María de Knuijt

Maria Simonsdr de Knuijt ( pronunciación en neerlandés: [ maːˈrijaː ˈsimɔnzˌdɔxtər də ˈknœyt ] ; enterrada el 26 de febrero de 1681) fue mecenas del pintor neerlandés Johannes Vermeer . Le brindó apoyo y asistencia financiera a lo largo de su carrera. De Knuijt estaba casada con Pieter van Ruijven , un acaudalado ciudadano de Delft , en los Países Bajos. Pieter había sido identificado como el principal mecenas de Vermeer, ya que poseía más de la mitad de su obra . En 2023, una investigación académica identificó a de Knuijt como la principal mecenas, dado que lo conocía desde hacía tiempo y tenía una relación más directa con el artista. Tras la muerte de van Ruijven y de Knuijt, su patrimonio fue heredado por su hija Magdalena. Ella falleció aproximadamente un año después que su madre, y la herencia pasó entonces a manos de su marido, Jacob Dissius , y su padre, Abraham Dissius.

Maria Simonsdr de Knuijt ^{[ a ]} se casó con Pieter Claesz van Ruijven en agosto de 1653. Pieter nació en diciembre de 1624, ^{[ 2 ]} hijo de Niclaes Pietersz y Maria Graswinckel. Su padre fue el Maestro de la Cámara de Caridad (departamento municipal de beneficencia) en Delft de 1623 a 1624 y cervecero en la Cervecería Ox. ^{[ 3 ]} La cervecería quebró alrededor de 1650 cuando murió Niclaes Pietersz. ^{[ 2 ]} De Knuijt aportó la mayor parte de la riqueza al matrimonio. ^{[ 4 ]}

No se sabe que Pieter tuviera una profesión, pero de Knuijt y van Ruijven eran adinerados y tenían dos casas en Delft. De 1668 a 1674, Pieter fue maestro de la Cámara de la Caridad . ^{[ 2 ] [ 5 ]} Su fortuna se forjó mediante sabias inversiones de la riqueza que heredaron. ^{[ 6 ]} La familia van Ruijven, que vivía cerca del Oude Canal en Delft, pertenecía al partido arminiano de la Iglesia Reformada Holandesa . ^{[ 7 ]}

Tuvieron una hija, Magdalena van Ruijven, bautizada en la Antigua Iglesia de Delft el 12 de octubre de 1655. ^{[ 8 ]} Se casó con Jacob Dissius el 14 de abril de 1680, ^{[ 9 ]} y a partir de entonces fue generalmente conocida por el apellido de su esposo. ^{[ 2 ]} Los registros de bautismo de la Antigua Iglesia identifican a dos hijos más de María y Pieter: María, bautizada en 1657, y Simon, en 1662. Se cree que murieron jóvenes, ya que no fueron identificados como herederos de la fortuna de de Knuijt y Pieter. ^{[ 9 ]}

Pieter murió y fue enterrado el 7 de agosto de 1674. ^{[ 9 ]} De Knuijt murió antes del 26 de febrero de 1681, fecha en que fue enterrada en Delft ^{[ 10 ]} junto a su esposo en la Iglesia Vieja. ^{[ 9 ]} Su hija Magdalena murió el 16 de junio de 1682 a la edad de 27 años. Ella y su esposo no tuvieron hijos. La propiedad de los van Ruijven fue heredada por Jacob Dissius y su padre Abraham Dissius. Según lo estipulado en el testamento de Magdalena, Abraham heredaría la mitad de la propiedad si su madre hubiera muerto antes que ella y Magdalena y Jacob no hubieran tenido hijos. ^{[ 11 ]} Esto pudo deberse a que Jacob, sin recursos, se casó con Magdalena, quien era heredera. Es posible que Jacob recibiera la imprenta que su padre Abraham poseía como dote, y Abraham fue compensado recibiendo la mitad de la herencia de su hijo. ^{[ 9 ]} Además de las pinturas, el patrimonio de Magdalena incluía su legado de una casa en Voorstraet, el dominio de Spalant y obligaciones que generaban intereses. ^{[ 9 ]}

De Knuijt y su esposo Pieter patrocinaron las artes y fueron compradores de las obras de Johannes Vermeer . ^{[ 5 ]} Según los curadores de una retrospectiva (10 de febrero de 2023 – 4 de junio de 2023) de la obra de Vermeer en el museo nacional, Rijksmuseum , en Ámsterdam, de Knuijt fue su principal mecenas. Era una vecina cercana cuando Vermeer era niño y se involucró más en el apoyo a la carrera de Vermeer que su esposo. ^{[ 8 ] [ 12 ]} De Knuijt comenzó a coleccionar sus obras aproximadamente en la época en que Vermeer comenzó a pintar retratos de mujeres jóvenes. Antes de eso, pintó obras de temática mitológica y religiosa. Los de Knuijt poseían más de la mitad de la obra completa de Vermeer, compuesta por 37 piezas, y adquirieron su primer cuadro, pintado en 1657. ^{[ 8 ]} Entre 1657 y 1659, Vermeer pintó Niña dormida en una mesa y Oficial y la muchacha riendo . ^{[ 2 ]}

Además de la evidencia de que de Knuijt fue la mecenas, algunas observaciones adicionales expuestas en "Perspectivas sobre las mujeres en el arte de Vermeer" hacen muy probable que de Knuijt fuera la principal mecenas. Vermeer cambió su enfoque hacia escenas domésticas de la vida de mujeres adineradas, dentro del ámbito de de Knuijt. ^{[ 4 ]}

La temprana predilección de Vermeer por la figura femenina; el creciente mercado de imágenes agradables de feminidad juvenil; la identificación de los hogares burgueses de clase alta con las mujeres en las pinturas holandesas de la vida doméstica, y el atractivo estético para Vermeer de los espacios ordenados y soleados asociados con dichos hogares; la probable atracción de esos temas para mujeres como Maria de Knuijt, cuyo esposo se propuso crear una selecta colección de temas modernos pintados por maestros vivos asociados con Delft: esta combinación de factores hace que la atención que Vermeer prestó a las mujeres en su arte sea más fácil de comprender.

De Knuijt demostró su cariño y consideración por Vermeer al legarle 500 florines, que entonces equivalían aproximadamente al salario anual de un artesano, en un testamento de 1665. ^{[ 13 ] [ 14 ]} Fue el único no familiar mencionado en su testamento. ^{[ 15 ]}

La serie de veintiún pinturas propiedad de de Knuijt, ^{[ b ]} muchas ahora famosas, incluía La joven de la perla . ^{[ 5 ]} La colección fue heredada por su hija y su esposo, Magdalena y Jacob Dissius . ^{[ 5 ]} De Knuijt y su esposo coleccionaron obras de otros artistas, como Simon de Vlieger y Emanuel de Witte . ^{[ 17 ]}

Según las fuentes citadas, las pinturas numeradas por el catálogo de subasta de 1696 (números 1 a 12, 31 a 33 y 35 a 40) se basan en la asociación que Binstock hace del catálogo —así como en la asociación que Broos & Wheelock hacen de su catálogo de 1996— con las pinturas de Vermeer:

En algún momento se han identificado varias pinturas adicionales como posibles obras subastadas en 1696. Una de ellas es La joven con flauta , que se cree que fue realizada por un colaborador del taller de Vermeer. Otra es La joven leyendo una carta junto a una ventana abierta ; el museo afirma que el primer propietario conocido de la pintura fue el elector de Sajonia y rey ​​de Polonia, Augusto III, quien la adquirió en 1742. El Concierto , que fue robado en 1990, no tiene una procedencia que lo vincule con la subasta de 1696. ^{[ i ]}

La determinación de la procedencia de las pinturas propiedad de Pieter Claesz van Ruijven, Maria de Knuijt, su hija Magdalena y su esposo Jacob comienza con la lista de pinturas de Vermeer vendidas en una subasta en 1696, un año después de la muerte de Jacob Dissius y dos años después de la muerte de su padre. ^{[ 50 ]} Otra lista de pinturas en posesión de Magdalena y Jacob Dissius se hizo en 1683, un año después de la muerte de Magdalena, ^{[ 50 ]} pero esa lista solo indicaba el número de pinturas de Vermeer en las habitaciones de la residencia de Magdalena y Jacob. ^{[ 27 ] [ j ]}

A finales de la década de 1980, el historiador de arte John Michael Montias propuso que Pieter Claesz van Ruijven fue el mecenas de Vermeer a partir de 1657, cuando le prestó 200 florines, lo que coincidió con un cambio significativo en los temas y motivos de las obras de Vermeer. ^{[ 51 ]} Montias concluyó que la mayoría de las 21 pinturas de Vermeer subastadas en 1696 tras la muerte de Jacob Dissius habían sido adquiridas inicialmente por Pieter Claesz van Ruijven. ^{[ 9 ]} Sin embargo, Broos y Wheelock señalan que no existe evidencia documental de que Pieter van Ruijven comprara o poseyera obras de Vermeer y argumentan que algunas de las pinturas podrían haber sido adquiridas por Dissius, su esposa Magdalena o su padre Abraham. ^{[ 50 ]}

La subasta del 16 de mayo de 1696 en Ámsterdam ofreció 21 pinturas de Vermeer realizadas entre 1657 y 1673, dos años antes de la muerte del artista. ^{[ 52 ]} Tras la subasta, las pinturas de Vermeer permanecieron en manos privadas durante muchos años, a veces siglos. Cuando algunas de las obras de Vermeer reaparecieron, fueron atribuidas erróneamente a otros artistas holandeses, como Pieter de Hooch y Rembrandt . ^{[ 27 ]}

• Binstock, Benjamin (7 de marzo de 2013). Los secretos familiares de Vermeer: ​​Genio, descubrimiento y el aprendiz desconocido . Routledge. ISBN 978-1-136-08706-6.
• Broos, Ben; Wheelock, Arthur K. Jr. (1996). Wheelock, Arthur K. (ed.). "Johannes Vermeer" (PDF) . National Gallery of Art, Washington, DC y Royal Cabinet of Paintings Mauritshuis, La Haya . New Haven: Yale University Press y Países Bajos: Waanders, Zwolle.
• Montias, John Michael (1987). "Los clientes y mecenas de Vermeer". The Art Bulletin . 69 (1): 68– 76. doi : 10.2307/3051083 . ISSN 0004-3079 . JSTOR 3051083 .  Incluyendo notas a pie de página.

• Contenido multimedia relacionado con las pinturas de Johannes Vermeer en Wikimedia Commons.