea , accedió a investigar qué sería necesario para crear una nueva compañía. ^{[ 7 ]}

En mayo de 1948, Carnell anunció en una convención de ciencia ficción en Londres que los planes para formar una nueva compañía, que se llamaría Nova Publications Ltd., estaban muy avanzados. ^{[ 4 ] [ nota 2 ]} Nova recaudó 600 libras esterlinas de capital y se lanzó a principios de 1949. Inicialmente había seis directores: el presidente era John Wyndham , y los demás miembros de la junta eran G. Ken Chapman, Frank Cooper, Walter Gillings , Eric C. Williams y John Carnell. ^{[ 7 ]} Se encontró una imprenta cerca de Stoke Newington , donde residía Frank Cooper, y el primer número (numerado 4, para continuar con los tres números de Pendulum) apareció en junio. Se planeó pasar a una publicación trimestral regular, ^{[ 7 ]} y posteriormente a una publicación bimensual. ^{[ 8 ]} Para mantener bajos los costos, Nova decidió encargarse de la distribución ellos mismos; esto no fue fácil, pero Cooper y su asistente, Les Flood, tuvieron suficiente éxito como para que en julio se tomara la decisión de seguir adelante con el calendario trimestral planeado. Un quinto número apareció en septiembre, y el sexto a principios del año siguiente, con fecha de primavera de 1950. ^{[ 7 ]}

En 1950, con New Worlds en una periodicidad trimestral estable, Nova Publications decidió lanzar una revista complementaria, Science Fantasy . ^{[ 4 ]} Eligieron a Walter Gillings como editor; pero fue reemplazado por Carnell después de dos números, en parte porque Nova no podía permitirse pagar dos salarios editoriales, ^{[ 9 ]} y en parte debido a "diferencias fundamentales de opinión". ^{[ 8 ]} A finales de 1951, New Worlds pasó a ser bimestral, y a mediados de año había alcanzado una tirada de 18.000 ejemplares. El precio se había reducido a 1/6 con el tercer número, pero con el aumento de los costes del papel, Nova buscó una imprenta más barata. La nueva imprenta, The Carlton Press, debía hacerse cargo de la producción con el número de mayo de 1953 (número 21), pero el número se retrasó y tuvo que fecharse en junio de 1953. ^{[ 8 ]} El número se produjo de forma deficiente, lo que consternó a la junta directiva de Nova, y las huelgas de impresores causaron más retrasos. ^{[ 8 ] [ 9 ]} Nova descubrió que The Carlton Press era un agente sin instalaciones de impresión; subcontrataban el trabajo a otras imprentas, pero solo podían ejecutar sus encargos cuando saldaban las deudas anteriores con esas imprentas. El número 22 se retrasó repetidamente; las pruebas aparecieron en agosto y se prometió que el número saldaría en noviembre. Ni siquiera este calendario se cumplió, y Carnell recibió una copia de la tirada en enero de 1954. La copia estaba fechada en 1953 (sin mes), y como esto la hacía inservible para su distribución en 1954, Carnell se negó a aceptar la tirada. ^{[ 10 ]}

Mientras se desarrollaba la disputa con la imprenta, Carnell y Maurice Goldsmith, periodista conocido de Carnell, organizaron una pequeña conferencia con reconocidos autores de ciencia ficción, entre ellos Arthur C. Clarke y John Wyndham. Goldsmith cubrió la conferencia para Illustrated , una revista semanal, y el artículo llamó la atención de Maclaren & Sons Ltd , una editorial técnica interesada en lanzar una nueva revista de ciencia ficción. Carnell rechazó la oferta por su lealtad a Nova Publications, pero las conversaciones posteriores llevaron finalmente a que Maclaren tomara el control de Nova, con el compromiso de publicar New Worlds mensualmente y Science Fantasy bimestralmente. En enero de 1954, cuando The Carlton Press entregó el número 22 con la fecha incorrecta, la adquisición por parte de Maclaren se había completado, y el departamento legal de Maclaren ayudó a resolver la disputa. La imprenta que había impreso el número no había recibido el pago de The Carlton Press, por lo que se obtuvo una orden judicial que incautó los ejemplares para evitar que se vendieran y así recuperar los costos de impresión. Carnell conservó el ejemplar que le habían enviado en enero, y se cree que este es el único ejemplar existente de la versión de The Carlton Press de este número, ya que el resto de la tirada fue destruida tras el juicio. La ilustración de la portada, obra de Gerard Quinn , se utilizó posteriormente en el número 13 de Science Fantasy , y todos los relatos y el material editorial aparecieron finalmente en números posteriores de New Worlds durante el año siguiente. ^{[ 10 ]}

El apoyo financiero que Maclaren proporcionó significó que, una vez que apareció el número 22 en abril de 1954, se inició una periodicidad mensual regular que duró hasta 1964 con un solo contratiempo: una disputa de impresión en 1959 retrasó el número de agosto y se combinó con el de septiembre. ^{[ 4 ]} A pesar de esta estabilidad, la circulación de New Worlds comenzó a disminuir a principios de la década de 1960. Nova Publications había lanzado una tercera revista, Science Fiction Adventures , en 1958, pero tanto esta como Science Fantasy también estaban perdiendo lectores, y en mayo de 1963 Science Fiction Adventures fue cancelada. ^{[ 4 ] [ 11 ]} En septiembre de ese año, la junta directiva de Nova decidió cerrar tanto New Worlds como Science Fantasy , ^{[ 4 ]} y en preparación para el cambio, Carnell firmó un contrato en diciembre de 1963 para editar una serie de antologías originales, New Writings in SF , para el editor Dennis Dobson . ^{[ 12 ]}

Las revistas fueron salvadas inesperadamente por David Warburton de Roberts & Vinter , una editorial londinense. El impresor, que había estado imprimiendo tanto New Worlds como Science Fantasy, se encontró casualmente con Warburton en un pub y le comentó que buscaba trabajo adicional para llenar los huecos en su agenda que había dejado la desaparición de las revistas. Roberts & Vinter tenía dificultades para conseguir una buena distribución para sus títulos existentes, que eran thrillers violentos, y estaba interesado en adquirir títulos más respetables que les ayudaran a penetrar en la red de distribución británica, que dependía en gran medida de WH Smith y John Menzies , las dos principales cadenas de quioscos británicas. El socio de Warburton, Godfrey Gold, dirigía una empresa vinculada a Roberts & Vinter que publicaba revistas de pin-ups ; al igual que Warburton, Gold necesitaba mejorar su capacidad de distribución. ^{[ 4 ] [ 12 ]}

Cuando Michael Moorcock, que por entonces ya había empezado a vender relatos a Carnell, se enteró de los planes para dejar de publicar New Worlds y Science Fantasy , escribió una carta que apareció en el número 141 lamentando la pérdida para el campo de la ciencia ficción británica tanto de las revistas como del propio Carnell. Carnell no quería seguir editando las revistas además de New Writings in SF , y recomendó a Moorcock a Warburton. Kyril Bonfiglioli , un marchante de arte de Oxford amigo de Brian Aldiss , también mostró interés. Warburton le dio a Moorcock la opción de elegir qué revista editar; Moorcock escogió New Worlds , y Bonfiglioli se convirtió en el nuevo editor de Science Fantasy . ^{[ 12 ]} Moorcock quería cambiar a un formato grande y le mostró a Warburton un ejemplar de prueba que había creado, pero Warburton insistió en un formato de bolsillo para que encajara con los demás títulos que estaban produciendo, aunque accedió a reconsiderar el formato en el futuro si las ventas mejoraban. ^{[ 13 ]} El primer número bajo el control de Moorcock fue el número 142, con fecha de mayo/junio de 1964. La periodicidad era inicialmente bimestral, pero a principios de 1965 volvió a una periodicidad mensual estable. ^{[ 4 ]}

En julio de 1966, el distribuidor de Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , quebró, debiendo a Roberts & Vinter una suma considerable. La presión financiera resultante llevó a Roberts & Vinter a centrarse en sus revistas más rentables, y planearon cerrar tanto Science Fantasy como New Worlds . ^{[ 4 ]} Después de enterarse de estos planes, Moorcock y Warburton comenzaron a considerar la formación de una compañía separada para continuar publicando New Worlds , y Brian Aldiss contactó a figuras literarias conocidas como JB Priestley , Kingsley Amis , Marghanita Laski y Angus Wilson para obtener apoyo para una solicitud de subvención del British Arts Council a finales de 1966. A principios de enero de 1967, Aldiss descubrió que la solicitud de subvención sería exitosa y que New Worlds recibiría 150 libras esterlinas por número, aunque finalmente la certificación de la subvención se retrasó al menos hasta mayo. ^{[ 4 ] [ 14 ] [ 15 ] [ nota 3 ]} La subvención fue suficiente para permitir que la revista continuara, aunque no cubriría todos los costos. ^{[ 16 ]} Todavía había que encontrar un editor, y tanto Fontana como Panther Books expresaron interés, pero la promesa del dinero y el prestigio de una subvención del Arts Council convencieron a Warburton de seguir involucrado personalmente. ^{[ 15 ] [ 16 ]} Mientras estas negociaciones estaban en marcha, se recopilaron dos números más a partir de material de archivo y cuentos donados. ^{[ 16 ]} Roberts & Vinter había dejado de existir para entonces, por lo que una empresa hermana, Gold Star Publications, se convirtió en la editora de ambos números, con Warburton y Aldiss proporcionando a Gold Star garantías financieras personales. ^{[ 17 ] [ nota 4 ]} Estos dos números aparecieron en marzo y abril de 1967, pero el último también fue fechado erróneamente como marzo en los indices . Science Fantasy , que para entonces había sido retitulada SF Impulse , no continuó, sino que se fusionó con New Worlds a partir del primer número de Gold Star, aunque nada del diseño o contenido de SF Impulse era visible en New Worlds . ^{[ 17 ]}

La sociedad que Warburton y Moorcock formaron para continuar con New Worlds se denominó Magnelist Publications. ^{[ 14 ]} Moorcock y Warburton revisaron el número de prueba que Moorcock había preparado cuando asumió el cargo de editor, y Warburton aceptó cambiar al formato más grande. ^{[ 15 ] [ 16 ]} El primer número de Magnelist apareció en julio de 1967, dando inicio a una periodicidad mensual regular. Moorcock continuó como editor con Langdon Jones como su asistente, y Charles Platt se convirtió en el diseñador de maquetación. ^{[ 4 ] [ 14 ]} Warburton dejó de participar después del número de noviembre, pero la revista fue rescatada nuevamente, esta vez por Sylvester Stein de Stonehart Publications. ^{[ 16 ] [ nota 5 ]}

Los retrasos provocaron la omisión de un mes, combinándose los números de diciembre de 1967 y enero de 1968 en uno solo, pero posteriormente se retomó la periodicidad mensual. ^{[ 19 ]} El número de marzo de 1968 contenía la tercera entrega de la novela Bug Jack Barron de Norman Spinrad , que incluía algunas escenas de sexo bastante explícitas. Un miembro del Parlamento se quejó en la Cámara de los Comunes de que el Consejo de las Artes estaba "patrocinando inmundicia"; ^{[ 4 ] [ nota 6 ]} y pronto WH Smith y John Menzies, los dos principales puntos de venta de revistas en el Reino Unido, retiraron la revista de la venta. Las quejas surgieron cuando el Consejo de las Artes estaba considerando renovar la subvención por otro año, y durante un tiempo pareció que New Worlds tendría que dejar de publicarse, pero finalmente la subvención fue renovada. Con el dinero de la publicidad y una importante contribución del propio Moorcock, la revista pudo sobrevivir.

La pérdida de ingresos causada por la retirada de la venta del número de marzo de 1968 se vio exacerbada por una prohibición temporal de la revista en Sudáfrica, Nueva Zelanda y Australia, y por la posterior decisión de John Menzies de no distribuir New Worlds . WH Smith dejó en manos de sus respectivos gerentes de sucursal la decisión de distribuir o no la revista. ^{[ 4 ] [ nota 7 ]} Stonehart no estaba contento con los acontecimientos y se negó a pagar a los impresores, quienes a su vez retuvieron los ejemplares impresos. El dinero del Consejo de las Artes estaba destinado a los colaboradores, pero un desacuerdo sobre la subvención llevó a que Stonehart también se negara a pagarles. Como consecuencia de la prohibición de distribución, apareció cierta cobertura negativa en la prensa. La subvención finalmente se renovó, pero a finales de ese año Moorcock pagó a los colaboradores y las facturas de impresión y rompió relaciones con Stein y Stonehart después del número de julio de 1968 ^{[ 15 ]} y cambió de distribuidor a la independiente Moore Harness ( Time Out , Private Eye ).

Sin una distribución fiable en los principales quioscos, New Worlds tuvo que recurrir a una distribución poco convencional y a las suscripciones. La revista no era especialmente rentable, y como Moorcock no había formado una empresa para publicarla, era personalmente responsable de sus costes. Para conseguir dinero, había estado escribiendo novelas de fantasía a un ritmo muy rápido desde principios de 1968, y desde principios de 1969 el trabajo editorial se le asignó a varios otros, principalmente a Charles Platt y Langdon Jones. ^{[ 4 ] [ 16 ]} Se mantuvo una periodicidad mensual desde enero hasta julio de 1969, momento en el que se produjo otro golpe financiero al descubrirse que los distribuidores estaban reteniendo la mitad de la tirada de 20.000 ejemplares. ^{[ 16 ] [ 20 ]} Moorcock intentó reorganizarse reduciendo el número de páginas de cada número, y como se vio obligado de nuevo a escribir todo lo que pudo para ganar lo suficiente para pagar las facturas de New Worlds , cedió casi todas las tareas editoriales a Charles Platt, aunque otros involucrados con la revista también se turnaron en el trabajo editorial durante los siguientes números. ^{[ 4 ] [ 16 ]} Moorcock tenía una deuda de 3000 libras esterlinas, y en combinación con la decisión del Consejo de las Artes de no renovar su subvención, se encontró sin otra opción que dejar de publicar mensualmente y establecer una periodicidad trimestral en formato de bolsillo publicado por Sphere Books . El número de abril de 1970, el 200, fue el último que se envió a los distribuidores; se preparó un número más y se envió a los suscriptores como el «Número Especial de Buen Gusto» en marzo siguiente. ^{[ 4 ]}

Cuando Moorcock se dio cuenta de que la revista tendría que cerrar, hizo arreglos con Sphere Books para continuar New Worlds como una serie trimestral de antologías en rústica. Sphere produjo ocho números, aunque el calendario trimestral no se respetó después del cuarto número; el octavo número apareció en 1975. ^{[ 4 ]} Seis números se reimprimieron en los EE. UU. Los primeros números tuvieron un buen desempeño financiero, con alrededor de 25 000 copias vendidas, sin contar las ventas en EE. UU. ^{[ 21 ]} Moorcock cedió la dirección editorial a Charles Platt con el sexto volumen, y a Hilary Bailey después, para tener más tiempo para dedicarse a su propia escritura: también comentó que para entonces "ya no tenía mi toque editorial (no podía leer ciencia ficción en absoluto)". ^{[ 16 ]} Sphere canceló la serie después de dos números más; Fue adquirida brevemente por Corgi Books , pero las ventas fueron bajas y Corgi abandonó la serie con New Worlds 10 en 1976, ^{[ 4 ]} aunque según Moorcock, él y Bailey decidieron terminar la serie cuando tuvieron desacuerdos con Corgi. ^{[ 16 ]} En los EE. UU. , Berkley Books publicó los volúmenes 1 al 4, y cuando abandonaron la serie, Platt, que era editor consultor en Avon Books , reimprimió dos volúmenes más, el número 6 y el 7 de la serie del Reino Unido. ^{[ 21 ] [ nota 8 ]}

En 1978, la revista fue revivida por Moorcock nuevamente, esta vez en formato de fanzine. Aparecieron cuatro números más, impresos profesionalmente y con varios editores, entre la primavera de 1978 y septiembre de 1979. ^{[ 4 ] [ 22 ]} Luego hubo un lapso hasta 1991, cuando New Worlds reapareció como una serie de antologías en rústica, esta vez editada por David S. Garnett . Aparecieron cuatro volúmenes entre 1991 y 1994, publicados por Victor Gollancz . ^{[ 23 ]} Moorcock editó un número del quincuagésimo aniversario en 1996, y Garnett editó posteriormente un número más de la antología. Junto con las versiones anteriores de fanzine, revista y antología, estos llevaron la numeración de los números del 212 al 222. ^{[ 22 ]}

En 2021, Nick Gevers y Peter Crowther, de PS Publishing, revivieron la revista como una serie de antologías con ediciones en rústica y ediciones limitadas firmadas en tapa dura.

El relato principal del primer número de New Worlds fue «El molino de los dioses» de Maurice Hugi . John Russell Fearn contribuyó con cuatro relatos, bajo su propio nombre y tres seudónimos, y William Temple proporcionó «Los tres pilones», una fantasía que resultó ser el relato más popular del número. ^{[ 4 ] [ 6 ]} El historiador de ciencia ficción Mike Ashley considera que los dos números siguientes son una mejora respecto al primero; el segundo número contenía «Las mentiras vivientes» de John Wyndham, bajo su alias «John Beynon», ^{[ 24 ]} y el tercero contenía «Herencia», un relato temprano de Arthur C. Clarke. ^{[ 25 ]} El relato de Wyndham, sobre la hostilidad y la intolerancia mostradas por los colonos de Venus hacia los nativos venusinos, se reimprimió en Other Worlds en 1950, ^{[ 24 ]} mientras que «Herencia» apareció más tarde en Astounding Science Fiction . ^{[ 25 ]}

La adquisición de Nova Publications por Maclaren en 1954 le dio a New Worlds la estabilidad para establecerse como una revista líder. Ashley describe el período de 1954 a 1960 como una "Edad de Oro" para New Worlds . Carnell compró la primera venta de JG Ballard , "Escapement", que apareció en el New Worlds de diciembre de 1956 ; Ballard se convirtió en una figura importante en el género en la década de 1960. ^{[ 1 ]} Ballard estaba agradecido a Carnell por el apoyo que le brindó a finales de la década de 1950. Gran parte del trabajo de Ballard apareció en New Worlds y Science Fantasy , y Ballard recordó más tarde que Carnell "reconoció lo que yo estaba haciendo desde una etapa muy temprana y me animó a seguir escribiendo a mi manera". ^{[ 26 ]} Carnell también publicó gran parte del trabajo temprano de Brian Aldiss en Science Fantasy y New Worlds . John Brunner , quien más tarde se convertiría en uno de los escritores de ciencia ficción británicos más exitosos, apareció regularmente en las revistas Nova, comenzando con "Visitors' Book" en New Worlds de abril de 1955. James White comenzó a publicar con "Assisted Passage" en New Worlds de enero de 1953 , y en 1957 comenzó su popular serie Sector General , sobre un hospital para extraterrestres, con "Sector General" en el número de noviembre de 1957. ^{[ 1 ]} John Wyndham, quien ya era bien conocido fuera del género por obras como The Day of the Triffids , ^{[ 27 ]} comenzó una serie sobre los Troons, una familia que viaja por el espacio, con "For All the Night" en el número de abril de 1958. ^{[ 28 ]} Arthur C. Clarke, otro exitoso escritor británico de ciencia ficción del período, escribió relativamente pocos cuentos para el mercado británico, pero publicó "Who's There" en New Worlds de noviembre de 1958 . ^{[ 28 ]} Colin Kapp comenzó su popular serie " Ingenieros poco ortodoxos " con "Los ferrocarriles en Cannis", en octubre de 1959. ^{[ 29 ]} Otros escritores menos conocidos que fueron prolíficos a finales de la década de 1950 fueron JT McIntosh , Kenneth Bulmer y EC Tubb . ^{[ 1 ]}

Se le atribuye a New Worlds el haber moldeado el desarrollo de la ciencia ficción como género. ^{[ 30 ]} Fue la revista que más contribuyó a la ciencia ficción británica, ayudando a revivir un estilo nacionalista de ficción especulativa en la década de 1950; Roger Luckhurst la llamó "la revista de ciencia ficción británica más importante". ^{[ 31 ]} Particularmente influyentes fueron "Guardian Angel" de Clarke (publicada en 1950) y la obra de Brian Aldiss, John Brunner y J. G. Ballard. ^{[ 32 ]} Mike Ashley sostuvo que New Worlds y Science-Fantasy fueron "la base de la ciencia ficción de alta calidad en Gran Bretaña". ^{[ 33 ]} Según encuestas realizadas durante la década de 1950, la audiencia femenina de la revista oscilaba entre el 5 y el 15 por ciento. La revista se hizo cada vez más popular entre un público más joven: los lectores de 19 años o menos representaban el 5% del total de lectores en 1954, el 18% en 1958 y el 31% en 1963. Las mismas encuestas también mostraron un aumento en el número de trabajadores de ciencia y tecnología que leían la revista durante ese período. ^{[ 34 ]} Entre los mejores artistas de este período se encontraban Brian Lewis , Gordon Hutchings y Gerard Quinn, cuyo arte Ashley considera comparable en estilo al trabajo de Virgil Finlay . ^{[ 35 ]} En 1957, Carnell dejó de usar ilustraciones interiores, diciendo que "las ilustraciones en las revistas de tamaño reducido están tan desfasadas como una chimenea de carbón". ^{[ 36 ]}

En opinión de Ashley, la calidad de New Worlds comenzó a decaer a principios de la década de 1960. Aún publicaba series populares como las historias de Sector General de White, e imprimió algunas historias bien recibidas como "The Streets of Ashkelon" de Harry Harrison , sobre un enfrentamiento entre un ateo (el protagonista) y un sacerdote en otro planeta. Debido al tema, Harrison tardó seis años en encontrar un editor dispuesto a aceptar la historia; cuando Aldiss la compró para una antología, Carnell accedió a publicarla en New Worlds , donde apareció en septiembre de 1962. ^{[ 37 ]} JG Ballard continuó publicando en New Worlds , pero ahora enviaba sus historias más convencionales a las revistas estadounidenses y presentaba sus piezas más experimentales a Carnell. Ejemplos de 1961 a 1964 incluyen "The Overloaded Man", "The Subliminal Man", "End-Game" y "The Terminal Beach", con temas de estrés psicológico y cambios en la naturaleza de la percepción y de la realidad. ^{[ 37 ]}

Cuando Roberts & Vinter decidió cerrar New Worlds en 1963, Moorcock y Ballard consideraron publicar una nueva revista que, como Carnell, estuviera dispuesta a publicar material experimental. Moorcock preparó un número de prueba y más tarde describió sus intenciones: «Sería en papel artístico, para poder incluir ilustraciones de buena calidad; tendría el tamaño de, digamos, Playboy , para que tuviera un buen espacio en los quioscos; se especializaría en obras experimentales de escritores como [William] Burroughs y [Eduardo] Paolozzi , pero sería "popular", buscaría dar a conocer a dichos experimentadores; publicaría a todos aquellos escritores que se hubieran desmoralizado por la falta de editores receptivos y por la perplejidad de la crítica; intentaría una fertilización cruzada entre la ciencia ficción popular, la ciencia y la obra de la vanguardia literaria y artística». ^{[ 38 ]} Moorcock también escribió una carta a Carnell exponiendo sus ideas sobre lo que necesitaba la ciencia ficción: «Editores que estén dispuestos a arriesgarse con una historia y publicarla aunque esto pueda acarrearles críticas». ^{[ 39 ]} La carta se publicó en el último número de Nova Publications, que también incluía el anuncio de que Moorcock sucedería a Carnell como editor de New Worlds , ^{[ 40 ]} aunque Moorcock desconocía que sería considerado para el puesto cuando escribió su carta. ^{[ 37 ]}

El primer número de Moorcock, fechado en mayo/junio de 1964, tenía una portada de James Cawthorn que ilustraba la primera entrega de la novela corta de Ballard "Equinox"; Ballard también contribuyó con una reseña del libro de William Burroughs , Dead Fingers Talk , ^{[ 12 ]} y cuentos de Brian Aldiss, Barrington Bayley y John Brunner completaron el número. ^{[ 6 ]} El editorial de Moorcock incluía una cita de una entrevista de radio con William Burroughs en el sentido de que "Si los escritores han de describir las técnicas avanzadas de la Era Espacial, deben inventar técnicas de escritura igualmente avanzadas para poder tratarlas adecuadamente". ^{[ 41 ]} En los primeros números, Moorcock publicó cuentos destinados a demostrar sus objetivos editoriales. El más controvertido de ellos fue "I Remember, Anita..." de Langdon Jones, que apareció en el número de septiembre/octubre de 1964; La historia contenía escenas sexuales que provocaron discusiones en la sección de cartas de la revista, ^{[ 42 ]} y algunos suscriptores habituales dejaron de recibir las revistas, aunque la circulación general aumentó. ^{[ 13 ]}

Moorcock contribuyó con una cantidad sustancial de material, bajo su propio nombre y bajo seudónimos como James Colvin ; ^{[ 6 ]} algunas de estas historias eran bastante tradicionales, pero contribuciones como las historias de Jerry Cornelius , que comenzaron con "Datos preliminares" en el número de agosto de 1965, fueron mucho más experimentales. ^{[ 42 ]} También publicó su novela corta "Contemplen al hombre" en el número de septiembre de 1966; la historia, sobre un viajero del tiempo que regresa a la época de Cristo, le valió un Premio Nebula al año siguiente. Ballard también comenzó a escribir algunas de sus historias más controvertidas, incluyendo "Tú: Coma: Marilyn Monroe" en el número de junio de 1966, y "El asesinato de John Fitzgerald Kennedy considerado como una carrera de motor cuesta abajo", en marzo de 1967; ambas habían sido publicadas previamente en Ambit , una revista literaria, en 1966. ^{[ 42 ]}

Muchos escritores encontraron en New Worlds un mercado donde podían publicar material experimental. Charles Platt, David I. Masson y Barrington Bayley figuraban entre los escritores británicos de este grupo, y Moorcock también atrajo trabajos de escritores estadounidenses como John Sladek , Roger Zelazny y Thomas M. Disch . ^{[ 42 ] [ 43 ]} Las contribuciones de Zelazny incluyeron "For a Breath I Tarry" en marzo de 1966, y Disch publicó varios cuentos y la novela Echo Round His Bones , que se serializó a partir de los números de diciembre de 1966 y enero de 1967. Disch comentó que no había podido encontrar un editor para la novela en Estados Unidos. ^{[ 42 ]}

A mediados de la década de 1960, el término " Nueva Ola " comenzó a aplicarse a la obra más experimental que Moorcock publicaba, y New Worlds pronto fue considerada la publicación líder del movimiento de la Nueva Ola. ^{[ 42 ] [ 44 ]} Además del material experimental, Moorcock intentó mantener contentos a los lectores existentes publicando ciencia ficción más tradicional; en palabras del historiador de ciencia ficción Colin Greenland , "cambió el contenido de la revista mucho más lentamente de lo que pretendía". ^{[ 45 ]} Entre los relatos de ciencia ficción tradicional comprados por Moorcock se incluye el primer relato de Vernor Vinge , "Apartness", que apareció en junio de 1965; también publicó material de Bob Shaw , relatos tempranos de Terry Pratchett y, en marzo de 1965, "Sunjammer" de Arthur C. Clarke. ^{[ 42 ]}

Cuando Moorcock se hizo cargo de la publicación de New Worlds, que pertenecía a Roberts & Vinter, cambió el formato de bolsillo a un tamaño mayor con papel de buena calidad que permitía un mejor uso de las ilustraciones. El primer número en este formato, julio de 1967, contenía la primera parte de Camp Concentration de Disch , escrita para la revista y rechazada por su editor estadounidense debido al lenguaje explícito utilizado por el protagonista. Disch recordó posteriormente que parte del lenguaje experimental del libro fue escrito sabiendo que New Worlds estaba disponible como mercado para la ficción poco convencional. Otros nuevos escritores que aparecieron en la revista incluyen a M. John Harrison y Robert Holdstock , que aparecieron en el número de noviembre de 1968, y Michael Butterworth, cuyo trabajo apareció por primera vez en la edición de mayo de 1966. El número de diciembre de 1968 incluyó " Time Considered as a Helix of Semi-Precious Stones " de Samuel R. Delany , y " A Boy and His Dog " de Harlan Ellison apareció en abril de 1969; Ellison ganó un premio Nebula, y Delany tanto un Nebula como un Hugo , aunque no fue hasta que los relatos se reimprimieron en forma de libro que fueron ampliamente conocidos. ^{[ 14 ]}

El número de julio de 1967 de New Worlds contenía el primer relato de Pamela Zoline , "La muerte térmica del universo" ^{[ 14 ]} , que utilizaba la entropía , un tema frecuente en New Worlds , como metáfora. ^{[ 21 ]} El relato es uno de los mejores ejemplos del nuevo enfoque que Moorcock estaba adoptando con la revista: en palabras del crítico Edward James, el objetivo era "utilizar el lenguaje y las imágenes de la ciencia ficción y la ciencia para describir escenas de la vida perfectamente 'ordinarias' y, al hacerlo, producir percepciones alteradas de la realidad en el lector". ^{[ 46 ]} "Espacio interior", un término acuñado originalmente por JB Priestley , también se utilizaba para describir el enfoque de los relatos que Moorcock publicaba, en contraste con el enfoque de la ciencia ficción tradicional en el espacio exterior, ^{[ 21 ]} y James considera el término como "la consigna de la Nueva Ola británica y el shibboleth por el cual se reconocía a aquellos que habían abandonado a Gernsback y Campbell ". Los métodos e intereses de estos escritores eran bastante diferentes de los de la ciencia ficción tradicional: la preocupación radicaba en la realidad interna más que en la externa, y las técnicas experimentales, las yuxtaposiciones inusuales de material y el enfoque en las preocupaciones psicológicas eran la norma. ^{[ 47 ]}

Con el cambio al formato de antología, parte del material más experimental desapareció. En sus editoriales, Moorcock dejó claro que no quería excluir los relatos de ciencia ficción tradicionales; quería eliminar por completo las fronteras del género y que la ciencia ficción fuera tratada como parte de la narrativa principal. Las revistas trimestrales se etiquetaron como ciencia ficción, ya que Sphere sabía que eso aumentaría las ventas. Los relatos publicados en las antologías eran generalmente pesimistas. Entre los nuevos escritores que aparecieron por primera vez en la serie de antologías trimestrales se encontraban Marta Randall (bajo el nombre de Marta Bergstrasser), Eleanor Arnason , Geoff Ryman y Rachel Pollack (como Richard A. Pollack). ^{[ 21 ]}

El número 212 reimprimió un artículo escrito por Moorcock y M. John Harrison que era una parodia de The Guardian ; había sido publicado en Frendz , un periódico clandestino, en 1971. Los dos números siguientes también contenían artículos periodísticos ficticios; el número 215 contenía material más convencional, incluyendo un artículo de Jerry Cornelius escrito por Charles Partington. El número 216, el último de los números de finales de la década de 1970, reintrodujo los artículos periodísticos ficticios. ^{[ 48 ]} La serie de antologías de la década de 1990 no intentó recapturar la atmósfera o el estilo de New Worlds de las décadas de 1960 o 1970. Contenía algunos materiales bien recibidos, incluyendo artículos de Moorcock, Paul Di Filippo e Ian McDonald , pero no tuvo éxito financiero. ^{[ 22 ]} El resurgimiento actual de PS Publishing comenzó en 2021.

Una edición estadounidense reimpresa de New Worlds se publicó brevemente en 1960, editada por Great American Publications , que en ese momento publicaba Fantastic Universe , editada por Hans Stefan Santesson . El primer número apareció en marzo de 1960; omitió el nombre de Carnell y acreditó a Santesson como editor. Aunque la ficción consistía enteramente en reimpresiones, con todas las historias excepto una provenientes de la edición británica de New Worlds , esto no se declaró al lector. ^{[ 6 ] [ 66 ]} Carnell no estaba contento con los resultados de este intento de irrumpir en el mercado estadounidense, pero Great American quebró más tarde ese año y solo aparecieron cinco números, con una periodicidad mensual de marzo a julio. ^{[ 4 ] [ 66 ]} El contenido de los números no correspondía a números británicos específicos: la mayoría se tomaron de New Worlds , pero una historia se reimprimió de la edición de Nova de Science Fiction Adventures , y tres se tomaron de Fantastic Universe , que había cesado su publicación con su número de marzo de 1960. ^{[ 4 ]}

Posteriormente, la edición británica se publicó en los EE. UU. prácticamente sin cambios, con una fecha de portada retrasada un mes, a partir del número 99 (octubre de 1960). ^{[ 4 ]}

Se han publicado varias antologías de cuentos de Nuevos Mundos , entre ellas: ^{[ 22 ]}