acento griego antiguo

El acento agudo era el más común de estos; podía encontrarse en cualquiera de las tres últimas sílabas de una palabra. Algunos ejemplos son:

• ἄνθρωπος ánthrōpos 'hombre, persona'
• πολίτης polítēs 'ciudadano'
• ἀγαθός agathós 'bueno'

El circunflejo, que representaba un tono ascendente y luego descendente, ^{[ 1 ]} se encuentra solo en vocales largas, diptongos y el dígrafo épsilon-iota, y solo en las dos últimas sílabas de la palabra:

• σῶμα sôma 'cuerpo'
• γῆ gê 'tierra'

Cuando aparece un acento circunflejo en la sílaba final de una palabra polisilábica, generalmente representa una vocal contraída:

• ποιῶ poiô ​​'Yo acepto' (forma contraída de ποιέω poiéō )

La sílaba tónica se encuentra, como alternativa a la aguda, solo en la última sílaba de una palabra.

Cuando una palabra como ἀγαθός agathós 'bueno' con acento final va seguida de una pausa (es decir, cuando aparece al final de una cláusula, oración o verso), ^{[ 2 ]} o de una palabra enclítica como la forma débil de ἐστίν estín 'es' (véase más abajo), el acento se escribe como un agudo:

• ἀνὴρ ἀγαθός anḕr agathós '[un] buen hombre'
• ἀνὴρ ἀγαθός ἐστιν anḕr agathós estin '[él] es [un] buen hombre'

Sin embargo, cuando la palabra no precede a una pausa o a un enclítico, el acento agudo se reemplaza por un acento grave:

• ἀγαθὸς ἄνθρωπος agathòs ánthrōpos 'una buena persona'

Generalmente se asume que cuando una palabra se escribía con un tono grave, indicaba que no había aumento de tono, o que solo había uno pequeño. ^{[ 3 ]}

En total hay cinco posibilidades diferentes para colocar un acento. Los términos utilizados por los antiguos gramáticos griegos fueron: ^{[ 3 ]}

• Oxytone ( ὀξύτονος ): aguda en la sílaba final (por ejemplo, πατήρ 'padre')
• Paroxítono ( παροξύτονος ): agudo en el penúltimo (por ejemplo, μήτηρ 'madre')
• Proparoxítono ( προπαροξύτονος ): agudo en el antepenúltimo (por ejemplo, ἄνθρωπος 'persona')
• Perispomenon ( περισπώμενος ): circunflejo en la final (por ejemplo , ὁρῶ 'Ya veo')
• Properispomenon ( προπερισπώμενος ): circunflejo en el penúltimo (por ejemplo, σῶμα 'cuerpo')

La palabra baritono ( βαρύτονος ) se refiere a cualquier palabra que no tiene acento (ni agudo ni circunflejo) en la sílaba final, es decir, las posibilidades 2.ª, 3.ª y 5.ª mencionadas anteriormente. ^{[ 4 ]}

En general, se acepta que el acento griego antiguo era principalmente de tono o melodía, más que de acentuación. ^{[ 19 ]} Así, en una palabra como ἄνθρωπος ánthrōpos 'hombre', la primera sílaba se pronunciaba en un tono más alto que las demás, pero no necesariamente más fuerte. Ya en el siglo XIX se suponía que en una palabra con acento recesivo el tono podía descender no de repente, sino gradualmente en una secuencia agudo-medio-grave, con el último elemento siempre corto. ^{[ 20 ]} 

La evidencia de esto proviene de varias fuentes. La primera son las declaraciones de los gramáticos griegos, quienes describen consistentemente el acento en términos musicales, usando palabras como ὀξύς oxús 'agudo' y βαρύς barús 'grave'.

Según Dionisio de Halicarnaso (siglo I a. C.), la melodía del habla se limita a un intervalo de «aproximadamente una quinta ». Esta afirmación se ha interpretado de diversas maneras, pero generalmente se supone que no se refería a que siempre fuera una quinta, sino a que esta era la máxima diferencia normal entre sílabas agudas y graves. Se cree probable que, ocasionalmente, sobre todo al final de una oración, el intervalo fuera mucho menor. ^{[ 21 ]} Dionisio también describe cómo el acento circunflejo combina tonos agudos y graves en la misma sílaba, mientras que con el acento agudo los tonos agudos y graves se encuentran en sílabas separadas. ^{[ 22 ]}

Otro indicio de que el acento era melódico o tonal es que, en el período clásico, los acentos de las palabras parecen no haber desempeñado ningún papel en la métrica poética, a diferencia de lenguas como el inglés, que tienen acentos tónicos. ^{[ 23 ]} No fue hasta el siglo IV d. C. que comenzaron a escribirse poemas en los que el acento desempeñaba un papel (véase más adelante).

Una importante muestra de la naturaleza melódica del acento griego proviene de las piezas de música griega que se conservan, especialmente los dos himnos délficos (siglo II a. C.), el epitafio de Seikilos (siglo I d. C.) y los himnos de Mesomedes (siglo II d. C.). Un ejemplo es la oración a Calíope y Apolo escrita por Mesomedes , músico de la corte del emperador Adriano .

(Pueden encontrarse más ejemplos de música griega antigua en los artículos Himnos délficos y Mesomedes ).

Como puede observarse, la sílaba acentuada de una palabra generalmente tiene la nota más alta dentro de esa palabra, aunque a veces las sílabas que preceden o siguen al acento también son altas.

Cuando el acento es un circunflejo, la música suele mostrar un descenso de una nota más aguda a una más grave dentro de la misma sílaba, tal como lo describió Dionisio de Halicarnaso; ejemplos de ello son las palabras Μουσῶν Mousôn 'de las Musas' y εὐμενεῖς eumeneîs 'favorable' en la oración ilustrada arriba. Sin embargo, a veces no hay descenso dentro de la sílaba acentuada, sino que el circunflejo se ajusta a una sola nota, como en τερπνῶν terpnôn 'delicioso' o Λατοῦς Latoûs 'de Leto' arriba.

Si el acento es grave, a menudo no hay ascenso de tono, o solo uno pequeño, como en σοφὲ sophè arriba.

En esta práctica de imitar fielmente los tonos de los acentos de las palabras en las melodías de las canciones, el griego antiguo se asemeja a muchas lenguas asiáticas y africanas vivas que poseen acentos tonales. Por esta razón, los eruditos estadounidenses A. M. Devine y Laurence Stephens han argumentado que las subidas y bajadas que se encuentran en la música griega probablemente ofrecen una indicación bastante precisa de lo que ocurría al pronunciar las palabras. ^{[ 24 ]}

Parece, sin embargo, que la música no siempre seguía el acento con exactitud. Dionisio de Halicarnaso da un ejemplo de la música escrita por Eurípides para su obra Orestes . En los versos que en nuestras ediciones modernas están escritos como σῖγα, σῖγα, λεπτὸν ἴχνος ἀρβύλας // τίθετε, μὴ κτυπεῖτ᾽ ( sîga, sîga, leptòn íkhnos arbúlas // títhete, mḕ ktupeît᾽ ) '¡Silencio, silencio! «¡Apoya la suela de tu zapato suavemente, no hagas ruido!», ^{[ 25 ]} Dionisio informa que en las tres primeras palabras y en la última no había tono elevado, mientras que en ἀρβύλας arbúlas «del zapato» y τίθετε títhete «lugar» había una nota baja seguida de dos altas, a pesar del acento en la primera sílaba de τίθετε títhete . ^{[ 26 ]}

Sin embargo, aunque los fragmentos de música más antigua a veces muestran una discrepancia, los himnos délficos en particular parecen mostrar una relación muy estrecha entre la música y los acentos de las palabras, con todas menos tres de las 180 palabras analizables coincidiendo. ^{[ 27 ]}

A continuación se ofrecen más detalles sobre la forma en que se asignaban los acentos a la música. Cabe señalar que en los ejemplos musicales la afinación es convencional, según una publicación de Friedrich Bellermann de 1840. En la interpretación, la afinación habría sido al menos una tercera menor más baja. ^{[ 28 ]}

Cuando los signos de las notas en la música griega se transcriben a la notación musical moderna, se puede observar que un acento agudo generalmente va seguido de una caída, que a veces se extiende a lo largo de dos sílabas. Por lo general, la caída es leve, como en θύγατρες thúgatres 'hijas', Ὄλυμπον Ólumpon 'Olimpo' o ἔτικτε étikte 'ella dio a luz', como se muestra a continuación. Sin embargo, a veces la música tiene una caída brusca, como en μέλψητε mélpsēte 'puedes cantar' o νηνέμους nēnémous 'sin viento':

En promedio, la subida antes del acento es menor que la bajada posterior. ^{[ 29 ]} A veces hay un salto ascendente desde una nota más baja, como en la palabra μειγνύμενος meignúmenos 'mezclando' del segundo himno; más a menudo hay una subida gradual, como en Κασταλίδος Kastalídos 'de Castalia', Κυνθίαν Kunthían 'Cintio', o ἀνακίδναται anakídnatai 'se extiende hacia arriba':

En algunos casos, sin embargo, antes del acento en lugar de una elevación hay una 'meseta' de una o dos notas de la misma altura que el acento mismo, como en Παρνασσίδος Parnassídos 'de Parnassus', ἐπινίσεται epinísetai 'él visita', Ῥωμαίων Rhōmaíōn 'de los romanos', o ἀγηράτῳ agērátōi 'sin edad' de los himnos de Delfos:

La anticipación del tono alto de un acento de esta manera se encuentra en otras lenguas con acento tonal , como algunas variedades de japonés, ^{[ 30 ]} turco, ^{[ 31 ]} o serbio, ^{[ 32 ]} donde, por ejemplo, la palabra papríka (pimienta) puede pronunciarse pápríka . Por lo tanto, no sería sorprendente encontrar que también fuera una característica del habla griega. Sin embargo, Devine y Stephens argumentan que la norma en las palabras griegas era que las sílabas sin acento tuvieran un tono bajo, citando la afirmación de Dionisio de que "solo hay un tono alto por palabra". ^{[ 33 ]}

Cuando un acento agudo aparece en una vocal larga o diptongo, generalmente se asume que el tono alto estaba en la segunda mora de la vocal, es decir, que había un tono ascendente dentro de la sílaba. ^{[ 34 ] [ 35 ]} La música griega a veces muestra exactamente esto, como con la palabra αἴθει aíthei 'arde' en el primer himno délfico, o φαίνου phaínou '¡brilla!' en el epitafio de Seikilos, o Σελάνα Selána 'la Luna' en el Himno al Sol , en el que la sílaba con el agudo se establece en un melismo de dos o tres notas que ascienden gradualmente.

Sin embargo, con mayor frecuencia, en una vocal larga acentuada en la música no hay elevación de tono, y la sílaba se establece en una nota nivelada, como en las palabras Ἅφαιστος Háphaistos 'Hefesto' del primer himno délfico o ἐκείνας ekeínas 'aquellos' o Ῥωμαίων Rhōmaíōn 'de los romanos' del segundo himno: 

Debido a que esto es tan común, es posible que al menos en ocasiones el tono no subiera en una vocal larga con acento agudo, sino que permaneciera nivelado. Otra consideración es que, si bien los gramáticos antiguos describen regularmente el acento circunflejo como «bitonal» ( δίτονος ), «compuesto» ( σύνθετος ) o «doble» ( διπλοῦς ), generalmente no hacen comentarios similares sobre el acento agudo. Sin embargo, al parecer, algunos mencionan un «circunflejo invertido», presumiblemente refiriéndose a este acento ascendente. ^{[ 3 ]}

Devine y Stephens señalan que, ocasionalmente, al final de una palabra, el tono vuelve a subir, como si se acercara o anticipara al acento de la palabra siguiente. Se refieren a esto como una «subida secundaria». Ejemplos de ello son ἔχεις τρίποδα ékheis trípoda «tienes un trípode» o μέλπετε δὲ Πύθιον mélpete dè Púthion «canta al Pítico» en el segundo himno délfico. Según Devine y Stephens, «probablemente refleja un proceso genuino de asimilación del tono en el habla fluida». ^{[ 36 ]}

En la gran mayoría de los casos en la música, el tono recae en la sílaba inmediatamente posterior a un acento agudo. Sin embargo, existen algunas excepciones. Una situación en la que esto puede ocurrir es cuando dos palabras se unen en una meseta o casi meseta, como en las frases ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon 'para que Febo' (primer himno) y πόλει Κεκροπίᾳ pólei Kekropíāi 'en la ciudad de Cécrope' en el segundo himno délfico:

La asimilación tonal o sandhi tonal entre tonos vecinos se encuentra comúnmente en las lenguas tonales. Devine y Stephens, citando un fenómeno similar en la música de la lengua nigeriana hausa , comentan: «Esto no es una falta de coincidencia, sino que refleja una característica de la entonación de las frases en el habla fluida». ^{[ 37 ]}

Un acento circunflejo se escribía únicamente sobre una vocal larga o un diptongo. En la música, el acento circunflejo suele corresponder a un melisma de dos notas, la primera más aguda que la segunda. Así, en el primer Himno Délfico, la palabra Φοῖβον Phoîbon 'Febo' se corresponde con las mismas notas musicales que θύγατρες thúgatres 'hijas', que aparece más adelante en el mismo verso, con la diferencia de que las dos primeras notas caen dentro de una sílaba en lugar de abarcar dos sílabas. Al igual que con el acento agudo, un acento circunflejo puede ir precedido de una nota al mismo nivel, como en ᾠδαῖσι ōidaîsi 'con canciones', o de una elevación, como en μαντεῖον manteîon 'oracular'.

Por lo tanto, el acento circunflejo parece haberse pronunciado de la misma manera que un agudo, excepto que la caída generalmente ocurría dentro de una sílaba. ^{[ 38 ]} Esto se desprende claramente de la descripción de Dionisio de Halicarnaso (véase más arriba), quien nos dice que un acento circunflejo era una mezcla de tono alto y bajo en una sola sílaba, y se refleja en la palabra ὀξυβάρεια oxubáreia 'alto-bajo' (o 'agudo-grave'), que es uno de los nombres que se le daban al acento circunflejo en la antigüedad. ^{[ 39 ]} Otra descripción fue δίτονος dítonos 'bitonal'. ^{[ 40 ]}

Otra prueba de la pronunciación del acento circunflejo es el hecho de que cuando dos vocales se contraen en una, si la primera tiene un agudo, el resultado es un circunflejo: por ejemplo, ὁρά-ω horá-ō 'yo veo' se contrae a ὁρῶ horô con un circunflejo, combinando los tonos altos y bajos de las vocales anteriores.

En la mayoría de los ejemplos de los himnos délficos, el circunflejo se corresponde con un melisma de dos notas. Sin embargo, en los himnos de Mesomedes, especialmente en el himno a Némesis, es más común que el circunflejo se corresponda con una sola nota. Devine y Stephens ven en esto la pérdida gradual, con el tiempo, de la distinción entre agudo y circunflejo. ^{[ 41 ]}

Un lugar donde un acento circunflejo puede ser una sola nota es en frases donde un sustantivo se une a un genitivo o un adjetivo. Ejemplos son μῆρα ταύρων mêra taúrōn (primer himno délfico) 'muslos de toros', Λατοῦς γόνε Latoûs góne 'hijo de Leto' (oración de Mesomedes a Calíope y Apolo), γαῖαν ἅπασαν gaîan hápasan 'el mundo entero' (himno de Mesomedes al Sol). En estas frases, el acento de la segunda palabra es más alto o está al mismo nivel que el de la primera palabra, y al igual que con frases como ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon mencionada anteriormente, la falta de descenso en el tono parece representar algún tipo de asimilación o sandhi tonal entre los dos acentos:

Cuando un acento circunflejo aparece inmediatamente antes de una coma, también suele tener una sola nota en la música, como en τερπνῶν terpnôn 'delicioso' en la Invocación a Calíope de Mesomedes ilustrada arriba. Otros ejemplos son κλυτᾷ klutâi 'famoso', ἰοῖς ioîs 'con flechas' en el segundo himno délfico, ζῇς zêis 'tú vives' en el epitafio de Seikilos, y θνατῶν thnatôn , ἀστιβῆ astibê y μετρεῖς metreîs en el Himno a Némesis de Mesomedes . ^{[ 42 ]}

Otro lugar donde un circunflejo a veces tiene una nota plana en la música es cuando aparece en la penúltima sílaba de una palabra, y la caída solo llega en la sílaba siguiente. Ejemplos son παῖδα paîda , πᾶσι pâsi (primer himno délfico), λῆξε lêxe , σῷζε sôize y Φοῖβον Phoîbon (segundo himno délfico), y χεῖρα kheîra , πῆχυν pêkhun ( himno a Némesis ).

La tercera marca acentual utilizada en griego antiguo era el acento grave, que solo se encuentra en la última sílaba de las palabras, por ejemplo, ἀγαθ ὸς ἄνθρωπος agath òs ánthrōpos 'un buen hombre'. Los estudiosos están divididos sobre cómo se pronunciaba; no está claro si significaba que la palabra carecía por completo de acento o si implicaba una especie de acento intermedio. ^{[ 43 ]} En algunos documentos antiguos que utilizaban acentos escritos, a menudo se podía añadir un acento grave a cualquier sílaba con tono bajo, no solo al final de la palabra, por ejemplo, Θὲόδὼρὸς . ^{[ 7 ]}

Algunos estudiosos, como el lingüista ruso Nikolai Trubetzkoy , han sugerido que, dado que normalmente no hay descenso tonal después de un acento grave, el ascenso de tono que se oía al final de una cláusula no era fonológicamente un verdadero acento, sino simplemente un tono de frase predeterminado, como el que se oye en lenguas como el luganda . ^{[ 44 ]} Otros estudiosos, sin embargo, como Devine y Stephens, argumentan que, por el contrario, el acento grave al final de una palabra era un verdadero acento, pero que en ciertos contextos su tono se suprimía. ^{[ 45 ]}

En la música, una palabra con un acento grave frecuentemente no tiene ningún acento y se establece en una sola nota nivelada, como en estos ejemplos del segundo himno délfico, ὃν ἔτικτε Λατὼ μάκαιρα hòn étikte Latṑ mákaira 'a quien la bendita Leto dio a luz' y τότε λιπὼν Κυνθίαν νᾶσον tóte lipṑn Kunthían nâson 'entonces, dejando la isla de Cintia ', en los que las palabras Λατὼ Latṑ 'Leto' y λιπὼν lipṑn 'habiendo dejado' no tienen sílabas elevadas:

Sin embargo, en ocasiones la sílaba con el sonido grave puede ser ligeramente más alta que el resto de la palabra. Esto suele ocurrir cuando la palabra con tumba forma parte de una frase en la que la música, en cualquier caso, asciende a una palabra acentuada, como en καὶ σοφὲ μυστοδότα kaì sophè mustodóta 'y tú, sabio iniciador de los misterios' en la oración de Mesomedes ilustrada arriba, o en λιγὺ δὲ λωτὸς βρέμων, αἰόλοις μέλεσιν ᾠδὰν κρέκει ligù dè lōtòs brémōn, aiólois mélesin ōidàn krékei 'y el La flauta, que suena con claridad, teje una canción con melodías brillantes en el primer himno délfico:

En los himnos délficos, un acento grave casi nunca va seguido de una nota más baja que él mismo. Sin embargo, en la música posterior, hay varios ejemplos en los que un grave va seguido de una caída de tono, ^{[ 46 ]} como en la frase siguiente, karopà merópōn stréphetai túkha 'el duro destino de los mortales cambia' ( Himno a Némesis ), donde la palabra χαροπὰ kharopà 'duro, de ojos grises' tiene un acento completamente desarrollado: ^{[ 47 ]}

Cuando una palabra oxítona como ἀγαθός agathós 'bueno' precede a una coma o punto, el acento se escribe como un agudo. Varios ejemplos en la música ilustran esta elevación de tono antes de una coma, por ejemplo Καλλιόπεια σοφά Kalliópeia sophá 'sabia Calíope', ilustrado arriba, o en el primer verso del Himno a Némesis ( Némesi pteróessa bíou rhopá 'Némesis, alada que inclina la balanza de la vida'):

En la música, casi no existen ejemplos de palabras oxítonas al final de una oración, salvo el siguiente, donde la misma frase se repite al final de una estrofa. En este caso, el tono desciende y el acento parece retraerse a la penúltima sílaba:

Esto, sin embargo, contradice la descripción de los antiguos gramáticos, según quienes un acento grave se convertía en agudo (lo que implicaba un aumento de tono) al final de una oración, al igual que sucede antes de una coma. ^{[ 48 ]}

Devine y Stephens también señalan que es posible obtener alguna indicación de la entonación del griego antiguo a partir de los himnos délficos: por ejemplo, en la mayoría de los idiomas existe una tendencia a que el tono se vuelva gradualmente más bajo a medida que avanza la cláusula. ^{[ 49 ]} Esta tendencia, conocida como descenso o deriva descendente , parece haber sido característica también del griego. Por ejemplo, en el segundo verso del primer  himno délfico , hay un descenso gradual de un tono alto a uno bajo, seguido de un salto ascendente de una octava para el comienzo de la siguiente oración. Las palabras ( mólete sunómaimon hína Phoîbon ōidaîsi mélpsēte khruseokóman ) significan: «Ven, para que puedas cantar himnos a tu hermano Febo, el de cabellos dorados».

Sin embargo, no todas las oraciones siguen esta regla, sino que algunas tienen una tendencia ascendente, como en la siguiente cláusula del primer himno délfico, que cuando se restaura dice τρίποδα μαντεῖον ὡς εἷλ [ ες ὃν μέγας ἐ ] φρούρει δράκων trípoda manteîon hōs heîl[es hòn mégas e]phroúrei drákōn 'cómo tomaste el trípode profético que guardaba la gran serpiente'. Aquí toda la frase se eleva hasta la enfática palabra δράκων drákōn 'gran serpiente':

En inglés, antes de una coma, la voz tiende a permanecer elevada para indicar que la oración no ha terminado, y esto parece ser cierto también en griego. Inmediatamente antes de una coma, el acento circunflejo no desciende, sino que se coloca regularmente en una nota plana, como en el primer verso del epitafio de Seikilos , que dice hòson zêis phaínou, mēdèn hólōs sù lupoû 'Mientras vivas, ¡brilla! No te aflijas en absoluto'.

También se utiliza un tono más alto para nombres propios y para palabras enfáticas, especialmente en situaciones donde un orden de palabras no básico indica énfasis o enfoque. ^{[ 50 ]} Un ejemplo se encuentra en la segunda mitad del epitafio de Seikilos , donde las dos últimas líneas dicen pròs olígon ésti tò zên, tò télos ho khrónos apaiteî 'La vida existe solo por un corto tiempo; en cuanto al final, el Tiempo lo exige'. En la segunda oración, donde el orden es objeto-sujeto-verbo, la palabra χρόνος khrónos 'tiempo' tiene el tono más alto, como si estuviera enfatizada:

Otra circunstancia en la que no se observa una tendencia descendente es cuando interviene una palabra no léxica, como ἵνα hína 'para que' o τόνδε tónde 'este'. En la música, el acento en la palabra que sigue a palabras no léxicas suele estar en el mismo tono que el acento no léxico, no más bajo que este. ^{[ 51 ]} Por lo tanto, no hay tendencia descendente en frases como τόνδε πάγον tónde págon 'este risco' o ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon 'para que Febo', donde en cada caso la segunda palabra es más importante que la primera:

Las frases que contienen un genitivo, como Λατοῦς γόνε Latoûs góne 'hijo de Leto' citada anteriormente, o μῆρα ταύρων mêra taúrōn 'muslos de toro' en la ilustración siguiente del primer himno délfico, tampoco tienen descenso melódico, pero en ambos casos la segunda palabra está ligeramente más alta que la primera: 

Un problema que se ha debatido sobre la relación entre la música y el acento de las palabras es lo que pudo haber ocurrido en la música coral escrita en pares de estrofas correspondientes, conocidas como estrofa y antiestrofa . Rítmicamente, estas siempre se corresponden exactamente, pero los acentos de las palabras en la antiestrofa generalmente no coinciden con los de la estrofa . ^{[ 52 ]} Dado que ninguna de las obras musicales que se conservan incluye tanto una estrofa como una antiestrofa, no está claro si se escribió la misma música para ambas estrofas, ignorando los acentos de las palabras en una u otra, o si la música era similar pero variaba ligeramente para tener en cuenta los acentos. Los siguientes versos del Himno al Sol de Mesomedes, ^{[ 53 ]} que son muy similares pero con ligeras variaciones en las primeras cinco notas, muestran cómo esto pudo haber sido posible:

El acento no puede recaer a más de tres sílabas del final de la palabra.

Si el acento recae en la antepenúltima sílaba, siempre es agudo, por ejemplo:

Excepción:

en la que la segunda parte es una palabra enclítica . ^{[ 57 ]}

Salvo algunas excepciones, el acento solo puede recaer en la antepenúltima sílaba si la última sílaba de la palabra es "ligera". La última sílaba se considera ligera si termina en vocal breve, o si termina en vocal breve seguida de no más de una consonante, o si la palabra termina en -oi o -ai, como en los ejemplos anteriores . Pero para palabras como las siguientes, que tienen una sílaba final fuerte, el acento se desplaza a la penúltima sílaba:

La terminación -ει -ei siempre se considera larga, y en el modo optativo , las terminaciones -οι -oi o -αι -ai también se consideran largas y hacen que el acento avance de la misma manera:

El acento tampoco puede recaer en la antepenúltima sílaba cuando la palabra termina en -ξ -x o -ψ -ps , ^{[ 58 ]} de ahí la diferencia en pares de palabras como las siguientes:

Ciertas palabras que terminan en -ων -ōn o -ως -ōs son excepciones, en las que el acento puede permanecer en la antepenúltima incluso cuando la última vocal es larga; algunos ejemplos: ^{[ 58 ]}

Si el acento recae en la penúltima sílaba, debe ser un acento circunflejo si las dos últimas vocales de la palabra son largas y cortas. Esto se aplica incluso a palabras que terminan en -ξ -x o -ψ -ps :

• σῶμα sôma 'cuerpo'
• δοῦλος doûlos 'esclavo'
• κῆρυξ kêrux 'heraldo'
• λαῖλαψ laîlaps 'tormenta'

Esta regla se conoce como Ley σωτῆρα ( sōtêra ), ya que en el caso acusativo la palabra σωτήρ sōtḗr 'salvador' pasa a ser σωτῆρα sōtêra .

En la mayoría de los casos, una -οι -oi o -αι -ai final cuenta como una vocal corta:

• ναῦται naûtai 'marineros'
• ποιῆσαι poiêsai 'hacer'
• δοῦλοι doûloi 'esclavos'

De lo contrario, el acento es agudo:

• ναύτης naútēs 'marinero'
• κελεύει keleúei 'él ordena'
• δούλοις doúlois 'para esclavos (dativo)'

Excepción 1: Ciertos compuestos formados a partir de una palabra común y un sufijo enclítico tienen un agudo aunque tengan vocal larga-vocal corta: ^{[ 60 ]}

• οἵδε hoíde 'estos', ἥδε hḗde 'esta (fem.)' (pero τῶνδε tônde 'de estos')
• ὥστε hṓste 'que (como resultado)', οὔτε oúte 'ni'
• εἴθε eíthe 'si tan solo'
• οὔτις oútis 'nadie' (pero como nombre en la Odisea, Οὖτις Oûtis ) ^{[ 61 ]}

Excepción 2: En expresiones locativas y verbos en modo optativo , una -οι -oi o -αι -ai final cuenta como una vocal larga:

• οἴκοι oíkoi 'en casa' (cf. οἶκοι oîkoi 'casas')
• ποιήσαι poiḗsai 'podría hacer' (aoristo optativo, = ποιήσειε poiḗseie ) (cf. ποιῆσαι poiêsai 'hacer')

El tercer principio de acentuación griega es que, teniendo en cuenta la Ley de Limitación y la Ley de σωτῆρα ( sōtêra ), el acento en sustantivos, adjetivos y pronombres permanece, en la medida de lo posible, en la misma sílaba (contando desde el principio de la palabra) en todos los casos, números y géneros. Por ejemplo:

• ζυγόν zugón 'yugo', pl. ζυγά zugá 'yugos'
• στρατιώτης stratiṓtēs 'soldado', στρατιῶται stratiôtai 'soldados'
• πατήρ patḗr , pl. πατέρες patéres 'padres'
• σῶμα sôma , pl. σώματα sṓmata 'cuerpos'

Pero una sílaba extra o un final largo provoca un cambio de acento:

• ὄνομα ónoma , pl. ὀνόματα onómata 'nombres'
• δίκαιος díkaios , fem. δικαίᾱ dikaíā 'solo'
• σῶμα sôma , gen.pl. σωμάτων sōmátōn 'de cuerpos'

Existen varias excepciones a la Ley de la Persistencia.

Excepción 1: Las siguientes palabras tienen el acento en una sílaba diferente en plural:

• ἀνήρ anḗr , pl. ἄνδρες ándres 'hombres'
• θυγάτηρ thugátēr , pl. θυγατέρες thugatéres (poético θύγατρες thúgatres ) 'hijas'
• μήτηρ mḗtēr , pl. μητέρες mētéres 'madres'

El acusativo singular y plural lleva el mismo acento que el nominativo plural indicado anteriormente.

El nombre Δημήτηρ Dēmḗtēr 'Demeter' cambia su acento al acusativo Δήμητρα Dḗmētra , genitivo Δήμητρος Dḗmētros , dativo Δήμητρι Dḗmētri .

Excepción 2: Ciertos vocativos (principalmente de la tercera declensión) tienen acento recesivo:

• Σωκράτης Sōkrátēs , ὦ Σώκρατες ô Sṓkrates 'o Sócrates'
• πατήρ patḗr , ὦ πάτερ ô páter 'o padre'

Excepción 3: Todos los sustantivos de la primera declinación y todos los sustantivos neutros de la tercera declinación que terminan en -ος -os tienen un genitivo plural que termina en -ῶν -ôn . Esto también se aplica a los adjetivos de la primera declinación, pero solo si el genitivo plural femenino es diferente del masculino:

• στρατιώτης stratiṓtēs 'soldado', gen.pl. στρατιωτῶν stratiōtôn 'de soldados'
• τὸ τεῖχος tò teîkhos 'el muro', gen.pl. τῶν τειχῶν tôn teikhôn 'de las paredes'

Excepción 4: Algunos sustantivos de la tercera declinación, incluidos todos los monosílabos, llevan el acento en la terminación en genitivo y dativo singular, dual y plural. (Esto también se aplica al adjetivo πᾶς pâs 'todos', pero solo en singular). A continuación se ofrecen más detalles.

• πούς poús 'pie', según.sg. πόδα póda , gen.sg. ποδός podós , dat.sg. ποδί podí

Excepción 5: Algunos adjetivos, pero no todos, trasladan el acento a la antepenúltima sílaba cuando son neutros:

• βελτίων beltíōn 'mejor', neutro βέλτιον béltion
• Pero: χαρίεις kharíeis 'gracioso', neutro χαρίεν kharíen

Excepción 6: El siguiente adjetivo lleva acento en la segunda sílaba en las formas que contienen -αλ- -al- :

• μέγας mégas , pl. μεγάλοι megaloi 'grande'

Las palabras oxítonas, es decir, las palabras con acento agudo en la sílaba final, tienen sus propias reglas.

Las siguientes palabras no tienen acento, solo una respiración: ^{[ 60 ]}

• las formas del artículo que comienzan con vocal ( ὁ, ἡ, οἱ, αἱ ho, hē, hoi, hai )
• las preposiciones ἐν en 'en', εἰς (ἐς) eis (es) 'a, dentro', ἐξ (ἐκ) ex (ek) 'desde'
• la conjunción εἰ ei 'si'
• la conjunción ὡς hōs 'como, que' (también una preposición 'a')
• el adverbio negativo οὐ (οὐκ, οὐχ) ou (ouk, oukh) 'no'.

Sin embargo, algunas de estas palabras pueden llevar acento cuando se usan en posición enfática. ὁ, ἡ, οἱ, αἱ ho, hē, hoi, hai se escriben ὃ, ἣ, οἳ, αἳ cuando el significado es 'quien, cual'; y οὐ ou se escribe οὔ si finaliza una oración.

El artículo definido en el nominativo singular y plural masculino y femenino simplemente tiene una respiración áspera y no lleva acento:

• ὁ θεός ho theós 'el dios'
• οἱ θεοί hoi theoí 'los dioses'

De lo contrario, el nominativo y el acusativo tienen acento agudo, que en el contexto de una oración se escribe como un acento grave:

• τὸν θεόν tòn theón 'el dios' (acusativo)
• τὰ ὅπλα tà hópla 'las armas'

Sin embargo, el genitivo y el dativo (singular, plural y dual) se acentúan con un acento circunflejo:

• τῆς οἰκίας tês oikías 'de la casa' (genitivo)
• τῷ θεῷ tôi theôi 'para el dios' (dativo)
• τοῖς θεοῖς toîs theoîs 'para los dioses' (dativo plural)
• τοῖν θεοῖν toîn theoîn 'de/a las dos diosas' (genitivo o dativo dual)

Los oxítonos de la primera y segunda declinación, como θεός theós , se acentúan de la misma manera que el artículo, con un acento circunflejo en el genitivo y el dativo.

Los compuestos ordinarios, es decir, aquellos que no son del tipo "objeto+verbo", suelen llevar acento recesivo:

• ἱπποπόταμος hippopótamos 'hipopótamo' ('caballo del río')
• Τιμόθεος Timótheos 'Timoteo' ('honrando a Dios')
• σύμμαχος súmmakhos 'aliado' ('luchando junto a')
• φιλόσοφος philósophos 'filósofo' ('sabiduría amorosa')
• ἡμίονος hēmíonos 'mula' ('medio burro')

Pero hay algunos que son oxitona:

• ἀρχιερεύς arkhiereús 'sumo sacerdote'
• ὑποκριτής hupokritḗs 'actor, hipócrita'

Los compuestos del tipo "objeto-verbo", si la penúltima sílaba es larga o pesada, suelen ser oxítonos:

• στρατηγός stratēgós 'general' ('líder del ejército')
• γεωργός geōrgós 'granjero' ('trabajador de la tierra')
• σιτοποιός sitopoiós 'panificador'

Pero los sustantivos de la primera declinación tienden a ser recesivos incluso cuando el penúltimo es largo:

• βιβλιοπώλης bibliopṓlēs 'vendedor de libros'
• συκοφάντης sukophántēs 'informante' (literalmente 'revelador de higos')

Los compuestos del tipo 'objeto+verbo' cuando la penúltima sílaba es corta suelen ser paroxitonos:

• βουκόλος boukólos 'vaquero'
• δορυφόρος doruphóros 'portador de lanza'
• δισκοβόλος diskóbólos 'lanzador de disco'
• ἡμεροσκόπος hēmeroskópos 'vigía' (lit. 'vigilante diurno')

Pero los siguientes, formados a partir de ἔχω ékhō 'yo sostengo', son recesivos:

• αἰγίοχος aigíokhos 'quien sostiene la égida'
• κληροῦχος klēroûkhos 'titular de una parcela (de tierra)'

Los adverbios formados a partir de adjetivos barítonos se acentúan en la penúltima sílaba, al igual que los formados a partir de adjetivos que terminan en -ύς -ús ; pero los formados a partir de otros adjetivos oxítonos son perispomenon: ^{[ 85 ]}

• ἀνδρεῖος andreîos 'valiente', ἀνδρείως andreíōs 'valientemente'
• δίκαιος díkaios 'justo', δικαίως dikaíōs 'justamente'
• ἡδύς hēdús , 'agradable', ἡδέως hēdéōs 'con placer'
• καλός kalós , 'hermoso', καλῶς kalôs 'bellamente'
• ἀληθής alēthḗs , 'verdadero', ἀληθῶς alēthôs 'verdaderamente'

Los adverbios que terminan en -κις -kis tienen acento penúltimo: ^{[ 86 ]}

• πολλάκις pollákis 'a menudo'

Los tres primeros números tienen acento móvil en genitivo y dativo: ^{[ 87 ]}

• εἷς heîs 'uno (m.)', según. ἕνα héna , gen. ἑνός henós 'de uno', dat. ἑνί hení 'a o para uno'
• μία mía 'uno (f.)', según. μίαν mían , gen. μιᾶς miâs , dat. μιᾷ miâi
• δύο dúo 'dos', gen/dat. δυοῖν duoîn
• τρεῖς treîs 'tres', gen. τριῶν triôn , dat. τρισί trisí