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Álbum MIU

MIU Album es el 22.º álbum de estudio de la banda de rock estadounidense The Beach Boys , lanzado el 25 de septiembre de 1978. Caracterizado por su sonido fácil de escuchar , el...

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MIU Album es el 22.º álbum de estudio de la banda de rock estadounidense The Beach Boys , lanzado el 25 de septiembre de 1978. Caracterizado por su sonido fácil de escuchar , el álbum fue producido por Al Jardine y el miembro de gira Ron Altbach durante uno de los períodos más ásperos en la historia de la banda. Se vendió mal, alcanzando el puesto número 151 en los EE. UU., y fue recibido con reacciones confusas de los críticos y los fanáticos.

El álbum fue creado para cumplir con las obligaciones contractuales con Reprise Records después de que el grupo hubiera dejado de lado Adult/Child . Fue grabado en gran parte a fines de 1977 en la Universidad Internacional Maharishi en Fairfield, Iowa . Solo Jardine, Mike Love y Brian Wilson aparecen de manera constante a lo largo del álbum, con las contribuciones de Carl y Dennis Wilson limitadas a un par de pistas. Brian fue acreditado como "productor ejecutivo". Incluye las canciones " Hey Little Tomboy ", la única pista rescatada de Adult/Child , y "My Diane", escrita sobre el romance de Brian con su cuñada, así como versiones de los éxitos de la década de 1950 " Peggy Sue " y " Come Go with Me ".

MIU sigue siendo considerado ampliamente como uno de los peores álbumes de los Beach Boys. [2] En 1981, «Come Go with Me» alcanzó el puesto número 18 cuando se publicó como sencillo del recopilatorio Ten Years of Harmony . En 1998, varias canciones que estaban destinadas al álbum inédito Merry Christmas de los Beach Boys , que se produjo durante las sesiones de MIU , fueron lanzadas en el recopilatorio Ultimate Christmas .

Fondo

A principios de 1977, los Beach Boys habían disfrutado de sus giras de conciertos más lucrativas de su historia, con la banda tocando en estadios llenos y ganando hasta 150.000 dólares por espectáculo. [3] A principios de ese año, Brian Wilson produjo Adult/Child , que habría sido su último disco en Reprise , una subsidiaria de Warner Bros. [4] Fue grabado en gran parte por Brian con Dennis y Carl mientras Al Jardine y Mike Love estaban ocupados en otra parte. [5] En el caso de Love, había estado instalado en un retiro de Meditación Trascendental de seis meses, llamado "el programa TM-Sidhi ", en Vittel, Francia y Leysin, Suiza , [6] donde estudió levitación con Maharishi Mahesh Yogi . [7] [8] [nb 1]

Al mismo tiempo, la banda fue objeto de una guerra de ofertas con las compañías discográficas, ya que su contrato con Warner estaba a punto de expirar. [10] [11] El mánager de la banda y asesor comercial Stephen Love hizo los arreglos para que los Beach Boys firmaran un contrato de 8 millones de dólares con CBS Records el 1 de marzo. [12] El biógrafo Steven Gaines escribe que Warner "sabía del acuerdo con CBS" y estaba "tan disgustado con la banda en este punto" que el sello se negó a promocionar el próximo álbum del grupo, The Beach Boys Love You . [10] A las pocas semanas del contrato con CBS, Stephen fue efectivamente despedido por la banda, y una de las supuestas razones fue que Mike no le había permitido firmar en su nombre mientras estaba en Suiza. [13] [nb 2] Mike y Jardine también vetaron el lanzamiento de Adult/Child debido a su extraño contenido y al fracaso comercial de Love You , lanzado en abril. [15]

El reemplazo de Stephen fue el dueño de la empresa de entretenimiento Henry Lazarus, quien organizó una importante gira europea para los Beach Boys a partir de junio. [16] [nb 3] La gira se canceló prematuramente, ya que Lazarus no había completado el papeleo necesario. [17] Esto resultó en que el grupo fuera demandado por muchos de los promotores de conciertos, con pérdidas de $ 200,000 en gastos preliminares y $ 550,000 en ingresos potenciales. [18] En agosto, Mike y Jardine persuadieron a Stephen para que regresara como manager del grupo, [19] una decisión a la que Carl y Dennis se habían opuesto firmemente. [20] [19] El 1 de septiembre, las disputas internas llegaron a un punto crítico después de un espectáculo en Central Park , cuando la banda efectivamente se dividió en dos bandos: Dennis y Carl por un lado, Mike y Jardine por el otro, y Brian permaneció neutral. [21] [5] Para entonces, los dos contingentes opuestos dentro del grupo –conocidos entre sus asociados como los “libres” y los “meditadores”– viajaban en aviones diferentes, utilizaban hoteles diferentes y rara vez hablaban entre sí. [19] [nb 4]

El 2 de septiembre, Mike, Jardine y Brian se reunieron con Stephen en su hotel de Nueva York y firmaron los documentos necesarios para nombrarlo oficialmente como mánager de los Beach Boys. [19] Al día siguiente, después de completar la última fecha de una gira por el noreste, estalló una confrontación entre los "libres" y los "meditadores" en la pista del aeropuerto durante una escala en Newark. [23] Posteriormente, Dennis declaró a un periodista de Rolling Stone que había dejado la banda. [24] En una entrevista posterior, Love negó que el grupo se hubiera separado, pero Dennis sostuvo: "Puedo asegurarle que el grupo se separó y usted fue testigo de ello". [24] Sin embargo, el grupo todavía estaba legalmente obligado a entregar un álbum más a Warner. [25] [26] Dos semanas después, el 17 de septiembre, los miembros de la banda, sus abogados y sus esposas se reunieron nuevamente en la casa de Brian, [27] donde negociaron un acuerdo que resultó en que Mike obtuviera el control del voto de Brian en el grupo, lo que le permitió a Mike y Jardine superar en votos a Carl y Dennis en cualquier asunto. [5]

Estilo y producción

Sesiones de Iowa

Universidad Internacional Maharishi en Fairfield, Iowa , donde se grabó la mayor parte del álbum MIU

Para cumplir con los términos de sus contratos con Warner y CBS, los Beach Boys tenían la intención de grabar dos álbumes, uno para Warner y el otro para CBS, en la Maharishi International University en Fairfield, Iowa . [28] Mike eligió este lugar para mantener a los miembros de la banda lejos de sus proveedores de drogas en Los Ángeles. [26] [nb 5] En MIU, el grupo y sus familiares se instalaron en los dormitorios circulares de la universidad, [28] y asistieron a clases y reuniones de meditación. [30] Las sesiones de grabación duraron del 7 de noviembre al 4 de diciembre de 1977. [9] La documentación de AFM indica que Carl visitó durante dos días, [9] mientras Dennis, que estaba ocupado promocionando su álbum en solitario Pacific Ocean Blue , [31] tocaba la batería en una de las primeras sesiones de "She's Got Rhythm". [9]

Se informó que Brian Wilson (en la foto de 1977) estuvo "miserable" durante las sesiones de MIU y que le molestaba colaborar con Mike Love en la mayoría de las canciones del álbum.

El álbum fue producido por Al Jardine y, de la banda de gira del grupo, el tecladista Ron Altbach . [26] Gaines escribe que la atmósfera era similar a cuando el grupo grabó su álbum de 1973 Holland , "solo que peor". [28] Según Love, Carl y Dennis "tomaron toda la experiencia [...] como una afrenta personal, y iban y venían con poco interés en la música. Brian estaba con nosotros, pero miserable todo el tiempo". [29] El guardaespaldas de Brian, Stan Love, describió los procedimientos generales como "una tortura. Agonía. Como estar en medio de la nada, congelado, frío y pequeño, con solo un restaurante decente en la ciudad. Brian estaba cumpliendo con su deber, pero no estaba muy feliz. Estaba deprimido y tomando medicamentos. Pasábamos el tiempo jugando al ping-pong". [28] Stan agregó que Wilson no quería producir a sus compañeros de banda porque los resentía personalmente. En particular, "Brian ya no quería escribir con [Mike], pero por supuesto Mike intentó seguir adelante, ejerciendo su arrogante presión sobre él". [32]

En una entrevista de 1995, Brian declaró que no recordaba haber hecho el álbum, alegando que había pasado por un "ciego mental" durante este período. [33] Fue acreditado como el "productor ejecutivo" del álbum, pero según el biógrafo Peter Ames Carlin , el crédito probablemente fue por razones contractuales. [34] Carlin caracteriza el disco como teniendo "un sonido genérico de escucha fácil, pesado en los teclados tintineantes y las cuerdas envolventes, sin ningún rastro del oído de Brian para la textura peculiar". [34] Incluía la toma descartada de Love You "My Diane", [35] cantada por Dennis y escrita por Brian como una expresión de angustia tras el final de su romance con su cuñada, Diane Rovell. [36]

Pistas descartadas y grabación posterior

Merry Christmas from the Beach Boys fue el otro álbum que la banda produjo en estas sesiones, que consistía en reelaboraciones de temas que databan de principios y mediados de la década de 1970, así como versiones alternativas con temas navideños de canciones de MIU . [37] El biógrafo Timothy White informó que Winds of Change y California Feeling eran títulos provisionales para MIU . [38] Según el historiador musical Andrew Doe,

Durante mucho tiempo se aceptó que la banda había grabado primero el set de la temporada y cuando eso fue (correctamente) rechazado, reelaboraron algunas de las pistas en otro álbum, California Feeling (que evolucionó a MIU Album ), pero la investigación de las sesiones celebradas en MIU revela que las canciones de ambos álbumes se grabaron en tándem, a menudo en la misma sesión, y que el álbum California Feeling se ensambló a fines de 1977 en Los Ángeles. Confuso, por decir lo menos. [39]

El 13 de diciembre de 1977, la banda realizó una sesión -para la voz de "My Diane" y un anuncio de servicio público de Toys for Tots- en Kaye-Smiths Studios en Seattle que fue filmada para el especial de televisión Our Team . [9] Las sesiones intermitentes para MIU -específicamente, para las pistas "My Diane", "Belles of Paris" y "Winds of Change"- continuaron en Brother Studios y Wally Heider Recording del 22 de febrero al 28 de junio de 1978. [40] Las tomas descartadas "Our Team" y "Why" [41] fueron lanzadas en los box sets Good Vibrations (1993) y Made in California (2013), respectivamente. [39] Las pistas aún inéditas incluyen "Beach Burlesque", "Go and Get That Girl", "How's About a Little Bit of Your Sweet Lovin'?", "Mike, Come Back to LA", una demo de " Almost Summer " y otras pistas relacionadas con el álbum Merry Christmas . [41]

Liberar

Los Beach Boys en un concierto en Michigan, agosto de 1978

El periodista musical Richard Williams informó: "Love y Jardine intentaron ofrecer el álbum MIU a Epic , como la primera entrega bajo su nuevo acuerdo. El hecho de que hayan sido rechazados, por razones de calidad, es un tributo a la discreción de Epic". [42]

El primer sencillo "Peggy Sue" fue lanzado en los EE. UU. en agosto y alcanzó el puesto número 59. [25] MIU fue lanzado en septiembre y alcanzó el puesto número 151 en los EE. UU., convirtiéndose en su primer álbum en perderse por completo la lista del Reino Unido desde The Beach Boys' Christmas Album (1964). [43] La versión liderada por Jardine de " Come Go with Me " de los Del-Vikings se convirtió en un éxito número 18 en los EE. UU. a fines de 1981, cuando se lanzó como sencillo de la compilación Ten Years of Harmony . [44]

Recepción crítica

El álbum MIU fue recibido con confusión por los críticos y los fanáticos, [51] y continúa siendo ampliamente considerado como uno de los peores álbumes de los Beach Boys. [2] Según el crítico musical Nick Kent , el álbum fue tan "terrible" que los críticos ignoraron su "lamentable contenido". [52] Tras su lanzamiento, Tom Carson de Rolling Stone declaró:

El álbum MIU parece artificial desde el principio. Las canciones intentan recuperar la inocencia adolescente y soñadora de los primeros éxitos de los Beach Boys, y fracasan no tanto porque los conceptos estén anticuados, sino porque el grupo no puede infundir al nuevo material el mismo sentido de grandeza que hizo de las viejas canciones triunfos tan arquetípicos. [...] A lo largo de todo el álbum, la interpretación y el canto mediocres tienen un borde melancólico, casi como si los Beach Boys fueran plenamente conscientes de que han superado este tipo de fantasía adolescente, pero no pueden pensar en ningún otro lugar al que ir. [53]

Vivien Goldman de Sounds encontró que el álbum era "mágico" y agregó que "lo escuchó sin parar, incluso si parecía una adolescencia desconcertante" antes de concluir: "Si no hubiera alguna razón psicológica extraña, ¿cómo pude involucrarme tanto con las letras que una parte de mi mente está diciendo conscientemente: esto es una tontería idiota?" [45] Richard Williams, quien había defendido el trabajo de los Beach Boys en la década de 1960, escribió una reseña negativa que decía, en parte,

Qué trágico que Brian cargue con la imaginación de otras personas, que se vea reducido al papel de un escritorzuelo, que adapta sus apasionadas melodías y arreglos a letras risiblemente infantiles... esas canciones de las que Brian es el único responsable ejemplifican su dilema: es evidente que se le anima a interpretar la papilla adolescente de "Hey Little Tomboy", de modo que las emociones oscuras y las texturas cálidas de "Diane" adquieren un relieve aún mayor. Si decides ignorar el resto del álbum, al menos escucha "Diane" y ten la seguridad de que la chispa aún brilla. [42]

En su biografía de Wilson de 2006, Carlin se refirió a él como "el trabajo más cínico y espiritualmente vacío que el grupo haya producido jamás", un "álbum espantoso" y quizás "uno de los peores discos jamás hecho por una gran banda de rock". [54] John Bush de AllMusic afirmó: "Las técnicas de producción convencionales de finales de los 70 son predecibles y con frecuencia empalagosas. MIU Album también incluyó varias de las peores canciones de los Beach Boys que hayan llegado jamás al vinilo. [...] Comparado con lo que había venido antes, MIU Album fue un intento patético de hacer música; comparado con lo que estaba por venir, sin embargo, este fue un punto culminante". [1]

Por el contrario, Jeff Tamarkin , que escribió las notas del álbum para su reedición en CD, decretó que el álbum "se sostiene por sí mismo como un trabajo encantador y único". [51] En 1981, Robert Christgau llamó al álbum "tonto [...] a pesar de mucha música bastante agradable y algunas canciones pasables". [47] Al reseñar la reedición del álbum en 2002, Keith Phipps de The AV Club declaró: " MIU es lo suficientemente competente, pero también es el sonido de un grupo que compra su propia mitología, un saludo retrógrado a las rayas y la imagen del sol que había abandonado años antes". [55]

Legado

En una entrevista de 1992, Mike Love reflexionó sobre el álbum MIU y opinó que "hay algunas joyas interesantes, pero no hay coherencia". [56] Cuando se le preguntó sobre el álbum en una entrevista de 1979, Dennis Wilson dijo: "Espero que el karma arruine la meditación de Mike Love para siempre. Ese álbum es una vergüenza para mi vida. Debería autodestruirse". [2] [57]

Listado de canciones

Detalles de las pistas según las notas del CD de 2000 y la edición de invierno de 2023 de Endless Summer Quarterly. [51] [58]

Personal

Créditos procedentes de Craig Slowinski, John Brode, Will Crerar, Joshilyn Hoisington y David Beard. [58]

Los chicos de la playa

  • Al Jardine – voz principal (2, 4, 5, 9, 12) y coros (todos menos 3), guitarras eléctricas (4, 9) y acústicas (2, 8), piano de cola (2), bajo (2, 3?, 10?), palmas (1, 2, 5), chasquidos de dedos (2), glockenspiel (2), arreglos vocales
  • Mike Love : voz principal (1–4, 6, 8, 9, 12) y coros (todos menos 3), palmas (1, 5)
  • Brian Wilson – voz principal (1, 3, 6, 11) y coros (todas las pistas), piano (1, 6–8, 10, 11), piano de cola (3), piano eléctrico (9), clavicémbalo eléctrico (5), Minimoog (3), palmas (1, 5), arreglos vocales y de trompa
  • Carl Wilson – voz principal (3, 7) y coros (2, 3, 5, 9, 10), guitarra eléctrica de 12 cuerdas (1, 6, 9), guitarra eléctrica (3), palmas (1, 5)
  • Dennis Wilson – voz principal (10) y coros (3, 10), batería (3, 5, 10), batería adicional (1)

Músicos de gira

  • Michael Andreas – saxofón (1, 6, 11), flauta (1, 12), arreglos de trompa
  • Ron Altbach – piano (12), piano eléctrico (1, 4, 6–9, 11), acordeón (6), ARP Omni (1), vibráfono (3, 4, 10, 11), xilófono (4), trombón (1, 12)
  • Lance Buller – trompeta (12)
  • Gary Griffin – piano eléctrico (4), órgano (1, 6, 7, 11), Minimoog (3, 6), campanas tubulares (1), arreglos de cuerdas
  • Ed Carter – guitarras eléctricas (1, 6, 7, 11) y acústicas (8), bajo (3?, 4, 8, 9, 10?)
  • John Foss – trompeta (1, 12), fliscorno (12)
  • Billy Hinsche – coros (10), guitarra eléctrica (10)
  • Mike Kowalski – tambores (1, 3, 4, 6–9, 11, 12), congas (1, 11), bongos (1), cascabeles (1, 3, 4, 6, 9), pandereta (7, 10), sonaja (3, 11), güiro (3, 11), bloque de madera (12), campanas tubulares (8), árbol de marca (9, 11)
  • Charles Lloyd – flauta (12)
  • Charlie McCarthy – flauta (12)
  • Rusty Ford – bajo (1, 7, 11)

Jugadores adicionales

  • Chris Midaugh – guitarra de pedal de acero (4, 9)
  • Marilyn Rovell – coros (6)
  • Diane Rovell – coros (6)
  • Jay Graydon – guitarras eléctricas (5)
  • Frank Marocco – acordeón (5)
  • Ray Pohlman – bajo (5)
  • Ricky Fataar – batería (2)
  • Julius Wechter – cascabeles (5), vibráfono (5)
  • Matt Jardine – palmas (2), chasquidos de dedos (2)
  • Michael Sherry – palmas (2), chasquidos de dedos (2)
  • Richard Hurwitz – trompeta (6)
  • Raymond Brown – trompeta (6)
  • Vincent Fanuele – trombón (6)
  • Steve Douglas – saxofones tenores (5)
  • Jay Migliori - saxofones barítonos (5)
  • William Collette – saxofón (6)
  • Bill Green – saxofón (6)
  • Maureen Love – arpa (10, 12)
  • Roberleigh Barnhardt – arreglos de cuerdas
  • Bernard Kundell, Alfred Breuning, Thomas Buffum, Herman Clebanoff, Cynthia Kovacs, Jay Rosen - violines (6, 8, 10, 12)
  • Rollice Dale, Mark Kovacs, Linda Lipsett – violas (6, 8, 10, 12)
  • Marie Fera, Igor Horoshevsky, Victor Sazer – violonchelos (6, 8, 10, 12)
  • Desconocido – saxofones (2), cuerdas (7, 11)

Personal de ingeniería de grabación y asistentes

  • Al Jardine – productor
  • Ron Altbach – productor
  • Brian Wilson – productor ejecutivo
  • Diane Rovell – coordinadora musical
  • John Hanlon – ingeniero de grabación
  • Earle Mankey – ingeniero de grabación
  • Stephen Moffitt – ingeniero de grabación
  • Jeff Peters – ingeniero de grabación, productor de mezcla final
  • Bob Rose – ingeniero de grabación

Obra de arte

Gráficos

Notas

  1. ^ La estancia de Mike en el programa duró desde enero hasta junio de 1977. [9]
  2. ^ Gaines escribe: "Los conocedores dicen que este cambio en la actitud de Mike se produjo cuando se dio cuenta de que el contrato de CBS no tenía las cláusulas especiales que quería y que le habrían permitido grabar álbumes en solitario con su sello. Mientras tanto, Dennis, a través de su amigo James Guercio , estaba recibiendo un anticipo de 100.000 dólares de CBS para grabar su propio álbum en solitario". [14]
  3. ^ Parte del acuerdo con CBS requería que el grupo tocara una cierta cantidad de conciertos en Estados Unidos, Europa, Australia y Japón. [8]
  4. ^ Según Love, "también se utilizaban los términos 'fumadores' y 'no fumadores'". [22]
  5. ^ Love escribió más tarde: "En el invierno de 1977, estábamos cada vez más preocupados por Carl y creíamos que un entorno más saludable podría sacarlo de su espiral. Pensamos que también sería bueno para Dennis. Como mínimo, pensamos que había menos tentaciones en el centro de Iowa". [29]

Referencias

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Bibliografía

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