Lothar Wallerstein

Los éxitos de Wallerstein como director invitado llevaron a su nombramiento como director de escena principal de la Ópera Estatal de Viena en 1927. ^{[ 2 ]} Franz Schalk era entonces su único director. De 1919 a 1924, Schalk había compartido la dirección con Richard Strauss, ejerciendo como codirectores hasta 1924, cuando Strauss renunció. Cinco años más tarde, en 1929, Clemens Krauss fue nombrado director. ^{[ 9 ]} Allí Krauss dirigió y Wallerstein produjo Turandot . ^{[ 10 ]}

Wallerstein aplicó su interés por las nuevas técnicas de actuación y puesta en escena en colaboración con Krauss, quien se unió a él en Viena como director de orquesta y trajo nuevos cantantes a la compañía. Dado que se esperaba que los directores innovaran, tuvo libertad para implementar sus nuevas técnicas de escenografía en iluminación, puesta en escena y dirección de los movimientos del elenco en el escenario. Lotte Lehmann , una reconocida cantante de ópera de la época, señaló que Wallerstein aportó un soplo de aire fresco muy necesario a la ópera vienesa. ^{[ 11 ]} Como director, aceptó de buen grado continuar el rumbo reformista que Krauss había establecido en Frankfurt. ^{[ 12 ]} Durante los años de Wallerstein en la Ópera Estatal de Viena (1927-1938), dirigió setenta y cinco producciones nuevas, así como muchas antiguas. ^{[ 2 ]}

En 1931, Strauss solicitó la ayuda de Wallerstein para actualizar el Idomeneo de Mozart , basándose en el libreto original de Varesco . ^{[ 13 ]} Wallerstein lo tradujo del italiano al alemán y luego se lo envió a Strauss para que hiciera sus adiciones y correcciones. Ambos intercambiaron revisiones por correo entre la residencia de Strauss en Garmisch y la de Wallerstein en Viena. Una carta de Strauss a Wallerstein ilustra la forma de colaboración: «En ocho días terminaré el Idomeneo completo (partitura y todo) y te pediría que terminaras rápidamente la parte textual de todas las arias. Así, cuando te envíe la partitura en una semana, se podrá insertar el texto». Su revisión del Idomeneo de Mozart dio como resultado una nueva producción en la Ópera Estatal de Viena, dirigida por el propio Strauss. ^{[ 14 ]}

De 1926 a 1938, Wallerstein también fue director del Festival de Salzburgo , donde trabajó durante once veranos consecutivos, mientras continuaba en su puesto en la Ópera Estatal de Viena. Su carrera floreció a pesar de la creciente inestabilidad política en Austria. Sin embargo, para el verano de 1938, el Festival estaba firmemente bajo el control nazi. Las producciones de Wallerstein, Herbert Graf y Margaret Wallmann —todos considerados "no arios"— fueron reemplazadas por producciones consideradas "racialmente puras" y presentadas en el recién reconstruido Festspielhaus . Entre los artistas judíos exiliados del Festival se encontraban Bruno Walter , Max Reinhardt , Lotte Lehman, Herbert Graf , Hugo Burghauser , Elsa Kurzbauer y Wallerstein. ^{[ 15 ]}

En la Ópera Estatal de Viena, donde Wallerstein continuó trabajando durante los inviernos, eludió el arresto de la Gestapo y huyó a Italia, donde ya tenía contratos con el Teatro Reale de Roma y el Maggio Musicale Fiorentino de Florencia. Sin embargo, ambos contratos fueron cancelados por la represión de la Alemania nazi contra todos los aspectos de la vida italiana. ^{[ 16 ]}

Wallerstein viajó entonces a Ámsterdam para reunirse con su colega Bruno Walter, quien había encontrado refugio político y trabajo artístico. Walter se preparaba para dirigir Don Giovanni e invitó a Wallerstein a unirse como director . Durante su estancia en los Países Bajos, Wallerstein fue nombrado profesor del Real Conservatorio de La Haya y también del Conservatorio de Ámsterdam. ^{[ 6 ]} Cuando Alemania invadió los Países Bajos en mayo de 1940, continuó trabajando hasta que fue despedido por motivos religiosos. En ese momento, huyó de Europa a Estados Unidos. ^{[ 2 ]}

Un artículo de junio de 1941 en The New York Times describió el encanto y los logros de Wallerstein tras su llegada a la ciudad de Nueva York en busca de trabajo, inicialmente sin inglés ni fondos. ^{[ 3 ]} Ese mismo año se unió a la Metropolitan Opera como director de escena principal. ^{[ 2 ]} Su debut fue el 9 de enero con la ópera Lohengrin , dirigida por Erich Leinsdorf . ^{[ 17 ]} Al mes siguiente, había dirigido tres óperas más y comenzó a recibir atención de la crítica estadounidense, como Oscar Thompson, quien escribió en Musical America que «La dirección escénica [de Pagliacci ] fue experta e imaginativa». Durante los años de Wallerstein en el Met, dirigió 28 óperas, principalmente con los directores Erich Leinsdorf, George Szell y Thomas Beecham . En estas representaciones participaron muchos artistas reconocidos de la época: Ezio Pinza , Lily Pons , Rise Stevens y Helen Traubel . ^{[ 18 ]}

Mientras trabajaba en el Met, Wallerstein también aceptó compromisos como invitado con compañías de ópera en Chicago, ^{[ 19 ]} Detroit, ^{[ 20 ]} Río de Janeiro, ^{[ 21 ]} y Canadá. ^{[ 22 ]} Impartió cursos de actuación en los estudios de C. Beeson Fry y Estelle Liebling y para la Fundación Musical Griffith con Cesare Sodero, para la Escuela de Música Mannes y el Taller de Ópera del Hunter College con Joseph Reitler y Fritz Stiedry, así como en (lo que entonces era) la Universidad de la Ópera Metropolitana. También montó escenas de ópera para la gira de la Asociación Nacional de Conciertos y Artistas del Metropolitan Opera Ensemble con Novotna, Glaz, Jobin y Singher. ^{[ 23 ]}

En 1945, el mismo año en que terminó la Segunda Guerra Mundial y comenzaron los juicios de desnazificación , Wallerstein se nacionalizó estadounidense. A pesar de su entusiasmo por la vida en Estados Unidos, Wallerstein se sintió atraído de nuevo por Europa. El Ministerio de Educación, Artes y Ciencias de los Países Bajos lo invitó a impartir clases de ópera en los Conservatorios Reales de La Haya y Ámsterdam. ^{[ 6 ]}