Vidriera emplomada

Existen muchos edificios que fueron acristalados en este período, siendo Little Moreton Hall (1555-1559) en Cheshire, Inglaterra, particularmente famoso por la extensión de su vidriera emplomada. Durante este período, no se disponía de grandes láminas de vidrio. Las ventanas domésticas solían ser pequeñas y estaban hechas de vidrio ancho o vidrio cilíndrico antes de que se fabricara por primera vez el vidrio de corona en Inglaterra en 1678. El vidrio ancho suele tener  un grosor de entre 1,5 y 2 mm y es irregular, a menudo con marcas y cicatrices en la superficie donde ha sido planchado, y suele tener un tinte verdoso. Las ventanas posteriores a menudo tenían vidrio de corona, que tiene una calidad superficial mucho mejor y muestra ligeras ondulaciones concéntricas que se forman al girar el disco. Las ventanas antiguas a menudo contienen una mezcla de varios tipos de vidrio, ya que se volvían a emplomar aproximadamente cada 100 años, con la sustitución de algunas de las canteras. La superficie irregular y brillante de las ventanas de vidrio romboidal es una característica distintiva de las casas antiguas europeas. La forma de rombo de los cristales proporcionaba mayor estabilidad que los cristales rectos de sección cuadrada, por lo que es más común. Además, resultaba más práctico cortar cristales en forma de diamante a partir de una sola pieza de vidrio, con menos desperdicio que al cortar cristales cuadrados. Los cristales cuadrados se encuentran con mayor frecuencia en los edificios más grandes o de construcción posterior, y a veces solo en las ventanas de la planta baja.

En las casas más señoriales, las ventanas suelen tener pequeños paneles pintados o vidrieras con emblemas heráldicos y escudos de armas . Algunas iglesias europeas también conservan vidrieras de este período, algunas, como la Catedral de York , con vidrieras pintadas y cocidas.

Durante el siglo XIX y principios del XX, se restauraron numerosas casas medievales importantes, recuperando el estilo de vidrieras de antaño. Las vidrieras del ala oeste de Haddon Hall , en Derbyshire, resultan especialmente atractivas, ya que cada panel está colocado en un ángulo diferente al de los adyacentes, creando facetas que recuerdan a joyas vistas desde el exterior.

Con el desarrollo de las ventanas de guillotina , el vitral emplomado se volvió mucho menos común en el ámbito doméstico, dando paso a paneles de vidrio más grandes enmarcados en madera. Las puertas solían estar rematadas por ventanales semicirculares decorativos , en los que los paneles de vidrio podían estar sostenidos por plomo, aunque la madera también se utilizaba comúnmente como soporte para el vidrio en estos ventanales. Las ventanas abatibles y fijas continuaron empleando vitrales emplomados, a menudo con paneles más grandes de forma rectangular en lugar de romboide. Los grandes ventanales de edificios públicos e iglesias de este período también empleaban paneles rectangulares de vitral emplomado sostenidos por armazones que enfatizaban el diseño clásico de las ventanas. Con frecuencia se incorporaban motivos heráldicos en vidrieras.

Hacia 1840, la moda medieval estaba en auge. El renacimiento gótico impulsó la popularidad de las ventanas con vidrieras de rombos, que inicialmente se encontraban en las casas de los ricos. Pronto, la moda de las vidrieras emplomadas se extendió, promovida por el movimiento Arts and Crafts . Las vidrieras emplomadas se convirtieron en un elemento común en las casas, generalmente ubicadas en la puerta principal o sus alrededores.

El estilo podía ser medievalizante, con motivos clásicos formales o diseños del movimiento Arts and Crafts , que a menudo incluían lirios, tulipanes y girasoles. A finales de la época victoriana, era común que las vidrieras emplomadas de las casas más adineradas tuvieran pequeños medallones pintados en grisalla que representaban pájaros, frutas y flores que simbolizaban las estaciones.

Durante este período, también se construyeron numerosas iglesias y edificios públicos en estilo neoclásico. Muchos edificios públicos, como ayuntamientos, bibliotecas públicas, museos y hospitales, tenían sus espacios públicos acristalados con vidrieras de colores claros, creando un ambiente agradable en zonas donde se requería buena iluminación, pero no vistas.

En esta época también se construyeron numerosas iglesias nuevas, sobre todo en Inglaterra, Estados Unidos, los países de la Commonwealth británica y Japón. Muchas de estas iglesias se acristalaron inicialmente con vidrieras emplomadas, a menudo de colores pastel o con diseños grabados de Powell. Si bien con frecuencia estas vidrieras se han sustituido posteriormente por vidrieras pictóricas, muchas de ellas se conservan, especialmente en lugares menos visibles como los coros y las cámaras de campanas. En Sídney, la iglesia anglicana de San Felipe, en Church Hill, conserva un conjunto intacto de vidrieras grabadas de Powell.

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  Una vidriera emplomada (de estilo del siglo XVIII) con restos recuperados de vidrieras antiguas. Inglaterra
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  Una vidriera emplomada con un escudo heráldico (década de 1840) en la iglesia de San Pablo y San Luis, París.
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  Un vitral de iglesia del siglo XIX con vidrieras emplomadas y pequeños medallones de vidrieras con motivos simbólicos. Inglaterra
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  Ventana de mediados del siglo XIX de las canteras de Powell, decoradas con grabados y tintes plateados. Sídney

Antes de la Primera Guerra Mundial, en la arquitectura doméstica, la entrada principal seguía siendo el foco principal de las vidrieras decorativas. También se utilizaban comúnmente en las ventanas de las escaleras, pero eran poco frecuentes en otros lugares donde se valoraban los grandes paneles de vidrio sobre los pequeños. El estilo Art Nouveau o Secesionista dominó el diseño, lo que llevó a la incorporación de muchas secciones largas y curvas de vidrio que nunca antes habían sido una característica de las vidrieras. Al igual que en el siglo XIX, las vidrieras se aplicaron ampliamente a los vestíbulos y espacios públicos de los edificios públicos. Muchos edificios comerciales de finales del siglo XIX y principios del XX hacen un uso extensivo de las vidrieras, especialmente en galerías comerciales y salones de té. Las vidrieras en vidrio translúcido también se utilizaron ampliamente en las puertas interiores de edificios públicos y comerciales, teatros y otros lugares similares, ya que permitían que las personas que se acercaban a la puerta desde lados opuestos pudieran verse entre sí.

En la arquitectura doméstica, después de la Primera Guerra Mundial, la atención a la decoración de la puerta principal se volvió menos común, y las ventanas frontales se convirtieron en el lugar para la vidriera emplomada. Muchas casas de las décadas de 1920 y 1930 tienen elementos del estilo Tudor , incluyendo hastiales decorados con entramado de madera simulado y ventanas abatibles con vidrieras emplomadas en forma de diamante en la fachada principal. Este estilo arquitectónico se encuentra comúnmente en los pubs de la época, y también en los edificios escolares. Con el auge del estilo arquitectónico "bungalow", las ventanas de guillotina también se fabricaban a menudo con vidrieras emplomadas, incorporando secciones de vidrio mucho más grandes que en las ventanas tradicionales con vidrieras de rombos. Esta tendencia continuó hasta la Segunda Guerra Mundial, evolucionando el estilo del Art Nouveau al Art Déco , ambos empleando una gran variedad de vidrio, incluyendo vidrio catedralicio y vidrio opalino , así como vidrio biselado . Desde 1940 hasta aproximadamente 1980, la vidriera emplomada doméstica fue menos común.

En este periodo, los diseños variaron enormemente en carácter y calidad, y diseñadores tan famosos como Louis Comfort Tiffany , Alphonse Mucha y Charles Rennie Mackintosh tuvieron una gran influencia en el vitral, tanto comercial como doméstico. Muchas de las obras de vitral de mayor tamaño de esta época, especialmente en espacios públicos y comerciales, son auténticas obras maestras artísticas.

El medio respondía al carácter y los acontecimientos locales. Un ejemplo típico es el efecto de la unificación de los estados australianos mediante la Federación en 1901, que trajo consigo una profusión de diseños basados ​​en la flora y la fauna australianas a la producción local de vidrieras emplomadas; un ejemplo notable son las vidrieras del vestíbulo de la Estación Central de Ferrocarril de Sídney.

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  Una de una serie de grandes vidrieras de estilo Art Nouveau , realizadas en vidrieras Favrile y de estilo catedralicio , con el emblema floral del estado, la waratah , en la Estación Central de Sídney, Nueva Gales del Sur, Australia. A pesar de su complejidad, la obra fue clasificada como "vitral emplomado".
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  Una ventana abatible doméstica de estilo Art Déco en Melbourne , Australia, muestra una amplia variedad de vidrios texturizados, algunos con vetas en colores apagados.
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  Este diseño abstracto en un hotel de Rumania demuestra la difuminación de las definiciones de vidrieras emplomadas y vitrales en el siglo XX.
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  Vidrieras emplomadas posmodernas que combinan la forma tradicional de los paneles en forma de diamante con la rigidez de una armadura de hierro y el arco de una vidriera de iglesia, en un diseño de gran precisión y sutileza. Catedral de Karlstad, Suecia.

A finales del siglo XX se produjo un resurgimiento popular de este oficio, que ahora se enseña ampliamente en escuelas técnicas y lo practican muchos artistas, tanto profesionales como aficionados. Con este resurgimiento, florecieron tanto el diseño abstracto como los motivos pictóricos formalizados, así como el uso de vidrio con texturas y patrones irregulares. Muchos artistas de vidrieras emplomadas emplean formas pictóricas sencillas que se pueden lograr sin necesidad de pintura ni cocción. Entre los motivos formalizados recientes se incluyen mariposas, yates en el océano y una amplia variedad de flora.

Mientras que a principios del siglo XX el producto de un pequeño taller de vidrieras solía reflejar las tendencias de la arquitectura moderna y era realizado con gran destreza por artesanos profesionales formados mediante aprendizaje , hoy en día la vidriería artesanal está cada vez más en manos de aficionados. El resultado suele evidenciar la falta de formación formal en diseño por parte del artesano y el desconocimiento de las tendencias estilísticas.

Los productos más selectos de vidrieras emplomadas de finales del siglo XX y del siglo XXI siguen demostrando un dominio de las técnicas tradicionales, una conciencia de las tendencias de diseño y una original creatividad artística.

Un producto fabricado comercialmente, a menudo denominado «vidriera emplomada», se compone de láminas de vidrio con plomo autoadhesivo en ambas caras para imitar las vidrieras tradicionales, y una película o tinte en la superficie para imitar el color del vidrio. Este producto tiene una amplia aplicación doméstica y puede confundirse con vidrieras auténticas. Otro método disponible actualmente consiste en el uso de resinas de colores que se aplican sobre el vidrio, con los diferentes colores separados por una línea de resina que imita la vidriera tradicional.