Macchiaioli

Los Macchiaioli ( pronunciación italiana: [ makkjaˈjɔːli ] ) fueron un grupo de pintores italianos activos en la Toscana durante la segunda mitad del siglo XIX. Se apartaron de las convenciones anticuadas enseñadas por las academias de arte italianas y pintaron gran parte de su obra al aire libre para capturar la luz, la sombra y el color naturales. Esta práctica relaciona a los Macchiaioli con los impresionistas franceses que alcanzaron la fama unos años después, aunque los Macchiaioli perseguían objetivos algo diferentes. Los artistas más destacados de este movimiento fueron Giuseppe Abbati , Cristiano Banti , Odoardo Borrani , Vincenzo Cabianca , Adriano Cecioni , Vito D'Ancona , Serafino De Tivoli , Giovanni Fattori , Raffaello Sernesi , Silvestro Lega y Telemaco Signorini .

El movimiento se originó con un pequeño grupo de artistas, muchos de los cuales habían sido revolucionarios en los levantamientos de 1848. A finales de la década de 1850, los artistas se reunían regularmente en el Caffè Michelangiolo de Florencia para debatir sobre arte y política. ^{[ 1 ]} Estos jóvenes idealistas, insatisfechos con el arte de las academias, compartían el deseo de revitalizar el arte italiano emulando la audaz estructura tonal que admiraban en maestros antiguos como Rembrandt , Caravaggio y Tintoretto . ^{[ 2 ]} Además, encontraron inspiración en las pinturas de sus contemporáneos franceses de la escuela de Barbizon gracias a Serafino De Tivoli (a quien su amigo Telemaco Signorini ^{[ 3 ]} se refería como el padre de la técnica de los Macchiaioli ), quien llevó esas influencias al Caffè Michelangiolo después de su viaje a París para la Exposición Universal de 1855.

El grupo de los Macchiaioli creía que las áreas de luz y sombra, o « macchie » (literalmente manchas o puntos), eran los componentes principales de una obra de arte. Su procedimiento yuxtaponía manchas de diferentes colores (incluso relativamente grandes en ocasiones) de tal manera que contrastaban la luz y la sombra. Esta representación de la luz se convierte en la principal forma de dar forma al sujeto pintado, cuyos detalles más finos se vuelven irrelevantes y a menudo se descuidan. La palabra macchia era comúnmente utilizada por artistas y críticos italianos en el siglo XIX para describir la cualidad brillante de un dibujo o pintura, ya fuera debido a una ejecución esquemática y espontánea o a la amplitud armoniosa de su efecto general. ^{[ 4 ]}

En sus primeros años, el nuevo movimiento fue objeto de burla. Una crítica hostil publicada el 3 de noviembre de 1862 en la revista Gazzetta del Popolo marca la primera aparición impresa del término Macchiaioli. ^{[ 5 ]} El término conllevaba varias connotaciones: implicaba burlonamente que las obras terminadas de los artistas no eran más que bocetos, y recordaba la frase "darsi alla macchia", que significa, idiomáticamente, esconderse entre los arbustos o la maleza. De hecho, los artistas pintaban gran parte de su obra en estas zonas salvajes. Este sentido del nombre también identificaba a los artistas con forajidos, reflejando la visión tradicionalista de que la nueva escuela de artistas trabajaba fuera de las reglas del arte, según las estrictas leyes que definían la expresión artística en aquel momento.

El grupo Macchiaioli fue el primer grupo independiente de artistas que desarrolló un estilo pictórico basado esencialmente en la investigación y representación de la luz. Por esta razón, a menudo se les ha comparado con los impresionistas, cuyo movimiento surgió en París aproximadamente quince años después de los Macchiaioli. Sin embargo, los Macchiaioli no llegaron tan lejos como sus colegas franceses más jóvenes en la búsqueda de efectos ópticos. Erich Steingräber afirma que los Macchiaioli «se negaron a dividir su paleta en los componentes del espectro cromático y no pintaron sombras azules. Por eso sus cuadros carecen de la luz penetrante que eclipsa colores y contornos y da lugar al "vibrismo" peculiar de la pintura impresionista. La identidad independiente de las figuras individuales permanece intacta». ^{[ 6 ]}

Los Macchiaioli no siguieron la práctica de los impresionistas de terminar pinturas relativamente grandes completamente al aire libre , sino que pintaron pequeños bocetos al aire libre y los usaron como base para obras que finalmente terminaron en el estudio. ^{[ 7 ]} Los bocetos pintados en paneles de madera relativamente pequeños (que a menudo caben en cajas de puros estándar), y donde se ejemplifica principalmente la técnica de la "macchia", representan una especie de sello distintivo del movimiento de los Macchiaioli.

El veredicto de que los Macchiaioli fueron "impresionistas fracasados" ha sido refutado por una visión alternativa que los sitúa en una categoría propia, una década o más por delante de los impresionistas parisinos. Esta interpretación considera a los Macchiaioli como precursores del modernismo , cuyas amplias teorías pictóricas capturaron la esencia de movimientos posteriores que no verían la luz hasta una década o más tarde. Desde esta perspectiva, los Macchiaioli emergen como profundamente arraigados en su tejido social y contexto, luchando literalmente junto a Giuseppe Garibaldi en favor del Risorgimento y sus ideales. De este modo, sus obras ofrecen comentarios sobre diversos temas sociopolíticos, como la emancipación judía , las prisiones y los hospitales, y la situación de las mujeres , incluyendo la difícil situación de las viudas de guerra y la vida tras las líneas del frente. ^{[ 8 ]}

Muchos de los artistas de los Macchiaioli murieron en la miseria, alcanzando la fama recién hacia finales del siglo XIX. Hoy en día, la obra de los Macchiaioli es mucho más conocida en Italia que en otros lugares; gran parte de su obra se conserva, fuera del registro público, en colecciones privadas. ^{[ 9 ]}

Otros pintores, como Luigi y Flavio Bertelli y Antonino Sartini , fueron influenciados por este movimiento, sin formar parte de él por completo. ^{[ 10 ]}

Los Macchiaioli fueron objeto de una exposición en el Chiostro del Bramante en Roma, del 11 de octubre de 2007 al 24 de febrero de 2008, que viajó a la Villa Bardini en Florencia, del 19 de marzo al 22 de junio de 2008. Una exposición en Venecia, en el Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti mostró los capolavori della collezione Mario Taragoni del 8 de marzo al julio. 27 de abril de 2008. Otra exposición de Macchiaioli se llevó a cabo en Terme Tamerici en Montecatini Terme , del 12 de agosto de 2009 al 18 de marzo de 2010. El Musée de l'Orangerie de París montó una exposición de Macchiaioli del 10 de abril al 22 de julio de 2013.

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  Giuseppe Abbati , La Torre del Palacio del Podestà , 1865, óleo sobre tabla
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  Vito D'Ancona , Dama de blanco , óleo sobre lienzo, Galería de Arte Moderno de Milán.
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  Giovanni Fattori , La Rotonda di Palmieri , 1866, óleo sobre madera, Florencia, Galleria d'Arte Moderna
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  Giovanni Fattori, Príncipe Amadeo herido en Custoza , 1870, óleo sobre lienzo
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  Silvestro Lega , el Bindolo , 1863
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  Silvestro Lega, Niña de Crespina
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  Telemaco Signorini , Via Torta , ca. 1870
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  Telemaco Signorini, Gueto de Florencia , 1882
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  Odoardo Borrani , Cucitrici di camicie rosse , 1863
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  Serafino De Tívoli , Una pastura , 1859
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  Serafino De Tivoli, El puente de legno , 1857-1859
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  Vincenzo Cabianca , Las monjas , 1861

• Escuela del río Hudson
• Escuela Barbizon
• Café Michelangiolo

• Boime, Albert (1993). El arte de la Macchia y el Risorgimento . Chicago y Londres: The University of Chicago Press. ISBN 0-226-06330-5
• Broude, Norma (1987). Los Macchiaioli: pintores italianos del siglo XIX . New Haven y Londres: Yale University Press. ISBN 0-300-03547-0
• Steingräber, E., & Matteucci, G. (1984). Los Macchiaioli: Pintores toscanos de la luz del sol  : 14 de marzo - 20 de abril de 1984. Nueva York: Stair Sainty Matthiesen en asociación con Matthiesen, Londres. OCLC 70337478 
• Turner, J. (1996). Grove Dictionary of Art . EE. UU.: Oxford University Press. ISBN 0-19-517068-7

• Piero Bargellini, Caffè Michelangiolo , Florencia, Vallecchi Editore, 1944.
• Panconi, T. (1999). Antologia dei Macchiaioli, La trasformazione sociale e artica nella Toscana di metà 800 . Pisa (Italia): Pacini Editore.
• Panconi, T. (2009). I Macchiaioli, Il Nuovo dopo la Macchia . Pisa (Italia): Pacini Editore. ISBN 978-88-6315-135-0
• Durbe, Darío (1978). Yo Macchiaioli . Roma: DeLuca Editore.