Marcus Martin (arquitecto)

Si bien Martin había visitado Egipto y Francia durante su servicio militar, se introdujo en la arquitectura moderna durante sus 11 meses en Europa en 1931, donde también representó a la RVIA en el Congreso Internacional de Vivienda y Urbanismo en Berlín, organizado por Mies van der Rohe . ^{[ 11 ] [ 12 ]} Durante este viaje de estudio, Martin quedó impresionado por la obra del modernista holandés Willem Marinus Dudok y el estilo romántico nacional del Ayuntamiento de Estocolmo de Ragnar Östberg . ^{[ 13 ]}

Martin estaba preocupado por la arquitectura que se agobiaba con detalles clásicos irrelevantes y le impresionaba la arquitectura moderna, libre de artificios. Creía que el bienestar de la humanidad debía ser la principal consideración de un arquitecto, además de construir y planificar para el futuro. ^{[ 14 ]}

Robin Boyd reflexionó más tarde que « todos los fundadores de la arquitectura moderna menospreciaron los edificios terribles que se hicieron en nombre del arte y la creatividad a lo largo del siglo XIX. Tuvieron que luchar contra el ornamento, la simetría artificial y la falsedad de los edificios populares para allanar el camino a una verdadera arquitectura » . ^{[ 15 ]}

Martin y sus compañeros también se vieron influenciados por las privaciones económicas de la época. La Gran Depresión en Australia duró de 1928 a 1934, un período en el que la construcción se redujo en un 95%, y las medidas de austeridad previas a la Segunda Guerra Mundial obstaculizaron aún más la recuperación económica. No fue hasta mediados de la década de 1950 que la construcción civil volvió a los niveles de la década de 1920. ^{[ 16 ]}

Martin era presidente del T-Square Club, cuyos miembros incluían a Rodney Howard Alsop, Keith Cheetham, Lindsay Bernard Hall, Robert Bell Hamilton, James Stuart MacDonald, William Beckwith McInnes y Percy Hayman Meldrum. El club se reunía para almorzar cada dos meses en el Melbourne Savage Club, donde la mayoría de ellos eran miembros; Martin también era miembro del Melbourne Club . ^{[ 17 ]}

Principalmente arquitecto residencial, Martin era conocido por sus diseños de estilo neogeorgiano y de misión española antes de la Gran Depresión. Sin embargo, a principios de la década de 1930, la obra de Martin se caracterizaba principalmente por el uso de un enfoque moderno sobrio sobre una forma de construcción esencialmente georgiana . ^{[ 18 ]}

Martin se especializó en un estilo historicista discreto que logró un compromiso entre los estilos revivalistas predominantes y una expresión arquitectónica más moderna. ^{[ 19 ]}

Martin era conocido por su atención al detalle; las fachadas exteriores eran de estuco blanco con amplias ventanas cuadradas, incluyendo hierro forjado (interior y exterior) de la importante firma Caslake, y jardines diseñados por Edna Walling , una de las paisajistas más influyentes de Australia. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

Ejemplos notables del estilo de Martin incluyen 5 Linlithgow Road, Toorak, y 2 Lascelles Avenue, Toorak, ambas catalogadas (junto con otras) como de importancia estatal por el Registro del Patrimonio Victoriano . Linlithgow Road, que incluía una de las primeras piscinas privadas de Melbourne, es descrita por Heritage Victoria como " Una de las mansiones de influencia art déco más refinadas y elegantes de Melbourne, que representa el punto culminante de la obra de Marcus Martin y un edificio de evidente influencia. Hay pocas casas equivalentes en Victoria que demuestren los abundantes atributos de esta propiedad " . ^{[ 22 ]}

A finales de la década de 1930 y durante la posguerra, también se involucró en el diseño institucional, destacando el diseño de unos 20 jardines de infancia. Los diseños de Martin introdujeron una nueva gama de características, como techos bajos y materiales nunca antes utilizados en este tipo de edificios, como paredes de madera noble y suelos de hormigón casi al mismo nivel que las zonas exteriores. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

Fue en la arquitectura residencial de la Australia de posguerra donde la arquitectura moderna internacional se expresó con mayor elocuencia y maestría, creando una expresión central de la cultura australiana. Estos arquitectos consideraron qué podría significar el modernismo en un contexto australiano; ejemplos anteriores en Australia de arquitectura experimental y funcional que abordaban preocupaciones regionales tuvieron una influencia significativa en las casas modernistas de posguerra diseñadas para los nuevos suburbios de las ciudades australianas. ^{[ 25 ]} Según Barry Humphries , los suburbios interiores de Melbourne se encuentran entre las zonas residenciales más agradables y atractivas del mundo, y es posible que los verdaderos héroes de la arquitectura australiana sean los diseñadores de estas casas del período de entreguerras. ^{[ 26 ]}

Martin influyó en la siguiente generación de modernistas pioneros como Geoffrey Mewton y Sir Roy Grounds , dando lugar a lo que Robin Boyd describió como "el tipo victoriano". ^{[ 27 ]}

En la década de 1950, Martin estaba formando a la siguiente generación de arquitectos australianos, como Neil Clerehan , quien se formó con él en Martin & Tribe en 1946 y es considerado una de las grandes figuras de la arquitectura de Melbourne. ^{[ 28 ]} Clerehan y Martin trabajaron juntos en el proyecto Gordon Homes en la autopista Nepean. ^{[ 29 ]} David Godsell también trabajó para Martin mientras aún era estudiante de arquitectura, y más tarde diseñó casas importantes como The Godsell House, " un ejemplo notable de la arquitectura residencial moderna de posguerra " . ^{[ 30 ]} Godsell también trabajó para Guilford Bell, quien en un momento dado fue socio de Neil Clerehan. ^{[ 31 ]} El legado de Martin establece un vínculo en el vernáculo del diseño australiano desde principios del siglo XX, pasando por el modernismo de mediados de siglo, hasta arquitectos contemporáneos como Sean Godsell , hijo de David Godsell. ^{[ 32 ]}