María Geistinger

Marie Charlotte Cäcilie Geistinger (1836–1903) ^{[ 1 ]} fue una actriz y soprano de ópera austriaca , conocida como la «Reina de la Opereta». Apareció frecuentemente en obras de Jacques Offenbach , Johann Strauss II y Franz von Suppé . Alcanzó un reconocimiento especial por su interpretación de Rosalinda en el estreno de Die Fledermaus en el Theater an der Wien en 1874. En 1881, su debut en el Thalia Theatre de Nueva York fue bien recibido. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

Nacida en Graz el 26 de julio de 1836, Geistinger era hija del actor de la corte rusa Nikolaus Geistinger, cantante de ópera, y de su esposa Charlotte, nieta del actor de la corte de Brunswick Karl Grassmann. Recibió una sólida formación musical de la mano de K. M. Wolf en Viena. A partir de 1844, interpretó papeles infantiles en Graz. Su debut oficial tuvo lugar en agosto de 1850 en el Teatro Max-Schaiger de Múnich . ^{[ 3 ]}

Aparte de aparecer en el papel principal de Die falsche Pepita de Johann Wilhelm Christern en el Theater in der Josefstadt de Viena en 1852, pasó los siguientes doce años en el extranjero, actuando y cantando en los escenarios de Berlín , Hamburgo y Riga . ^{[ 2 ]} En 1865, Friedrich Strampfer , director del Theater an der Wien de Viena , la invitó a regresar a Austria para protagonizar el papel principal de la opereta La Belle Hélène de Jacques Offenbach . ^{[ 4 ]} Offenbach comentó que nunca había visto una mejor interpretación del papel y que era la mejor intérprete de opereta que había visto. ^{[ 1 ]} Gracias a este éxito, pasó a asumir papeles protagónicos en otras obras de Offenbach, incluidas Barbe-bleue , Coscoletto , Les bergers , La Grande-Duchesse de Gérolstein , Le Corsaire noir , Fantasio , Madame l'archiduc y Geneviève de Brabant . ^{[ 2 ]} También actuó en otras operetas, incluida Die schöne Galathee de von Suppé . A principios de la década de 1870, Geistinger fue en gran parte responsable del éxito de las operetas vienesas de Strauss, protagonizando los estrenos de Indigo und die vierzig Räuber (1871), Der Karneval in Rom (1873), Die Fledermaus (1874, en el papel de Rosalinda) y Cagliostro en Viena (1875), en la que creó el papel de Lorenza. Feliciani en 1875. ^{[ 4 ]} También actuó en obras de teatro, asumiendo el papel de Leni en Drei Paar Schuhe de Alois Berla y el de Anna Birkmeier en Der Pfarrer von Kirchfeld de Ludwig Anzengruber . ^{[ 2 ]}

En 1869, continuando su carrera en el escenario, se unió a Maximilian Steiner como codirectora del Theater an der Wien. ^{[ 1 ]} Después de que el teatro atravesara dificultades financieras tras el crac bursátil de 1875, renunció a su cargo directivo y aceptó cada vez más los honorarios más altos que recibía por sus actuaciones como invitada en el Wiener Stadttheater . ^{[ 2 ]} Allí interpretó el papel principal en Mary Stuart de Friedrich Schiller , la reina Isabel I en Graf Essex de Heinrich Laube , el papel principal en Safo de Franz Grillparzer y Beatriz en Mucho ruido y pocas nueces de Shakespeare . ^{[ 1 ] [ 4 ]} A finales de la década de 1870, fue contratada por un teatro en Leipzig , donde actuó en dramas y tragedias. ^{[ 5 ]} En 1880, regresó al Theater an der Wien de Viena por un breve período, donde actuó con éxito en las versiones alemanas de Offenbach de Madame Favart (en el papel principal) y La fille du tambour-major como Stella. También apareció como Lotti Grießmeyer en Die Näherin de Ludwig Held . ^{[ 2 ]}

Invitada por el empresario teatral estadounidense Gustav Amberg, se trasladó a Nueva York, donde debutó en el Teatro Thalia el 5 de enero de 1881, recibiendo la misma acogida entusiasta que años antes en Viena. Durante los tres años siguientes actuó en teatros de todo Estados Unidos, interpretando sus papeles más exitosos en opereta y drama. Tras su llegada al Teatro Germania en 1883 , su rival austriaca Josefine Gallmeyer fue contratada por el Thalia, pero su delicada salud pronto la obligó a regresar a Europa. Gallmeyer se había destacado en un extenso repertorio, interpretando papeles protagónicos en La petite mademoiselle de Charles Lecocq , La Vie parisienne de Offenbach, Leichte Kavallerie de von Suppé , Zehn Mädchen und kein Mann , die Afrikareise y Donna Juanita , Der Bettelstudent de Carl Millöcker , Das verwunschene Schloss y Apajune, der Wassermann y Lili de Hervé . ^{[ 2 ]}

A su regreso a Europa, Geistinger actuó en teatros austríacos y alemanes, interpretando sus papeles más exitosos. Tras retirarse en 1889, las dificultades económicas la obligaron a regresar a Estados Unidos para tres temporadas más en 1891, 1896 y 1899. Su última aparición en los escenarios fue en 1900. ^{[ 2 ]}

Geistinger pasó sus últimos años en Klagenfurt , donde falleció el 29 de septiembre de 1903. Su obituario en el Neue Freie Presse la describió como la cantante de opereta más importante de su época. ^{[ 5 ]} Está enterrada en una tumba de honor en el Cementerio Central de Viena . ^{[ 1 ]}

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