El pequeño señor Friedemann

"El pequeño Herr Friedemann" ( ‹Ver Tfd› alemán : Der kleine Herr Friedemann ) es un cuento de Thomas Mann . Apareció inicialmente en 1896 en Die neue Rundschau , y más tarde apareció en 1898 en una antología de cuentos de Mann titulada colectivamente Der kleine Herr Friedemann .

"El pequeño Herr Friedemann" refleja una predilección naturalista por los temas desagradables. En la obra está presente el inicio paródico típico del autor, en el que utiliza un distanciamiento sofisticado y una sutileza para hacer que el triste destino de un niño a manos de su niñera parezca tragicómico. También está presente la confesión pública del héroe antes de su descenso a la locura. ^[1]

Este cuento explora la idea de Ibsen de la mentira que sustenta la vida. Aquí está presente en Herr Friedemann, que intenta vivir una vida sin una relación romántica, disfrutando del arte y la naturaleza. ^[2]

La historia comienza de forma abrupta, cuando la niñera alcohólica de la familia deja caer del cambiador a Johannes Friedemann, de un mes, mientras la madre y sus tres hijas están fuera. El personaje principal es, pues, un hombre marcado, un jorobado , no un escritor o artista como en otras obras de Thomas Mann. Crece deforme y jorobado. Se enamora de una chica siendo un niño y la encuentra besando a otro detrás de un seto. Entonces renuncia al amor y se dedica a la superación personal. El resultado es una persona de tranquila resignación, que disfruta de la música y la literatura.

Friedemann se convierte en un hombre con gusto, interesado en la música, la ropa y la literatura. Tiene éxito en su carrera y parece estar contento. Pronto, un comandante militar con una esposa agradable es destinado a la ciudad de Herr Friedemann. La comandante von Rinnlingen destruye la aparente satisfacción de Herr Friedemann. Se enamora de ella a primera vista, a pesar de que ella carece de lo que Mann describe como belleza clásica.

El señor Friedemann y la señora von Rinnglingen establecen una profunda conexión, a pesar de la brevedad de sus encuentros y de las limitaciones de la sociedad. El señor Friedemann le confiesa a la señora von Rinnglingen que, después de conocerla, se dio cuenta de que su vida hasta ahora había sido una mentira; que sólo imaginaba la felicidad, pero no era feliz. La señora von Rinnglingen le dice que esto fue valiente y admite que conoce una tristeza similar. Él le confiesa su amor; ella hace una pausa y luego se separa de él riendo. Friedemann se ahoga en un río.

Algunos personajes y lugares de la historia reaparecen en contextos diferentes en la novela de Mann Buddenbrooks . El tema de la historia se reformula con un personaje principal muy diferente y una conclusión menos dramática en el cuento de Mann "El diletante".

• Herr Johannes Friedemann – El personaje principal jorobado, basado en parte en dos personajes: el dios griego Hefesto , con quien comparte una discapacidad física, así como una conexión con el color rojo (las medias de Friedemann). Su joroba puede haberse inspirado en el boticario jorobado de Effi Briest de Theodor Fontane , a quien Mann respetaba mucho. Friedemann intenta vivir una vida de desapego del amor y de apreciación estética. ^[3]
• Frau Gerda von Rinnlingen : la esposa del coronel comandante, descrita como fría, cruel e indiferente. Aunque a menudo se la describe como una femme fatale , no es una mujer constantemente seductora que destruya la vida habitual del protagonista. A pesar de sus acciones crueles hacia él al final de la novela, los fracasos y la muerte de Friedemann no son causados ​​por ella, sino por él mismo. ^{[ cita requerida ]}

Sin embargo, la causa de su mutua atracción no es la misma. Gerda busca satisfacción psíquica y física en el sentido romántico, mientras que Herr Friedemann busca una madre, en cierto sentido. Esto se nota por primera vez en el teatro, donde se encuentran por segunda vez. Ella empuja hacia afuera su labio inferior y tiene un ligero escote que deja ver completamente su voluminoso pecho. Además, se quita el guante de su mano izquierda y lo mantiene a la vista de Herr Friedemann durante toda la función. Él reacciona de manera infantil, chupándose un dedo y acariciándose el pecho. Sus intentos son el resultado de la impotencia del Coronel según el Dr. Freud, razón por la cual ella no tiene hijos después de cuatro años de matrimonio. Un doble sentido al pedirle que toque su violín a dúo con ella, pero como no tiene experiencia con las mujeres, a las que renunció cuando era niño, simplemente se ruboriza y mira hacia otro lado. Esto la lleva a creer que él también es impotente, por lo que, al mismo tiempo que mira más allá de su marido cuando él entra en la habitación, lo mira con ojos inexpresivos, en lugar de mirarlo con un brillo siniestro... con curiosidad y firmeza . Esto también se ve en la última escena, después de su confesión de amor. Ella no se inclina hacia adelante en un consuelo maternal, sino hacia atrás en respuesta a un avance sexual percibido. Ella reconoció su discapacidad antes, pero la pasaría por alto debido a su feroz ardor. Cuando él no actúa más, ella, al igual que con su marido, mira hacia adelante, por encima de él, a la distancia , lo que niega su existencia debido a su impotencia. ^[4]

Las interpretaciones modernas de la historia también han visto un tema existencial en la narrativa. En cuatro encrucijadas críticas en el cuento, Friedmann es puesto bajo la mirada de Frau von Rinnlingen, lo que lo pone en un estado de angustia emocional, ya que hace que Friedmann tome conciencia intensa de sí mismo. Los cuatro casos en que esto ocurre son: verla llegar a la ciudad en un carruaje, encontrarse con ella en su casa, verla en la ópera y en la escena final de la historia. Es bajo la mirada de Gerda que Friedmann pierde su yo cultivado, haciendo una confesión de amor en un estado emocional, incoherente e inarticulado. La mirada se siente más agudamente cuando no está presente, es decir, cuando Gerda mira más allá de él. Su suicidio parece estar motivado por verse a sí mismo con los propios ojos de ella, ya que toma conciencia del absoluto desorden de toda la existencia, así como de su propia existencia, lo que provoca una sensación de náusea . Además, la risa que se escucha al final de la novela, tras el suicidio de Friedmann, enfatiza cómo el yo está constantemente a merced de la mirada de los demás: expuesto al ridículo, la vergüenza y el desprecio. ^[5]

Ethel Lorinda Peabody lo considera artísticamente perfecto , especialmente las pequeñas descripciones de la naturaleza colocadas en momentos clave. Por ejemplo, después de la noche en la ópera, Herr Friedemann se despierta con una sensación de calma y confianza con la que la naturaleza se sintoniza, con los pájaros trinando y el cielo brillando azul. Nuevamente, en el momento de su suicidio, los grillos dejan de cantar, pero pronto se reanudan y se puede escuchar el suave sonido de la risa. A ella le parece que la historia no es inusual, pero encuentra que el estilo y el lenguaje simple se destacan con viveza. ^[6]

• HT Lowe-Porter (1936)
• David Lucas (1988)
• Joachim Neugroschel (1998)