Lucas Faydherbe

Faydherbe comenzó su carrera en un momento crucial de la historia de la escultura flamenca. En primer lugar, estaba el contexto religioso. Las iglesias de Flandes habían sido despojadas de sus decoraciones por los iconoclastas en el siglo XVI, y la Contrarreforma católica romana exigía que los artistas crearan pinturas y esculturas en contextos eclesiásticos que se dirigieran a los analfabetos en lugar de a los cultos. La Contrarreforma enfatizó ciertos puntos de la doctrina religiosa, como resultado de lo cual ciertos muebles de iglesia, como el confesionario, adquirieron mayor importancia. Estos acontecimientos provocaron un fuerte aumento en la demanda de escultura religiosa. ^{[ 9 ]} En segundo lugar, los escultores Jérôme Duquesnoy el Joven y Artus Quellinus el Viejo, que habían trabajado en Roma en el taller de François Duquesnoy, regresaron a Flandes en la década de 1640 y realizaron numerosos proyectos que introdujeron el estilo barroco clasicista desarrollado por François Duquesnoy. Revolucionaron el papel del escultor, transformándolo de un mero ornamentalista a un creador independiente de obras de arte que sustituían los elementos arquitectónicos individuales por una obra que unía escultura y pintura en un conjunto armónico. ^{[ 7 ]} Rubens, el principal pintor barroco de Flandes, también se adhirió a la idea de la unidad de las artes de la escultura y la pintura, razón por la cual se asoció con escultores como Johannes van Mildert , Georg Petel y Faydherbe. ^{[ 10 ]}

Gracias a su formación con Rubens, Faydherbe había aprendido a asimilar y traducir el estilo de Rubens a la escultura. ^{[ 11 ]}

Los primeros trabajos de Faydherbe tras su regreso a Malinas en 1640 mostraron una fuerte influencia de Rubens. Durante este período inicial creó grandes esculturas para iglesias de Malinas y Bruselas. Las estatuas se caracterizan por una monumentalidad algo solemne: pesados ​​drapeados con pocos pero amplios pliegues que ocultan por completo el cuerpo, con escasos detalles y casi ninguna diferenciación en la representación de las distintas sustancias. Un ejemplo típico es la estatua de San Andrés en la Catedral de Bruselas . ^{[ 7 ]}

Faydherbe pronto se convirtió en un artista muy solicitado y realizó numerosos encargos. Durante su segundo período estilístico (aproximadamente entre 1645 y 1655) desarrolló una expresión más personal. Su obra adquirió mayor plasticidad y se caracterizó por un diseño más rico y refinado, así como por una mayor expresividad. En este período, logró retratar a las personas de una manera más humana y con mayor sensibilidad psicológica. Creó principalmente esculturas de hombres y desarrolló un estilo figurativo caracterizado por su concepción amplia y poderosa, sin llegar a ser, sin embargo, excesivamente monumental.

Durante la fase estilística final de Faydherbe, que comenzó alrededor de 1655, su talento alcanzó su máximo esplendor. Esto se manifestó, entre otras cosas, en la creación de dos nuevos tipos de estatuas y en la conmovedora representación de la figura masculina. En la catedral de San Rumoldo en Malinas, cada tipo se aprecia en el monumento funerario del arzobispo Cruesen. A la derecha se encuentra Cristo, una hermosa estatua que aún remite directamente a Rubens, mientras que a la izquierda está la estatua de Cronos, o Tiempo (en alusión a la Muerte), una creación muy personal de Faydherbe. Cronos está representado como un anciano con la ropa ceñida al cuerpo, lo que enfatiza la verticalidad de la estatua. La cabeza está ligeramente girada, creando una tensión particularmente expresiva sin que el artista tenga que recurrir a grandes gestos o expresiones faciales. Esta estatua de Cronos muestra un aspecto característico del estilo de Faydherbe, que se basaba más en la verticalidad en contraste con las formas amplias y voluminosas propias del estilo de Rubens. Este tipo de anciano fue utilizado repetidamente por Faydherbe.

El segundo tipo de estatua que Faydherbe creó en su período final se ejemplifica con la estatua de la Virgen con el Niño Jesús de c. 1675, en la Casa de Rockox en Amberes. La estatua tiene un movimiento fluido y las expresiones de los rostros son muy naturales y humanas, como si representaran a una madre real disfrutando de la compañía de su hijo. ^{[ 7 ]} Esta estatua comparte muchas similitudes con la estatua de María y el Niño Jesús ante San Ignacio en la Catedral de San Rumoldo en Malinas. ^{[ 12 ]}

Entre 1648 y 1654, Faydherbe recibió el encargo de construir ocho altares barrocos, y en las décadas de 1660 y 1680 recibió cinco encargos más. Los altares muestran una evolución que se corresponde plenamente con el desarrollo de su escultura: una creciente austeridad, una verticalidad más sencilla, un lenguaje más claro y geométrico, y un uso reducido de elementos decorativos caprichosos y en espiral. ^{[ 7 ]}

Faydherbe creó varios relieves. Realizó dos relieves sobre la Adoración de los Pastores y el Camino de la Cruz para la cúpula de la Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk en Malinas. Estos relieves representan de forma narrativa un importante acontecimiento religioso, integrándolo en el mundo concreto del creyente. Otro relieve se encuentra en la fachada de la Iglesia del Beguinaje en Malinas. ^{[ 7 ]}

Faydherbe realizó varios monumentos funerarios, entre ellos la ya mencionada tumba del arzobispo Cruesen, la tumba de Jehan de Marchin y su primera esposa Jeanne de la Vaulx-Renard en la iglesia de San Martín de Modave y la tumba de Gilles Othon y su segunda esposa Jacqueline de Lalang en la iglesia de San Martín de Trazegnies . ^{[ 13 ]} Las tumbas demuestran la habilidad de Faydherbe para crear retratos realistas y precisos.

La obra de Faydherbe incluye varias piezas de terracota que comprenden ocho bustos de figuras mitológicas, un busto retrato de Gaspar de Crayer (actualmente en el Rijksmuseum ), relieves que representan escenas mitológicas y dos grupos escultóricos con querubines sobre delfines. ^{[ 7 ]}

Las primeras obras conocidas de Faydherbe son esculturas de marfil que realizó bajo la tutela de Rubens, como Leda y el cisne (actualmente en el Louvre). Estas obras han sido elogiadas por su precisión y su técnica virtuosa.

Los dos principales diseños arquitectónicos realizados por Faydherbe en Malinas son las iglesias de Leliëndaal y Hanswijk .

La iglesia de Nuestra Señora de Leliendaal fue diseñada por Faydherbe en 1662. Fue el primer gran proyecto arquitectónico que emprendió por su cuenta. El diseño contemplaba muros exteriores de mampostería sólida y sencilla, construidos con ladrillo y franjas de piedra blanca. Únicamente la fachada este presentaría decoración en forma de esculturas figurativas y elementos arquitectónicos.

La construcción se topó con diversos problemas y surgieron múltiples disputas con el cliente sobre cuestiones de calidad y diseño. Este conflicto latente alcanzó su punto álgido en mayo de 1664, cuando se determinó que la fachada estaba inclinada. Aunque el arquitecto formuló varias propuestas para disimularlo, el cliente ordenó la demolición inmediata. El aumento de los costes y la desconfianza mutua provocaron retrasos en la obra, de modo que la construcción de la iglesia se prolongó finalmente cinco años más de lo previsto. A pesar de su falta de conocimientos técnicos y financieros, Lucas Faydherbe logró crear en esta iglesia un nuevo lenguaje arquitectónico que contrastaba fuertemente con el barroco contemporáneo, de carácter «bombardesco». ^{[ 7 ]}

Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk. En su diseño para la Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk, Faydherbe introdujo una importante innovación. Fue uno de los primeros arquitectos flamencos en rechazar el diseño basilical para iglesias, común en su época. En su lugar, adoptó el concepto de iglesia de planta central con cúpula.

Los diseños de esta iglesia contenían muchos errores de cálculo, lo que provocó que el peso de la cúpula fuera excesivo para los pilares. El sustrato estaba formado por dos galerías de arco curvo, una a cada lado del eje longitudinal. Para solucionar los problemas de peso, se aplicaron varios anclajes y bandas de hierro. De las cinco columnas dóricas, solo la central conservó su aspecto original. Las otras cuatro estaban conectadas entre sí de dos en dos mediante tres varillas de acero remachadas con abrazaderas alrededor de los fustes de las columnas. Para ocultar estas intervenciones constructivas, las aberturas de los arcos de estas naves se rellenaron parcialmente con estuco y escultura decorativa. Dado que los planos originales tuvieron que ajustarse varias veces para corregir los errores, las proporciones de la iglesia no son perfectas. ^{[ 7 ]}

La iglesia de San Juan Bautista del beguinaje de Bruselas es obra de Faydherbe , quien se caracteriza por su fachada exuberante.

Faydherbe es considerado un consumado diseñador de casas urbanas. Sus diseños tuvieron una importante influencia en el diseño de las fachadas de las casas de Malinas durante la segunda mitad del siglo XVII. La casa de San José en Malinas es un ejemplo de su obra que se conserva hasta nuestros días. ^{[ 15 ]}

• Monumento funerario del arzobispo Andreas Creusen en la Catedral de San Rumbold, Mechelen
• Altar mayor de la Catedral de San Rumbold, Malinas
• Altar mayor de la Iglesia de la Ascensión de Nuestra Señora, Watervliet, Flandes Oriental.
• Mater Dolorosa en la capilla funeraria de Rubens en la iglesia de St. James, Amberes ^{[ 16 ]}

• Basílica de Nuestra Señora de Hanswijk , Mechelen, una mezcla de iglesia circular de planta central con nave longitudinal ^{[ 17 ] [ 18 ]}
• Iglesia de Nuestra Señora de Leliendaal , Malinas
• Iglesia de Nuestra Señora de las Ricas Claras (Notre-Dame of the Rich Clares), Bruselas
• Capilla de Santa Úrsula, en la Iglesia de Nuestra Señora de las Victorias en el Sablon , Bruselas.
• Iglesia de San Juan Bautista en el beguinaje , Bruselas (atribuida) ^{[ 19 ]}