Mercado de Padua

Marchetto da Padova ( Marchettus de Padua ; activo entre 1305 y 1319) fue un teórico musical y compositor italiano de finales de la Edad Media . Sus innovaciones en la notación de los tiempos fueron fundamentales para la música del ars nova italiano , al igual que su trabajo en la definición de los modos y el perfeccionamiento de la afinación . Además, fue el primer teórico musical en abordar el cromatismo .

Lo más probable es que naciera en Padua . Se sabe poco de su vida, pero consta que fue profesor de música para los niños del coro de la catedral de Padua en 1305 y 1306, y que abandonó Padua en 1308 para trabajar en otras ciudades del Véneto y la Romaña . Sus dos principales tratados parecen haber sido escritos entre 1317 y 1319, poco antes de que Philippe de Vitry compusiera su Ars nova (c. 1322), que dio nombre a la música de la época. Marchetto indicó en los propios tratados que los escribió en Cesena y Verona . No existen otros registros fiables de su vida, aunque su fama era evidentemente extensa y su obra tuvo una enorme influencia a finales del siglo XIV.

Solo tres motetes se han atribuido con certeza a Marchetto, uno de ellos debido a que su nombre aparece como un acróstico en el texto de una de las partes ( Ave regina celorum / Mater innocencie ). Basándose en otro acróstico del mismo motete, parece que fue compuesto para la dedicación de la Capilla Scrovegni (también conocida como la Capilla de la Arena) en Padua el 25 de marzo de 1305. ^{[ 1 ]}

Marchetto publicó dos tratados importantes: el Lucidarium in arte musice plane (probablemente entre 1317 y 1318) y el Pomerium in arte musice mensurate (probablemente en 1318). También publicó una versión abreviada del Pomerium , la Brevis compilatio , aunque se desconoce la fecha exacta. En el Pomerium afirmó haberlo escrito durante su estancia en casa de Raynaldus de Cintis en Cesena , señor de la ciudad entre 1321 y 1326; sin embargo, la mayoría de los estudiosos creen que el Pomerium fue escrito en 1318.

Los significados de los dos títulos son: lucidarium , una aclaración enciclopédica ^{[ 2 ]} y pomerium , que originalmente significaba los límites de la ciudad de Roma, pero en tiempos de Marchetto había adquirido el significado de un huerto cercado o un espacio verde. ^{[ 3 ]}

La datación precisa de su obra ha sido importante para la musicología debido a la controversia sobre si fue influenciado por las innovaciones del ars nova francés , tal como lo escribieron Philippe de Vitry y Jean de Muris en la década de 1320, o si la influencia fue a la inversa. Lo más probable es que la obra de Marchetto fuera anterior, aunque él conocía bien la práctica francesa, la cual, como la mayoría de las innovaciones musicales anteriores al siglo XX, solo se plasmó por escrito años después de que se produjera la innovación musical propiamente dicha. Todos los tratados, excepto la versión abreviada, se enmarcan en un contexto marcadamente escolástico y casi con toda seguridad eran recopilaciones de enseñanzas orales.

Las innovaciones de Marchetto se centran en tres áreas: afinación, cromatismo y notación de valores temporales. Fue el primer escritor medieval en proponer la división del tono entero en más de dos partes. Un semitono podía constar de una, dos, tres o cuatro de estas partes, dependiendo de si se trataba, respectivamente, de una diesis , un semitono enarmónico , un semitono diatónico o un semitono cromático . Marchetto prefería ampliar los intervalos mayores y estrechar los menores para lograr un efecto melódico, lo contrario de lo que hace el posterior temperamento mesotónico . El tamaño exacto de la sexta mayor que describió es objeto de cierta controversia, pero George Secor lo consideró de 12:7 (933 cents). ^{[ 4 ]}

En el ámbito de la representación del tiempo, Marchetto mejoró el antiguo sistema de notación franconio ; por aquel entonces , la notación musical estaba evolucionando hacia el método conocido hoy en día, en el que un símbolo individual representaba un valor temporal específico, y Marchetto contribuyó a esta tendencia desarrollando un método de división temporal compuesta y asignando formas de notas específicas a valores temporales específicos.

Además, Marchetto analizó los modos rítmicos , un antiguo método de notación rítmica del ars antiqua del siglo XIII , y añadió cuatro modos "imperfectos" a los cinco modos "perfectos" existentes, lo que permitió la práctica italiana contemporánea de una interpretación rítmica mixta, flexible y expresiva.

El Lucidarium también incluía uno de los primeros textos que abordaban la relación entre compositor —Marchetto utilizó la palabra músico , tomando prestada la definición de Boecio en De institutione musica libri quinque— e intérprete . Estableció una jerarquía clara, definiendo al «músico» o compositor como el artista que emite juicios de acuerdo con su conocimiento, mientras que describía al cantante como el instrumento sobre el que el músico toca, y comparaba su relación con la del juez y el pregonero. ^{[ 5 ]}

Los tratados de Marchetto tuvieron una enorme influencia en los siglos XIV y principios del XV, y fueron ampliamente copiados y difundidos. El Códice Rossi , la fuente más antigua que se conserva de polifonía profana italiana, que contiene música compuesta entre 1325 y 1355, muestra una clara influencia de Marchetto, especialmente en el uso de sus mejoras en la notación musical.

Sin las innovaciones de Marchetto, la música del Trecento italiano —por ejemplo, la música profana de Landini— no habría sido posible.

• Música del Trecento
• 58 temperamento igual

• Diccionario New Grove de Música y Músicos , ed. Stanley Sadie. 20 vols. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Richard H. Hoppin, Música medieval . Nueva York, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6
• Jan Herlinger: "Marchetto da Padova", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 28 de febrero de 2005), (acceso por suscripción)
• Jay Rahn: Aspectos prácticos de la afinación de Marchetto. Music Theory Online: Revista en línea de la Sociedad de Teoría Musical. Vol. 4, n.º 6, 1998. ISSN 1067-3040 (Consultado el 3 de enero de 2006). 
• Margo Schulter: "Excursión xenarmónica a Padua, 1318: Marchettus, la diesis cadencial y las afinaciones neogóticas"
• Joseph L. Monzo: "Especulaciones sobre los quintos tonos del Marchetto de Padua"
• Karol Berger: "Musica Ficta. Teorías de las inflexiones accidentales en la polifonía vocal desde Marchetto da Padova hasta Gioseffo Zarlino", Cambridge University Press, 1987, especialmente págs.  22-9, 86-87, 141-3.