Leonardeschi

Los Leonardeschi fueron el numeroso grupo de artistas que trabajaron en el taller de Leonardo da Vinci o bajo su influencia . Eran artistas de la pintura renacentista italiana , aunque su influencia se extendió a muchos países de Europa.

Durante su adolescencia, Leonardo fue inscrito como aprendiz en el taller de Andrea del Verrocchio en Florencia por su padre, Ser Piero di Antonio di Ser Piero di Ser Guido da Vinci, un acaudalado notario. En 1472, Leonardo se unió al Gremio de San Lucas y, finalmente, obtuvo el título de maestro en este importante gremio. Leonardo dejó el taller de del Verrocchio a finales de 1477 como artista independiente, trabajando por encargo. Sin embargo, Leonardo continuó viviendo en la misma casa que del Verrocchio y colaboraron en algunos proyectos. Su padre le permitió establecer su propio taller.

En 1482, Leonardo visitó Milán , donde se hospedó con Giovanni Ambrogio de Predis , Evangelista de Predis y sus cuatro hermanos, todos ellos artistas de distintas disciplinas. Tanto Ambrogio como Evangelista son conocidos por haber colaborado con Leonardo en la pintura de la Virgen de las Rocas para el retablo de la capilla de la Cofradía de la Inmaculada Concepción en la iglesia de San Francesco Grande de Milán.

En 1490, Leonardo obtuvo reconocimiento y un gran avance en la corte de Ludovico Sforza , y debido a la magnitud de las obras que le encargó, se le permitió tener ayudantes y alumnos en su propio taller.

Dibujos de la Virgen con el Niño y el infante San Juan Bautista de Leonardo da Vinci y pinturas de varios seguidores: Salaì , Cesare da Sesto , Fernando Yáñez de la Almedina y Anónimo.

Entre los alumnos de Leonardo en esta época se encontraban Giovanni Antonio Boltraffio , Ambrogio de Predis, Bernardino de' Conti , Francesco Napoletano , Andrea Solario , Marco d'Oggiono y Salaì (también conocido como Giacomo Caprotti o Andrea Salaino). En una carta a Ludovico de 1496, Leonardo afirmó que tenía que mantener a seis personas en ese momento. Junto a estos alumnos originales, durante su segunda estancia en Milán en 1508, Leonardo mantuvo relaciones con otros artistas milaneses, como Il Sodoma (Giovanni Antonio Bazzi), Giovanni Francesco Rustici y el joven Francesco Melzi , cuyos padres tenían una casa solariega en Vaprio , Milán. Artistas como Giampietrino , Bernardino Lanino , Cesare da Sesto , Cesare Magni , Martino Piazza da Lodi y Bernardino Luini también son considerados miembros del círculo de Leonardo, mientras que Giovanni Antonio Boltraffio, Marco d'Oggiono, Giampietrino y Cesare da Sesto están representados como alumnos en el monumento a Leonardo del escultor Pietro Magni (1872) en la Piazza della Scala de Milán.

Durante las primeras décadas del siglo XVI, varios pintores españoles visitaron Florencia. Fernando Yáñez de la Almedina y Hernando de los Llanos están documentados como colaboradores de Leonardo en La batalla de Anghiari . ^{[ 1 ]} Ambos artistas continuaron su colaboración artística al regresar a España.

Entre 1494 y 1495, y nuevamente entre 1505 y 1507, el artista alemán Alberto Durero viajó a Venecia . En Bolonia, Durero aprendió los principios de la perspectiva lineal (posiblemente de Luca Pacioli o Donato Bramante ) y, evidentemente, se familiarizó con la técnica geométrica de construcción de sombras de Leonardo. Varios grabados de Durero muestran un claro interés por la obra de Leonardo; por ejemplo, El caballito se basa en El caballo Sforza de Leonardo.

Durante su segunda estancia en Venecia, Durero se vio influenciado por el boceto de Leonardo da Vinci de Cristo entre los doctores , encargado por Isabella d'Este . Durero realizó una versión pintada de la obra , que actualmente se conserva en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid . Esta es la única pintura de Durero directamente influenciada por Leonardo; sin embargo, Durero introdujo en su arte nuevos temas desarrollados por Leonardo (por ejemplo, la figura del joven San Juan Bautista en su composición de la Virgen con el Jilguero en 1506, que era desconocida en el arte veneciano de la época). A pesar del aprecio que le profesaban los venecianos, Durero regresó a Núremberg a mediados de 1507, permaneciendo en Alemania hasta 1520. Su reputación se había extendido por toda Europa y mantenía una relación amistosa y de comunicación con la mayoría de los grandes artistas, incluidos Rafael , Giovanni Bellini y, principalmente a través de Lorenzo di Credi, Leonardo da Vinci.

Se cree que Quentin Matsys conocía la obra de Leonardo da Vinci a través de grabados que circulaban entre artistas del norte de Europa. Sus obras La Virgen con el Niño y el Cordero , inspirada en La Virgen con el Niño y Santa Ana de Leonardo , y Una anciana grotesca (o La duquesa fea ), muestran la influencia de Leonardo. Esto se considera prueba de que Matsys recibió una gran influencia de los artistas del Renacimiento italiano y que probablemente viajó a Italia, al menos por un breve periodo.

En 1516 o 1517, Leonardo se unió a la corte de Francisco I de Francia . Casualmente, un retratista flamenco, Joos van Cleve , también fue convocado a la corte francesa, donde pintó al rey, la reina y otros cortesanos. Se cree que Joos van Cleve pasó algún tiempo en Italia además de Francia durante este viaje. Al igual que Quentin Massys, otro artista de Amberes , Joos van Cleve se apropió de algunos temas y técnicas de Leonardo da Vinci. A menudo, a Joos van Cleve se le llama el Leonardo del Norte . Las pinturas de los artistas del Renacimiento italiano Giampietrino ( La Virgen de las Cerezas ) y Marco d'Oggiono ( Los Santos Niños Abrazados ), ambos ayudantes en el taller de Leonardo da Vinci, influyeron notablemente en el maestro de Amberes. Joos van Cleve produjo numerosas versiones de sus propias pinturas a partir de estos modelos, adaptándolas a su propio estilo y creando así algunas de las composiciones más exitosas de la época en el norte de Europa. Su hijo, Cornelis van Cleve , continuó mostrando interés artístico por Leonardo, realizando varias copias de la obra de su padre y de la Virgen del Hilandero .

• 
  Giampietrino y Bernardino Marchiselli (paisaje), Leda y sus hijos (entre la década de 1520 y finales de la de 1530), Museumslandschaft Hessen Kassel
• 
  Marco d'Oggiono , Resurrección de Cristo con los santos Leonardo y Lucía (entre 1491 y 1494), Gemäldegalerie, Berlín
• 
  Bernardino Luini , Dama con piel de pulga (1515), Galería Nacional de Arte , Washington, D.C.
• 
  Boltraffio , Virgen con el Niño (Museo de Bellas Artes, Budapest)
• 
  Bernardino Luini , La Sagrada Familia con el Niño San Juan (primera mitad del siglo XVI), Museo del Prado
• 
  Escuela de Leonardo da Vinci, Salvator Mundi (c. 1503), Museo Diocesano , Nápoles
• 
  Escuela de Leonardo da Vinci, Le Sauveur du monde (c. 1505), Museo de Bellas Artes de Nancy
• 
  Francesco Napoletano , La Virgen y el Niño (Madonna Lia) (c. 1495), Pinacoteca del Castello Sforzesco
• 
  Cesare da Sesto , La Virgen y el Niño con un cordero (c. 1520), Museo Poldi Pezzoli
• 
  Marco d'Oggiono , San Sebastián (1520), Gemäldegalerie, Berlín

• Michael Blanco. Leonardo da Vinci. El primer científico . St. Martin's Press, 2000.
• Murray Peter, Murray Linda. El arte del Renacimiento . Thames and Hudson Ltd, Londres, 1997.
• Leonardo da Vinci – 1452-1519
• Leonardo del norte: Joos van Cleve