Pantano de Mae

Mae Marsh (nacida Mary Warne Marsh ; ^[1] 9 de noviembre de 1894 ^[2] - 13 de febrero de 1968) fue una actriz de cine estadounidense cuya carrera duró más de 50 años.

Mae Marsh nació como Mary Warne Marsh en Madrid , Territorio de Nuevo México , el 9 de noviembre de 1894. ^[3] Fue una de los siete hijos de Mae T. ( née Warne) y Stephen Charles Marsh. En 1900, la familia Marsh se había mudado a El Paso, Texas , donde el padre de Mary trabajaba como camarero . ^[4] El padre de Mae murió en 1901, y al año siguiente, su madre se casó con William Hall, un nativo de Virginia. Más tarde, la familia se mudó a California, donde Mae asistió a la escuela Convent of the Sacred Heart School en Hollywood, así como a la escuela pública. ^[1]

Una historia que se cuenta con frecuencia sobre la infancia de Marsh es "Su padre, un auditor de ferrocarriles, murió cuando ella tenía cuatro años. Su familia se mudó a San Francisco, California, donde su padrastro murió en el gran terremoto de 1906. Su tía abuela luego llevó a Mae y [su hermana mayor] Marguerite a Los Ángeles, con la esperanza de que su experiencia en el mundo del espectáculo les abriera puertas para trabajos en varios estudios de cine que necesitaban extras". ^{[3] : 113} Sin embargo, su padre, S. Charles Marsh, era camarero, no auditor de ferrocarriles, y estaba vivo al menos hasta junio de 1900, cuando Marsh tenía casi seis años. ^[2] Su padrastro, el inspector de yacimientos petrolíferos William Hall, no pudo haber muerto en el terremoto de 1906, ya que estaba vivo, figuraba en el censo de 1910, y vivía con su madre y sus hermanas. ^[5]

Marsh trabajaba como vendedora y recorría los decorados y locaciones de Hollywood mientras su hermana mayor trabajaba en una película, observando el progreso de su actuación. Comenzó como extra en varias películas y desempeñó su primer papel importante en la película Ramona (1910) a la edad de 15 años.

“Me abrí camino en el cine”, recuerda Marsh en The Silent Picture . “Solía ​​seguir a mi hermana Marguerite al viejo estudio Biograph y, un gran día, el señor Griffith se fijó en mí, me puso en una película y tuve mi oportunidad. Amo mi trabajo y, aunque han entrado en mi vida nuevos y maravillosos intereses, todavía lo amo y no podía pensar en dejarlo”. ^{[3] : 114}

Marsh trabajó con DW Griffith en pequeños papeles en Biograph cuando estaban filmando en California y Nueva York. Su gran oportunidad llegó cuando Mary Pickford , estrella residente del lote de Biograph y una mujer casada en ese momento, se negó a interpretar el papel de Lily-White con las piernas desnudas y la falda de hierba en Man's Genesis . Griffith anunció que si Pickford no interpretaba ese papel en Man's Genesis , ella no interpretaría el codiciado papel principal en su próxima película, The Sands of Dee . Las otras actrices respaldaron a Pickford, cada una negándose a su vez a interpretar el papel, citando la misma objeción. ^[6]

Años después, Marsh recordó en una entrevista en The Silent Picture : “... y él convocó el ensayo, y todos estábamos allí y él dijo: 'Bueno, ahora, señorita Marsh, puede ensayar esto'. Y Mary Pickford dijo: '¡Qué!' y el Sr. Griffith dijo: 'Sí, Mary Pickford, si no haces lo que te digo que quiero que hagas, voy a hacer que alguien más interprete The Sands of Dee . Mary Pickford no tocó Man's Genesis para que Mae pueda interpretar The Sands of Dee '. Por supuesto, yo estaba emocionado y ella estaba muy dolida. Y pensé: 'Bueno, por mí está bien. Eso es algo'. Yo era, ya sabes, un tonto". ^{[3] : 117}

Trabajando con Mack Sennett y DW Griffith, fue una actriz prolífica, apareciendo a veces en ocho películas por año y a menudo emparejada con su compañero protegido de Sennett, Robert Harron, en papeles románticos. ^[7]

Marsh, en sus memorias Screen Acting (1921), recordó su actuación como “Pequeña Hermana” en la “escena del sótano” en la que la caballería de la Unión invade la plantación de la familia Cameron en El nacimiento de una nación , un ejemplo de su actuación “contradramática”: ^[8]

Era cuestión de tiempo ver cómo se vería afectado [mi personaje], la Hermanita. Puedo oír a un director promedio: “Pon los ojos en blanco”, diría, “¡Llora! ¡Arrodíllate de terror!”. En otras palabras, sería lo mismo de siempre...

El señor Griffith, cuando llegó a la escena del sótano, me preguntó si había habido algún momento en mi vida en que me hubiera sentido lleno de terror:

“Sí”, dije.

“¿Qué hiciste?” preguntó.

“Me reí”, respondí.

Comprendió la idea inmediatamente. “Bien”, dijo, “probémoslo”.

Fue la risa histérica de la niña en el sótano… lo que fue mucho más efectivo que poner los ojos en blanco o llorar”. ^[9]

El manejo cinematográfico de DW Griffith del episodio de la sala del tribunal en Intolerancia , en particular su uso de primeros planos para lograr una “intensidad dramática”, es ampliamente reconocido. ^[10] Según el historiador de cine Paul O'Dell, “Mae Marsh le dio a Intolerancia una de sus interpretaciones más memorables”, ^[11] identificando su papel como la “Querida” como parte integral del éxito de la película:

Cabe destacar mucho más la actuación de Mae Marsh, que en esta escena alcanza uno de sus muchos puntos culminantes. Sir Alexander Korda incluyó su actuación como una de las más destacadas de la era del cine mudo, y June Berry calificó su interpretación de Dear One como sólo superada por Juana de Arco (1928) de Falconetti . ^[12]

Mae Marsh, en sus memorias de 1923 Screen Acting , comenta sobre su lucha por interpretar la secuencia por completo: “El trabajo dramático más difícil que he hecho fue la escena del tribunal en Intolerancia . Retomamos las escenas en cuatro ocasiones diferentes. En cada ocasión di hasta el límite de mi vitalidad y habilidad. Puse todo lo que tenía en mi interpretación...” ^[12]

March firmó un lucrativo contrato con Samuel Goldwyn por 2.500 dólares semanales después de Intolerancia , pero ninguna de las películas que hizo con él tuvo mucho éxito. Después de casarse con Lee Arms, un agente publicitario de Goldwyn, en 1918, su producción cinematográfica se redujo a aproximadamente una por año.

Protagonizó la película de 1918 Campos de honor . El último papel protagónico notable de Marsh fue como una flapper para Griffith en La rosa blanca (1923) con Ivor Novello y Carol Dempster . Volvió a trabajar con Novello para la versión cinematográfica de su exitosa obra de teatro La rata (1925).

En 1955, Marsh recibió el premio George Eastman, ^[13] otorgado por George Eastman House por su destacada contribución al arte del cine.

Marsh volvió de su retiro para aparecer en películas sonoras e interpretó un papel en la nueva versión de Henry King de Over the Hill (1931). Gravitó hacia papeles de personajes y trabajó de esta manera durante las siguientes décadas. Marsh apareció en numerosas películas populares, como Rebecca of Sunnybrook Farm (1932) y Little Man, What Now? (1934). Volvió a coprotagonizar con Henry B. Walthall Bachelor of Arts (1934). También se convirtió en una de las favoritas del director John Ford , apareciendo en Las uvas de la ira (1940), Qué verde era mi valle (1941), Los tres padrinos (1948) y Centauros del desierto (1956).

Marsh tiene una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood ubicada en 1600 Vine Street.

Marsh se casó con Louis Lee Arms, el agente publicitario de Samuel Goldwyn , en Manhattan el 21 de septiembre de 1918. ^[14] La pareja, que tuvo cuatro hijos, permaneció junta durante 50 años, hasta 1968, cuando Mae murió de un ataque cardíaco en Hermosa Beach, California. ^[15] Louis murió a la edad de 101 años el 11 de junio de 1989. ^[16] Están enterrados juntos en la Sección 5 del cementerio Pacific Crest en Redondo Beach, California . ^{[ cita requerida ]}

• Wagenknecht, Edward. 1962. Las películas en la era de la inocencia. University of Oklahoma Press , Norman, Oklahoma . OCLC: 305160
• O'Dell, Paul (1970). Griffith y el ascenso de Hollywood (edición de 1970). Nueva York: AS Barnes & Co., pág. 163. ISBN 0-498-07718-7.

• Cuando las películas eran jóvenes , de Linda Arvidson, Nueva York: Dover Publications, Inc., 1969
• Aventuras con D. W. Griffith, de Karl Brown, Nueva York: Farrar, Straus and Giroux, 1973
• "Robertson-Cole ofrece a Mae Marsh una obra de teatro suntuosamente producida a partir de una novela", The Moving Picture World , 18 de diciembre de 1920
• Mae Marsh en una entrevista con Robert B. Cushman por Anthony Slide en The Silent Picture , Nueva York: Arno Press, 1977

• Obras de o sobre Mae Marsh en Internet Archive
• Obras de Mae Marsh en LibriVox (audiolibros de dominio público)
• Mae Marsh en IMDb
• Mae Marsh en Find a Grave
• Actuación cinematográfica, Mae Marsh, Photostar Publishing Co., 1921
• Mae Marsh en Historia Virtual